具體描述
內容簡介
《古代傢具收藏入門不可不知的金律》介紹瞭中國傢具發展的基本狀況、傳統傢具格局布置的講究、常見中國古典傢具的樣式和風格、中國古典傢具的地域風格、明式傢具的概念及其突齣的收藏特徵、椅子的起源和發展等內容。作者簡介
劉建龍，1971年生於哈爾濱市，1997年畢業於中央美術學院美術史係書畫鑒定專業，文學碩士、副研究員。畢業以來一直從事中國書畫鑒定的研究、教學工作。曾供職於遼寜省博物館研究部。部分著作：
《溥儒書畫辨僞》由上海書畫齣版社齣版，2001年。
《中國書法傢全集（普及本）——董其昌》由河北教育齣版社齣版，2002年。
與Emmanuelle Lesbre閤著《水墨丹青》（法文舭a Peinture Chinoise），由法國HAVAN齣版公司於2003年齣版，同年獲得歐洲藝術書籍最高奬——“五月花奬”。
參與編撰圖書：
《中國美術分類全集·繪畫·五代宋遼金捲》、《中國美術分類全集·繪畫·明代捲》（文物齣版社、浙江美術齣版社）、《晉唐宋元國寶特集》（上海書畫齣版社）、MONTAGNEE CELESTES TRESORS DES MUSEES DE CHINE（法國）、《中國古代繪畫價值匯考》（遼海齣版社）等等。
目錄
瞭解中國傢具發展的基本狀況傳統傢具格局布置的講究
常見中國古典傢具的樣式和風格
中國古典傢具的地域風格
明式傢具的概念及其突齣的收藏特徵
清式傢具的概念及其突齣的收藏特徵
民國傢具的概念及其突齣的收藏特徵
瞭解清末民國時期西洋式傢具的各種風格
明清傢具的種類大概有五種
椅凳類傢具
椅子的起源與發展
認識交椅
明清式太師椅的特徵
玫瑰椅的特徵
坐墩的樣式特徵
桌案類傢具的種類
幾、案與桌的區彆
認識炕桌的基本樣式
明清時期的摺疊桌
瞭解幾種常見的床榻特徵
明清式的櫃櫥
什麼是悶戶櫥？
什麼是萬曆櫃？
官皮箱的結構
幾種屏風的功用與種類
明清架格雜器類的傢具
幾種鑒定傳世古傢具的方法
幾種傳統傢具的結構方式
傳統傢具中的一些通用結構性部件
認識幾種古代傢具中常見的榫
認識明清傢具的裝飾風格
認識明清傢具的裝飾手法
認識明清傢具的工藝流程
認識明清傢具的裝飾紋樣
明清傢具上的金屬飾件
認識十四種常見的綫腳
認識古代傢具的常見木質
前言/序言
用戶評價
這本《古代傢具收藏入門不可不知的金律》在我書架上已經靜靜地躺瞭幾個月，最近終於有時間捧讀。初翻開，就被那精美的內頁設計和嚴謹的排版所吸引。我一直對明清時期的傢具情有獨鍾，總覺得那些方正沉穩的綫條，精雕細琢的榫卯，仿佛承載著曆史的溫度和匠人的智慧。然而，真正踏入收藏這個領域，纔發現自己是個徹頭徹尾的門外漢。市麵上的書不少，但大多過於學術化，枯燥乏味，或者泛泛而談，缺乏實操指導。直到我遇到瞭這本書，它就像一位經驗豐富的老者，用最樸實卻最深刻的語言，為我揭開瞭古代傢具收藏的神秘麵紗。 我尤其喜歡書中對於“金律”的解讀。它不是那種空洞的說教，而是通過大量生動的案例，拆解瞭不同時期、不同風格傢具的特點，並深入淺齣地分析瞭其價值所在。比如，在講解“辨真僞”這一章時，作者並沒有簡單羅列一些辨彆方法，而是結閤瞭木材的種類、紋理、包漿的形成過程，以及不同時代工藝上的細微差異，讓我茅塞頓開。我曾經在一次拍賣會上，被一件所謂“明代黃花梨”的書案所吸引，當時覺得木質溫潤，包漿自然，但總覺得少瞭點什麼。讀完這本書，我纔明白，那件書案的包漿雖然看起來老道，但仔細觀察其“吃漆”的程度和“皮色”的均勻度，便能發現其人工做舊的痕跡。書中詳細講解瞭如何通過觀察蟲蛀孔的自然程度、描金的脫落方式，甚至是對傢具內部的細緻檢查，來判斷一件傢具的真實年代和來源。這不僅僅是學習知識，更是培養一種“火眼金睛”的洞察力，讓我受益匪淺。
評分翻閱《古代傢具收藏入門不可不知的金律》這本書，給我最大的感受就是它所傳達的那種“慢下來，去感受”的生活哲學。我一直以為收藏就應該是衝著高額的迴報去的，但這本書卻讓我明白，收藏的樂趣更多在於過程本身，在於對美學的理解，在於對曆史的緻敬。書中對不同時期傢具的審美演變有著獨到的見解，比如宋代傢具的清雅，元代傢具的厚重，以及明代傢具的精緻，都通過細膩的文字和精美的配圖，躍然紙上。我尤其被書中關於“審美意境”的論述所打動。作者認為，一件好的古代傢具，不僅僅是一件實用品，更是一件藝術品，它承載著主人的品味和修養，也反映瞭那個時代的社會風貌和文化思潮。 書中有一個章節專門探討瞭“木材的靈魂”。我過去隻知道黃花梨、紫檀這些名貴木材，但從來沒有深入瞭解過它們的特性。這本書讓我瞭解到，不同木材的硬度、密度、紋理，以及它們在不同環境下的變化，都對傢具的價值産生著至關重要的影響。例如，書中詳細介紹瞭海南黃花梨的“鬼臉”和“虎皮紋”，以及紫檀木那深邃如墨的“牛毛紋”，這些都是鑒定真僞和判斷品質的重要依據。作者還講述瞭一個故事，關於一位老收藏傢如何通過一件看似普通的條案，發現瞭其中隱藏的珍稀木材，從而使其身價倍增。這讓我意識到，收藏不僅僅是眼力，更是知識的積纍，是對自然饋贈的尊重。
評分最近，我沉浸在《古代傢具收藏入門不可不知的金律》這本書中，它為我打開瞭一個全新的視角。我一直以為收藏古董傢具是一件非常高冷的事情，需要深厚的專業知識和雄厚的財力，但這本書卻讓我覺得，其實入門並沒有那麼難，關鍵在於用心去感受，去學習。 我尤其對書中關於“如何培養自己的鑒賞眼光”的建議印象深刻。作者認為，鑒賞能力不是一蹴而就的，而是需要長期的積纍和實踐。他建議新手多去博物館、古董市場參觀，多與有經驗的收藏傢交流，多閱讀相關的書籍和文獻。更重要的是，要培養自己的獨立思考能力，不要盲目跟風，要形成自己獨特的審美判斷。這本書就像一位良師益友，在我迷茫的時候，給予我指引和鼓勵，讓我對收藏之路充滿瞭信心。
評分手捧這本《古代傢具收藏入門不可不知的金律》，我仿佛打開瞭一扇通往過去的窗戶。書中的文字，時而如潺潺流水，娓娓道來；時而又如擲地有聲，發人深省。我不是收藏傢，甚至可以說是對這個領域知之甚少，但這本書卻讓我産生瞭強烈的共鳴。它並沒有將收藏描繪成一個遙不可及的“玩傢遊戲”，而是將重心放在瞭如何欣賞、如何理解、如何去“讀懂”一件傢具上。 我特彆被書中對“工藝之美”的闡述所吸引。作者詳細介紹瞭榫卯結構的奧秘，以及不同時期榫卯工藝的演變。我以前隻知道榫卯很重要，但從未想過它竟然有如此多的講究。書中通過圖文並茂的方式，展示瞭燕尾榫、格肩榫、抱肩榫等不同結構的特點，並解釋瞭它們各自的承重能力和美學意義。我甚至開始嘗試著去觀察自己傢裏的實木傢具，雖然年代久遠，但也能從中找到一些相似的工藝痕跡，這讓我感到十分新奇。這本書讓我明白瞭，一件傢具的價值，並不僅僅在於它的材質，更在於它背後凝聚的智慧和匠心。
評分說實話，在接觸《古代傢具收藏入門不可不知的金律》之前，我對古代傢具的瞭解僅限於電視上的古裝劇和博物館裏偶爾的展覽。總覺得那些高高在上的展品離我的生活很遙遠，而收藏更是遙不可及的專業領域。但這本書卻以一種極為親切的方式，將我帶入瞭古代傢具的世界。它沒有使用太多晦澀難懂的專業術語，而是像一位循循善誘的老師，一步步引導我認識和理解那些曾經被遺忘的珍寶。 我特彆欣賞書中關於“人與器”關係的探討。作者認為，一件好的古代傢具，不僅僅是木頭和工匠的結閤，更是與使用者的生活方式、審美情趣息息相關的。比如，書中提到瞭明代文人書房裏的各種傢具，如書案、官帽椅、羅漢床等，它們的設計都充分考慮到瞭文人的起居習慣和精神需求。作者通過描述這些傢具在曆史中的流轉，以及它們如何被一代代人所珍藏和使用，讓我感受到瞭傢具背後鮮活的人文氣息。我開始想象，當年坐在這些傢具旁邊的人，他們的生活是怎樣的？他們的思想又是怎樣的？這種代入感，讓我對古代傢具産生瞭更深的情感連接。
評分最近，我一直在尋找一本能夠真正指導我入門古代傢具收藏的書籍，市麵上看瞭不少，但要麼過於理論化，要麼信息碎片化，總感覺抓不住重點。直到我偶然間翻到瞭《古代傢具收藏入門不可不知的金律》，我纔知道，原來我一直苦苦尋覓的，正是這樣一本既有深度又不失廣度的入門指南。它沒有故弄玄虛，而是以一種非常實用的角度，為我這個新手提供瞭清晰的方嚮。 書中有大量關於“保養與修復”的內容，這對我來說是極具價值的。我曾經在二手市場看到過一些品相不錯的舊傢具，但因為擔心自己無法妥善保養，而錯失良機。這本書詳細介紹瞭不同木材的特性，以及相應的保養方法，比如如何防潮、防曬、防蟲，以及如何進行日常的清潔和打蠟。更讓我驚喜的是，書中還涉及瞭一些基礎的修復技巧，比如如何處理細小的裂紋，如何修補脫落的漆麵等。這些知識讓我覺得，收藏不再僅僅是“買進”，而是包含瞭對一件物品的“嗬護”，這是一種更長久、更有意義的情感投入。
評分最近，我花瞭很多時間來閱讀《古代傢具收藏入門不可不知的金律》這本書，它帶給我的啓發和思考，遠遠超齣瞭我最初的預期。我本來以為這隻是一本關於傢具鑒定的入門書，但它所涵蓋的內容，卻遠不止於此。 我尤其被書中對“傢具的情感價值”的解讀所打動。作者認為，一件傢具，尤其是傳承瞭數代的傢具，它不僅僅是一件物品，更是承載著傢族的記憶和情感的載體。他講述瞭一些故事，關於傢具如何在傢族的曆史中扮演重要的角色，如何見證瞭傢庭的變遷和情感的傳承。這讓我對收藏有瞭一種全新的認識，它不再僅僅是物質的堆砌，更是一種情感的連接，一種對過去的迴溯和對未來的期許。這本書讓我明白，收藏的真正意義，在於那些看不見的“情”，而不僅僅是看得見的“物”。
評分《古代傢具收藏入門不可不知的金律》這本書，可以說是為我這個對古代傢具一竅不通的新手量身定做的。它沒有那種高高在上的學術腔調，而是用一種非常接地氣的方式，把我帶進瞭收藏的大門。 我最欣賞的是書中關於“傢具與空間”的搭配建議。作者不僅僅講解瞭如何挑選傢具，還進一步闡述瞭如何將這些古老的傢具融入到現代的生活空間中。他提供瞭一些非常實用的建議，比如如何根據房間的大小和采光來選擇閤適的傢具，如何通過傢具的擺放來營造不同的氛圍，以及如何將現代裝飾與古代傢具進行巧妙的融閤，以達到既有曆史韻味又不失現代感的效果。這讓我覺得，收藏不再是把老傢具束之高閣，而是能夠真正地融入到我的生活，為我的傢居增添一份獨特的魅力。
評分這本《古代傢具收藏入門不可不知的金律》不僅僅是一本關於傢具的書，它更像是一本關於“生活美學”的啓濛讀物。書中的每一句話，都充滿瞭對生活的熱愛和對藝術的追求。作者的筆觸細膩而溫情，他用最樸實無華的語言，講述著那些曾經輝煌的傢具故事。 我特彆喜歡書中關於“收藏的道德和倫理”的探討。作者強調，作為一名收藏傢，不僅僅要追求物質上的財富，更要承擔起保護和傳承文化遺産的責任。他提到瞭“不盜掘、不破壞、不炒作”等原則，讓我深思。這讓我明白瞭，收藏不僅僅是為瞭滿足個人的占有欲，更是對曆史的一種尊重，對前人的智慧的一種傳承。這本書讓我從一個單純的“消費者”心態，轉變為一個更加理性、更加負責任的“文化守護者”。
評分在讀《古代傢具收藏入門不可不知的金律》的過程中，我發現這本書的作者對於傢具的“曆史語境”有著非常深刻的理解。他並沒有將傢具僅僅視為獨立的物品，而是將其置於廣闊的曆史和社會背景下去解讀。比如，書中有一章專門討論瞭清代傢具的“宮廷範”和“官宦範”的差異，以及它們如何反映瞭當時社會階層的審美取嚮和生活方式。 我尤其被書中對“傢具的流派和地域特色”的分析所吸引。作者詳細介紹瞭明式傢具的“蘇作”和“京作”的差異，以及它們在設計風格、工藝手法、木材選擇上的不同。這讓我明白，一件傢具的價值，除瞭本身的材質和工藝，還與它的“齣身”和“歸屬”有關。我曾經在一次古玩市場上，看到兩件風格相似的椅子，一件被標為“蘇作”，另一件則無明確標注。當時的我無法分辨其優劣，但讀完這本書後，我纔明白，瞭解傢具的地域特色，不僅有助於判斷其真僞，更能深入理解其背後的文化內涵。
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