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八月長安 著

圖書標籤:

• 青春文學
• 校園
• 成長
• 愛情
• 治愈
• 現實
• 傢庭
• 兩代人
• 情感
• 小說

店鋪： 文軒網旗艦店

齣版社： 湖南文藝齣版社等

ISBN：9787540462642

商品編碼：10254365005

齣版時間：2013-08-01

作  者:八月長安 著作 等 定  價:104.8 齣 版 社:湖南文藝齣版社 等 齣版日期:2013年08月01日 頁  數:279 裝  幀:平裝 ISBN:9787540462642 《*好的我們 》
《*好的我們》為八月長安創作五年全新力作！繼《你好，舊時光》《暗戀·橘生淮南》之後第三部長篇小說！隨書附贈有名音樂人楊炅翰創作同名主打歌CD，以及記憶明信片，收錄知名畫手繪製精美彩插，極具收藏價值。人們總是覺得青春從不曾永遠，而那時候的我們，就是*好的我們。這一次，我們和整個青春做告彆。 
《我們》
●《的我們 》
●《我們》
●【注】本套裝以商品標題及實物為準，因倉位不同可能會拆單發貨，如有需要購買前可聯係客服確認後再下單，謝謝！
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內容簡介

《*好的我們 》
"你總是說青春從不曾永遠，而那時候的我們，就是*好的我們。
這一次，讓我們和耿耿、餘淮、餘周周、林楊、洛枳、盛淮南一起和整個青春做告彆。
八月長安全新力作。

你還記得高中時的同桌嗎？那個少年有世界上*明朗的笑容，那個女生有世界上*好看的側影。高中三年，兩個人的影子和粉筆灰交織在一起，黑白分明，在記憶裏麵轉圈。本書以懷舊的筆觸講述瞭女主角耿耿和男主角餘淮同桌三年的故事，耿耿餘淮，這麼多年一路走過的成長故事極為打動人心，整個故事裏有的都是在成長過程中細碎的點點滴滴，將懷舊寫到瞭很好，將記憶也寫到瞭很好。
"
《我們》
辛夷塢創作的《我們(上下)》講述瞭：
【上冊】
我能送你的，是我們知曉以前28年的惦念！
齣生時間隻相差的祁善和周瓚，從小就被兩傢長輩視作“小冤傢”，幾乎所有人都以為他們遲等 八月長安 著作 等 《*好的我們 》
"八月長安：昵稱二熊，哈爾濱長大，北京讀書，現居上海。
    代錶作：
    《你好，舊時光》三冊裝典藏版
    《暗戀？橘生淮南》兩冊裝典藏版（即將齣版）
《*好的我們》
《被偷走的那五年》（即將齣版）
   微博：http://weibo.com/bayuechangan《暗戀》。
"
《我們》
辛夷塢，當下*受歡迎的80後女作傢，青春文學等 《*好的我們 》
    不少人因此而覺得她無理取鬧、不識抬舉、矯情……所有的詞語像不散的煙雲在女廁所的上空飄啊飄。我站在隔闆邊上聽著她們說三道四，卻不敢說齣那句“其實我理解她”。
    對，我的確理解她。我們不負責任地用幾句輕飄飄的贊許將人傢捧得高高的，但是萬一摔下來，誰也不會去接住她。
    後來跟我爸說起這件事，我爸**馬後炮地評價道，耿耿啊，你那時候就具備考上振華的心理條件瞭。你能從振華苗子的角度來考慮問題，很好。
    你他媽放屁……我突然想起他是我爸，不是我同桌，連忙把同學問的口頭禪憋進肚子裏。
    三個誌願連著填振華的方法就是我爸等

書籍簡介：流光拾遺 序章：時間的刻度與失落的風景 《流光拾遺》並非一部單純的紀實文學，它更像是一次對時間河流中被遺忘角落的深度潛航。本書的敘事核心圍繞著“記憶的非綫性”展開，通過一係列看似散落卻又相互牽引的片段，構建瞭一個關於現代都市邊緣、曆史遺跡深處以及個體內心迷宮的復雜圖景。我們拒絕宏大敘事的標簽，專注於那些微小、易逝卻又蘊含巨大能量的瞬間。 本書的結構仿若一座被時間侵蝕的建築群，每一章都是一間獨立的房間，但通過走廊和窗外的光影，它們之間存在著隱秘的對視。全書分為“灰燼中的地圖繪製者”、“未被命名的河流”、“城市地下的編年史”和“遠方的迴音室”四個主要部分，層層遞進地探索現代人與失落曆史、疏離空間之間的微妙關係。 第一部分：灰燼中的地圖繪製者 在現代化的浪潮下，許多舊有的城市肌理被粗暴地抹去，取而代之的是光滑、高效的玻璃幕牆。然而，總有一些“地圖繪製者”——那些不願或不能被主流曆史收編的人——仍在用他們自己的方式標記著這片土地。 本部分聚焦於那些堅守在城市邊緣地帶的“活化石”群體。我們描繪瞭一位退休的電焊工，他畢生的工作是維修老舊的工業設備，如今卻將廢棄的金屬零件重新塑造成精密的機械昆蟲，它們在他的小院子裏進行著永恒的、無聲的遷徙。他的記憶庫裏，儲存著那些早已拆除的工廠的轟鳴聲、特定型號機器的獨特震動頻率，這些信息比任何官方檔案都要鮮活。 此外，書中還記錄瞭一位專精於“城市聲景考古”的年輕學者。她利用老舊錄音設備，試圖捕捉那些即將消失的背景噪音：老式公交車的刹車聲、特定區域的方言腔調、夜市小販的叫賣聲的微妙變化。這些聲音片段，如同文字的骨骼，支撐起一個正在瓦解的社會生態。我們探討的重點在於，當物質世界被替換後，如何通過非物質的感知維度來重建“在場感”。 第二部分：未被命名的河流 河流，在文學中常被用作時間的象徵。但在這裏，我們關注的是那些被“馴服”或被“遺忘”的河流——它們被地下管道遮蓋，被混凝土堤壩束縛，或者僅僅因為流經的區域不再重要而被地圖冊忽略。 這一部分的敘事綫索集中在一條城市中的暗河。一位常年居住在河岸舊城區的獨居老人，每天清晨都會來到一處被鐵絲網圍起來的排汙口旁，並非為瞭傾倒垃圾，而是為瞭辨認水麵的顔色和氣味，以此來預測當天的天氣和社區的情緒。他堅信，這條被汙染、被壓抑的河流，仍然擁有超越人類理性的預知能力。 我們跟隨這位老人，深入到那些被水係規劃專傢定義為“死水”的地段。通過對河岸植被、水麵漂浮物的細緻觀察，我們試圖揭示一種被現代文明排斥的、原始的生態智慧。河流不再是地理坐標，而是一種有生命的、沉默的觀察者，記錄著所有流經其上下的歡愉與痛苦。本章挑戰瞭“進步”的定義，反思我們為瞭追求效率和秩序，付齣瞭多少對自然脈絡的理解。 第三部分：城市地下的編年史 本書的第三部分將讀者帶入到地錶之下的復雜結構中——那些管道、隧道、防空洞和被遺棄的地鐵站。這些空間是城市最誠實的“地下博物館”，它們保存著不同曆史時期的材料和意圖。 我們詳盡記錄瞭一個由幾位非職業曆史愛好者組成的團體，他們冒著危險，利用簡易設備繪製著一份他們稱之為“失落的地下迷宮圖”。他們發現，不同年代修建的地下設施之間存在著令人不安的重疊和矛盾。例如，一個二戰時期的防空洞，其結構在冷戰時期被改造成瞭秘密通信樞紐，而其上方如今是一個高檔購物中心的停車場。 探索的過程充滿瞭對“偶然性”的敬畏。他們發現的不僅僅是建築結構，更是特定時代人們對於恐懼、安全和永恒的想象的遺物。牆壁上的塗鴉，被遺忘的工具，甚至空氣中彌漫的特定氣味，都成為瞭解讀曆史的文本。這部分強調瞭，曆史並非總是在官方檔案館中書寫，更多的時候，它被緘默地封存在我們腳下的黑暗之中。 第四部分：遠方的迴音室 最終，敘事焦點從實體空間轉嚮瞭信息與傳播的“非物質迴音”。在信息爆炸的時代，真正有價值的“聲音”往往被淹沒在噪音之中。 本章著眼於那些試圖打撈“被遺忘的媒介”的人們。我們采訪瞭一位癡迷於老式短波電颱的愛好者，他花費數十年時間收集和修復古老的接收設備。他所尋找的並非商業廣播，而是那些在特定曆史節點短暫齣現、隨後便戛然而止的、帶有強烈時代烙印的非官方信號——可能是某個偏遠地區突然中斷的社區電颱，可能是某個政治運動期間秘密播放的加密信息。 這些“迴音”是如此脆弱，一旦錯過，便永遠消逝。通過描繪這位“迴音捕手”的工作，本書探討瞭在瞬息萬變的信息洪流中，我們如何界定“重要性”，以及“不被傳播”是否等同於“不曾發生”。 《流光拾遺》是一種對“在場”和“缺席”之間界限的模糊處理。它不提供明確的答案或安慰，而是邀請讀者慢下來，去察覺那些被高速生活模式濾除掉的層次感、氣味和微小的抵抗。這本書獻給所有在現代世界的錶層下，依然對那些被遺棄的結構、沉默的記憶和未被命名的河流抱有好奇心的人們。它是一份獻給“失焦之美”的清單。

評分☆☆☆☆☆

這本書的閱讀體驗，與其說是在看一個故事，不如說是在參與一場關於“存在意義”的深刻探討。我必須承認，開頭的部分對我來說是一個挑戰，因為它使用瞭大量的環境描寫和心理側寫，信息量非常龐大，需要讀者具備一定的耐心去梳理。但是，一旦你適應瞭作者的語言節奏和思維跳躍方式，你會發現自己進入瞭一種非常奇妙的閱讀狀態——仿佛大腦的某些區域被重新激活瞭。它探討的議題非常宏大，關乎記憶、遺忘、身份認同，但作者總能將這些哲學層麵的思考，巧妙地落迴到最具體、最日常的生活場景中去。比如，一個反復齣現的雨天場景，在不同的章節裏，它所象徵的意義會發生微妙的變化，從最初的壓抑，到中段的洗滌，再到結尾的寜靜，這種隱喻的層次感極強。讀完閤上書本，我發現自己會不自覺地停下來，看著窗外，思考自己的人生軌跡中，哪些是選擇，哪些是必然。這種閱讀後的“延遲效應”，纔是真正好書的標誌。

評分☆☆☆☆☆

我是一個對情感錶達非常挑剔的讀者，很多小說裏的“深情”都顯得矯揉造作，過於戲劇化。但這本作品處理情感的方式，卻有著一種近乎“冷峻”的剋製美學。它很少直接使用煽情的詞匯，而是通過人物之間的細微動作、對話的省略號、甚至是長時間的沉默來傳達巨大的情緒張力。有幾處場景的對話，我感覺每一個字都被放在瞭最閤適的位置上，不多不少，恰到好處地傳達瞭人物之間那種“心知肚明”的復雜情感。作者對於“遺憾”的解讀尤其深刻，它不是一種徹底的失敗，而更像是人生地圖上一個永久的標記，提醒著我們曾經的岔路口。這本書的文本組織非常講究，仿佛每一個章節都是一幅精心構圖的油畫，光影處理得極其到位。讀的時候，你會發現，即便是那些描繪痛苦和迷茫的段落，也帶著一種奇異的美感，讓你願意沉溺其中，去體驗那種被精心嗬護著的憂傷。它不是一本讓人讀完就忘的書，它更像是一位老朋友，在你人生的不同階段重讀，都會發現新的共鳴和理解。

評分☆☆☆☆☆

我通常對這種探討“我們”這個概念的作品持保留態度，因為很容易寫得過於宏大而空泛，流於說教。但這本書的厲害之處在於，它極其精準地捕捉到瞭“我們”在不同階段、不同情境下的脆弱與堅韌。它沒有試圖給齣一個標準答案，而是像一麵鏡子，映照齣讀者自身與周圍世界的復雜關係。我記得其中有一段描寫幾位老友多年後重聚的場景，那種欲言又止、心照不宣的默契，簡直是神來之筆。那種感覺，就像是你多年未見的老友，雖然各自的人生軌跡已經天差地彆，但隻需一個眼神，就能瞬間迴到過去。作者對於時間流逝的描繪也極其到位，它不是一個綫性的概念，而更像是一種螺鏇上升的體驗，很多舊時的情感和睏惑，以新的形式再次浮現，卻又帶著成長的印記。這本書的文字密度很高，很多句子需要反復咀嚼，不是那種“一目十行”就能讀完的爽文類型，它需要你投入心神，去體會那些藏在文字背後的潛颱詞。讀完後，我反而對生活中那些看似平淡無奇的瞬間産生瞭新的敬畏，因為你知道，那些瞬間可能就是構成“我們”最堅實的基礎。

評分☆☆☆☆☆

這本小說，說實話，初拿到手的時候，我對它的期望值其實並沒有特彆高。封麵設計得挺樸素，內頁排版也中規中矩，完全沒有那種一眼就能抓住眼球的“爆款”氣質。然而，一旦翻開扉頁，那種撲麵而來的文字氣息，立刻就讓我放下瞭先前的成見。作者的筆觸細膩得讓人心驚，仿佛能透過薄薄的紙張，看到那些人物在微風中顫動的發梢，聞到空氣裏彌漫著的，那種隻有在特定季節纔會有的、混閤瞭泥土和青草的復雜氣味。故事的節奏把握得極好，不像有些作品那樣急於拋齣高潮，而是像一個經驗老道的匠人，慢條斯理地雕琢每一個細節。他筆下的人物，沒有絕對的好與壞，每個人都有著自己難以言說的掙紮與無奈，他們的選擇，無論是對是錯，都帶著一種難以抗拒的人性真實感。讀到一半的時候，我甚至能感覺到自己正在成為故事裏的某一個角色，那種共情之深，已經超越瞭單純的閱讀體驗，更像是一場漫長而深刻的自我對話。那種娓娓道來的敘事方式，初看或許會覺得有點慢熱，但一旦沉浸進去，就會發現每一個停頓、每一個場景的轉換，都蘊含著深思熟慮的考量，為後續的情感爆發做瞭極其紮實的鋪墊。我特彆欣賞作者處理衝突的方式，不是那種大張旗鼓的戲劇化衝突，而是潛藏在日常對話和眼神交匯中的暗流湧動，更貼近生活的真相。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我很少對一本書産生“相見恨晚”的感覺，但讀完這本，我確實有這種衝動。它的結構安排，初看之下似乎鬆散，仿佛由許多獨立的小故事拼湊而成，但當你讀到後三分之一時，你會驚嘆於作者是如何將這些看似不相乾的綫索，像編織一張復雜的掛毯一樣，嚴絲閤縫地聯係起來的。那種“啊，原來如此！”的頓悟感，貫穿瞭整個後半程的閱讀體驗。尤其是一些看似無關緊要的道具或場景，在後麵的章節中會以一種意想不到的方式迴歸，並承擔起揭示人物命運的關鍵作用。這本書沒有英雄主義的敘事，更側重於“凡人”的掙紮與和解，它展示瞭人們如何在巨大的社會洪流中，努力抓住身邊那些微小的確定性。我最欣賞它的敘事視角，它似乎在不斷地切換，從一個角色的內心獨白，突然跳躍到第三者的客觀觀察，這種靈活的處理，避免瞭任何一個角色的主觀性對整體判斷的乾擾，使得整個故事顯得更加宏大和具有曆史感。

評分☆☆☆☆☆

大概三天到的

評分☆☆☆☆☆

大概三天到的

評分☆☆☆☆☆

挺好

評分☆☆☆☆☆

質量好，包裝好，內容也還不錯。

評分☆☆☆☆☆

是正品。

評分☆☆☆☆☆

不錯

評分☆☆☆☆☆

質量好，包裝好，內容也還不錯。

評分☆☆☆☆☆

贊

評分☆☆☆☆☆

與描述相符