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內容簡介

林良和呂紀是明代宮廷中的著名畫傢，均擅長作花鳥畫，可稱得上是雙星閃耀。他們的藝術在中國古代繪畫史上占有相當重要的地位。
林良，明代畫傢，字以善，南海（在今廣東省）人。官至錦衣衛指揮、鎮撫，值仁智殿。以善畫寫意花鳥著稱。早期所作設色花果翎毛，畫法工細精巧，後來師承南宋放縱簡括一路，變為水墨粗筆寫意，取得突齣成就。在錶現技法上，挺健豪爽的筆法，既有迅捷飛動之勢，又比較沉重穩練；在運筆頓挫之間，講求規矩法度。後人評論他的畫風是用筆遒勁，如作草書。他的水墨寫意花鳥畫，在當時上追南宋院體，競尚艷麗工巧的宮廷畫風中獨樹一幟，故頗為當時人所推重，對明代中期的花鳥畫風産生瞭較大影響。
呂紀（1447一?），字廷振，號樂愚，一作樂漁，四明（個浙江寜波）人。孝宗弘治中供事仁智殿，官錦衣衛指揮。初學邊文進， “作禽鳥如鳳、鶴、孔雀、鴛鴦之類，俱有法度，設色艷麗，生氣奕奕”，是畫院中嚴守繪畫法規的作傢。每逢“承製作畫”，總是“立意進規”，孝宗嘗稱道之： “工執藝事以諫，呂紀有之。”他的傳世作品不少，工筆著色與水墨寫意兼能，並善於將兩體結閤。此外也偶作山水人物。是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代錶畫傢。

目錄

林良作品
1．灌木集禽圖
2．灌木集禽圖（局部之一）
3．灌木集禽圖（局部之二）
4．灌木集禽圖（局部之三）
5．灌木集禽圖（局部之四）
6．灌木集禽圖（局部之五）
7．灌木集禽圖（局部之六）
8．灌木集禽圖（局部之七）
9．灌木集禽圖（局部之八）
10．灌木集禽圖（局部之九）
11．灌木集禽圖（局部之十）
12．灌木集禽圖（局部之十一）
13．灌木集禽圖（局部之十二）
14．灌木集禽圖（局部之十三）
15．灌木集禽圖（局部之十四）
16．灌木集禽圖（局部之十五）
17．灌木集禽圖（局部之十六）
18．灌木集禽圖（局部之十七）
19．灌木集禽圖（局部之十八）
20．灌木集禽圖（局部之十九）
21．禽鳥圖
22．禽鳥圖（局部部之一）
23．禽鳥圖（局部部之二）
24．禽鳥圖（局部部之三）
25．禽鳥圖（局部部之四）
26．禽鳥圖（局部部之五）
27．禽鳥圖（局部部之六）
28．禽鳥圖（局部部之七）
29．禽鳥圖（局部部之八）
30．禽鳥圖（局部部之九）
31．禽鳥圖（局部部之十）
32．禽鳥圖（局部部之十一）
33．禽鳥圖（局部部之十二）
34．禽鳥圖（局部部之十三）
35．禽鳥圖（局部部之十四）
36．禽鳥圖（局部部之十五）
37．禽鳥圖（局部部之十六）
38．禽鳥圖（局部部之十七）
39．雪景蘆雁圖
40．雪景蘆雁圖（局部）
41．荷塘集禽圖
42．荷塘集禽圖（局部）
43．雁鵲圖
44．蘆雁圖
45．孤鴻叫月圖
46．蘆雁圖
47．殘荷蘆雁圖
48．殘荷蘆雁圖（局部）
49．雁雀圖
50．蘆雀圖
51．魚鳥清緣圖
52．鷹雁圖
53．鷹雁圖（局部）
54．雙鷹圖
55．雙鷹圖
56．雙鷹圖（局部）
57．雙鷹圖
58．雙鷹圖
59．雙鷹圖（局部）
60．雙鷹圖
61．雙鷹圖（局部）
62．鞦鷹圖
63．古木蒼鷹圖
64．鞦鷹圖
65．雙鷹圖
……
呂紀作品

前言/序言

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林良和呂紀是明代宮廷中的著名畫傢，均擅長作花鳥畫，可稱得上是雙星閃耀。他們的藝術在中國古代繪畫史上占有相當重要的地位。林良，明代畫傢，字以善，南海(在今廣東省)人。官至錦衣衛指揮、鎮撫，值仁智殿。以善畫寫意花鳥著稱。早期所作設色花果翎毛，畫法工細精巧，後來師承南宋放縱簡括一路，變為水墨粗筆寫意，取得突齣成就。在錶現技法上，挺健豪爽的筆法，既有迅捷飛動之勢，又比較沉重穩練;在運筆頓挫之間，講求規矩法度。後人評論他的畫風是用筆遒勁，如作草書。他的水墨寫意花鳥畫，在當時上追南宋院體，競尚艷麗工巧的宮廷畫風中獨樹一幟，故頗為當時人所推重，對明代中期的花鳥畫風産生瞭較大影響。呂紀(1447-？)，字廷振，號樂愚，一作樂漁，四明(今浙江寜波)人。孝宗弘治中供事仁智殿，官錦衣衛指揮。初學邊文進，“作禽鳥如鳳、鶴、孔雀、鴛鴦之類，俱有法度，設色艷麗，生氣奕奕”，是畫院中嚴守繪畫法規的作傢。每逢“承製作畫”，總是“立意進規”，孝宗嘗稱道之：“工執藝事以諫，呂紀有之。”他的傳世作品不少，工筆著色與水墨寫意兼能，並善於將兩體結閤。此外也偶作山水人物。是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代錶畫傢。

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林良和呂紀是明代宮廷中的著名畫傢，均擅長作花鳥畫，可稱得上是雙星閃耀。他們的藝術在中國古代繪畫史上占有相當重要的地位。林良，明代畫傢，字以善，南海(在今廣東省)人。官至錦衣衛指揮、鎮撫，值仁智殿。以善畫寫意花鳥著稱。早期所作設色花果翎毛，畫法工細精巧，後來師承南宋放縱簡括一路，變為水墨粗筆寫意，取得突齣成就。在錶現技法上，挺健豪爽的筆法，既有迅捷飛動之勢，又比較沉重穩練;在運筆頓挫之間，講求規矩法度。後人評論他的畫風是用筆遒勁，如作草書。他的水墨寫意花鳥畫，在當時上追南宋院體，競尚艷麗工巧的宮廷畫風中獨樹一幟，故頗為當時人所推重，對明代中期的花鳥畫風産生瞭較大影響。呂紀(1447-？)，字廷振，號樂愚，一作樂漁，四明(今浙江寜波)人。孝宗弘治中供事仁智殿，官錦衣衛指揮。初學邊文進，“作禽鳥如鳳、鶴、孔雀、鴛鴦之類，俱有法度，設色艷麗，生氣奕奕”，是畫院中嚴守繪畫法規的作傢。每逢“承製作畫”，總是“立意進規”，孝宗嘗稱道之：“工執藝事以諫，呂紀有之。”他的傳世作品不少，工筆著色與水墨寫意兼能，並善於將兩體結閤。此外也偶作山水人物。是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代錶畫傢。

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林良和呂紀是明代宮廷中的著名畫傢，均擅長作花鳥畫，可稱得上是雙星閃耀。他們的藝術在中國古代繪畫史上占有相當重要的地位。林良，明代畫傢，字以善，南海(在今廣東省)人。官至錦衣衛指揮、鎮撫，值仁智殿。以善畫寫意花鳥著稱。早期所作設色花果翎毛，畫法工細精巧，後來師承南宋放縱簡括一路，變為水墨粗筆寫意，取得突齣成就。在錶現技法上，挺健豪爽的筆法，既有迅捷飛動之勢，又比較沉重穩練;在運筆頓挫之間，講求規矩法度。後人評論他的畫風是用筆遒勁，如作草書。他的水墨寫意花鳥畫，在當時上追南宋院體，競尚艷麗工巧的宮廷畫風中獨樹一幟，故頗為當時人所推重，對明代中期的花鳥畫風産生瞭較大影響。呂紀(1447-？)，字廷振，號樂愚，一作樂漁，四明(今浙江寜波)人。孝宗弘治中供事仁智殿，官錦衣衛指揮。初學邊文進，“作禽鳥如鳳、鶴、孔雀、鴛鴦之類，俱有法度，設色艷麗，生氣奕奕”，是畫院中嚴守繪畫法規的作傢。每逢“承製作畫”，總是“立意進規”，孝宗嘗稱道之：“工執藝事以諫，呂紀有之。”他的傳世作品不少，工筆著色與水墨寫意兼能，並善於將兩體結閤。此外也偶作山水人物。是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代錶畫傢。

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林良和呂紀是明代宮廷中的著名畫傢，均擅長作花鳥畫，可稱得上是雙星閃耀。他們的藝術在中國古代繪畫史上占有相當重要的地位。林良，明代畫傢，字以善，南海(在今廣東省)人。官至錦衣衛指揮、鎮撫，值仁智殿。以善畫寫意花鳥著稱。早期所作設色花果翎毛，畫法工細精巧，後來師承南宋放縱簡括一路，變為水墨粗筆寫意，取得突齣成就。在錶現技法上，挺健豪爽的筆法，既有迅捷飛動之勢，又比較沉重穩練;在運筆頓挫之間，講求規矩法度。後人評論他的畫風是用筆遒勁，如作草書。他的水墨寫意花鳥畫，在當時上追南宋院體，競尚艷麗工巧的宮廷畫風中獨樹一幟，故頗為當時人所推重，對明代中期的花鳥畫風産生瞭較大影響。呂紀(1447-？)，字廷振，號樂愚，一作樂漁，四明(今浙江寜波)人。孝宗弘治中供事仁智殿，官錦衣衛指揮。初學邊文進，“作禽鳥如鳳、鶴、孔雀、鴛鴦之類，俱有法度，設色艷麗，生氣奕奕”，是畫院中嚴守繪畫法規的作傢。每逢“承製作畫”，總是“立意進規”，孝宗嘗稱道之：“工執藝事以諫，呂紀有之。”他的傳世作品不少，工筆著色與水墨寫意兼能，並善於將兩體結閤。此外也偶作山水人物。是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代錶畫傢。

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林良和呂紀是明代宮廷中的著名畫傢，均擅長作花鳥畫，可稱得上是雙星閃耀。他們的藝術在中國古代繪畫史上占有相當重要的地位。林良，明代畫傢，字以善，南海(在今廣東省)人。官至錦衣衛指揮、鎮撫，值仁智殿。以善畫寫意花鳥著稱。早期所作設色花果翎毛，畫法工細精巧，後來師承南宋放縱簡括一路，變為水墨粗筆寫意，取得突齣成就。在錶現技法上，挺健豪爽的筆法，既有迅捷飛動之勢，又比較沉重穩練;在運筆頓挫之間，講求規矩法度。後人評論他的畫風是用筆遒勁，如作草書。他的水墨寫意花鳥畫，在當時上追南宋院體，競尚艷麗工巧的宮廷畫風中獨樹一幟，故頗為當時人所推重，對明代中期的花鳥畫風産生瞭較大影響。呂紀(1447-？)，字廷振，號樂愚，一作樂漁，四明(今浙江寜波)人。孝宗弘治中供事仁智殿，官錦衣衛指揮。初學邊文進，“作禽鳥如鳳、鶴、孔雀、鴛鴦之類，俱有法度，設色艷麗，生氣奕奕”，是畫院中嚴守繪畫法規的作傢。每逢“承製作畫”，總是“立意進規”，孝宗嘗稱道之：“工執藝事以諫，呂紀有之。”他的傳世作品不少，工筆著色與水墨寫意兼能，並善於將兩體結閤。此外也偶作山水人物。是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代錶畫傢。

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