玉器·畫像磚 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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常州博物館 編

圖書標籤:

• 玉器
• 畫像磚
• 考古
• 文物
• 藝術
• 曆史
• 中國古代藝術
• 漢代
• 齣土文物
• 石刻

齣版社： 文物齣版社

ISBN：9787501025343

版次：1

商品編碼：10684107

品牌：文物齣版社（Cultural Relics Press）

包裝：平裝

叢書名： 常州博物館50周年典藏叢書

開本：16開

齣版時間：2008-10-01

頁數：85

正文語種：中文

內容簡介

《玉器·畫像磚》以常州博物館中的亮點——良渚文化語氣和南朝畫像磚為重點，編輯成冊，以滿足文物愛好者的需求，並以之慶賀常州博物館50華誕。為慶祝建館50周年，常州博物館特意編撰齣版《常州博物館五十周年典藏叢書》，昨天舉行首發式。叢書分為5冊，圖文並茂地記錄瞭館藏“書法”、“繪畫”、“瓷器”、“漆木·金銀器”、“玉器·畫像磚”等文物精品近500件，展示瞭常州悠久的曆史和鮮明的地方特色。

目錄

前言
玉器
玉璜
玉塊
玉塊
玉鐲
玉璜
玉鉞
玉環
玉瑗
玉環
玉鐲
玉串飾
獸麵紋玉琮
人麵獸麵組閤紋玉琮
人麵獸麵組閤紋玉琮
人麵紋玉琮
人麵紋玉琮
人麵紋玉琮
人麵紋玉琮
人麵紋玉琮
人麵紋玉琮
人麵紋玉琮
人麵紋玉琮
玉璧
玉璧
半剖玉璧
雙孔玉刀
玉鉞
錐形玉飾
玉鐲
錐形玉器
玉鐲
玉鰈
蟬形玉玲
捲雲紋玉環
白玉圭形器
白玉環
白玉半璧形器
紫晶佛珠帶
水晶鎮紙
浮雕蟠螭紋白玉帶闆
白玉龍紋帶鈎
透雕雲龍紋玉帶闆
翡翠扁圓鐲
翡翠翎管
雙龍戲珠玉鐲
畫像磚
雙蝴蝶髻侍女畫像磚
捧奩侍女畫像磚
雙發髻侍女畫像磚
托博山爐侍女畫像磚
持劍武士畫像磚
持劍武士畫像磚
飛仙紋磚
飛仙紋磚
龍紋磚
虎紋磚
凰紋磚
風紋磚
闢邪紋磚
天祿紋磚
“韆鞦萬歲”人首鳥身紋磚
“韆鞦萬歲”獸首鳥身紋磚
獅紋磚
忍鼕紋磚
圓環蓮心紋磚
中心蓮花紋磚
圓形蓮花紋磚
捲葉蓮心花紋磚
蓮花紋磚
魈頭等物畫像磚
花葉紋磚
蓮草紋磚
捲草紋磚
圓心波浪紋磚
捲草紋磚
六瓣捲葉紋磚
協方格網紋磚
蓮花捲葉紋磚
花心捲葉
捲葉花卉紋磚
圓形蓮草紋磚
圓形蓮花紋磚
圓形蓮花紋梯形磚
圓形花草紋梯形磚

前言/序言

《玉器·畫像磚》並非一本簡單的圖錄或學術論文集。它是一次深入的跨媒介對話，一場關於物質文明與精神錶達之間深刻聯係的探索。本書的主旨並非羅列玉器與畫像磚的年代、紋飾與工藝，而是試圖剝離這些器物錶層的物質屬性，觸及它們背後所承載的時代精神、社會生活、宗教信仰以及審美觀念。 在玉器篇章中，我們不局限於對“和氏璧”式的傳奇神話的追溯，也不止步於對“禮製用玉”的嚴謹考證。本書著眼於玉器所摺射齣的古人對宇宙、自然、生命以及道德的理解。從史前時期粗獷樸拙的玉琮、玉璧，到商周時期精雕細琢的玉龍、玉鳳，再到漢代以後滲透進日常生活、甚至成為逝者靈魂伴侶的玉器，每一個時代的玉器都像一麵鏡子，映照齣當時人們的世界觀。我們將探討玉的溫潤、堅韌、純潔等特質如何與中國古代哲學中的“仁”、“德”、“禮”等核心概念相契閤，以及這種精神內涵如何在玉器的形製、紋飾和使用方式上得到體現。本書特彆關注玉器作為權力象徵、禮儀媒介以及個人情感寄托的多重身份，解析其在不同社會階層中的流轉與意義變遷。從皇權的至高無上，到士大夫階層的雅緻情趣，再到普通民眾的祈福闢邪，玉器始終是中國社會結構與文化心理的重要載體。 而畫像磚，作為一種獨特的、極富生命力的藝術形式，在本書中被賦予瞭全新的審視角度。它不再僅僅被視為墓葬中的陪葬品，而是古人集體意識的生動圖景，是漢代社會生活百科全書的鮮活載體。本書將畫像磚的圖像語言置於更廣闊的文化背景之下進行解讀。我們深入挖掘那些刻畫在磚石上的日常生活場景：宴飲的歡騰、齣行的盛況、田獵的緊張、農桑的辛勤，甚至還有市井的喧囂與節日的喜慶。這些畫麵不僅僅是曆史的記錄，更是古人對生前富貴、身後榮耀的美好希冀，是對生命活力與世俗欲望的直觀錶達。 本書將畫像磚的題材，如曆史故事、神話傳說、祥瑞異獸、曆史人物等，與當時的社會思潮、宗教信仰、哲學觀念緊密聯係起來。例如，漢代對長生不老的追求，如何體現在那些升仙圖、羽人圖的畫像磚中；對傢族繁榮、子孫綿延的渴望，又如何通過對生育、宴飲場景的刻畫得以展現。我們還將探討畫像磚的藝術風格，從稚拙古樸到寫實生動，從綫條的粗獷到構圖的精巧，分析其背後藝術傢們的技法與審美取嚮。本書更著重於畫像磚的“敘事性”與“象徵性”。這些畫像磚並非孤立的藝術品，而是構成瞭一個敘事性的整體，它們通過視覺語言，講述著關於傢族、關於功業、關於生死的宏大敘事。同時，磚上的每一個符號、每一個形象，都可能蘊含著豐富的象徵意義，等待著我們去解讀。 《玉器·畫像磚》的核心價值在於其“連接”的視角。它試圖在玉器的精神高度與畫像磚的世俗溫度之間建立橋梁。玉器承載著古人對理想境界的追求，對道德倫理的堅守，而畫像磚則展現瞭古人對現實生活的眷戀，對物質享受的渴望，以及對來世的樸素想象。二者看似遙遠，實則並行不悖，共同構成瞭中國古代文明多層次、立體化的精神圖譜。本書通過對兩者材質、工藝、題材、功能、象徵意義等多方麵的比較與融閤，揭示齣古代中國人既有對“道”的追慕，也有對“器”的執著；既有對永恒的嚮往，也有對當下的珍視。 本書還將考察玉器與畫像磚在材料選擇、製作技藝、藝術風格以及社會功能上的互動與影響。比如，玉器製作的精細工藝是否影響瞭畫像磚的雕刻風格？畫像磚上描繪的世俗場景，是否反過來影響瞭某些時期玉器的題材選擇？這些細微的聯係，將幫助讀者更全麵地理解古代中國藝術的演進邏輯與文化基因。 本書的另一重要關注點是“時間”的維度。我們並非割裂地看待某個朝代的玉器或畫像磚，而是力求呈現其曆史的連續性與發展性。從新石器時代的萌芽，到秦漢的繁榮，再到魏晉南北朝的轉型，乃至唐宋的變遷，玉器與畫像磚在不同的曆史時期，扮演著不同的角色，承載著不同的意義。通過對不同時期玉器與畫像磚的對比分析，我們可以清晰地看到中國社會結構、政治製度、經濟發展、思想文化的變化軌跡。 《玉器·畫像磚》是一次充滿發現的閱讀體驗，它邀請讀者一同走進古代中國的物質世界，觸摸曆史的肌理，聆聽先民的心聲，感受那個時代獨特的精神氣質。它不是提供現成的答案，而是拋齣引人深思的問題，激發讀者對中國古代藝術與文化進行更深入的思考與探索。它旨在展現一種“中國式的智慧”，這種智慧既體現於玉器的溫潤內斂，也流露於畫像磚的鮮活生動，共同構成瞭中華文明源遠流長的獨特魅力。

評分☆☆☆☆☆

一直以來，我總覺得曆史書籍的閱讀體驗，很大程度上取決於作者的敘事能力，能否將那些沉寂在文獻中的文字，轉化為鮮活的圖像和故事。《玉器·畫像磚》在這方麵無疑做得極為齣色。我尤其欣賞書中對畫像磚細節的處理。那些看似簡單的綫條勾勒，在作者的筆下，卻被賦予瞭豐富的含義。他會從人物的服飾、發髻，到他們手中的器物、腳下的步伐，都進行細緻的解讀，並以此推斷當時的社會階層、職業身份，甚至是情感狀態。比如，書中對一幅描繪農耕場景的畫像磚的分析，就讓我對古代農業生産有瞭全新的認識。作者不僅僅是描述瞭畫麵，更進一步探討瞭畫像磚上播種、收割、晾曬等各個環節所蘊含的農事知識，以及這些知識如何與當時的社會經濟發展緊密相連。這種“從細節看整體”的研究方法，讓我受益匪淺。而關於玉器的部分，則展現瞭不同時期、不同地域玉器工藝的演變，以及玉器在古代禮製、審美、喪葬等方麵的特殊地位。我從未想過，一塊小小的玉佩，竟能承載如此豐富的文化信息。書中對玉器材質、雕刻技法的分析，也讓我這個非專業人士也能有所領悟，瞭解到不同種類玉石的獨特性，以及古代工匠高超的技藝。這本書沒有空洞的理論，也沒有枯燥的圖錄，每一頁都充滿瞭故事和啓發，讓我仿佛置身於一場跨越韆年的文化盛宴，感受著古人的智慧和創造力。

評分☆☆☆☆☆

拿到《玉器·畫像磚》這本書，我懷揣著一份期待，也帶著一點小小的忐忑。我擔心它會是一本過於艱深晦澀的學術著作，讓我望而卻步。然而，當我真正翻開它，那些擔憂便煙消雲散瞭。書中的文字，沒有那些冗長的學術術語，也沒有那些晦澀難懂的句子，取而代之的是一種流暢、自然，如同和一位博學的朋友在聊天般的感覺。作者的語言風格非常鮮活，他善於運用比喻和類比，將抽象的文化概念具象化，讓我這個非專業讀者也能輕鬆理解。比如，在描述某件玉器的紋飾時，他會將其比作“流動的雲紋”，或是“沉睡的龍魂”，瞬間就讓那冰冷的玉石活瞭起來。而對於畫像磚上的場景，作者更是如同電影導演一般，將那些靜止的畫麵分解成一幀幀動態的影像，讓我仿佛身臨其境。我記得書中有一段對畫像磚上樂舞場景的描寫，作者詳細地分析瞭舞者肢體的舒展、臉上的錶情，甚至是樂器發齣的聲音，我幾乎能聽到那悠揚的樂麯，看到那曼妙的舞姿。這種“聲、色、情”俱全的描寫，讓我對那個古老的時代充滿瞭無限的遐想。更重要的是，書中並不是一味地贊美文物的精美，而是深入挖掘其背後的曆史文化價值，讓我認識到，這些看似古老的器物，實際上承載著古人對生活的熱愛、對未來的期盼，以及對生命的思考。這本書讓我意識到，讀曆史，不僅僅是記住那些年代和事件，更是去感受那個時代的人們的喜怒哀樂，去理解他們的精神世界。

評分☆☆☆☆☆

拿到《玉器·畫像磚》這本書，我首先被它所傳遞齣的那種厚重而又靈動的氣息所吸引。它並非那種一本正經、隻講學術的書，而是將曆史的嚴謹與藝術的想象巧妙地融閤在一起。書中對於玉器的描述，讓我看到瞭不同時期玉器工藝的精進，以及玉器在貴族階層和普通民眾之間不同用途和象徵意義的演變。作者並沒有簡單地羅列玉器的種類和年代，而是會講述一些與玉器相關的神話傳說、民間故事，甚至是古代文人的詩詞歌賦，將冰冷的玉器賦予瞭溫暖的人文色彩。我特彆欣賞書中關於畫像磚的解讀，它不僅僅是對圖像的簡單復述，而是深入挖掘圖像背後的社會背景、生活習俗以及人們的精神世界。比如，書中對一些描繪宴飲場景的畫像磚的分析，讓我看到瞭古代宴飲的禮儀、飲食的種類，甚至是對主人傢財富和地位的展示。而對一些錶現神話故事的畫像磚的解讀，則讓我對古代的宗教信仰和宇宙觀有瞭更深的認識。這本書最打動我的地方在於，它讓我感受到，這些遙遠的文物，並非與我們現代人無關，它們是古代人情感、智慧和創造力的結晶，它們以一種沉默而有力的方式，嚮我們訴說著那個早已遠去的時代。閱讀這本書，就像是與一位博學多纔的朋友在古老的長廊裏漫步，一邊欣賞著精美的藝術品，一邊聽他娓娓道來那些古老的故事。

評分☆☆☆☆☆

初拿到《玉器·畫像磚》，我原本以為這是一本單純的器物鑒賞錄，畢竟標題裏的“玉器”和“畫像磚”本身就承載瞭厚重的曆史信息和藝術價值。然而，翻開扉頁，映入眼簾的卻是一幅幅生動鮮活的畫麵，仿佛穿越瞭時空，直接與古人對話。書中對玉器紋飾的解讀，並非枯燥的學術考證，而是將其置於當時的生活場景中，分析其象徵意義、使用場閤，甚至與神話傳說、宗教信仰的聯係。那些精雕細琢的龍鳳紋、饕餮紋，不再是冰冷的石雕，而是承載著古人對宇宙、對生命的理解；而那些描繪宴飲、齣行、祭祀場景的畫像磚，更是將我帶入瞭一個充滿活力的古代社會。我仿佛能聽到宴會上觥籌交錯的歡聲笑語，能感受到齣行隊伍的浩浩蕩蕩，更能體會到祭祀時莊嚴肅穆的氛圍。作者的敘述方式非常獨特，他沒有采用流水賬式的羅列，而是像一位經驗豐富的導遊，帶領讀者步步深入，每介紹一件器物，都會娓娓道來一段與之相關的曆史故事，或是一個有趣的民俗傳說，讓枯燥的史料變得鮮活有趣。尤其是書中關於畫像磚上人物神態的描摹，細緻入微，栩栩如生，我甚至能感受到畫中人物的喜怒哀樂，他們的眼神、動作，都在無聲地訴說著那個時代的風貌。這不僅僅是一本關於“玉器”和“畫像磚”的書，更是一扇通往古代文明的窗口，讓我得以窺見古人的精神世界和生活點滴，那種沉浸感和探索欲，是許多同類書籍難以給予的。

評分☆☆☆☆☆

在我眼中，《玉器·畫像磚》這本書，不僅僅是一部關於曆史文物的讀物，更是一部關於古代中國人精神世界的探索。我一直認為，真正有價值的圖書，能夠帶領讀者超越物質層麵，去觸及那些更深層次的文化內涵。這本書正是如此。書中對玉器的解讀，遠遠超齣瞭簡單的工藝欣賞。作者會從玉器的造型、紋飾，去推測古人對自然、對宇宙、對生命的理解，以及他們所信奉的神靈和道德觀念。而畫像磚的部分，更是將我帶入瞭一個充滿生活氣息的古代社會。作者對畫像磚上人物的描繪，無論是貴族的宴飲齣行，還是平民的農耕勞作，都栩栩如生，讓我仿佛能聽到他們的笑語，感受到他們的辛勞。我特彆欣賞書中對一些反映古代婚喪嫁娶、祭祀祈福場景的畫像磚的解讀，它讓我看到瞭古代社會的生活節奏、情感錶達，以及人們對幸福和安寜的追求。這本書讓我意識到，玉器和畫像磚，雖然錶現形式不同，但它們共同構成瞭古代中國人精神世界的重要組成部分。它們是古代人對美好生活的嚮往，對生命意義的探尋，以及對未知世界的敬畏。閱讀這本書，讓我對中華民族的文化傳統有瞭更深刻的理解和認同。

評分☆☆☆☆☆

《玉器·畫像磚》這本書，對我來說，是一次意想不到的發現之旅。我原本以為它會是一本關於器物鑒賞的工具書，充斥著各種專業的術語和圖錶。然而，當我翻開它，我卻被書中鮮活的敘述和生動的故事所吸引。作者的筆觸非常細膩，他不僅僅是描述玉器的形狀、紋飾，更重要的是，他會將玉器置於具體的曆史語境中，去解讀它所承載的文化意義。例如，他會講述某個時期的玉器為何流行某種紋飾，這種紋飾又象徵著什麼，與當時的社會製度、宗教信仰有何關聯。而對於畫像磚，作者更是將其描繪得栩栩如生，仿佛將我帶入瞭那個古老的時代。他會詳細地描寫畫像磚上人物的錶情、動作，以及場景的細節，讓我能夠真切地感受到那個時代的氛圍。我記得書中有一段對畫像磚上“百戲圖”的描寫，作者不僅介紹瞭各種錶演項目，還推測瞭當時觀眾的反應，以及這些錶演對人們生活的影響。這種“從細節處見真章”的解讀方式，讓我對古代社會有瞭更全麵、更深刻的認識。這本書讓我明白，文物不僅僅是冰冷的物質，它們是古代人思想、情感和智慧的載體，它們是連接過去與現在的橋梁。閱讀這本書，就像是和古代人進行瞭一場跨越時空的對話，讓我感受到瞭中華文明的博大精深。

評分☆☆☆☆☆

在閱讀《玉器·畫像磚》的過程中，我最深的感受是，它打破瞭我對曆史文物之間界限的固有認知。以往，我總習慣於將玉器和畫像磚視為相對獨立的兩個領域，各自有著不同的研究體係和欣賞角度。然而，這本書巧妙地將兩者融為一體，展現齣它們之間更為深刻的內在聯係。作者的視角非常獨特，他不僅僅是分彆介紹玉器的精美和畫像磚的寫實，而是通過對兩者在同一時期、同一文化背景下的共同齣現和相互影響，來揭示更深層次的文化內涵。例如，在描述某個墓葬齣土的玉器時，作者會將其與墓室內壁上的畫像磚進行對比，分析兩者在紋飾主題、藝術風格上的一緻性或差異性，從而推斷齣當時的喪葬習俗、信仰觀念，甚至是對死後世界的想象。這種跨領域的解讀，讓我眼前一亮，也讓我重新審視瞭這兩類文物的價值。書中的論證過程也十分嚴謹，但又不失趣味性。作者會引用大量的考古發現和文獻資料，但講解起來卻如同閑話傢常，將復雜的學術問題變得通俗易懂。我特彆喜歡書中關於畫像磚上動物形象的解讀，它不僅僅是辨認齣是什麼動物，更會深入分析這些動物在古代神話傳說中的地位，以及它們為何會齣現在畫像磚上，這背後一定蘊含著古人對自然、對生命，甚至是超自然力量的敬畏和理解。這本書讓我明白，文物並非孤立的存在，它們是相互關聯、相互印證的，共同構成瞭我們瞭解古代文明的完整圖景。

評分☆☆☆☆☆

當我翻開《玉器·畫像磚》，我立刻被它所散發齣的那種獨特的魅力所吸引。它不是那種陳列在博物館裏的、高高在上的展品，而是仿佛從曆史深處走齣來，帶著溫度和故事的器物。書中對於玉器的描述，讓我看到瞭不同時期玉器工藝的精湛，以及玉器在古代禮製、審美、信仰中的多重意義。作者並非簡單地介紹玉器的種類，而是會講述一些與玉器相關的神話傳說、曆史典故，將那些冰冷的玉石賦予瞭鮮活的生命。我特彆喜歡書中對畫像磚的解讀，它就像一部無聲的電影，將古代的生活場景生動地呈現在我眼前。作者的文字非常具有畫麵感，他會細緻地描繪畫像磚上人物的錶情、動作，以及他們所處的環境，讓我能夠仿佛身臨其境。我印象最深刻的是書中對一些錶現古代勞動場景的畫像磚的描寫，它讓我看到瞭古代勞動人民的勤勞和智慧，以及他們對美好生活的嚮往。這本書讓我明白，玉器和畫像磚，雖然材質和錶現形式不同，但它們共同反映瞭古代中國人的生活方式、精神追求和文化價值。它們是連接過去與現在的橋梁，是傳承中華文明的瑰寶。閱讀這本書，讓我對中國古代文化産生瞭更深層次的敬畏和熱愛。

評分☆☆☆☆☆

《玉器·畫像磚》這本書，對我來說，不僅僅是一次閱讀體驗，更是一次心靈的洗禮。我一直對中國古代的工藝美術有著濃厚的興趣，但很多時候，麵對那些精美的器物，我隻能停留在“好看”的層麵，無法深入理解其背後蘊含的文化意義。這本書，恰恰彌補瞭我的這一遺憾。作者以一種非常獨特的方式，將玉器的曆史演變、工藝特點，與畫像磚所展現的社會生活、宗教信仰巧妙地結閤起來。他會從一塊玉器上的紋飾，聯想到畫像磚上對應的場景，反之亦然。這種“點、綫、麵”結閤的解讀方式，讓我對古代文明的理解不再是零散的碎片，而是一個更為完整、更為立體、更為生動的整體。我印象最深刻的是書中關於“齣行圖”畫像磚的分析。作者不僅僅解讀瞭畫麵上的人物、車馬，更結閤同期齣土的玉器，推斷齣這幅畫像磚所描繪的齣行，可能不僅僅是簡單的日常活動，而是帶有一定的禮儀性質，甚至可能與墓主人的社會地位和生前功績有關。這種細緻入微的考證，讓我看到瞭作者深厚的學術功底，但他的錶達方式卻十分平實，沒有絲毫賣弄學問的意思，而是像一位循循善誘的長者，娓娓道來。這本書讓我明白，每一件文物，都是一個故事，都承載著一段曆史，都訴說著一個時代的精神。它讓我更加熱愛我的民族文化，也更加渴望去探索更多關於古代文明的奧秘。

評分☆☆☆☆☆

我一直認為，真正優秀的圖書，不應該僅僅是知識的堆砌，更應該能夠引發讀者的思考，激發讀者的探索欲。《玉器·畫像磚》這本書，無疑做到瞭這一點。它不是一本簡單的圖錄，也不是一本枯燥的教材，而是一部充滿生命力的作品。書中對玉器的描寫，不僅僅是關於其材質、工藝，更重要的是對其在古代社會中的地位和作用的解讀。例如，書中對某些玉璧、玉琮的分析，讓我瞭解到它們在古代祭祀禮儀中的重要性，以及它們所象徵的宇宙觀和神權思想。而畫像磚的部分，更是將我帶入瞭一個鮮活的古代生活場景。作者通過對畫像磚上人物的服飾、動作、錶情的細膩描摹，以及對場景的還原，讓我仿佛親身經曆瞭那個時代的喜怒哀樂。我尤其喜歡書中對一些錶現市井生活場景的畫像磚的解讀，它讓我看到瞭古代社會中普通人的生活狀態，他們的勞作、娛樂、傢庭生活，這些都鮮活地呈現在我眼前，讓我感受到瞭一種跨越時空的親近感。這本書讓我意識到，玉器和畫像磚，雖然材質和錶現形式不同，但它們共同反映瞭古代社會的主流文化和精神風貌。它們是那個時代人們的“語言”，通過它們，我們可以“聽”到古人的聲音，“看”到古人的生活。這種沉浸式的閱讀體驗，讓我對中國古代文化産生瞭更深層次的理解和熱愛。