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编辑推荐

　　李湜《明清闺阁绘画研究》、关雪玲《清代宫廷医学与医学文物》、聂崇正《清宫绘画与"西画东渐"》、段勇《乾隆"四美"与"三友"》，此四种四册为紫禁书系第四辑。丹青晕染他们的生活，画笔书写他们的人生，拂去历史的尘埃，展开闺阁的画卷……
　　紫禁城墙高宫深，珍藏百万，典籍无数，足资代代承传研发，各各昭示于众，故编此紫禁书系。
　　凡涉中国宫廷文化艺术之专题专论，以文论，以图示说史证物者，均可入系。

内容简介

　　明清闺阁画家在中国古代女性绘画史上书写着最为重要的一页，但她们的历史却始终未被系统梳理。《明清闺阁绘画研究》作为全国艺术科学“十五”规划课题研究成果，将以地方志、文人笔记、官方史书、画史、画论等为基本文献资料，以国内外各大博物馆、美术馆现存明清女性绘画作品为基本图像资料，借助文献来解读图像意义，借助图像来丰富文献记载，通过文献与图像的相互参照，尽可能清晰地勾画出明清女画家的艺术风貌。

作者简介

　　李湜，故宫博物院研究员。毕业于中央美术学院美术史系。长期从事女性绘画史和晚清宫廷绘画史研究。主要著作有：《李湜谈中国占代女性绘画》、《「失落的历史」——中国古代女性绘画史》（合著）、《清史图典——乾隆朝》（上、下卷）；重要论文有：《宋代女画家及其创作群》、《明清名媛与名妓画家比较》、《同治光绪朝如意馆》、《如意馆画士、寓掖女画家：晚清宫廷绘四创作群》等。

内页插图

目录

第一章 明清时期的闺阁画家
第二章 明清闺阁画家的画学途径
一 家学
二 自学与外学
三 画学“样本”
第三章 明清闺阁画家的绘画创作——花鸟画
一 文俶与周氏姊妹：点染写生，彩毫娟秀
二 李因、陈书：墨笔写意，自阳风韵
三 恽氏闺阁画家群：没骨花鸟，南田风致
四 马荃：写实花鸟，勾染逼真
五 其他闺阁画家：花鸟有声，各具神采
第四章 明清闺阁画家的绘画创作——人物画
第五章 明清闺阁画家的绘画创作——宗教画
第六章 明清闺阁画家的绘画创作——山水画
第七章 明代闺阁画家与妓女画家比较
第八章 清代闺阁画家与宫掖画家比较
第九章 明清闺阁画家与男性画家比较
第十章 明清闺阁画家作品的传播
第十一章 明清闺阁画家的诗文创作
第十二章 明代女性画家作品真伪问题
附录
附录一 宋代女性画家
附录二 绘画中的女性形象演变及乾隆朝宫廷仕女画
附录三 《石渠宝笈》、《秘殿珠林》中著录的陈书作品
参考书目
后记

精彩书摘

　　第一章 明清时期的闺阁画家
　　一
　　清代画史学家汤漱玉在所撰《玉台画史》中，将女性画家分为四大类：宫掖、名媛、姬侍、名妓。这其中，在宫廷中从事绘画活动的宫掖画家，因其流存的作品凤毛麟角，既缺少时代的连续性，也缺少作为一个绘画群体的总体特征，而难以成为一个创作体系。因此，真正构成明清时期女性绘画主体的是名媛、姬侍和名妓。
　　名媛中的“媛”，原指“美女”，如《诗·鄘风·君了偕老》：“展如之人兮，邦之媛也。”明清时，它通常指来自良好家庭环境的女性，即大家闺秀。姬侍，即“侍妾”之义，如《北齐书·上洛王思宗传》云：“便纵酒肆情，广纳姬侍。”明清时，用于指与男性有婚姻关系的正妻之外的女性。因为名媛画家与姬侍画家既不像宫掖画家那样隶属于宫廷，也不像名妓画家那样风尘度日，她们生活在某种特定的家庭之中，因此，我们把她们统称为“闺阁画家”。她们有的来自文化世家特别是书画世家，有的来自官宦、商贾之家，也有的是妓家从良女子。由于她们染于丹青，便有了一个不同于世俗女子的称谓——“画家”或“善画者”。这其中，来自书画世家的女子更享有得天独厚的书画氛围，因为翰墨飘香的家庭环境，有助于她们自幼对书画进行近距离地观察与了解，从而激发出浓郁的创作兴趣；家中丰富的书画藏品，有助于她们在名品佳构中寻求艺术真谛，陶冶艺术情操；此外更重要的是，她们能够随时与喜书擅画的亲属探讨画理、切磋画艺，得到高水准的艺术指点。因而来自书画世家的闺阁画家，其艺术成就在总体上要高于其他背景下出身的女性画家。

前言/序言

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