国家文物局文博教材：中国古代建筑 [The Ancient Buildings of China] pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

罗哲文 编

图书标签:

• 中国古代建筑
• 文物
• 建筑史
• 文化
• 历史
• 中国文化
• 古建筑
• 文博教材
• 国家文物局
• 建筑学

出版社： 上海古籍出版社

ISBN：9787532530038

版次：1

商品编码：10012431

包装：平装

丛书名： 国家文物局文博教材

外文名称：The Ancient Buildings of China

开本：32开

出版时间：2001-12-01

用纸：胶版纸

页数：640

正文语种：中文

内容简介

　　国家文物局主持编写的文物、博物馆系列教材《中国考古》、《中国博物馆学基础》、《中国陶瓷》、《中国青铜器》、《中国书画》、《中国古代建筑》，自1990年由上海古籍出版社陆续出版以来，在文物、博物馆界和社会各界乃至海外同行中反响强烈，受到文博专业人员和业余爱好者好评，多次应读者要求重印。
　　近十年来，全国文物、博物馆事业取得了很大发展，各方面的新发现、新成不断涌现，为了及时反映文博事业的新面貌，使这套教材更加完备，更好地满足读者的需要，国家文物局再次组织原编写人员对教材重新进行了修订。《国家文物局文博教材：中国古代建筑》本次修订，除了补充较新研究成果和内容外，对原书中有误之外也作了更正，（《中国考古》的仙容因故未作修订）并在总分教材前增加了彩色图版。同时首次出版了《中国古钱币》。

作者简介

　　罗哲文，1924年3月出生，1940年考入当时唯yi从事中国古建筑调查研究的学术机构“中国营造学社”，师从著名建筑学家梁思成等人，并参加古建筑的调研工作。历任国家文物局物处副处长、文物档案资料室主任、中国文物研究所所长等职；现为教授高级工程师，国家文物局古建筑专家组组长、中国文物学会会长、中国长城学会副会长、国际古迹遗址理事会（ICOM0S）中国委员会副主席。主要著作有《长城》、《中国古塔》、《中国帝王陵》、《中国佛寺》、《中国古园林》等。

目录

第一章 古建筑保护、维修概论
第一节 前言光荣的职责、艰巨的任务
第二节 古建筑的价值与作用
第三节 五十年来文物、古建筑保管工作的回顾
第四节 古建筑的鉴别与选择
第五节 古建筑的保管工作
第六节 古建筑的维修原则与新材料新技术的应用
第七节 更好地发挥古建筑在个现代化和两个文明建设中的作用
第八节 历史文化名城的保护与建设
第九节 历史文化名城是建设有中国特色社会主义的强大支柱
第十节 《世界遗产名录》与中国的世界遗产

第二章 中国古代建筑简史
绪论
第一节 自然条件对中国古代建筑的影响
第二节 中国古代建筑发展的几个阶段
第三节 中国古代建筑的特点
第四节 古代建筑技术的主要成就

第三章 古建筑的结构与构造
第一节 前言
第二节 台基与基础
第三节 主体结构－－木柱架
第四节 木结构的连结法
第五节 装修
第六节 屋顶
第七节 墙壁与地面
第八节 彩色
……
第四章 （上）古建筑测量
第四章 （下）古建筑制图
第五章 古建筑维修
附录

精彩书摘

　　2.民族和地区的典型实物
　　我国是一个多民族统一的国家，疆域辽阔，地形复杂。每个民族和不同地区的古建筑都有它们不同的布局、结构和艺术风格，对于研究我国多民族国家的历史和文化艺术是重要的实物例证。因此，在选择作为文物保护的古建筑时，应当注意具有民族特点和不同地区特点的典型实物。
　　3.建筑材料和结构方面的典型实物
　　我国古代建筑工匠们运用了各种建筑材料来修建起丰富多采的建筑物。并且因材施用，创造出不同的结构、方法，这对于研究建筑材料和建筑技术的发展是重要的实物例证。在建筑材料方面有用砖、瓦、木、石、竹子、铜、铁、琉璃等建成的建筑。在结构上有木骨架的抬梁台、穿斗式、井斡式，有框架结构，荷重墙、不荷重墙、砖石发券、叠涩、铜铁铸制等等。在平面形式上有方形、长方形、棱形、多边形、圆形、半圆形、日形-、月形、波浪形以及各种形状组合的复杂平面。屋顶有庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖、卷棚、平顶、盝顶、勾连搭以及多种形式组合的屋顶。在选择作为文物保存的古建筑时，各种建筑形式、结构和材料都应当选择。
　　4.建筑艺术装饰方面的典型实物
　　我国古代建筑的装饰艺术非常丰富，如像建筑彩画、砖石雕刻、木雕、泥塑、壁画、琉璃瓦兽、面饰、镶嵌等等。每种装饰艺术都有它们技术、艺术的特点。在选择作为文物保存的古建筑时，要注意这些装饰艺术和附属艺术的实物。
　　5.反映时代特点的典型实物
　　我国古建筑每个历史时代都有着不同的发展和变化，有着明显的时代风格和特点。如像宋代建筑与唐代不同，元代建筑与宋代不同，明、清建筑与元代又不同。在选择的时候，应注意时代的典型实物。
　　……

前言/序言

中国古代建筑：一部穿越时空的艺术史诗 本书将带您踏上一段追溯中国古代建筑辉煌历程的旅程，从宏伟的宫殿、庄严的庙宇，到精致的园林、朴实的民居，全方位展现中华民族数千年来的建筑智慧与艺术成就。这不仅是一部建筑史的梳理，更是一部浓缩的文化史、技术史与审美史的画卷。 一、 孕育与萌芽：早期建筑的印记 我们的探索始于遥远的史前时代。尽管遗存稀少，但半坡遗址、仰韶文化等考古发现，为我们勾勒出早期人类居住的轮廓——那些依地势而建的半地穴式房屋，凝聚着原始的生存智慧和对自然的敬畏。这些朴素的构筑，是中华建筑文明最古老的胚芽，预示着后来宏伟建筑的可能。 随着新石器时代晚期到青铜时代的到来，社会结构日益复杂，对居住空间的需求也随之改变。从早期部落聚落的痕迹中，我们可以窥见大型建筑的雏形，如夯土台基的出现，标志着建筑技术向更坚固、更宏伟的方向发展。这些早期建筑，虽然风格简朴，却蕴含着中国古代建筑“天人合一”的早期思想萌芽，即建筑与自然环境和谐共生的理念。 二、 辉煌与传承：秦汉至隋唐的奠基之路 秦汉时期，统一的帝国带来了规模宏大的建筑工程。阿房宫的传说，虽然已成绝响，但其规模的想象本身就代表着那个时代至高无上的权力象征和技术实力。长城的修建，更是中华民族抵御外敌、巩固边疆的伟大工程，其建筑的选址、结构以及与地形的完美融合，至今仍令人惊叹。 这一时期，礼制建筑开始占据重要地位。宗庙、宫殿的布局更加规整，体现了等级森严的社会结构。斗拱的出现和初步发展，是这一时期建筑技术上的一大飞跃。斗拱作为连接柱与梁、梁与梁的重要构件，不仅承载着巨大的屋顶荷载，更是中国古代木结构建筑独特的艺术符号，其精巧的榫卯结构，展现了古人对力学原理的深刻理解。 佛教的传入，为中国建筑注入了新的活力。早期佛寺的建造，在吸收印度佛教建筑风格的同时，也融入了中国本土的建筑元素，形成了独具特色的中国化佛教建筑。高耸的佛塔，不仅是宗教的象征，也成为各地重要的地标。 到了隋唐，中国古代建筑迎来了黄金时代。唐朝国力强盛，文化繁荣，建筑也呈现出雄浑大气、严谨规整的风格。长安城的规划，以其棋盘式的格局、恢宏的宫殿和寺庙，成为当时世界上最伟大的都城之一。大明宫、兴庆宫等皇家宫殿，虽已荡藴历史烟尘，但从文献记载和考古发现中，我们仍能感受到其昔日的辉煌。 唐代木结构建筑技术更加成熟，斗拱的形制多样，屋顶形式也更加丰富，飞檐斗拱的设计，不仅增加了建筑的采光和通风，更赋予了建筑灵动飘逸的美感。寺庙建筑在这一时期也达到了新的高度，如佛光寺的东大殿，是现存唐代木构建筑的杰出典范，其梁架结构、斗拱样式、彩绘艺术，都集中体现了唐代建筑的最高水平。 三、 转型与创新：宋元建筑的精致与多元 宋朝，社会经济文化持续发展，建筑风格在唐朝的雄浑之上，更添一份精致与细腻。城市规划更加注重功能分区和市民生活的需求，出现了勾栏瓦舍等商业娱乐场所。 建筑技术方面，斗拱的形制趋于统一和标准化，逐渐发展为“材份”制度，这极大地便利了建筑的设计与施工。在装饰艺术上，宋代建筑更加注重细节的雕琢和色彩的运用，彩绘题材更加丰富，人物、山水、花鸟等图案被广泛应用于建筑装饰中，充满了生活气息和人文情怀。 宋代园林艺术也达到了前所未有的高度，苏州园林便是其中的代表。移步换景、曲径通幽的设计手法，将自然山水与亭台楼阁巧妙融合，创造出人与自然和谐共生的意境。 元朝，蒙古族的统治带来了草原民族的文化元素，建筑风格也呈现出一定的多元化。都城大都（今北京）的规划，吸取了汉族建筑的优点，并融入了新的设计理念。喇嘛塔的出现，标志着藏传佛教建筑风格在中国内地的传播。同时，官式建筑在保持传统的基础上，也吸收了新的技术和装饰手法。 四、 繁荣与定型：明清建筑的集大成者 明清时期，中国古代建筑走向了集大成与定型的阶段。这一时期的建筑，在继承前代的基础上，进一步完善了建筑体系，形成了独特的风格。 明朝，都城北京的建设是这一时期的重点。紫禁城的建造，以其宏伟的规模、严谨的布局、精美的装饰，成为中国古代宫殿建筑的巅峰之作。三大殿的雄伟壮丽，后宫的层层叠叠，无不体现着皇权的至高无上和中国古代建筑艺术的登峰造极。 清朝，在继承明代建筑的基础上，更加注重装饰的华丽与繁复。皇家园林如颐和园、圆明园（虽然部分被毁），集南北方园林艺术之大成，融合了宫廷建筑的宏伟与江南园林的秀美，是中国园林艺术的集大成者。 明清时期，官式建筑的规制更加完善，斗拱、梁架、屋顶、彩绘等都有了严格的等级划分和统一的标准。琉璃瓦的使用，使得建筑更加色彩斑斓，富丽堂皇。木雕、石雕、砖雕等装饰工艺也达到了炉火纯青的地步，细节之处尽显匠心。 这一时期，民居建筑也呈现出丰富的地域特色。南方的徽派建筑、苏式建筑，以其粉墙黛瓦、马头墙，展现出江南水乡的韵味；北方的四合院，则体现了北方民族的院落文化和严谨的生活秩序。 五、 智慧与艺术：中国古代建筑的永恒魅力 纵观中国古代建筑的发展历程，我们可以看到以下几个核心的智慧与艺术体现： 木结构体系的精妙： 以斗拱为代表的木结构体系，是中国古代建筑最显著的特征。它巧妙地解决了大跨度屋顶的承重问题，同时通过榫卯连接，赋予了建筑一定的抗震能力。这种“构件化”的设计，使得建筑可以拆卸和重建，也展现了古人对材料的深刻理解和利用。 “天人合一”的哲学思想： 建筑与自然环境的和谐统一，是中国古代建筑的重要理念。选址时注重风水，布局时考虑朝向与通风，装饰时模仿自然，无不体现着中国人对自然的尊重与热爱。 等级制度的体现： 建筑的规模、形制、材料、色彩等，都严格按照社会等级制度来划分。宫殿、庙宇、官府、民居，各具特色，层层分明，体现了古代社会的秩序与规范。 丰富的装饰艺术： 彩绘、雕刻、壁画、琉璃瓦等，是中国古代建筑不可或缺的组成部分。这些装饰不仅美化了建筑，更承载着丰富的文化内涵、宗教寓意和审美情趣。 地域文化的融合： 不同地域的自然环境、气候条件、民俗习惯，塑造了各具特色的地方建筑风格，如徽派建筑的灵巧、北方四合院的规整、闽南建筑的红砖等，展现了中华文化的多元与包容。 本书旨在通过对这些宏伟建筑的深入剖析，带领读者领略中国古代建筑的独特魅力，理解其背后蕴含的深厚文化底蕴、精湛技术工艺以及卓越的艺术成就。它不仅是物质的载体，更是中华民族精神、智慧与审美的凝结，是值得我们永远珍视和传承的宝贵遗产。

评分☆☆☆☆☆

我最近在研究明清园林中的空间序列布局，尤其是亭台楼阁之间的视线引导和渗透关系，这本书在这方面的论述深度和广度都超出了我的预期。作者在分析具体案例时，不仅仅停留在对建筑形制的描述，而是深入探讨了不同历史时期社会文化背景对空间哲学的影响。比如，书中对于“藏”与“露”的空间转换策略，结合了大量的实例图片和手绘草图进行多维度剖析，逻辑链条极其严密。我惊喜地发现，书中对某一处皇家园林局部结构的处理，其对借景和框景的精妙运用，居然能与我之前阅读的几本专业园林理论著作形成了完美的互补，提供了全新的解读视角。更令人称道的是，它在术语的运用上把握得非常精准，既有学术的严谨性，又不至于晦涩难懂，使得我这个非专业出身的爱好者也能轻松跟上其深入的分析步伐，这种平衡做得非常到位，让人感觉作者是真正懂得如何向不同层次的读者传达复杂知识的行家。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧和设计简直是一场视觉盛宴，从拿到它那一刻起，我就被深深吸引住了。封面采用的材质很有质感，那种略带磨砂的触感配合着典雅的烫金字体，让人忍不住想一再摩挲。内页的纸张选择也十分考究，厚实而平滑，使得印刷出来的插图和文字都显得格外清晰锐利，特别是那些精细的建筑测绘图和全景照片，色彩还原度极高，仿佛能透过纸张感受到古建筑的庄严与厚重。装订工艺看得出是下足了功夫，无论怎么翻阅，书页都保持着完美的平整度，这对于一本需要经常查阅和对比的工具书来说，简直是福音。我特别喜欢它在排版上的用心之处，不同章节的标题和引文采用了不同的字体和留白处理，使得阅读节奏张弛有度，即便是长时间阅读也不会感到视觉疲劳。整体来看，这不仅是一本知识的载体，更是一件值得收藏的艺术品，它的外观设计本身就体现了一种对传统美学的尊重与现代审美的融合，体现了出版方极高的专业素养和对读者的尊重。

评分☆☆☆☆☆

这本书的学术严谨性，是作为工具书最核心的价值所在，而它在这方面的表现堪称典范。我注意到，每一个引用的观点、每一个数据的呈现，甚至是每一个建筑的年代标注，都经过了极其审慎的考证。书后附带的参考资料和索引部分，简直是为深度研究者准备的宝库，信息量之大、来源之权威，让人对作者团队的学术功底肃然起敬。我在比对某些地方志记载的关于某项营造制度的细节时，发现书中提供的另一种主流学说，其论证过程详实可靠，甚至引用了出土文物的佐证，这种多角度的交叉验证，极大地提升了信息的可信度。对于需要撰写研究报告或进行专业交流的人士来说，这本书提供的坚实基础和权威背书是无可替代的，它不仅是知识的集合，更是学术对话的起点和标准参照系。

评分☆☆☆☆☆

我购买这本书的初衷是想系统性地梳理一下中国古代不同地域风格的建筑差异，这本书在这方面提供了非常清晰的地理划分和风格归类。作者没有将“中国古代建筑”视为一个单一的整体，而是细致地划分出了如巴蜀的干栏式、徽派的马头墙、闽南的红砖大厝等区域特色，并且深入剖析了这些地域风格是如何受到当地的地理环境、气候条件以及族群迁徙历史的深刻影响。尤其是对于南方木构架体系中对防潮和通风的适应性改造，书中配有大量对比图例，直观地展示了南方建筑在应对湿热气候时的“机心”所在。这种自下而上的、由地域微观现象归纳出宏观发展脉络的写作手法，非常符合我这种实践导向的学习者的需求，让我对“因地制宜”这四个字有了更深刻、更具象的理解，收获远超预期，真正做到了将理论与地域实践完美结合。

评分☆☆☆☆☆

阅读这本书的过程，更像是一场穿越历史的沉浸式体验，我感觉自己仿佛跟随一位经验丰富的建筑史学家，走访了不同朝代的建筑现场。它叙事的手法非常高明，没有采用那种枯燥的编年体罗列，而是选择了一些极具代表性的“关键建筑”作为切入点，通过对这些标志性建筑的解构，辐射出整个时代的技术水平、审美取向乃至权力结构。这种“以点带面”的叙事策略，极大地增强了阅读的趣味性和记忆的持久性。我特别欣赏书中对于建筑结构逻辑的剖析，例如，当讲解到宋代斗拱的层叠变化时，作者并没有停留在图示层面，而是用了一种极富画面感的语言，描述了力线是如何被巧妙地分散和承载的，仿佛能听到木构件之间榫卯咬合的“呼吸声”。这种生动的描摹，使得那些原本抽象的结构原理变得鲜活起来，极大地激发了我对古人智慧的敬畏之情，确实是一次令人难忘的文化溯源之旅。

评分☆☆☆☆☆

然后他又语气坚决地说道，“我命令你在我身上做手术。”这是过去几十年来他学习遣词造句，表达坚决的语气的结果，甚至对人说话也是这样。

评分☆☆☆☆☆

第五节 古建筑的保管工作

评分☆☆☆☆☆

多年前买了一本《中国青铜器》88年1版1印，才6.9元，现在都42元，长得真快。但这套书还是很经典，很权威的，都是大家编撰的，值得阅读收藏，增长知识。中国古代货币的演变规律：一、由自然货币向人工货币的演变：贝是我国最早的货币。随着商品交换的迅速发展，货币需求量越来越大，海贝已无法满足人们的需求，人们开始用铜仿制海贝。随着人工铸币的大量使用，海贝这种自然货币便慢慢退出了中国的货币舞台。二、由杂乱形状向规范形状的演变：从商朝铜到战国时期，我国的货币有铲币、刀币、环钱、楚币（爰金、蚁鼻钱）。秦统一中国后，秦始皇于公元前二一○年颁布了中国最早的货币法“以秦币同天下之币”，规定在全国范围内通行秦国圆形方孔的半两钱。圆形方孔的秦半两钱在全国的通行，结束了我国古代货币形状各异、重量悬殊的杂乱状态，是我国古代货币史上由杂乱形状向规范形状的一次重大演变。秦半两钱确定下来的这种圆形方孔的形制，一直沿续到民国初期。三、由地方铸币向中央铸币的演变：据《汉书·食货志》记载，刘邦建汉后，允民私铸钱币。豪绅富商和地方势力乘机大铸恶钱而牟利。文帝时“邓通大夫也，以铸钱财过王者。” 元鼎四年（前一一五年），汉武帝收回了郡国铸币权，由中央统一铸造五铢钱。从此确定了由中央政府对钱币铸造、发行的统一管理，这是中国古代货币史上由地方铸币向中央铸币的一次重大演变。此后，历代铸币皆由中央直接经管。铸币权收归中央，对稳定各朝的政局和经济发展起了重要的作用。四、由文书重量向通宝、元宝的演变：秦汉以来所铸的钱币，通常在钱文中都明确标明钱的重量，如“半两”、“五铢”、“四铢”等等（二十四铢为一两）。 唐高祖武德四年（六二一年），李渊决心改革币制，废轻重不一的历代古钱，取“开辟新纪元”之意，统一铸造“开元通宝”钱。开元通宝一反秦汉旧制，钱文不书重量，是我国古代货币由文书重量向通宝、元宝的演变。开元通宝钱是我国最早的通宝钱。此后我国铜钱不再用钱文标重量，都以通宝、元宝相称，它一直沿用到辛亥革命后的“民国通宝”。五、由金属货币向纸币交子的演变：北宋时交子的出现，是我国古代货币史上由金属货币向纸币的一次重要演变。 交子不但是我国最早的纸币，也是世界上最早的纸币。六、由手工铸币向机制纸币的演变：清朝后期，随着国外先进科学技术的逐渐传入，光绪年间已开始在国外购买造币机器，用于制造银元、铜元。后来，广东开始用机器制造无孔当十铜元。因制造者获利丰厚，各省纷纷仿效。清末机制货币的出现，是我国古代货币史上由手工铸币向机制货币的重林演变。 从此，不但铸造货币的工艺发生了重大变化，而且使流通了二千多年的圆形方孔钱寿终正寝。

评分☆☆☆☆☆

出去旅游，常常会游览观光一些中国古建，了解和掌握一定的相关知识，你的旅程会收获多多~~~

评分☆☆☆☆☆

书本完好，快递够快

评分☆☆☆☆☆

好

评分☆☆☆☆☆

“我很感激你推迟表决的决定。推迟给予我所需要的时间，我不得不冒险。”

评分☆☆☆☆☆

正版书，纸好质量优质。

评分☆☆☆☆☆

纸质差，很差，像是盗版书