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苏童 著

出版社： 上海文艺出版社

ISBN：9787532143153

版次：1

商品编码：11024591

包装：平装

开本：32开

出版时间：2012-01-01

页数：252

内容简介

北方来的金发女孩住进火车站旅社，随着她在浴室一声尖叫，这个城市的蛇灾突然爆发，到处是混乱的蛇群。吃社会饭的克渊为逼债奔忙，逼出了人命。金发女孩与克渊偶然相遇，克渊却无法做一个真正的男人……在这部现实题材的新长篇中，苏童塑造了一群被社会抛弃的小人物的命运。其显现的功力超了他的鼎盛时期。苏童时代复回的一个征象。“一个时代留下一个时代的声音，有一些事物的訇倒塌，必有一些事物在崛起，有一些事物在悄然的沉沦，必有一些事物开始飞翔——甚至的发、爬行的蛇。蛇为什么就不能飞呢？从“大红灯笼高高挂”的红极一时到相对沉寂的粉色时期，到如今的再度出山，其间苏童经历了怎样的日子和心路历程？

精彩书摘

5 德群让克渊当教授了
下午三点四十分的时候，一切都还正常。群蛇只是出现在广场东侧的车站旅社一带，西侧的美丽城一切都很正常，人们在各自的办公室里听见外面的雨声小了，十三层的拉特公司狭小的办公室烟雾弥漫，克渊去开窗，看见最后一滴雨点在拉特公司的玻璃窗上挣扎了一下，然后无声地坠落了。
克渊对德群说，雨停了。
德群向窗外看了看，说，我知道雨停了，你要走可以走了。
我不走。我什么事也没有。克渊说，什么事也没有，我上这儿来一个多月了，什么事情也没有，我天天这么坐着，屁股上坐出老茧来了。两个老茧，左边一个，右边一个，骗你不是人。
那你就站着，德群说，来坐一坐，站一站，一个月给你一千三，不吃亏吧。
我不是那个意思。克渊说，我这么坐着总不是一件事，我们是兄弟不错，可总不能光坐着不干事，天天这么坐着，我有点发慌。
慌什么？会有事情给你做的。德群说，你以为拉特公司是慈善机构呀。
不是那个意思。克渊说，其实三三他们做的事，我都能做，老西门那一带我最熟了，大锅子光屁股的时候我就认识他了，你让我去，怕他不还钱？他敢不还钱？
不一定。德群轻蔑地笑了笑，说，你们几个人，谁该干什么，谁不该干什么，我最清楚。动嘴皮子的业务三三他们做，你克渊合适做什么，我也清楚，你自己心里也是清楚的吧。克渊不傻，他的双腿一直烦躁地在地砖上滑动着，现在两条腿突然并拢了，僵硬地靠在一起，我合适做什么？克渊说，动刀子？合适动刀子？
德群看了克渊一眼，我说你合适动刀子了？我什么时候说过这句话？
克渊瞪大了眼睛，你不说我也猜到了，让我捅人。见红的事情归我做。你们动嘴我动手。你们出刀我舔血。
这可是你说的，我没说。德群干笑了一声，说，舔血，亏你说得出口，舔血是什么年代时兴的话？克渊你该好好学习一下了，现在没人说这些话，告诉你，现在广东一带叫修理，我们这儿叫上课。玻璃窗外什么东西飒飒地响起来，克渊回头看着窗外，外面什么也没有，雨停了，一定是风，所有的高层建筑都会使风声变得可怕起来。我现在总算懂了，克渊看着窗外，说，德群，你他妈的是个人物，这么深的城府，这么沉得住气，你是个人物呀。你也是个人物嘛。德群说，进了拉特公司，都是人物，不是人物的，进不了拉特公司。
好。克渊拍了拍膝盖，他说，好，我宋克渊什么都不会干，就擅长——上课，他妈的，上课？什么意思？那我是个教授哕。
你是特级教授，一般的教授没有你挣得多。
狗屁教授。狗屁，我看见教授就想打，他们乱提意见，火车站端社会饭饭碗的，都是让他们砸的饭碗，上这儿呼吁，上那儿呼吁，这个要治理，那个要治理，我看他们自己要好好治理治理。克渊说，别让我撞见他们，教授？见一个打一个！
你火气大，火气大有火气大的好处，上课容易上出效果。
狗屁效果。克渊说，德群呀德群，你他妈的厉害，封我当教授，原来你对我是这么个看法。
我的看法错了？德群说，错了你纠正我嘛，告诉我，你不是教授是什么？
我不是教授。克渊躲避着德群逼人的目光，他举起自己的手看，看见食指指甲长了，咯地一下，就把指甲咬掉了。我不是教授，他说，三三他们是教授。小马也是教授。小马他爸爸在环卫所掏大粪，大粪掏得好，是大粪教授。
你他妈的太谦虚了。德群笑了一声，你是吃社会饭的教授嘛，火车站一带谁不知道你宋克渊，你是火车站的编外站长嘛，什么人的交道没打过？怎么突然跟我谦虚起来了？我开公司拉人是随便拉的？宋克渊，好好动动脑子想一想，世面上的事情你懂，有的人敬酒不吃吃罚酒，红的白的都不怕，就怕黑的，这种人，要上课！
对，我专上这个黑课。克渊说，闹半天我是一个黑教授，好，让我上黑课，弄出事情来怎么说，谁替我擦屁股？谁出面替我摆平？德群我提醒你，兄弟今年四十一了，不是十四岁。
我让你干什么了？说这种屁话。擦什么屁股？德群的表情看上去有点厌烦，猛地拍了下桌子，克渊，我看你那点胆子是掉到粪坑里了——后悔还来得及，你可以出去攀个高枝，不过我还是要打听一下，克渊，你会什么？会什么？啊，克渊你有什么特长我不知道的，说给我听听。
克渊摇了摇头，他回避了德群关于特长的问题，却揪着胆子大胆子小的事还击德群，我胆小了？他瞪着眼睛，说，我就不知道胆小两个字怎么写？哪件事情上说明我胆小了？我问你，那天在海鲜世界，谁先提着啤酒瓶到那帮人桌上去的？那天在停车场，谁给了那看车的一个嘴巴？
德群从容地看着克渊，腿在桌子下面有节奏地抖动着，他没再说什么，一切都还正常。
外面突然响起一声沉闷的惊雷，天空顿时暗了下来。
克渊来到窗边，看着车站广场上的世纪钟，你别老眼光看人，克渊说，我做生意也在行的，我不是光会卖拳头的人。
世纪钟现在孤寂而骄傲地耸立在灰暗的天色中，钟的底座和支架闪烁着银色的光芒，一个被我们称为创意的念头从克渊的头脑中飞速地掠过，克渊眼睛一亮，把世纪钟买下来，德群，去把世纪钟买下来，他冲动地嚷嚷起来，买下世纪钟，我们的生意就做开了！
买世纪钟？德群说，你怎么不劝我去北京把人民大会堂买下来，啊？买了它干什么？干什么都行嘛，那么高的东西，我们在上面修一个餐厅，旋转餐厅，不怕没生意，管委会那几个人我熟，我去跟他们谈，估计花个几十万就能拿下来了。
你出钱？德群斜着眼睛瞥了克渊一眼，然后就不理睬他了。天色暗了。
德群打开了办公桌上的台灯，从口袋里掏出了那本黑名单——请大家不要紧张，以为我一下把大家带进了哪部香港或者美国的电影里，说着玩的事不能认真。
所谓的黑名单其实是一个普通的电话记事本，记事本巴掌那么大，黑色人造革的封皮，上面有几个烫金的日文字，充分显示了它的主人曾经东渡日本的特殊经历，而记事本中的内容与拉特公司从事的特殊业务有关，它记满了人名、电话号码、地址，以及大量的债务金额，金额或大或小，大多数是人民币，但偶尔也涉及外币，比如曰元、韩元，还有一笔业务甚至是泰国的铢，可见拉特公司的业务也是国际化了的。
德群歪着头看他的记事本，德群看的是属于他自己的商业机密，怎么看都正常，可克渊见他看得专注，忍不住也把脑袋凑了上去，于是事情就不正常了，德群一扬手，就像教训儿子或者孙子一样，在克渊的脖颈上打了一巴掌，一巴掌，打的是脖颈。
德群虎着脸向克渊叫喊起来，宋克渊，亏你还是吃过社会饭的，连最起码的规矩你都不懂！
克渊摸着他的脖颈，很明显这一巴掌把他打晕了。
不能看呀？机密？他嘀咕着，忽然反应过来，破口大骂起来，×你妈的大姐，×你妈的，邵德群你打我脖子？克渊向前冲了一步，看见德群下意识地欠起身子，抬起手，似乎是一个防卫的动作，似乎又是少安勿躁有话好好说的样子，克渊的身体便僵滞在那儿了。他向办公桌踢了一脚。你打我脖子？我长这么大没让人打过脖子，你他妈的打我脖子？克渊说，不让看就不看，说一声，你他妈的打我脖子干什么？
我打你脖子了？放屁，不过拍一下。德群竖起手掌看了看，很快镇定了，他盯着克渊，好，就算我打你脖子，你的脖子打不得？那你要不要打还我一下？克渊看了一眼德群的脖子，德群的脖子上系着一条粗粗的颈链，现在那条金质颈链向克渊闪烁着高贵的傲慢的光芒，每一粒光芒都让克渊感到压抑和不公。德群我告诉你，别以为你发点财做了老板就怎么了，克渊说，你他妈的就是成了千万富翁，也别在我面前充大佬。我在火车站摆地盘时你还跟着我混呢，你不要忘本，你到日本去怎么走的？我给你找的车，把你送到上海机场。别提那烂车了，路上抛三次锚，差点误了班机。德群说，你跟小孬要回扣的吧？他宰我一刀，叫个不认识的司机也只要三百块，他非要四百。那一百肯定你拿了。你这么说就没意思了。克渊说，又不是小孩吵架，什么狗屁事情都翻出来。
……

前言/序言

评分☆☆☆☆☆

一部反映现实生活的长篇小说及世界末中国城市人生写真！“新历史小说干将”的苏童在这部现实题材的新长篇中，塑造了一群被社会抛弃的小人物的命运。一位资深评论家在读完之后认为，苏童在这部新长篇中所显现的功力，感觉他又回到了他的鼎盛时期。

评分☆☆☆☆☆

书很新，没有破损。很满意！

评分☆☆☆☆☆

铜雀台等了很久等了很久

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

崭新封面，经典内容，超速快递。今晚十点下单，次日十点送达，堪称电商网购的楷模。

评分☆☆☆☆☆

纸张很好！！质量不错！！

评分☆☆☆☆☆

一直喜欢苏童的作品,喜欢他独特的表达方式.细腻贴切.

评分☆☆☆☆☆

书和质量都不错，就是白纸皮不经脏，最好塑封一下。

评分☆☆☆☆☆

　　韩少功曾面临一次写作困境，他无论如何写不出当年知青生活的一个脉络清晰完整的故事，他脑子里只有一些零落的景象，而忆不起前因后果，没法把景象的碎片重新编织成章。（《记忆》）这似乎是读解《暗示》的一个"暗示"，它意味着表意的链条发生了断裂，历史的连贯性终止了，线性连接的时间成了一堆断线头，知青生活、革命年代、现实世界、全球景观就无法整合成一个连续性、整体性的宏大图景或叙述，而只能是零散化破碎感的了。作家的写作方式、策略的选择源自他的深层意识，而这种意识的形成是外界强烈刺激的结果。也许这是后现代社会浸染下韩少功书写的宿命？就此而言，我很怀疑韩少功能否写出一个有头有尾的真正意义上的长篇小说（他的第一部所谓长篇小说是词典体，而这部象典也由词条编目、片断组成）。经验的碎片导致他体验的碎片、思想的碎片。我觉得韩少功写作的困境和策略是一个值得深入探究的问题，既有个人私秘的原因，也有时代语境的形塑。接下来的问题是，小说家还需不需要一个完整的好故事？更进一步，如何看待各种各样的"碎片"和社会"整体"的关系？