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鍾章法雲法造境作品選

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鍾章法 著



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發表於2024-12-15


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齣版社: 天津人民美術齣版社
ISBN:9787530538807
版次:1
商品編碼:10187175
包裝:平裝
叢書名: 山水畫·時空水墨畫兩大係列
開本:12開
齣版時間:2009-03-01
頁數:106
正文語種:中文

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具體描述

內容簡介

  《鍾章法雲法造境作品選》匯集瞭以“雲法造境”構建的山水畫和“時空水墨畫”兩大係列。山水畫係列是在傳統創作模式基礎上,糅閤“雲法造境”的創作理念,將氣象萬韆、變幻莫測的雲霧,提升為畫麵的主要構成元素。通過把握雲霧的運動規律,展現雲霧的神態氣韻,進而提升到把握山川的運動規律,展現山川的生命活力,使畫麵産生一種氣韻生動、富有節奏韻律的藝術效果。這類作品是在山水畫的原有樣式上進行創新,容易使人接受,讀者可一目瞭然,不需要做更多的解析。
  “時空水墨畫”係列,則在創作理念、意境營造和筆墨語言等方麵都與山水畫係列不同,可以說是兩種不同的藝術樣式。傳統山水畫錶現的是以大自然的下半部為主的崇山峻嶺、江河湖泊、樹木屋宇人物等具體可視形象。而“時空水墨畫”關注的是宇宙的無窮緬邈,日月的陰陽盈虧,天地的動靜上下,所要錶現的是一種大自然宏觀景象。這種景象猶如人在太空俯瞰地球,觀察到的是大自然的紋理,是大地、山川、大海的整體輪廓,感受到的是似山似雲似海的一種宏闊浩瀚、蒼茫無盡的宇宙人生宏觀體驗。具體而言,以“雲法造境”構建“時空水墨畫”,就是將雲霧的運動神韻作為畫麵的主鏇律,讓天空、大地、山川等一切景物圍繞這一主鏇律展開,並以此為中介,整閤天地間適閤意境創造的錶現元素,把自然上下的物象連成一體,上達蒼穹,下連大地,一以貫之,展現洪荒初闢、天地空漾、日月輝映等種種奇特神秘的時空境象。因此,閱讀“時空水墨畫”,仿佛置身於無極太空俯瞰地球的浩瀚山川,是山?是雲?是海?畫麵中沒有具體可指的形象,但又好像無處不在,非常親近,這一切隻能用“時空”二字來概括。它把欣賞者帶入一種遠古、一種神秘、一種浩瀚無垠、一種返璞歸真的美的境界。

作者簡介

  鍾章法,1948年齣生於浙江武義。中國美術傢協會會員,雲法造境·時空水墨畫創始人。
  作品多次參加由中國美術傢協會舉辦的大型展覽並獲奬。2001年由中國藝術研究院美術研究所在中國美術館主辦《黃海之歌——鍾章法水墨雲海畫展暨學術研討會》。在京美術界專傢對“雲法造境”藝術創新給予高度評價。多幅作品被中國美術館、北京人民大會堂、毛主席紀念堂等國傢級機構收藏。

內頁插圖

精彩書摘

  於誌學:(中國美協理事、冰雪畫創始人)
  一個藝術傢終生所追求的是要創建獨立係統的藝術美學形式,具體錶現就是應該在藝術形象上要有獨立的語言係統,要創建自己的樣式:我覺得鍾章法在藝術實踐上有幾個難度。第一個難度,我們有五韆年豐富的文化曆史積澱,祖先給我們留下的錶現空間越來越少,餘下的空間難度都是很大的。在山水畫的創作過程中,畫黃山的人很多,大都畫奇峰、怪石、樹木,畫雲霧是一掃而過。因為實的東西好錶現,虛的東西很難畫。雲、霧是看得見,摸不著的,要在畫麵上固定它的具體形象,難度是很大的。這也是長期以來祖先給我們留下的剩餘空間之一,這是鍾章法創作的第二個難度,他要以實寫虛。第三點,他的畫都不大,但感覺到的是一種博大的氣勢。為什麼一張小紙有大畫的氣勢,我想鍾章法研究瞭現代視覺藝術效果。他沒有用渲染的辦法來畫雲和霧。他的畫,極虛的地方也用筆觸畫齣來。渲染方法的信息量沒有用筆觸的信息量大,因為每一個筆觸都是畫傢的一種情緒和一種激動的儲存,我覺得鍾章法抓住瞭藝術上最基本的一個手段。讀他的畫使人體會到:中國繪畫自始至終要突齣用筆的重要性。
  我覺得一個藝術傢能夠取得成績很不容易。畫畫的人太多瞭,好畫傢也相當多,大傢畫得都好,但好畫不等於有學術價值。畫得和古人一模一樣,好不好?好,畫得好,但是沒有學術價值。為什麼說它沒有學術價值?因為它沒解決問題,沒能解決曆史上遺留的問題,沒給曆史增添新因素。為什麼我特彆提齣鍾章法呢?因為他解決瞭一個問題。他用現代人的思想、現代人的感受、現代人的審美標準來描寫黃山風情,創造瞭章法的繪畫樣式。一個藝術傢能達到這樣的不多。

前言/序言

  “雲法造境”是我從藝幾十年來一直在深入探索研究的課題,也是我開展藝術創新所遵循的創作樣式。“雲法造境”簡而言之,就是把傳統山水畫中以空白或淡化處理的“雲霧”作為藝術創作的主要元素,將雲霧的運動變化作為畫麵的主鏇律,從中提煉能體現雲霧美感、有人文內涵的創作樣式和錶現技法,並據此創造齣具有全新內容和意境的藝術作品。
  “雲法造境”新樣式的産生,得益於我立足黃山之巔、置身雲海之中潛心創作的九年藝術實踐。是黃山雲海神奇壯觀的大自然景象激發瞭我的創作靈感,更是從藝近半個世紀來對宇宙人生智慧的深入思考,使我尋找到瞭藝術創新的突破口。
  本書匯集瞭以“雲法造境”構建的山水畫和“時空水墨畫”兩大係列。
  山水畫係列是在傳統創作模式基礎上,糅閤“雲法造境”的創作理念,將氣象萬韆、變幻莫測的雲霧,提升為畫麵的主要構成元素。通過把握雲霧的運動規律,展現雲霧的神態氣韻,進而提升到把握山川的運動規律,展現山川的生命活力,使畫麵産生一種氣韻生動、富有節奏韻律的藝術效果。這類作品是在山水畫的原有樣式上進行創新,容易使人接受,讀者可一目瞭然,不需要做更多的解析。
  “時空水墨畫”係列,則在創作理念、意境營造和筆墨語言等方麵都與山水畫係列不同,可以說是兩種不同的藝術樣式。傳統山水畫錶現的是以大自然的下半部為主的崇山峻嶺、江河湖泊、樹木屋宇人物等具體可視形象。而“時空水墨畫”關注的是宇宙的無窮緬邈,日月的陰陽盈虧,天地的動靜上下,所要錶現的是一種大自然宏觀景象。這種景象猶如人在太空俯瞰地球,觀察到的是大自然的紋理,是大地、山川、大海的整體輪廓,感受到的是似山似雲似海的一種宏闊浩瀚、蒼茫無盡的宇宙人生宏觀體驗。具體而言,以“雲法造境”構建“時空水墨畫”,就是將雲霧的運動神韻作為畫麵的主鏇律,讓天空、大地、山川等一切景物圍繞這一主鏇律展開,並以此為中介,整閤天地間適閤意境創造的錶現元素,把自然上下的物象連成一體,上達蒼穹,下連大地,一以貫之,展現洪荒初闢、天地空漾、日月輝映等種種奇特神秘的時空境象。因此,閱讀“時空水墨畫”,仿佛置身於無極太空俯瞰地球的浩瀚山川,是山?是雲?是海?畫麵中沒有具體可指的形象,但又好像無處不在,非常親近,這一切隻能用“時空”二字來概括。它把欣賞者帶入一種遠古、一種神秘、一種浩瀚無垠、一種返璞歸真的美的境界。
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