服裝打闆疑難解答150例 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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張孝寵 著

圖書標籤:

• 服裝打闆
• 服裝製版
• 服裝工藝
• 服裝設計
• 疑難解答
• 案例分析
• 服裝技術
• 服裝CAD
• 打闆技巧
• 服裝問題

齣版社： 上海科學技術齣版社

ISBN：9787532398119

版次：1

商品編碼：10011990

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2009-07-01

用紙：膠版紙

頁數：123

字數：114000

正文語種：中文

內容簡介

　　《服裝打闆疑難解答150例》解答瞭企業專職打闆師，中小服裝店打闆師，在服裝打闆中經常碰到的疑難問題。按褲裝、裙裝、女上裝、勇上裝等分類，共有疑難解答150例，大部分問題都配有詳細的裁剪圖，有相當一部分有計算公式。《服裝打闆疑難解答150例》中涉及的問題是作者十幾年專業打闆教學和實踐經驗中的精華所在，廣受專業人士好評。作者張孝寵為服裝裁剪界知名教授，現為上海服裝進修學院院長、教授。曾編寫《高級服裝打闆技術全編》等暢銷服裝技術類圖書。

作者簡介

　　張孝寵為服裝裁剪界知名教授，現為上海服裝進修學院院長、教授。曾編寫《高級服裝打闆技術全編》等暢銷服裝技術類圖書。

內頁插圖

目錄

一、褲與裙裝打闆疑難解答
1.褲長有哪些類彆？
2.為什麼說直襠與褲型有關？
3.腰圍的規格設定與什麼有關？
4.臀圍的規格設定有加減法，它和什麼有關？
5.為什麼褲窿門寬的計算公式有多種方法？依據是什麼？
6.外貿單中有褲總浪長，是怎麼確定的？有何意義？
7.褲腳口寬與膝圍寬有什麼關係？與褲形有關嗎？
8.為什麼緊身褲的後襠斜率要大於其他褲型？
9.為什麼裙和褲子的後腰口省量都要大於前腰口的省量？
10.定製褲裝應用何種方法纔能算得較準確？浪長怎麼計算？
11.為什麼特殊體型褲裝的前後臀圍大是相同的？為什麼前後窿門寬是1/3：2/3？
12.褲裙與裙褲在打闆中應注意什麼區彆？
13.為什麼沒有直襠尺寸也能打闆？
14.褲棟縫起鼓包是什麼原因造成的？如何解決？
15.前門襟的撇勢最大可設多少？
16.口袋的墊布有褶量是什麼原因造成的？
17.後腰口下方有橫紋是什麼原因造成的？如何解決？
18.什麼樣的打闆方式纔能達到提臀褲效果？
19.前臀下襠縫應長於後下襠縫多少纔算閤適？
20.為什麼短褲的後橫襠綫下跌量大於長褲？
21.為什麼短褲的前腳口減量大於長褲？
22.為什麼裙褲後橫襠不用下跌呢？
23.為什麼連身褲的直襠深會大於束腰褲的？
24.為什麼男褲的褲窿門寬與女褲的褲窿門寬計算方法不一樣呢？
25.同樣都是低襠褲，為什麼男褲的腰頭可取直綫腰頭？
26.為何休閑跑步褲結構類似閤體褲？
27.怎麼設定平腳褲的襠底？
28.為什麼連腰褲不等於高腰褲？
29.為什麼後腰圍與臀圍的檔差不一樣？
30.為什麼馬褲、蘿蔔褲屬於寬鬆褲呢？
31.為什麼後褲挺縫綫要偏移1～1.5厘米？
32.一步裙的衩位有高有低是與裙底擺寬有關嗎？
33.A字裙的擺大應該用什麼方式設定？
34.為什麼不設腰省的裙片腰口起翹較大？
35.喇叭裙裙擺的大小與什麼有關？如何設置？
36.燈籠裙的褶量如何確定？
37.怎樣閤理確定束腰、低腰、高腰、連腰的裙款？
38.百褶裙的擺大按什麼來確定的？
39.為什麼斜裁裙的底擺會參差不齊？
40.螺鏇裙是按斜裁裙打闆的嗎？它與歐式斜裁剪法有何不同？
41.魚尾裙的擺浪從哪個部位起褶浪較好?
42.插片裙與方巾裙的打闆處理是相同的嗎?
43.為什麼有的裙片後中縫反而要長於前中縫1.5厘米?
44.為什麼旗袍裙的底擺寬比較窄也能開步?如何設置?
45.如何計算節裙的抽褶量?
46.為什麼方形裙裙片的前臀圍不作減法而作加法?
47.適閤胖體凸肚人穿的裙裝打闆時有何講究?
48.裙前中起翹是什麼原因造成的?
49.為什麼四片喇叭裙在打闆時難於把握款式效果?如何解決?
50.裙裏料為何要比麵料略寬鬆，而且片數要少於麵料的片數?

二、肩和衣身打闆疑難解答
51.號型在打闆中起什麼作用?
52.女裝衣身的四種結構框架是如何建立的?
53.亞闆與歐闆打闆中的區彆在哪?
54.為什麼韓闆的服裝受中國女性喜愛?打闆時應注意什麼?
55.為什麼歐闆的前肩角度小於亞闆的前肩角度?
56.為什麼歐闆紙樣設置的背長要長於亞闆的背長?
57.為什麼後中腰吸量大反而不貼體?
58.為什麼正側縫腰吸省量要小於衣片的腰節省量?
59.體型的大小與款式有關聯嗎?
60.廓形與規格設計和框架設置有何關聯?
61.為什麼有分割綫的款式還選用寬鬆形結構框架?
62.為什麼針織衣衫的背長要短於基型1厘米?
63.為什麼垂性的衣料轉省角度要大於其他梭織料?
64.前腰節省中心綫為什麼設斜紗嚮?
65.為什麼省尖都要與BP點有2～3厘米的間距?BP點如何正確設定?
66.怎樣確定胸寬、背寬與肩寬的差?
67.怎麼設定矮胖體服裝的袖窿門寬、背寬、胸寬?
68.為什麼後袖窿處會有不乾淨的垂紋?
69.為什麼肩縫會往後斜傾?打闆時如何解決?
70.怎麼設置疊門寬的大小纔閤理?
71.為什麼前中止口的下擺會豁開?
72.側縫起翹與衣擺寬有關嗎?如何設定?
73.六開身衣片的胸腰差設定多少為好?有限量嗎?
74.刀背縫綫在後袖窿處什麼情況下要交叉?交叉多少最好?
75.為什麼旗袍式連衣裙的前側腰吸量能做2厘米大?
76.為什麼衣片的止口綫會齣現波浪不直?如何解決?
77.為什麼衣麵料是八開身片的裁片，而其裏料是四開身或六開身呢?
78.為什麼長大衣後中縫會起翹?用什麼方法解決?
79.長大衣的斜插口袋怎麼取法纔成比例?
80.男西裝的前衣片上浮值是怎麼産生的?
81.男西服前肩衝值為何設5～5.5厘米?
82.商務男夾剋也是閤身型，為什麼就沒有上浮值，前肩角度又大乾西服呢?
83.夾剋的口袋位綫如何確定?
84.為什麼男襯衫的肩角度要小於西服3～4度呢?
85.緊身型男襯衫與普通型男襯衫有何區彆?
86.男裝有時也會後肩角度小於前肩角度2～3度，為什麼?
87.男裝腰圍綫為什麼要設置得高於體型呢?
88.為什麼有的西服後中縫不貼身，甚至側擺縫還會齣現斜撇紋?如何解決?
89.凸肚體的男西服前衣片怎麼處理較好?
90.為什麼相同款式加大號的服裝造型沒有中號的造型好看呢?
91.休閑裝在打闆時是否可不分男女結構框架?
92.正裝的胸背差為何會小於便裝的胸背差?
93.怎麼確定男裝中的肩角度?
94.為什麼有的男襯衫肩角度不到19度造型還很閤體?

三、衣領和領圈打闆疑難解答
95.為什麼無領的前後橫開領的差要大於基型?
96.船領與一字領有何區彆?打闆時如何錶現？
97.為什麼立領的橫開領打開的量要大於直開領增大的值？
98.為什麼立領的前中起翹量有大有小?
99.立翻領有哪幾種?各錶現什麼樣的領型效果?怎麼打闆?
100.為什麼相同的立領款式前中的起翹高不一樣?
101.為什麼連立領的衣領要設領省和肩背省?
102.為什麼摺翻領的前後衣橫開領差較小?
103.關門領的摺翻綫造型不同時，打闆中應如何調整?
104.校對前後領外止口綫長時，為什麼後領外止口綫長要減0.5厘米?
105.為什麼連立領的領裏要用裝領法來配裁?
106.為什麼前後肩角度隨領款變化要作調整?
107.為什麼翻駁領的衣服前肩縫常會産生斜紋?
108.翻駁領起殼是什麼原因?
109.為什麼敞開衣領可設款式撇門?款式撇門的設置有什麼不同?
110.在敞開較大的翻駁領中是否都要設置領省?
111.麯綫翻駁領與直綫翻駁領在打闆中有何不同?
112.當領麵大於領座多少時要增加原翻領角度的50％?
113.為什麼斷領腳的衣領會齣現領外止口浮鬆?
114.為什麼說衣領的後領結構在衣身上配製比較閤理?
115.無串口的領麵與掛麵怎樣配製纔不會齣現摺翻綫有方角?
116.要想將翻領呈現窩勢，用什麼方法打闆纔較閤理?
117.如何確定領底綫與橫開領間交叉量?用什麼方法製圖較為閤理?
……

四、袖片與袖窿打闆疑難解答

精彩書摘

　　136.全連身衣袖隻能設置寬鬆型袖型嗎？
　　答：不完全是。全連身衣袖也可分為3種類彆，一種是袖底縫與衣擺縫連成一體，這種袖子的袖中心綫角度隻能設置在33～40度（圖97-1）。另一種是袖底與衣擺縫轉角處插上一個三角來擴大袖擺動量，此袖中心綫角度也隻能設置在40度左右（圖97-2）。上兩種袖型都是屬於寬鬆型類的，所以不用設置袖肥規格，而是由打闆方式獲得袖肥寬。還有一種是在袖底縫和衣擺縫處加入拼角和拼片，由於此拼角運用的全等三角形填補法，因此活動量很大，這類袖中心綫角度可設置45度左右，為閤身袖造型，所以袖肥可以先設定好，但要作AB-AB的協調，A點最理想設在BP點之下1～3厘米，前袖窿底弧綫的角平分綫外（圖97-3）。137.連身袖的袖中心綫角度設定是按什麼確定的？
　　答：是按袖子的款式、造型設定的。連身袖可分為半連身衣袖、全插肩袖、全連身袖、全連身插角袖、全連身拼角拼片袖。半連身袖大多為較貼身袖型，前袖中心綫的角度可設53～57度，後袖中心綫角度可設45度（圖98-1）。全插肩袖的前袖中心綫角度可設45～53度，後袖中心綫角度設37～40度（圖98-2）。

前言/序言

服裝結構設計與立體裁剪的深度探索 本書聚焦於服裝結構設計領域的核心技法與實踐應用，旨在為服裝設計、製版及工藝人員提供一套係統、深入的理論指導與實操範例。內容涵蓋瞭從基礎結構原理到復雜造型創新的全過程，強調理論與實踐的緊密結閤，助力讀者提升在服裝設計中的技術掌控力與創新能力。 第一章：基礎結構原理與麵料性能解析 本章深入剖析瞭服裝結構設計的基礎理論框架。首先，詳細闡述瞭人體結構與服裝廓形之間的幾何關係，包括人體關鍵測量點的確定、靜態與動態姿態下的形體差異分析，為後續的製版工作奠定科學基礎。 其次，對麵料的物理與化學性能進行瞭詳盡的解讀。重點探討瞭不同縴維（天然縴維、再生縴維素縴維、閤成縴維）對服裝性能的影響，特彆是彈性、懸垂性、透氣性與保形性等指標如何決定設計方案的選擇。針對梭織麵料、針織麵料及特殊功能性麵料（如防水透濕麵料、彈性麵料）的特性，分彆給齣瞭在結構設計中需要特彆注意的工藝要點。例如，彈性麵料在省道處理、接縫鬆量的控製上與常規麵料的顯著區彆，以及不同麵料對剪裁角度的敏感度分析。 此外，本章還係統梳理瞭服裝結構中的基本力學概念，如張力、壓力、剪切力在服裝成型過程中的作用。通過圖示化方式解釋瞭如何通過結構綫的設置來導嚮這些力，從而實現對服裝形態的精確控製。 第二章：平麵製版的精細化操作與變化 本章是關於平麵製版技術的全麵提升指南。它超越瞭傳統的簡化製版流程，著重於處理復雜結構下的版型調整與修正技巧。 2.1 基礎原型版的精確修正： 詳細介紹瞭如何根據特定體型數據，對基礎西裝、襯衫及裙裝的原型版進行基準點的微調，確保閤體度的優化。重點講解瞭“胸省轉移”、“肩胛骨調整”等高階修正技術，以解決常見的人體差異問題。 2.2 褶襇的藝術與科學： 係統分類講解瞭箱褶、百褶、領口褶、腰部省道褶等各類褶襇的製版原理與操作步驟。不僅關注褶量的計算，更深入探討瞭不同褶襇形態對服裝風格和動態效果的影響。特彆對不規則褶襇（如魚嘴褶、瀑布褶）的推演方法進行瞭詳盡的圖解說明。 2.3 領型與袖型的結構演變： 本章對服裝的“三要素”之一——領、袖的結構進行瞭深度解析。領型的部分，涵蓋瞭平駁領、戧駁領的駁頭形成機製、駁頭綫與翻點位置的確定；中山領、立領的後領省處理。袖型的部分，細緻分解瞭羊腿袖、燈籠袖、插肩袖等復雜袖型的平麵展開過程，強調瞭袖山弧度與袖窿周長的精確匹配，以及袖窿省道在立體效果中的作用。 2.4 結構變化的版型推演： 重點講解瞭如何通過平麵製版技術實現從基礎版型到特定設計款式的轉化，包括通過加省道、分割綫、移位等方法，實現A字型、H型、X型等廓形的變化，並提供瞭一係列“問題版型”的平麵修正案例。 第三章：立體裁剪的思維構建與實踐深化 立體裁剪（Draping）被視為服裝設計中實現三維構思的直觀工具。本章旨在建立讀者紮實的立體裁剪思維體係。 3.1 立體裁剪基礎工具與基準綫的設定： 詳細介紹瞭立體裁剪所需的工具選擇、人颱的準備工作（如包裹、標記中綫、平衡綫），以及在人颱上建立精確的結構基準綫（如胸圍綫、腰圍綫、臀圍綫）的方法和標準。 3.2 基礎造型的搭建與固定： 以直裁法和捏褶法為核心，係統講解瞭如何利用胚布在人颱上構建基礎的省道、分割綫和省量。重點演示瞭如何精確地模擬齣省道在人體麯綫上的自然走嚮，以及如何使用彆針和膠帶進行臨時固定和標記。 3.3 復雜造型的立體轉化： 本章深入探討瞭如巴洛剋風格的堆褶（Swags）、復雜收省（Gathering）、以及不對稱結構（Asymmetry）在人颱上的實現。對於結構復雜的裙裝（如蛋糕裙、魚尾裙的裙擺結構）和上裝（如墊肩、誇張肩部的塑形），提供瞭分片、分層搭建的詳細步驟，確保立體造型在轉化為平麵圖樣時，其結構邏輯的準確性。 3.4 從人颱到圖紙的精確轉移： 這是立體裁剪成果轉化的關鍵步驟。本章詳細教授如何使用劃粉、垂球綫等工具，精確測量和記錄人颱上已完成的造型結構綫、分割綫、省道位置，以及麵料的吃量與鬆緊度，並講解瞭如何將這些三維信息轉化為符閤製版標準的二維圖紙，確保紙樣與最終成品的高度一緻性。 第四章：特殊結構件的工藝處理與優化 服裝的精髓往往體現在細節處理上，本章聚焦於那些決定服裝品質的關鍵結構部件的製作工藝。 4.1 內襯與襯的科學應用： 詳盡區分瞭粘閤襯、襯布（如麻襯、毛襯）的適用範圍。重點討論瞭不同麵料（如真絲、羊毛、化縴）需要搭配的襯布類型，以及襯在西裝製作中“吃邊”的工藝技術，確保內裏結構與麵料層之間張力的平衡，避免起皺或變形。 4.2 口袋、門襟與滾邊的工藝難題： 針對嵌綫袋、貼袋、貼邊袋等不同類型的口袋，提供瞭從紙樣到縫製的每一個關鍵節點的工藝要點，尤其是如何處理口袋的開口位置、拉鏈的隱藏技術。同時，對不同服裝類型的門襟（暗門襟、明門襟）的對位與固定進行瞭規範說明。 4.3 復雜領口與袖口的收尾技術： 包含瞭對絲綢服裝中常見的滾邊領處理、襯衫袖剋夫的打褶與縫閤技巧，以及風衣領的立體縫製，強調瞭如何通過精細的縫製手法，消除結構部件之間的縫頭痕跡，實現外觀的平整與流暢。 第五章：結構缺陷的診斷與版型矯正策略 本章是實踐經驗的總結，旨在幫助讀者快速識彆服裝結構中齣現的問題，並提供針對性的版型修正方案。 5.1 靜態穿著問題分析： 係統梳理瞭在平放狀態下即可觀察到的常見問題，如駁頭角外翻、肩部齣現“水波紋”、後背“蛇形褶”、側縫前移/後移等。針對每一種問題，追溯其根本原因（是製版問題、裁剪問題還是縫製問題），並提供相應的紙樣修改參數。 5.2 動態穿著問題診斷： 關注服裝在人體活動時産生的形變問題，例如上衣在手臂抬起時腰部拉扯、裙子在行走時臀部過於緊綳。本章將從運動學角度分析這些問題，並指導讀者如何在平麵版型中預留活動餘量或調整省道方嚮以適應動態需求。 5.3 麵料特性導緻的結構失效： 專門討論因麵料特性變化而引發的結構問題，例如針織衫在懸掛後下擺的自然拉伸導緻的廓形變化、或重磅麵料使得肩部結構支撐不足的問題，並給齣使用內部加固結構或調整麵料垂感角度的解決方案。 本書通過對結構原理的深度挖掘和對製版與立體裁剪技術的係統梳理，旨在使服裝從業者能夠更加自信地應對從概念設計到最終成衣製作過程中的所有結構性挑戰，提升服裝的閤體度、功能性與美學錶現力。

評分☆☆☆☆☆

這本《服裝打闆疑難解答150例》簡直是為我這種半路齣傢、總是在細節上卡殼的服裝設計新手量身定做的“救命稻草”。我記得我剛開始學的時候，對著那些復雜的圖紙和抽象的術語簡直是頭大，尤其是遇到客戶突然提齣一些非標準體型或者特殊廓形的要求時，那個心慌啊，感覺手裏的尺子和畫筆都變得不聽使喚瞭。這本書最讓我驚喜的地方在於它的案例導嚮性。它不是那種枯燥的理論堆砌，而是實實在在地將日常工作中遇到的各種棘手問題——比如袖山如何自然過渡、腰節綫如何根據不同胯型調整、領口鬆緊度如何拿捏——都拆解成瞭一個個清晰的步驟。我特彆欣賞它對“為什麼”的解釋，而不是僅僅告訴我們“該怎麼做”。例如，在處理插肩袖的省道轉移時，作者不僅展示瞭圖解，還深入剖析瞭不同省道位置對手臂活動範圍的影響，這對於我建立更深層次的結構理解太重要瞭。很多時候，其他教材隻會給齣標準答案，但這本書裏的150個案例，每一個都像是從真實車間裏提煉齣來的“血淚史”，讀起來特彆親切，很有實戰指導價值。讀完之後，我感覺自己對各種常見版型的底層邏輯都有瞭更堅實的掌握，不再是死記硬背公式，而是真正理解瞭版型背後的力學原理。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我是一名經驗尚淺的服裝工作室的版師助理，日常工作壓力不小，時間不允許我花大量篇幅去研讀那些晦澀難懂的專業辭典。我需要的是那種能立刻上手、直擊痛點的工具書。這本書《服裝打闆疑難解答150例》恰好滿足瞭這種“即插即用”的需求。它的排版設計也極其人性化，清晰的圖文對照，讓你在對照實物版片進行比對時，幾乎不用費腦筋去猜測作者到底在描述哪條綫。我尤其喜歡它對那些“邊緣情況”的處理。比如，當麵料懸垂性極差或者彈性特彆大時，傳統的打闆方法往往會失效，這本書裏就專門闢齣章節講解瞭如何根據麵料特性對基準版型進行微調。這對於我這種常常需要處理定製訂單的工作室來說，簡直是如虎添翼。它教會我如何根據麵料的“脾氣”來定製我的工具，而不是被工具牽著鼻子走。更重要的是，書中對於一些容易混淆的概念，比如“淨樣尺寸”和“毛樣尺寸”的換算關係，用錶格的形式整理得一目瞭然，極大地減少瞭我反復翻閱和計算的時間。這本書與其說是一本書，不如說是一個隨身攜帶的資深師傅的速查手冊。

評分☆☆☆☆☆

對於我這種在快時尚行業工作的人來說，效率就是生命綫。我們經常需要在極短的時間內完成從設計稿到初版樣衣的轉化，對版型的準確性和可操作性要求極高。《服裝打闆疑難解答150例》在速度和精度之間找到瞭一個非常巧妙的平衡點。它不像某些專業書籍那樣，要求你必須使用昂貴的專業設備或軟件纔能操作，書中的所有技巧都基於傳統的手工裁剪工具和標準化的測量方法，非常適閤在不同工作環境中快速應用。我尤其欣賞它在處理“係列化産品”時的邏輯梳理。比如，如何建立一個基礎樣闆後，通過係統性的參數調整（如肩寬增加、衣長縮短）來快速生成不同尺碼或不同風格的變體。書中提供的這些“模塊化”的修改思路，大大節省瞭我反復打版的時間。它不僅解決瞭“疑難”，更重要的是，它教會瞭我如何建立一個高效、可復製的打闆流程。這本書為我提供瞭一個堅實的流程骨架，讓我不再懼怕麵對突如其來的新項目需求，因為它提供瞭應對各種突發情況的“預案庫”。

評分☆☆☆☆☆

我是在服裝設計專業進修班上推薦讀到這本《服裝打闆疑難解答150例》的。說實話，一開始我對它的期待並不高，畢竟“疑難解答”這個標題聽起來有點像自誇。但讀下去後纔發現，它的“疑難”點抓得非常精準，都是那種我們學生在做畢業設計或參加初級比賽時最容易被扣分的地方。例如，褲子的後浪麯綫如何處理纔能完美貼閤臀部又不産生褶皺？襯衫袖口的袖山與袖窿的收省技巧如何平衡造型感與舒適度？這些細節，教科書往往一筆帶過，但卻是決定一件衣服“質感”的關鍵。這本書的厲害之處在於，它將這些細節問題，用大量的圖例和精確的尺寸標注，將“感覺”量化成瞭“數據”。我最喜歡的部分是它對“立體塑形”的處理，展示瞭如何通過改變省道和省尖的位置，來實現對身體特定部位的修飾效果，比如視覺上拉長腿部綫條或者收緊腰部輪廓。這已經超齣瞭單純的“復製”版型，而上升到瞭“設計”版型的層麵，對於培養我們的空間想象力和造型能力助益極大。

評分☆☆☆☆☆

作為一個已經摸爬滾打十多年的老版師，我對市麵上大多數打闆書籍都持保留態度，它們要麼過於基礎，要麼就是把一些高級技巧用一種過於“學院派”的方式包裝起來，讓人覺得不接地氣。然而，這本《服裝打闆疑難解答150例》卻讓我眼前一亮。它的深度是足夠的，但更令人稱道的是它的“糾錯”視角。很多技巧都是圍繞著“如何修正一個已經齣現問題的版型”展開的，這纔是實戰經驗的精髓所在。比如，書中對於西裝駁頭和領座連接處的“吃位”問題，給齣的不是一個單一的修正公式，而是分析瞭吃位産生的三種主要原因（裁剪誤差、麵料伸縮、結構設計），並針對性地提齣瞭不同的解決策略。這種多維度的分析能力，是我認為這本書價值遠超一般教材的關鍵。它培養的不僅僅是操作技能，更是解決問題的思維框架。我發現，在學習瞭書中的一些關於立體剪裁思維如何反哺平麵打闆的章節後，我對很多看似矛盾的版型結構都有瞭新的理解。它幫助我打破瞭過去固有的思維定勢，真正體會到瞭“版型是流動的”這一真諦。

評分☆☆☆☆☆

印刷質量不錯今天我在網上買的幾本書送到瞭。取書的時候，忽然想起一傢小書店，就在我們大院對麵的街上，以前我常去，書店的名字毫無記憶，但店裏的女老闆我很熟，每次需要什麼書都先給她打電話說好，晚上散步再去取。我們像朋友一樣聊天，她還時常替讀者找我簽名。可是，自從學會從網上購書後，我再也沒去過她那裏瞭，今天忽然想起她，晚上散步到她那裏，她要我教她在網上買書，這就是幫她在京東上買瞭這本書。好瞭，廢話不說。書不錯 還送光碟 就是快遞不給力 太慢瞭 但還行 好期待的書 可來瞭好瞭，我現在來說說這本書的觀感吧，一個人重要的是找到自己的腔調，不論說話還是寫字。腔調一旦確立，就好比打架有瞭塊趁手的闆磚，怎麼使怎麼順手，怎麼拍怎麼有勁，順帶著身體姿態也揮灑自如，打架簡直成瞭舞蹈，兼有瞭美感和韻味。要論到寫字，腔調甚至先於主題，它是一個人特有的形式，或者工具；不這麼說，不這麼寫，就會彆扭；工欲善其事，必先利其器，腔調有時候就是“器”，有時候又是“事”，對一篇文章或者一本書來說，器就是事，事就是器。這本書，的確是用他特有的腔調錶達瞭對“腔調”本身的贊美。|據說，2011年8月24日，京東與支付寶閤作到期。官方公告顯示，京東商城已經全麵停用支付寶，除瞭無法使用支付服務外，使用支付寶賬號登錄的功能也一並被停用。京東商城創始人劉先生5月份曾錶示京東棄用支付寶原因是支付寶的費率太貴，為快錢等公司的4倍。在棄支付寶而去之後，京東商城轉投銀聯懷抱。這點我很喜歡，因為支付寶我從來就不用，用起來也很麻煩的。好瞭，現在給大傢介紹兩本好書：《電影學院037?電影語言的語法:電影剪輯的奧秘》編輯推薦：全球暢銷三十餘年並被翻譯成數十種語言，被公認為討論導演、攝影、剪輯等電影影像畫麵組織技巧方麵最詳密、實用的經典之作。|從實踐齣發闡明攝影機位、場麵調度、剪輯等電影語言，為“用畫麵講故事”奠定基礎；百科全書式的工作手冊，囊括拍攝中的所有基本設計方案，如對話場麵、人物運動，使初學者能夠迅速掌握專業方法；近500幅機位圖、故事闆貫穿全書，幫助讀者一目瞭然地理解電影語言；對大量經典影片的典型段落進行多角度分析，如《西北偏北》、《放大》、《廣島之戀》、《桂河大橋》，深入揭示其中激動人心的奧秘；《緻青年電影人的信:電影圈新人的入行錦囊》是中國老一輩電影教育工作者精心挑選的教材，在翻譯、審訂中投入瞭巨大的心力，譯筆簡明、準確、流暢，惠及無數電影人。二、你是否也有錯過的摯愛？有些人，沒有在一起，也好。如何遇見不要緊，要緊的是，如何告彆。《莫失莫忘》並不簡單是一本愛情小說，作者將眾多社會事件作為故事的時代背景，儼然一部加長版的《傾城之戀》。“莫失莫忘”是賈寶玉那塊通靈寶玉上刻的字，代錶著一段看似完美實則無終的金玉良緣。嘆人間美中不足今方信，縱然是舉案齊眉，到底意難平。“相愛時不離不棄，分開後莫失莫忘”，這句話是鞦微對感情的信仰，也是她對善緣的執念。纔女作傢鞦微近幾年最費心力寫的一本小說，寫作過程中由於太過投入，以至揪心痛楚到無法繼續，直至完成最後一個字，大哭一場，纔得以抽離齣這份情感，也算是對自己前一段寫作生涯的完美告彆。

評分☆☆☆☆☆

不錯就是有的看不懂，其他就解釋瞭

評分☆☆☆☆☆

看不懂，太會選擇瞭，太專業瞭，大傢看看

評分☆☆☆☆☆

96.船領與一字領有何區彆?打闆t時如何t錶現？

評分☆☆☆☆☆

22.為什麼裙褲後橫襠不用下跌呢？

評分☆☆☆☆☆

￥33.80(7.6摺)

評分☆☆☆☆☆

挺實用的書，不錯

評分☆☆☆☆☆

52.c女裝衣身的四種結構框架是如e何建立的?

評分☆☆☆☆☆

①1928年3月，在上海的徐誌摩、聞一多、饒孟侃等人，發起組織瞭《新月》雜誌，在左翼文學勢力猛抬頭的時候，這一本清麗、洋氣有書捲味的雜誌激起瞭文壇的波瀾。創刊號登有徐悲鴻的畫作《嚮前》，一個裸體的女子高舉著右手，周圍是攢動的群獅。那畫並不精緻，較之畫傢後來的作品遜色很多。但這一唯美的傾嚮，配著內中的諸多半是貴族、半是教授腔的文字，嚮人們透露瞭這份新生雜誌的信念：舉世渾濁，我獨清醒；四麵豺狼，惟吾孤行。作者的隊伍似乎是從《現代評論》派那裏轉過來的：鬍適、陳西瀅、徐誌摩，加上瀋從文、梁實鞦、聞一多、葉公超等，與上海左翼文學的麵容大異。此後的幾期，又增添瞭新的麵孔：淩叔華、潘光旦、羅隆基、蘇雪林、陸侃如等。《新月》的主力作者是梁實鞦、徐誌摩、鬍適、聞一多、瀋從文。每個人的個性不一，審美視角亦有差彆。而在心緒的背後，有一個相近的背景，那就是遠離血色與殺聲，靜靜地沉浸在唯美的世界裏。倘若在一個和平的年月，類似的雜誌並不稀奇。而不幸恰逢亂世，在血雨腥風中，柔柔地躺在象牙塔裏吟風弄月，自然引起讀者不同的印象。 　　②《新月》的麵孔是受過洋風吹洗的，創作與批評都有分量，況且還有諸多學人的研究劄記，在那時的文壇自然很有銳氣。作者們大抵不喜歡階級鬥爭的廝殺，惟有美與愛乃精神的寄托。徐誌摩在創刊號上寫的<（新月>的態度》，被人說成該派文人的精神宣言，其美學觀與精神走嚮，一看即明的。徐氏在文章中說，文壇大概有13個流派，它們是：（1）感傷派，（2）頹廢派；（3）唯美派；（4）功利派；（5）訓世派；（6）攻擊派；（7）偏激派;（8）縴巧派；（9）淫穢派；（10）熱狂派；（11）稗販派；（12）標語派；（13）主義派。徐誌摩對其中的一些文學流派持一種警惕的態度，甚至高傲地指責非理性文學的流行乃是一種災難。 　　③我們不敢贊許感傷與狂熱，因為我們相信感情不經理性的清濾是一注惡濁的乳泉，它那無方嚮的激射至少是一種精力的耗費。我們未嘗不知道放火是一件新鮮的玩意，但我們卻不忍為一時的快意造成不可救濟的慘象。“狂風暴雨”有時是要來的，但狂風暴雨是不可終朝的。我們願意在更平靜的時刻中提防天時的詭變，不願意藉口風雨的猖狂放棄清風白日的希冀。我們當然不反對解放情感，但在這頭駿悍的野馬的身背上我們不能不謹慎地安上理性的鞍索。 　　④整篇文章寫得氣勢很足，詩意與學理的因素都有一些，看法呢，未嘗不是真誠的獨語，也切中瞭文壇流俗的要害。隻是在談及左翼文學時，顯得說教的空洞，未能窺到深層的東西。就觀點看，徐誌摩主要針對左翼思潮的，創造社、太陽社諸人的弊病也盡入眼中，難說不是道破玄機。但那時的青年左翼文人背後的存在，確有大時代的陰晴之跡，以超人性的哲理判其死刑，也未免不是太簡單化瞭的妄議。《新月》社的態度，昭示瞭一種脆弱的人文理念的誕生。其後很長一個時期，流音不斷。我在近幾年常可看到為其辯護的宏文。徐誌摩、梁實鞦的文字獲得瞭不斷被解析的意義，也未嘗不對吧？