卡尔维诺经典：美国讲稿 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[意] 伊塔洛·卡尔维诺（Italo Calvino） 著，萧天佑 译

图书标签:

• 卡尔维诺
• 意大利文学
• 美国讲稿
• 文学理论
• 后现代主义
• 叙事学
• 文学批评
• 伊塔洛·卡尔维诺
• 文学散文
• 西方文学

出版社： 译林出版社

ISBN：9787544722339

版次：1

商品编码：10958844

品牌：译林（YILIN）

包装：精装

丛书名： 卡尔维诺经典

开本：32开

出版时间：2012-04-01

用纸：胶版纸

页数：150

正文语种：中文

编辑推荐

　　

　　在大陆，王小波、苏童、阿城、止庵是他的忠实粉丝
　　在台湾，朱天文，唐诺是卡尔维诺不余遗力的传播者
　　在香港，梁文道说他一直在准备谈卡尔维诺，可是一直没准备好
　　*全新“卡尔维诺经典”系列，弥补多年市场空缺
　　*知名设计师全新装帧，精装双封设计，书脊烫金，封面采用原创线条图，赋予每部作品文学个性
　　“卡尔维诺经典”系列包含
　　·通向蜘蛛巢的小径：卡尔维诺处女作，顽童皮恩的眼睛来描述的战争、性、英雄主义、历史……
　　·分成两半的子爵：卡尔维诺代表作，《我们的祖先》之一，王小波盛誉的完美作品
　　·烟云 /阿根廷蚂蚁
　　·意大利童话 （上、中、下）：因为卡尔维诺，《意大利童话》站在与《格林童话》同样的高度。
　　·树上的男爵：卡尔维诺代表作，《我们的祖先》之一，王小波盛誉的完美作品
　　·短篇小说集 （上、下）
　　·不存在的骑士：卡尔维诺代表作，《我们的祖先》之一，王小波盛誉的完美作品
　　·宇宙奇趣全集：卡尔维诺最天马行空的作品，赋予文学以科学的诗意，比哲学著作更有深度，比科幻作品更有趣
　　·疯狂的奥兰多
　　·看不见的城市：卡尔维诺代表作，献给城市的最后一首爱情诗
　　·命运交叉的城堡
　　·如果在冬夜，一个旅人
　　·帕洛马尔：朱天文《巫言》灵感之源
　　·美国讲稿：卡尔维诺的文学宣言，又名《未来千年文学备忘录》，“我一直喜欢卡尔维诺，看了这本书，就更加喜欢他了。（王小波）”
　　·为什么读经典：进入经典世界更好的入门书。莫言、李敬泽推荐！

内容简介

卡尔维诺在准备启程前往哈佛大学发表“诺顿讲座”前夕，不幸因脑溢血辞世，《卡尔维诺经典：美国讲稿》因此被视为这位小说大师赠与世人的遗产。他在书中精心勾勒的文学价值，既可充当评鉴一般作品的尺度，也可以作为认识卡尔维诺的指南。卡尔维诺出入古今典籍、旁征博引，其阅读品味和学识见解令人叹为观止。这本专为熟悉和热爱小说艺术的行家和读者所写的备忘录，被誉为二十世纪最雄辩的文学辩护书，也是留给本世纪读者的最好礼物。

作者简介

卡尔维诺是意大利当代最具有世界影响的作家。于1985年获得诺贝尔文学提名，却因于当年猝然去世而与该奖失之交臂。但其人其作早已在意大利文学界乃至世界文学界产生巨大影响。
卡尔维诺从事文学创作40年，一直尝试着用各种手法表现当代人的生活和心灵。他的作品融现实主义、超现实主义与后现代主义于一身，以丰富的手法、奇特的角度构造超乎想像的、富有浓厚童话意味的故事，深为当代作家推崇，并给他们带来深刻影响。《我们的祖先》三部曲、《命运交叉的城堡》、《帕洛马尔》等达到惊人的艺术高度和思想深度。《意大利童话》最大限度地保持了意大利民间口头故事的原貌，艺术价值和学术价值兼具，是再现意大利“民族记忆”之深厚积淀的不可多得的作品。《美国讲稿》是卡尔维诺对自己近40年小说创作实践的丰富经验进行的系统回顾和理论上的总结与阐发。他的作品以特有的方式反映了时代，更超越了时代。
关于生平，卡尔维诺写道：“我仍然属于和克罗齐一样的人，认为一个作者，只有作品有价值。因此我不提供传记资料。我会告诉你你想知道的东西。但我从来不会告诉你真实。”
1923年10月15日生于古巴，1985年9月19日在滨海别墅猝然离世，而与当年的诺贝尔文学奖失之交臂。
父母都是热带植物学家，“我的家庭中只有科学研究是受尊重的。我是败类，是家里唯一从事文学的人。”
少年时光里写满书本、漫画、电影。他梦想成为戏剧家，高中毕业后却进入大学农艺系，随后从文学院毕业。
1947年出版第一部小说《通向蜘蛛巢的小径》，从此致力于开发小说叙述艺术的无限可能。
曾隐居巴黎15年，与列维—施特劳斯、罗兰·巴特、格诺等人交往密切。
1985年夏天准备哈佛讲学时患病。主刀医生表示自己未曾见过任何大脑构造像卡尔维诺的那般复杂精致。

内页插图

目录

一、轻逸
二、速度
三、精确
四、形象鲜明
五、内容多样
六、开头与结尾

前言/序言

　　前 言
　　1984年6月6日，哈佛大学正式邀请卡尔维诺主讲诺顿诗论，亦即在一个学年内在马萨诸塞州剑桥市哈佛大学举行六次讲座（卡尔维诺的课程安排在1985到1986学年内）。诗论这个词在这里是指各种形式的诗学的交际—文学的、音乐的或绘画的。选题由自己决定。这倒成了卡尔维诺的第一个难题，因为他深信文艺创作中命题是非常重要的。当他选定自己要讲的题目（2000年以后的文学应该保存哪些价值观）以后，便全力以赴地着手准备讲稿。
　　有一天他对我说，他的想法和材料至少要写八讲，而不是规定的必须写的六讲。这些想法死死纠缠着他。我知道他第八讲的题目是论（小说的）开头与结尾，但至今未找到这篇讲稿，只有他的一些笔记。
　　要动身去美国时，他的六篇讲稿只写好了五篇，尚无第六讲。我知道的是，第六讲的题目是“连贯”，讲赫尔曼·麦尔维尔的《代笔者巴特贝》。他准备到哈佛大学后再写这篇讲稿。当然那几篇也是卡尔维诺准备到哈佛大学以后再讲的，付印之前他肯定还会做些修改。我想他不会再做重大修改。我见他的初稿与定稿之间差异仅仅反映在结构上，内容上并无差异。
　　这本书是根据他的打字稿排印的。将来也许有一天（不知何时）会出版他手稿的评注版本。我在这本书中保留了他用英文写的一切字句，同样我也保留了他用其他外语引用的原文段落。
　　现在我要说明一下最难办的一个问题：书名。
　　卡尔维诺留下这本书，没有意大利语书名。他给这本书起了个英文书名《未来千年的六篇备忘录》，这就是这本书的英文书名。现在无法知道他会给这本书起个什么意大利语书名。我最终选择了《美国讲稿》，那是因为卡尔维诺去世的那个夏天，彼埃特罗·契塔蒂上午经常来看他，见面时第一个问题总是问他：美国讲稿怎么样了？而且还和他谈论美国讲稿的一些问题。
　　我知道，这并非一个充分的理由。同时我也知道，卡尔维诺喜欢给他的作品起个各种语言都能通用的书名。“帕洛马尔”正是出于这种考虑才选用的。我认为“未来千年”一定会成为这本书的意大利语书名的一部分，因为他在为英文版选择书名时，其他的词都变更过，而“未来千年”这几个字却始终未变。因此，我在这本书的书名中也保留了这几个字。
　　还要补充一点。本书的打字稿非常整齐地放在他的写字台上，每篇讲稿都放在一个透明的塑料夹里，然后一起收在一个硬夹子里，随时可以收进行李箱里带走。
　　诺顿诗论讲座起始于1926年，由重要人物作讲座，先后作过讲座的有： T.S.艾略特， I.斯特拉文斯基， J.L.博尔赫斯， N。.弗莱，O.帕斯，等等。这是首次邀请一位意大利作家去主讲。
　　我想在这里感谢康斯坦茨大学的L。马里革蒂先生，他非常了解卡尔维诺的作品与思想，还要感谢康斯坦茨大学的A。科赫女士给予我们帮助。
　　埃斯特·卡尔维诺

卡尔维诺经典：美国讲稿 伊塔洛·卡尔维诺，这位以其非凡的想象力、严谨的结构和对文学边界不懈探索而闻名的意大利作家，在他生命的最后几年，接受了哈佛大学的邀请，担任“诺顿讲座”的主讲人。这本《卡尔维诺经典：美国讲稿》正是他留下的这场文学盛宴的结晶。这些讲稿，并非对某个特定文本的解读，也不是传统意义上的学术论文，而是卡尔维诺以他独特的视角，审视文学的可能性，探讨其未来方向的智慧沉思。他将自己毕生对写作的热爱、对世界的好奇以及对人性的洞察，倾注在这六场充满哲思与诗意的演讲之中，如同他那些精妙绝伦的小说一样，引导读者进入一个由语言构筑的，无限延伸的奇幻空间。 卡尔维诺在讲稿中，并未固守单一的文学流派或理论框架。相反，他像一位博学的园丁，从文学的广阔花园中采撷最鲜活的花朵，然后以他独特的智慧将它们编织成一束束绚烂的花环。他谈及文学的“轻”与“快”，这是他对抵抗沉重、冗余，追求精炼、敏捷叙事的推崇。他认为，文学不应是沉甸甸的包袱，而应如羽毛般轻盈，能穿越时间的阻碍，触及读者心灵最柔软的角落。同时，他强调“正确性”的重要性，这里的“正确性”并非僵化的教条，而是指一种内在于文本自身的逻辑一致性、结构严谨性，以及对语言的精确运用。他所追求的，是一种在看似自由挥洒的想象中，却有着深刻理性支撑的艺术。 在《美国讲稿》中，卡尔维诺提出了文学的“可见性”和“恰好性”两个概念。他希望文学能够超越抽象的理念，呈现出具体的、可感知的形象，让读者能够“看见”故事中的人物、场景和情感。而“恰好性”，则是一种对语言和形式的极致追求，仿佛每一个词语、每一个句子、每一个章节的安排，都恰到好处，不多不少，达到最完美的平衡。这种对“恰好性”的探求，贯穿于他创作的始终，也体现在他对文学各个维度的细致剖析之中。 卡尔维诺还深刻探讨了文学与现实的关系。他并未将文学视为现实的简单模仿或逃避，而是将其看作一种特殊的“观察”现实的方式。通过文学的想象力，我们可以以一种全新的视角去审视熟悉的世界，发现那些被日常生活所遮蔽的奇迹。他笔下的故事，常常游走于现实与幻想的边缘，以一种既熟悉又陌生的方式，揭示了人类经验的复杂性与多重性。 《美国讲稿》不仅仅是对文学创作技巧的探讨，更是卡尔维诺对文学所承载的文化、历史以及人类未来命运的深切思考。他关注文学如何抵御平庸，如何在信息爆炸的时代保持其独特性与价值。他提醒我们，文学的生命力在于其不断革新的能力，在于其对未知领域的持续探索。 这本《卡尔维诺经典：美国讲稿》是一份献给所有热爱阅读、热爱思考的读者的珍贵礼物。它不是一本提供现成答案的教科书，而是一场邀你共同参与的智力探险。卡尔维诺用他那充满智慧的语言，引导我们穿梭于文学的迷宫，开启对文字、对世界、对我们自身更深层次的理解。阅读这本书，就像是与一位智者进行一场穿越时空的对话，那些曾经点亮他思考的火花，也必将点燃我们心中对文学更炽热的火焰。 卡尔维诺在这几场讲座中，将他对于文学的理解，如同他对世界万物的细致观察一般，一一呈现。他谈到了文学的“轻盈”，不是指其缺乏深度，而是指一种能够卸下沉重，以敏捷的姿态触及读者心灵的能力。想象一下，一个巨大的石头，如果堆积得过于松散，便不堪一击；但若将其精炼成一块紧致的宝石，便能历经岁月而光彩依旧。卡尔维诺所追求的“轻”，便是这种精炼后的质感。他曾在他的作品中，通过对宇宙、对历史、对社会各个层面的解构与重塑，展现了这种“轻”的艺术，例如《看不见的城市》中，马可·波罗用语言构建出的那些如梦似幻的城邦，它们的存在，依赖于叙述者的想象力，而非坚固的砖石。这种“轻”的文学，能够轻松地跨越时空的界限，以最直接的方式触动读者的情感和思维。 而他提出的“快速”，同样并非是内容的仓促，而是叙述节奏的精准把控。他欣赏那些能够以最少的笔墨，勾勒出最生动形象的叙事方式。这是一种对文字精打细算的艺术，如同吝啬的哲学家，每一个词语都经过反复掂量，确保其最大的效能。他曾提及，在快节奏的现代生活中，文学应该具备一种能够迅速抓住读者注意力的能力，但这种“快速”并非廉价的噱头，而是建立在对故事结构和人物塑造的深刻理解之上。这种“快速”的叙事，能够让读者在短暂的时间内，体验到丰富的情感和深刻的思考，从而在喧嚣的世界中，找到片刻的宁静与启迪。 “正确性”是卡尔维诺在讲座中着重强调的另一个维度。这里的“正确性”，并非指教条式的道德评判，而是指文本内部逻辑的严谨性，以及语言表达的准确性。他相信，一个真正优秀的文学作品，必须拥有其内在的、不容置疑的“正确性”。这种“正确性”体现在故事情节的合理推进，人物行为的一致性，以及语言的恰当运用。他认为，作家在构建自己的文学世界时，需要像一位严谨的科学家一样，设定一套规则，并严格遵守。任何对这些规则的破坏，都会削弱作品的生命力。卡尔维诺的作品，正是“正确性”的典范。无论是《宇宙趣闻》中对科学假说的诗意演绎，还是《黑皮书》中对现实的荒诞解构，其背后都隐藏着一套严谨的逻辑体系，让读者在看似天马行空的想象中，感受到一种深刻的秩序感。 卡尔维诺对文学的“可见性”的强调，更是直接指向了文学作为一种艺术形式的本质。他认为，文学不应该仅仅停留在抽象的概念和空洞的理论，而应该能够让读者“看见”故事中的一切。这种“可见性”，通过生动的意象、细腻的描写、鲜活的人物，将文字转化为一种视觉的体验。他相信，一个伟大的作家，能够用语言描绘出色彩、声音、气味、触感，让读者仿佛身临其境。他自己便是运用“可见性”的大师。他的小说中，那些奇幻的场景、独特的人物、富有想象力的设定，都如同电影镜头一般，在读者脑海中一一呈现，留下深刻的印象。 而“恰好性”，则是卡尔维诺对文学作品艺术追求的极致体现。他认为，一件艺术品，其每一个组成部分都应该是“恰好”的。不多一笔，不少一划，仿佛是经过精密的计算和雕琢，达到了最完美的平衡。这种“恰好性”，不仅体现在语言的锤炼上，更体现在结构的安排、节奏的把控、情感的抒发上。他曾在讲座中，用建筑学的比喻来形容“恰好性”，认为文学作品如同精美的建筑，每一个梁柱、每一个窗棂，都应该恰到好处，共同构成一个和谐统一的整体。卡尔维诺的作品，正是对“恰好性”的完美诠释。他的小说，结构精巧，语言凝练，没有丝毫的冗余，每一处都像是经过精心打磨，闪烁着艺术的光辉。 卡尔维诺在《美国讲稿》中，不仅仅是在讨论文学的技巧，更是在探索文学与人类经验的关系。他认为，文学是观察世界的一种方式，它能够帮助我们理解那些隐藏在日常表象之下的真相。他通过文学的想象力，将那些看似普通的事物，变得新奇而有趣，引导读者以一种全新的视角去审视我们所处的世界。他提醒我们，文学不是对现实的逃避，而是对现实的深化。通过文学，我们可以更深入地理解人类的情感，更透彻地认识社会的多样性，更深刻地思考生命的意义。 这本《卡尔维诺经典：美国讲稿》，更像是一份卡尔维诺留给后世的文学宣言。它凝聚了他对文学的全部热情、全部智慧，以及他对文学未来发展的深切期望。阅读这本书，并非仅仅是在了解一位伟大的作家，更是在与他一同进行一场关于文学的深度对话。这场对话，将启迪我们的思维，拓展我们的视野，让我们对文学的理解，达到一个全新的高度。它将帮助我们发现，文学不仅仅是文字的组合，更是思想的火花，是情感的共鸣，是通往更广阔精神世界的钥匙。卡尔维诺用他非凡的才华，为我们绘制了一幅文学的未来蓝图，邀请我们一同踏上这场激动人心的探索之旅。

评分☆☆☆☆☆

这本书，我真的找了好久，终于把它捧在了手心里。拿到《卡尔维诺经典：美国讲稿》的那一刻，就觉得沉甸甸的，不只是书本的物理重量，更是其中蕴含的知识和思想的厚重感。我一直都很喜欢卡尔维诺的写作风格，那种跳跃的、充满想象力的、又带着一丝哲学思考的文字，总能让我从日常的琐碎中抽离出来，进入一个完全不同的维度。这本书据说收录了他当年在美国大学授课的讲稿，光是这个信息就足够吸引人了。我想象着他在课堂上的样子，那种睿智又风趣的形象，一定能把那些看似高深的文学理论讲得活灵活了。我特别期待能从这些讲稿中看到他对于文学创作的独到见解，他那些著名的“六十年代文学备忘录”里的想法，是不是在这本书里有更深入的阐述？又或者，他会分享一些他创作《看不见的城市》或者《宇宙奥德赛》时的灵感来源和方法？我对他的那些关于“轻逸”、“迅速”、“精确”、“显现”、“多样性”和“一致性”的文学要素的解读非常好奇，不知道这本书会如何具体地展现这些概念。拿到手，我迫不及待地翻开，书的装帧也很精美，纸质不错，阅读体验上佳。我打算慢慢来，细细品味，争取不浪费他的一字一句。

评分☆☆☆☆☆

《卡尔维诺经典：美国讲稿》这本书，我真的是把它当做一种精神上的“漫游”来对待的。读这本书，就好像是在一场思想的盛宴中穿梭，卡尔维诺用他那独有的、仿佛从宇宙深处挖掘出来的智慧，为我打开了一扇扇通往文学奥秘的大门。虽然这本书名为“美国讲稿”，但我感觉它所探讨的，早已超越了地域和时代的限制，触及了文学最本质的灵魂。他对于叙事结构、想象力与现实的关系、以及文本的多重解读性，都展现出了令人惊叹的洞察力。我尤其喜欢他那种打破常规、挑战思维定势的方式，好像总能看到他用一种巧妙而精准的方式，把我带到我从未设想过的角度去审视文学作品。这本书的语言，本身就是一种艺术。即使是在阐述复杂的理论，也丝毫不显得枯燥乏味，反而充满了音乐般的节奏感和画面感。我常常会在阅读中停下来，回味他那些精妙的比喻，或者他抛出的那个引人深思的问题。这是一种智识上的愉悦，也是一种灵魂上的触动。它让我重新认识到，阅读不仅仅是获取信息，更是一种与作者思想的深度对话，是一种自我发现和成长的过程。

评分☆☆☆☆☆

这本书，我真的把它当做我的“精神咖啡”来享用。每当感到疲惫或者思维陷入僵局时，我就会翻开《卡尔维诺经典：美国讲稿》。卡尔维诺先生的文字，总是能以一种不可思议的方式，给我带来新的灵感和活力。他的讲稿，没有那种学院派的束缚，充满了自由奔放的想象力，又带着一丝严谨的逻辑。我尤其欣赏他对“想象力”在文学创作中的地位的强调，以及他如何运用这些想象力去构建出那些令人惊叹的文学世界。这本书让我看到，文学不仅仅是模仿现实，更是一种创造，一种将不可能变为可能的艺术。他对文学理论的阐释，也总是那么出人意料，他能从最细微之处发现文学的本质，并用最精炼的语言将其表达出来。我常常会在阅读中，脑海中浮现出他书中描绘的那些奇特景象，仿佛自己也置身于那个由文字构建的奇妙空间。这本书，对我来说，不仅仅是一本书，更是一位良师益友，总能在恰当的时候，给我指点迷津，点燃我内心的创作火花。

评分☆☆☆☆☆

我得说，《卡尔维诺经典：美国讲稿》这本书，真的颠覆了我之前对文学理论书籍的刻板印象。我原本以为会是那种枯燥乏味的学术论著，结果完全出乎我的意料。卡尔维诺先生的语言风格实在是太迷人了，即使是在讲授相对复杂的文学概念，也丝毫不显得晦涩难懂。他就像一位技艺精湛的魔术师，用他那富有想象力的语言，将抽象的理论变得生动有趣，甚至充满了奇幻色彩。我感觉自己像是掉进了一个巨大的思想迷宫，但这个迷宫并不令人感到困惑，反而充满了探索的乐趣。他对于“轻逸”、“迅速”、“精确”、“显现”、“多样性”和“一致性”这些文学要素的阐释，简直就是一种美的享受。他不是在列举规则，而是在展示一种看待文学的全新视角，一种能够让你发现文本中隐藏的无限可能的视角。每次读到他那些富有启发性的句子，都会忍不住停下来，反复琢磨。这本书让我意识到，文学不仅仅是文字的堆砌，更是一种精巧的设计，一种充满智慧的构建。

评分☆☆☆☆☆

这本书，对我来说，更像是一次“解剖”文学的奇妙旅程。卡尔维诺在《卡尔维诺经典：美国讲稿》中，不是那种高高在上的说教者，而是像一个耐心的解剖师，用他敏锐的目光和精湛的技艺，将文学作品一层层地剥开，展示其内在的结构和运作机制。我喜欢他那种不回避难题、不轻易下结论的探索精神。他似乎总是在引导读者自己去思考，去发现，而不是直接给出答案。这让我感觉自己也参与到了这场智力探索之中，而不是被动地接受信息。他对不同类型文学作品的分析，从古典到现代，从写实到魔幻，都展现了他广博的学识和深刻的理解。我尤其对他在讨论“故事”与“文本”之间关系时的论述印象深刻，他似乎能看到那些隐藏在故事背后的复杂逻辑和艺术设计。这本书让我对“好故事”有了更深刻的认识，不仅仅是情节的跌宕起伏，更重要的是其内在的秩序和结构。读完之后，我感觉自己对文学作品的鉴赏能力有了明显的提升，看待文学的眼光也变得更加“卡尔维诺化”了。

评分☆☆☆☆☆

毫无疑问的经典，再买一本送人。

评分☆☆☆☆☆

书的边角有些被压折了，但是还是蛮值得一读的书

评分☆☆☆☆☆

双11满减入手，超实惠。京东快递，快到不可思议。

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《巴黎评论·作家访谈3》收录的受访作家包括如下十五位：威廉?斯泰伦、T.S.艾略特、埃兹拉?庞德、艾伦?金斯堡、索尔?贝娄、约瑟夫?海勒、卡洛斯?富恩特斯、菲利普?罗斯、约翰?欧文、多丽丝?莱辛、玛格丽特?阿特伍德、托妮?莫里森、阿摩司?奥兹、V.S.奈保尔、石黑一雄

评分☆☆☆☆☆

经济实惠，送货速度快，很喜欢，下次还买这家，值得购买

评分☆☆☆☆☆

卡尔维诺生于古巴哈瓦那，随父母移居意大利。毕业于都灵大学文学系，第二次世界大战中积极参加反法西斯斗争。战后开始文学创作。1947年发表第一部长篇《通向蜘蛛巢的小路》。20世纪50年代起以幻想和离奇的手法写作小说，或反映现实中人的异化，或讽刺现实的种种荒谬滑稽。《两半的子爵》是他的代表作，这部小说同后来写的《树上的男爵》（1957）和《不存在的骑士》（1959）合辑为《我们的祖先》三部曲。20世纪六、七十年代卡尔维诺创作了《看不见的城市》（1972）和《宇宙喜剧》（1965）等。他还搜集整理了《意大利童话》。[1] 1985年9月，卡尔维诺突患脑溢血在意大利佩斯卡拉逝世，终年62岁，葬在地中海岸边的卡斯提格连小镇。

评分☆☆☆☆☆

系统的史事在这里隐而不见，流出笔端的都是一些被用来说明某种历史法则、人生道理的史事片段或现象。如果作者能真心关切人类的命运，并且有充足的知识准备和理论修炼，这种写作就能达到一种胜境，它的产物也就不再是那种我们所习见的历史作品，而有可能是一种对历史和人生的彻悟。应该说，赫拉利就是怀揣这一“野心”来写他的《人类简史》的，而他的努力看来也没有白费。

评分☆☆☆☆☆

在最近于巴黎举行的古怪收藏展上（藏品有牛颈铃、通博拉彩券、瓶盖、陶笛、火车票、陀螺、厕纸包装纸、德国占领时期的通敌勋章、青蛙标本等），收藏沙子的橱窗是最不引人注意，同时也是最为神秘的，尽管它们被安静地封闭在玻璃瓶中，却似乎有许许多多的故事要讲述。