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高和 著

图书标签:

• 爱情
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• 文艺
• 伤感

出版社： 作家出版社

ISBN：9787506345187

版次：1

商品编码：10096965

包装：平装

开本：16开

出版时间：2009-01-01

用纸：胶版纸

页数：367

正文语种：中文

编辑推荐

　　人性中的罪恶，兽性中的善良，忠诚与背叛，丑陋与美好，都酣畅淋漓地展现在人狗亡命的路上。

内容简介

　　非常的年代，险恶的环境，一条农家母狗和一个城里男人被命运流放到了荒芜的原野。饥饿酷寒还有无处不在的凶险，仿佛上帝在对人与狗的德行进行着严苛的检验。于是，在狗与人之间，演绎出了一幕幕大悲大喜的剧目。人性中的罪恶，兽性中的善良，忠诚与背叛，丑陋与美好，都酣畅淋漓地展现在人狗亡命的路上。

内页插图

精彩书摘

　　生产队的队部是村边打麦场东头的一幢房子，房子的门前挂着“某某县某某公社五号大队六号生产队”的大牌子，房脊上安装了一个口径比洗衣盆还大的高音喇叭。用那个年头的标准衡量，六号生产队的宣传手段已经很先进了，除了这个一叫唤能传十里地的高音大喇叭，每家农户还都安装了有线广播，那是一个方形的小盒子，挂在家里堂屋的房梁上，平时可以播放革命样板戏，队里有什么事情了，也可以从队部的广播站把上至党中央无产阶级司令部的最新指示，下至某家某户找孩子、寻牛羊的启事直接发布到农户家里。平心而论，这种直接接到农户家里的有线广播还是非常人性化的，并不具备强迫性，每个喇叭上都有一个拉绳开关，如果不想听了，可以随时拉一下绳子关闭喇叭。
　　生产队里开大会，是那个时代人们耳熟能详的词儿，也是农村经常举行的集体活动。我记得有一首忆苦思甜的歌，名字就叫《生产队里开大会》，里面的歌词是“天上布满星，月牙亮晶晶，生产队里开大会，诉苦把冤伸，万恶的旧社会……”云云。在厂里的时候，我对生产队里开大会这种事儿还朦朦胧胧地有一点浪漫情怀。“月亮在白莲花般的云朵里穿行，晚风吹来一阵阵欢乐的歌声，我们坐在高高的谷堆上面，听妈妈讲那过去的事情……”这就是留在我概念里的生产队里开大会的温馨浪漫的情景。
　　到农村当了驻队干部以后，经常参加甚至亲自召开生产队大会，脑海里生产队里开大会的浪漫色彩被荡涤得一干二净。眼前，我就不得不应付这一场荒唐到残忍的批斗大会。
　　那个年头的北方农村，封建意识极为严重，大男子主义猖獗无比。就像前面说过的，同样在地里干活挣工分，男人回家可以躺在炕上抽黄烟，女人就得下厨房烧火做饭，做好了，还要一碗一碗地端上来。如果家里有客人，女人就不能上桌吃饭，得等客人和男主人吃好了，女人把桌上的残羹剩饭撤下去，才能在厨房里悄没声地吃。女人的内衣不能晾晒到外面，如果哪个女人的内衣晾晒到外面，男人碰到了，会被认为“霉掉了”，晾晒内衣的女人肯定要遭到唾骂。男人的脑袋更是至高无上，女人根本就摸不得碰不得，如果不小心碰了男人的脑袋，男人肯定要大光其火，甚至动手打女人，因为，在人们的观念里，男人的脑袋让女人碰了、摸了跟男人看到女人晾晒的内衣一样，都是“霉掉了”的不祥、不吉利、倒大霉的事儿。记得生产队里放电影《红色娘子军》，大家都跑到麦场上去看，看到电影里的男演员将女演员托举到头上的时候，满场都是嘘声，到处都是男人们“霉掉了”、“霉掉了”的惊呼。
　　在这种观念指导之下，队长驴拐拐让黄二婶在大庭广众之下强迫喂奶，“霉掉了”的感觉会何等深沉、何等难忍、何等痛入骨髓就不难理解了。难怪吃奶的时候他的眼睛里挤出了浑浊的泪水。当时，屈于妇女们的群体暴力的胁迫之下，他蒙了，晕了，不知所措了，事后，痛定思痛，这种空前绝后的奇耻大辱让他采取任何极端的报复手段都不足为奇。
　　正是午饭时分，农民们到会场集中的时候，大都端着饭碗，男人们蹲在地上，狼吞虎咽，家家中午都是面条，会场上众人集体吸食面条的声音哗哗作响。女人们席地而坐，有吃奶孩子的女人忙着吃饭，敞开怀露出奶子，让吃奶的孩子羊羔一样自己抱着乳房随意取食。没有吃奶孩子的妇女是少数，如果已经吃过了，这会儿就抓紧时间纳鞋底子缠毛线。老人们不停地抽黄烟，不停地“噗、噗、噗”把黄烟屎吹得满地都是。孩子们不知道发生了什么事情，把批判会当成了节日集会，兴高采烈地满地乱跑。
　　这种会场没有主席台，就是在大伙的正前方摆一张小学校的课桌，谁站在桌子后面谁就是等于站在主席台上。桌子旁边摆了两三张椅子，我知道，一张是让我坐的，一张是给支书坐的，支书眼下正带队到三十里外的水库战天斗地修灌溉渠，那个活苦得要命，但是每天可以挣一块钱的现金，况且支书主要是管理本村上渠的劳力，并不需要亲手干多少活，所以遇到那种事情支书每回都是当仁不让。此时，有资格坐在桌后面的人除了队长就剩下我了。队长驴拐拐没有坐，他已经坐不住了，他站在桌子后面，手里抓着麦克风，怒气冲冲地瞪着台下的村民们，好像随时随刻准备挑个不顺眼的出来决斗。民兵们把黄二婶捆了起来，押在主席台的侧面站着。还有几个民兵挎着半自动步枪散落在会场四周，担任警戒任务。
　　到了这个时候，黄二婶也胆怯了，吓坏了，不敢再撒泼骂人，垂头丧气地站在那儿，双臂被捆在身后，胸前的大乳被绳索勾勒得活像两座山峰。黄二婶的丈夫，一个满脸虬髯长得凶神恶煞，实际上却老实巴交比葫芦多了五官的庄稼汉，此刻蹲在角落里闷着头抽黄烟，谁也不知道，谁也不会想去知道，这个老实巴交的庄稼汉，当自己的妻子捆在众人面前受辱的时候，他的心里在想什么。
　　这种批判会，跟城里人那种正规的批判会不同，没有人拿着批判稿郑重其事地发言，也没有人领头高喊口号对批判对象施加精神压力。生产队里的批判会其实就是队长臭骂批判对象，根据批判对象的罪过轻重，以及队长个人对批判对象的感情指数，骂得重或者轻，时间长或者短，如果骂完了队长还不解恨，也有可能让民兵押着批判对象游村，在村子里的街道上转悠几圈。今天队长驴拐拐对黄二婶算是恨到了骨头里，大有怎么骂也不过瘾、置之死地而后快的劲头。所以，当村民到得差不多了的时候，队长驴拐拐就开骂，“杂巴辰”、“妈妈个日”这些当地农民喜欢的、常用的骂人话被队长驴拐拐狂风暴雨一样地泼洒在黄二婶身上，他能对黄二婶唯一加诸的罪名就是“破坏抓革命促生产，破坏春耕”。

前言/序言

《繁花》 内容梗概 《繁花》是一部描绘二十世纪九十年代上海这座城市变迁、人情冷暖与时代洪流的现实主义小说。作品以其独特的语言风格、生动的人物群像和细腻的情感刻画，在文学界引起了广泛的关注和讨论。故事聚焦于一群生活在上海的普通人，他们的人生轨迹在改革开放的大潮中跌宕起伏，在物质与精神、传统与现代的碰撞中，展现出各自的挣扎、迷茫与追寻。 小说的主线围绕着几个核心人物展开，他们的生活在上海这个日新月异的都市中交织、碰撞，形成了一幅幅鲜活的生活画卷。 人物群像 阿宝：故事的中心人物之一，一个年轻的上海男人。他聪明、有闯劲，在时代浪潮中抓住了机遇，成为了一名小有成就的商人。阿宝的生活充满了变数，他在商场上的起起伏伏，既是他个人成长的写照，也折射出那个时代中国经济发展的脉络。他有着一股子“沪上”特有的精明和韧性，同时，在经历过大起大落后，他的内心也逐渐沉淀出一种复杂的情感。他与不同女性的情感纠葛，是他人生中不可或缺的一部分，这些关系既有纯真的爱慕，也有现实的考量，展现了他情感世界的丰富性与矛盾性。 玲子：一位独立、泼辣的上海女性，她经营着一家饭店。玲子是那个时代女性自立自强的代表，她有着精明的头脑和果断的行事风格。在男权社会中，她凭借自己的能力在上海站稳了脚跟，但也因此承受着更多的压力和不解。她与阿宝的关系，既有共同创业的伙伴情谊，也有着复杂的情感纠葛。玲子的生活充满了烟火气，她用自己的方式在这座城市里生存，也用自己的方式去爱和被爱。她的身上，既有上海女人特有的精致与坚韧，也有着普通人生活的无奈与辛酸。 汪小姐：一位温婉、内敛的上海女性，她有着一份体面的工作，生活相对稳定。汪小姐是传统女性的代表，她渴望爱情和稳定的家庭，但她的理想在现实面前屡屡碰壁。她与阿宝之间，更多的是一种纯粹的、带有些许理想色彩的情感。她对阿宝的感情，既有少女的憧憬，也有成熟女性的理解。汪小姐的人生，更多的是一种被动的经历，她在时代的变迁中，努力寻找着自己的位置，也努力维系着心中的那份纯真。 其他角色：小说中还塑造了众多性格鲜明、形象饱满的配角，他们来自上海的各个阶层，共同构成了那个时代的缩影。有精明世故的老一辈，有怀揣梦想的年轻人，有在时代夹缝中求生的普通市民，他们各自的故事，都为整部小说增添了丰富的色彩和深刻的内涵。这些人物，无论是穿着时髦的“倒爷”，还是在弄堂里闲聊的邻里，都鲜活地呈现在读者面前，他们的言谈举止、喜怒哀乐，都充满了浓郁的“海派”风情。 时代背景与城市风貌 《繁花》的故事发生在二十世纪九十年代的上海。这是一个经济飞速发展、社会结构深刻变革的时代。曾经的上海，在历史的长河中经历了辉煌与沉寂，而到了九十年代，它又一次焕发出勃勃生机，成为中国改革开放的前沿阵地。 小说细致入微地描绘了上海这座城市的变迁。从昔日的“远东第一大都市”，到改革开放后再次腾飞的景象，小说将上海的城市风貌、街道街景、建筑风格、生活节奏等都刻画得淋漓尽致。曾经的弄堂、石库门，与新建的高楼大厦、霓虹闪烁交织在一起，形成了上海特有的新旧交融、传统与现代并存的景象。 同时，小说也深刻展现了那个时代上海人的精神面貌。他们既有着对物质生活的追求，也保留着一些传统的价值观。在快速的经济发展中，人们面临着新的机遇和挑战，也出现了新的社会现象，如“倒爷”的出现，股票市场的兴起，这些都成为小说重要的时代注脚。上海人的精明、务实、怀旧，以及在变化中的坚守与失落，都在小说中得到了充分的体现。 语言风格与艺术特色 《繁花》最引人注目的艺术特色之一便是其独特的语言风格。作者巧妙地运用了上海方言，将大量的上海话融入到叙事和人物对话中。这些方言词汇并非生搬硬套，而是与普通话自然融合，形成了一种别具一格的“海派”语言。这种语言既充满了生活气息，又带有浓郁的地域特色，让读者仿佛置身于九十年代的上海街头巷尾，真切地感受到那个时代的气息。 作者在叙事上，也采用了多线并行、碎片化叙事的方式，使得小说的结构更加复杂而富有张力。这种叙事方式，恰恰呼应了那个时代社会变革的复杂性和人们生活的多元性。小说没有一个单一的、清晰的主题，而是通过对众多人物命运的描摹，折射出时代的变迁和人性的复杂。 在情感刻画上，《繁花》也显得尤为细腻。作者深入人物的内心世界，捕捉他们最细微的情感波动。无论是阿宝在情感中的纠结，玲子在生活中的坚韧，还是汪小姐在爱情中的失落，都显得真实而动人。这种细腻的情感描写，让读者能够产生强烈的共鸣，也使得人物形象更加立体饱满。 主题探讨 《繁花》所探讨的主题是多层面的，其中最核心的便是对时代变迁的深刻反思。小说通过描绘普通人在时代洪流中的命运沉浮，展现了改革开放给中国社会带来的巨大冲击和深刻变革。这种变革既带来了物质上的富足和机遇，也带来了精神上的迷茫和困惑。 同时，小说也对人性进行了深入的剖析。在追求物质利益的过程中，人性的复杂性被放大，人与人之间的关系也变得更加微妙和难以捉摸。小说中，亲情、友情、爱情都面临着现实的考验，人们在利益与情感之间，在理想与现实之间，做出了各种各样的选择。 此外，小说也隐含着对上海这座城市独特文化和精神的传承与演变的思考。上海作为一个历史悠久的国际化都市，在现代化进程中，如何保持其独特的城市品格，如何在变化中寻找自己的定位，这些都是小说所折射出的深层思考。 阅读体验 阅读《繁花》的体验是丰富而独特的。读者会被小说中鲜活的人物所吸引，会为他们的命运而牵挂。而小说中充满生活气息的上海话，虽然初读时可能需要一些适应，但一旦融入其中，便能感受到一种别样的阅读乐趣。那些生动的上海俚语，那些细腻的情感描写，都会让读者沉浸其中，仿佛亲身经历了那个时代。 《繁花》不仅仅是一部小说，它更像是一幅描绘九十年代上海的恢弘画卷，一曲唱给时代变迁的挽歌，一次对人性深处的探索。它用一种独特的视角，向我们展现了那个风云变幻的时代，以及生活在其中的每一个鲜活的生命。这部作品，无论是在艺术价值还是思想深度上，都具有重要的意义，值得每一位读者去细细品味。

评分☆☆☆☆☆

我很少读到像这样，将哲学思辨融入日常叙事中，却又丝毫感觉不到说教意味的小说。作者对于“时间”这个概念的理解和呈现方式，非常具有开创性。它不是线性的河流，更像是一个不断自我折叠和重叠的迷宫。你会发现同一个场景，在不同的时间点被不同的人物以截然不同的视角重新诠释，每一次重述都揭示了新的信息维度，让人对“客观事实”的界定产生深刻的怀疑。这本书的画面感是那种偏向于表现主义的，色彩浓烈，线条扭曲，充满了强烈的心理投射。它成功地营造出一种持续的、令人不安的梦境感，你永远不确定自己是否清醒，也不知道下一个转角会遇到的是希望还是更深的困惑。这种对读者心智边界的不断试探，让阅读本身变成了一种探索未知的冒险。对我来说，这不仅仅是一本书，更像是一次与作者共同构建世界的深度冥想，值得反复玩味，细细咂摸其中的精妙设计。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，这本书的开篇稍微有些晦涩，它没有采用当下流行的“黄金三章”快速抓住读者的手法，而是用了大量的篇幅去铺陈一种近乎凝固的氛围。初读时，我感到有些吃力，甚至一度想要放弃，因为作者似乎故意模糊了人物的身份和事件的起因。然而，一旦你熬过了最初的适应期，你会发现这种“故意为之”的模糊恰恰是其精妙之处。它要求读者放下预设的阅读习惯，完全进入到作者构建的那个充满象征意义的场域中去。这本书的配乐感非常强，如果你能想象着为它搭配一些后古典主义的音乐，你会发现文字的节奏感和音符的起落完美契合。它关于“失落”和“追寻”的主题表达得极为克制而深刻，没有大喊大叫，却在每个章节的结尾处留下一声悠长的叹息，这种情绪的积累是缓慢而强大的，最终爆发时，那种无声的震撼力远超任何激烈的描写。它更像是一次心灵的朝圣，需要你全神贯注，才能抵达彼岸。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格简直是华丽到令人窒息，但这种华丽并非空洞的辞藻堆砌，而是充满了古典韵味和哲思的碰撞。我尤其欣赏作者在构建对话时的那种张力，角色之间的言语交锋，每一次试探和反击，都像是高手过招，看似平淡，实则暗藏杀机，充满了机锋与智慧的较量。它有一种独特的“宿命感”，即便故事的走向看似是偶然，但字里行间却透露出一种宏大叙事下的必然性，让人在阅读过程中不断思考“自由意志”和“既定命运”之间的界限。而且，这本书在处理时间线和记忆碎片方面做得非常高明，它不是线性叙事，而是像多棱镜一样，从不同角度折射出事件的全貌，你需要不断地将这些碎片拼凑起来，才能看到完整的图景，这种解谜式的阅读体验非常过瘾。每当读到一个关键的转折点，都会有一种豁然开朗的感觉，但紧接着，新的疑惑又会升起，这种节奏的把控，让人欲罢不能，它挑战的不仅仅是读者的理解力，更是阅读的耐心和细心程度。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事节奏简直像夏日午后慢悠悠流淌的溪水，那种不紧不慢，却又处处暗藏深意的感觉，让人读起来非常舒服。作者对环境的描摹简直达到了令人发指的细腻程度，每一个场景都像一幅精心绘制的水墨画，光影、气味、甚至微风拂过皮肤的触感都能清晰地捕捉到。我特别喜欢它那种娓娓道来的方式，没有刻意的煽情，人物的情感变化都是在日常的琐碎和不经意的对话中自然而然地流露出来。读到一半的时候，我甚至会不自觉地放慢速度，生怕一下子翻过去，错过了某个隐藏在字里行间的微妙暗示。它不是那种追求情节大起大落的小说，更像是一次漫长的、沉浸式的体验，引导你深入到人物的内心世界，去感受那些细微的、难以言喻的思绪波动。这本书的魅力在于它的“留白”，它给了读者足够的空间去想象和填充，每一次重读都会有新的发现，就像在品一杯陈年的老茶，初尝清淡，回味悠长，让人不得不佩服作者驾驭文字的功力，那种不动声色的力量，才是最摄人心魄的。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构设计堪称鬼斧神工，它仿佛是一个精密的机械装置，每一个零件——无论是人物的侧写、插入的典故还是突兀的场景切换——都与整体的宏大主题紧密相关，少一个都可能导致整个装置的停摆。我特别赞叹作者对于“反讽”手法的运用，很多时候，人物口中说出的赞美之词，在后文的语境中会立刻被解构，变成一种尖锐的讽刺。这种双重叙事结构，极大地增加了阅读的趣味性和批判性。它不像市面上那些迎合大众口味的作品，它似乎有一种内在的傲骨，坚持着自己独特的艺术追求，甚至不惜以牺牲部分读者的接受度为代价。书中对权力结构和人性弱点的剖析，更是入木三分，它没有给出任何简单的答案或道德评判，而是将所有复杂的灰色地带赤裸裸地呈现在你面前，让你自己去面对那些难以启齿的真相。读完合上书本的那一刻，感觉自己仿佛刚刚完成了一场高强度的智力训练，精神上的消耗是巨大的，但收获同样是丰厚的。

评分☆☆☆☆☆

生产队、农活、祁连山脉的冬日、原始森林、煤窑、采煤与瓦斯爆炸，仿佛，作者本人很熟悉这一切，但据我所知，高才子本是公务员出身，怎么说，也不可能经历这一切吧？他是怎么构思、如何采风的呢？

评分☆☆☆☆☆

Ouyang xiu: hang shade Long, double swallow in the rain.WeiZhuang: water, biyutian painting ship rain sleep.

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

花姑娘是高和的作品，应该不错，还没细看，屯书中哦。

评分☆☆☆☆☆

事故发生的村落像中国现在无数乡村一样，处于一种血被抽干的乏力状态，缺乏生机，无能为力。青壮年都进城了，剩下相依为命的老人和孩子。道路年久失修，无人管无人问，日子凑合能过，也就行了。那段出事的路面已经塌陷了两年多，一旁是涵洞，村民鱼塘用来放水而开掘的，时日久了，流水带走泥沙，造成路面地基松垮，事故已经发生过好多次，只是没出人命。只看网络报道，我们不会注意到，这次事件正好发生在平安夜那天，这次悲剧的直接原因，是村里的基督教徒为了行善，找人用卵石和沙子将路铺平，那样的路面情况让第二天原本开车技术就不行的幼儿园园长兼司机打了滑，一下栽进路旁的水中，按说水很浅，但救援的人迟迟未到，最终酿成惨剧。救援的人为什么没有及时赶到，又回到那个老话题，村里剩下的，只是些活动迟缓的老人而已。

评分☆☆☆☆☆

质量不错，价格实惠。

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经典读本，经典作品。纸质非常好，包装挺好，精装没被磕坏书角。

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评分☆☆☆☆☆

最后一句是点睛之笔