故宫经典:故宫陶瓷图典

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故宫博物院 编
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出版社: 紫禁城出版社
ISBN:9787800479977
版次:1
商品编码:10360212
包装:精装
丛书名: 故宫经典
开本:12开
出版时间:2010-11-30
页数:318
字数:285
正文语种:中文

具体描述

内容简介

《故宫经典:故宫陶瓷图典》是从故宫博物院数十年来行世的重要图录中,为时下俊彦、雅士修订再版的图录丛书。故宫博物院建院八十余年,梓印书刊遍行天下,其中多有声名皎皎、人皆瞩目之作,越数十年,目遇犹叹为观止,珍爱有加者大有人在;进而愿典藏于厅室,插架于书斋,观赏于案头者争先解囊,志在中鹄。

目录

故宫博物院藏古陶瓷概况吕成龙
故宫博物院藏古陶瓷精品
新石器时代
商西周春秋战国汉
三国两晋南北朝
隋唐五代
辽宋西夏金



图版索引
后记

前言/序言


故宫经典:故宫陶瓷图典 故宫博物院藏品精粹,陶瓷艺术的恢弘史诗 本书籍以其宏大的体量和精湛的图版质量,成为梳理和研究中国陶瓷艺术史的里程碑式著作。它并非简单地罗列文物照片,而是通过系统性的编排和深入的学术阐释,构建起一部跨越数千年的陶瓷文明发展脉络。 第一部分:远古回响——史前至夏商时期的陶与原始瓷 本书开篇追溯至中国陶器的萌芽阶段。从新石器时代的仰韶文化彩陶,以其奔放的几何纹饰和生动的动物图案,展现了早期人类对生活和自然的朴素理解;到马家窑文化的旋涡纹与人面纹,展示了令人惊叹的抽象艺术能力。随后,我们进入了龙山文化黑陶的“蛋壳陶”时期,其超薄的胎体和精妙的轮制技术,已然突破了实用器具的范畴,直抵审美的高度。 图典详尽地收录了山东龙山文化、良渚文化等区域文明在制陶上的独特成就。紧接着,对早期瓷化现象的探讨尤为深入。从浙江上岠、珠光塔等地出土的原始瓷,其釉色的青涩、质地的粗粝,清晰地记录了从陶向瓷过渡的艰难探索过程。商周时期的印纹陶,在严谨的礼制氛围下,纹饰趋于程式化,为后世青铜器与陶瓷的纹饰交流提供了重要的物证。 第二部分:青瓷的勃兴——东汉至魏晋南北朝的成熟与流变 随着冶金技术和制釉工艺的进步,青瓷在这一时期正式登上历史舞台。本书重点展示了东汉时期成熟的影青釉瓷器,其釉色温润,造型多见于实用器皿和独特的明器(如青瓷谷仓、天鸡壶),反映了当时社会对丧葬制度的重视。 魏晋南北朝时期,战乱频仍,但陶瓷艺术却在地域间呈现出独特的生命力。越窑青瓷的“类玉”质感,体现了文人阶层对清雅格调的追求。图录中收录的几件极具代表性的莲花尊和盘口壶,釉色中微妙的“蟹爪纹”和“冰裂纹”等自然开片现象,被细致地用高分辨率照片捕捉,供研究者分析其烧制环境与釉料配方。此外,北方地区的白瓷萌芽阶段的早期白胎器物,也为后世唐代邢窑白瓷的崛起埋下了伏笔。 第三部分:盛世交响——隋唐五代,多元文化的熔炉 唐代是中国陶瓷史上的一个高峰期,本书用大量的篇幅描绘了这一“万国来朝”的盛世气象如何融入陶瓷艺术之中。 南青北白,双峰并峙: 湘窑的低温釉陶、越窑的成熟青瓷,与南方的长沙窑(以其独特的铅绿釉与钴蓝彩绘闻名)共同构筑了南方陶瓷的繁荣图景。长沙窑的阿拉伯文题铭瓷片,是海上丝绸之路贸易活跃的最有力物证,图典中对此类外销瓷的细节描摹尤为精到。 邢窑白瓷的“类雪”之美: 北方的邢窑白瓷,以其胎薄体透、釉色纯净,被誉为“类雪似霜”。本书收录的唐代三彩器物,色彩斑斓,尤其是长安、洛阳地区出土的骆驼、仕女俑,生动再现了盛唐的市井风貌与胡风影响。 耀州窑的雏形与巩义窑的创新: 图录对唐代晚期至五代时期北方瓷器的釉面变化,如黄釉、酱釉的出现,以及耀州窑(虽以宋代闻名,但其前身在唐五代已具雏形)的刻花尝试,进行了细致的梳理。 第四部分:宋代极简主义的典范——五大名窑的极致追求 宋代是中国陶瓷美学的集大成者,本书将宋代部分视为核心篇章之一。五大名窑——汝、官、哥、定、钧,每一种都代表了一种极致的审美哲学。 汝窑的“天青雨过”: 对汝窑的收录极为审慎,仅选取了几件博物馆的镇馆之宝,重点解析其温润如凝脂的釉面质感、细如发丝的开片,以及特有的香灰色胎骨。图版力求还原其在不同光线下釉色的微妙变化。 官、哥二窑的“紫口铁足”: 深入对比了官窑与哥窑在开片上的差异——官窑釉层较厚,开片自然,哥窑则以“金丝铁线”的叠层开片为特征。对“紫口”的形成机理和“铁足”的圈足露胎现象的对比分析,极具学术价值。 定窑的覆烧与刻花、划花工艺: 定窑以其覆烧技术闻名,本书详细展示了其精细的篦划纹、划花以及深入的刻花技艺,特别展示了宋代文人雅士青睐的婴戏纹、花卉纹等主题。 钧窑的窑变艺术: 钧窑的乳浊釉和变幻莫测的窑变色泽,是不可复制的自然造化。图录中对月白、天蓝、玫瑰紫等色彩的展示,强调了釉料中微量元素在高温下重组的随机美学。 此外,本书还对定州外销瓷、磁州窑的白地黑花装饰技法,以及福建、广东等地的外销青白瓷进行了专门的图录和介绍,展现了宋代陶瓷产业的广阔疆域。 第五部分:新技艺的飞跃——辽金元时期的粗犷与融合 辽、金、元三个时期,是北方游牧民族与中原文化激烈碰撞与融合的阶段。 磁州窑体系的成熟: 磁州窑体系的装饰手法在这一时期达到巅峰,包括刻花、印花、化妆土的运用以及最具特色的釉下铁绘(如《醉翁垂钓图》等),展现了民间艺术的旺盛生命力。 元代青花的横空出世: 这是陶瓷史上里程碑式的飞跃。本书对元青花的钴料来源(苏麻离青)、“苏麻皔料”特有的“黑斑”现象进行了详尽的图版分析。收录的洪武、永乐时期的早期青花,特别是带有“永乐款识”的器物,为研究明初官窑的过渡提供了实物依据。对元代伊斯兰风格装饰在青花上的体现,也做了重点说明。 第六部分:帝王气象——明清官窑的集大成与巅峰 明清两代的官窑体系,标志着中国陶瓷生产组织化和技术标准化达到了前所未有的高度。 永乐、宣德的苏麻离青的雄浑: 这一时期的青花器造型硕大,青料浓艳,纹饰饱满,体现了早期明代宫廷的强大气场。 成化斗彩的精巧: 成化斗彩,特别是著名的“鸡缸杯”,以其细腻的线条和多层次的釉彩晕染,代表了低温彩瓷的极致。本书对斗彩的“平填”与“细勾”技法进行了微距特写。 嘉靖、万历的彩瓷盛世: 嘉靖、万历时期五彩的烧制,釉彩更加浓烈,色彩对比强烈,体现了世俗审美的回归。书中对这一时期繁复的“万寿无疆”纹饰的布局进行了详细解构。 清代康乾盛世的技艺登峰造极: 清代是集历代之大成的时期。从康熙的“郎窑红”、“豇豆红”的成功仿古与创新,到雍正时期粉彩和珐琅彩的引入,标志着釉上彩的成熟。粉彩柔和的过渡效果(“粉彩”的名称即来源于其粉化的层次感),在图版中清晰可见。乾隆时期,汇集了各式仿古瓷和创新工艺,如“转心瓶”等机关类瓷器,展现了宫廷造办处的鬼斧神工。 总结: 《故宫经典:故宫陶瓷图典》不仅是一部艺术鉴赏画册,更是一部严谨的、以图像为核心的中国陶瓷通史。它通过对故宫博物院馆藏的系统梳理,不仅展示了历代窑口的杰出代表作,更深入揭示了技术演变、审美倾向和社会文化的相互作用。每件器物,无论其是朴素的史前陶罐,还是极致奢华的乾隆彩瓷,都在本书中找到了其在中华文明长河中应有的位置。

用户评价

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这本书的装帧和印刷质量简直是令人惊叹的艺术品。光是捧在手里,就能感受到那种沉甸甸的质感和对细节的极致追求。内页的纸张选择非常考究,触感细腻光滑,完全不同于普通画册的廉价感。尤其是那些高清彩图的呈现效果,色彩还原度高得惊人,无论是釉面的温润光泽,还是繁复纹饰的细微笔触,都仿佛触手可及。我记得有几页专门展示了清代珐琅彩瓷器,那些娇嫩的色彩和精细的画工,在其他普通出版物上总是显得黯淡失色,但在这本图典里,每一个细节都被精准地捕捉和再现。甚至连一些老照片中器物表面的自然磨损和岁月留下的痕迹,都被忠实地记录下来,这对于一个纯粹的视觉欣赏者来说,无疑是一种极大的享受。这不只是一本资料书,更像是一件精心制作的艺术品,放在书架上本身就是一种装饰,翻阅的过程也是一次视觉上的盛宴,体现了出版社在出版物制作上的良心和对文化载体的尊重。

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虽然我不是科班出身的古陶瓷研究者,但这本书的编写逻辑和内容组织方式,极大地方便了我这种业余爱好者进行系统性的学习和了解。它并非简单地罗列器物图片,而是似乎构建了一个清晰的时间脉络和风格演变路径。我特别欣赏它在介绍特定时期或窑口瓷器时,不仅提供了代表性的实物照片,还配有简洁却信息量极大的文字说明,不像有些专业书籍那样充斥着晦涩难懂的术语,让人望而却步。它巧妙地平衡了学术深度和大众可读性。例如,在描述宋代五大名窑的演变时,它通过对比不同窑口在釉色、支钉痕迹上的细微差别,让我这个外行人也能迅速抓住核心特征。这种循序渐进的引导方式,让我感觉自己仿佛拥有了一位耐心且知识渊博的私人导师,系统地梳理了我脑海中原本零散的陶瓷知识点,极大地提升了我的鉴赏能力和对中国陶瓷史的整体把握。

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阅读这本书的过程,让我对中华民族的审美变迁和工艺传承有了一种全新的、更为深刻的体会。它不仅仅是罗列了一堆漂亮的瓷器,更像是一部无声的、流动的历史教科书。透过那些青花、釉里红、粉彩和五彩的斑斓世界,我仿佛能触摸到不同朝代工匠们的心绪、宫廷对极致奢华的追求,以及民间生活对实用和美观的朴素向往。每件器物背后都承载着特定历史时期的政治气候、技术发展和社会风貌。这本书的价值在于,它通过物质载体,构建起了一条完整的文化记忆链条。它让我意识到,陶瓷的演变史,其实就是一部浓缩的中国历史,充满了智慧、创新与不朽的审美坚持,每次翻阅都能从中汲取到新的文化养分和民族自信心。

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这本书的实用价值,对于经常需要进行实物比对的藏友来说,简直是无价之宝。我认识几位资深藏家,他们反馈说,很多时候在古玩市场或者拍卖行中遇到拿不准的器物时,手边能有一本像样的图典进行快速交叉验证是多么重要。这本书收录的器物,从皇家御用精品到一些具有代表性的民窑器物,覆盖面广且权威性高,这使得它不仅仅是一本“看”的图集,更是一本“用”的工具书。那种极其精细的细节图,比如圈足的处理、釉泪的分布,甚至是某些特定时期款识的写法,都清晰可见,这对于分辨真伪和判断年代提供了可靠的视觉参照。它的权威性和详尽程度,让它在众多同类出版物中脱颖而出,成为了一个可以信赖的“标准样本库”。

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我对这本书的排版设计给予最高的赞誉,它充分体现了“少即是多”的设计哲学。很多图册为了塞进更多的内容,会把器物挤得密密麻麻,让人心生压迫感,但这本书不同,它为每一件重要的瓷器都预留了足够的“呼吸空间”。留白的处理非常到位,使得观众的注意力能够完全集中在被展示的器物本身,避免了视觉干扰。我尤其喜欢它对器型不同角度的展示方式。很多时候,我们只在书上看到一个标准角度的器物照片,但这本书会贴心地提供侧面、局部特写甚至底部铭文的清晰图,这种全方位的展示,极大地满足了收藏者和研究者对细节的苛求。这种对视觉体验的极致关注,让每一次翻阅都成为一种沉浸式的体验,而不是走马观花。这种克制而高雅的版式设计,本身就是对所展示艺术品的最高敬意。

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的确,是“九一八事件”让东亚最大的博物馆在建馆不久之后就开始面临政治的倾压,面临文物的迁移。野岛刚写道:“在政治学上,权威是靠‘权力’和‘正统性’来确定的。”而中国历代的”易姓革命就是实力革命。“在面对可能产生的被日本奴役,文物的正统性被取代的情况下,故宫的文物最终开始了它们的离合之路,文物的命运,一开始就是被政治掌控的。

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书不错,这本包装还可以,有个箱子。

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故宫经典陶瓷图典,印刷精美,特别漂亮

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《故宫经典:故宫陶瓷图典》是从故宫博物院数十年来行世的重要图录中,为时下俊彦、雅士修订再版的图录丛书。故宫博物院建院八十余年,梓印书刊遍行天下,其中多有声名皎皎、人皆瞩目之作,越数十年,目遇犹叹为观止,珍爱有加者大有人在;进而愿典藏于厅室,插架于书斋,观赏于案头者争先解囊,志在中鹄。 《故宫经典:故宫陶瓷图典》是从故宫博物院数十年来行世的重要图录中,为时下俊彦、雅士修订再版的图录丛书。故宫博物院建院八十余年,梓印书刊遍行天下,其中多有声名皎皎、人皆瞩目之作,越数十年,目遇犹叹为观止,珍爱有加者大有人在;进而愿典藏于厅室,插架于书斋,观赏于案头者争先解囊,志在中鹄。 《故宫经典:故宫陶瓷图典》是从故宫博物院数十年来行世的重要图录中,为时下俊彦、雅士修订再版的图录丛书。故宫博物院建院八十余年,梓印书刊遍行天下,其中多有声名皎皎、人皆瞩目之作,越数十年,目遇犹叹为观止,珍爱有加者大有人在;进而愿典藏于厅室,插架于书斋,观赏于案头者争先解囊,志在中鹄。 《故宫经典:故宫陶瓷图典》是从故宫博物院数十年来行世的重要图录中,为时下俊彦、雅士修订再版的图录丛书。故宫博物院建院八十余年,梓印书刊遍行天下,其中多有声名皎皎、人皆瞩目之作,越数十年,目遇犹叹为观止,珍爱有加者大有人在;进而愿典藏于厅室,插架于书斋,观赏于案头者争先解囊,志在中鹄。

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很好很不错的,买过很多次了

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很清晰

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很好的一套书!

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