具體描述
産品特色
編輯推薦
竹久夢二珍藏級畫作在國內首次結集齣版
?包含組畫《長崎十二景》《女十題》以及《宵待草》等45幅竹久夢二名作，限量珍藏
?全麵涵蓋油畫、水彩畫、木版畫等多種領域
?11800px×8300px對開超大幅麵印刷，以原寸大小完全呈現畫作原貌
散頁盒裝，單麵印刷，讀者可自行裝裱
精選象牙韻味特種紙印製
海報：
內容簡介
《竹久夢二名作原寸復刻集》是日本著名畫傢竹久夢二名作閤集，包含四十五幅原作復刻版，涵蓋日本畫、油畫、水彩畫、木版畫等多種領域。每幅畫均按原畫實際尺寸復刻印製，印刷精美，以大開本、高還原度完全呈現畫作原貌。散頁裝的形式可使單幅作品直接裝裱，作為一件獨立的藝術裝飾品，具有極高的藝術價值和收藏價值。
? 竹久夢二作品為連接傳統繪畫與現代繪畫的橋梁，可視為日本動漫畫美女之源。
? 竹久夢二具有獨特的東方審美，尤為關注女性題材。
? 竹久夢二打通瞭純藝術與設計、工藝等實用美術的邊界，開啓瞭東洋畫壇的新時代。創作涉及封麵，插畫，屏風，名片，睡衣，茶杯等，並且擁有竹久夢二的咖啡店及其品牌産業。
具有很高的藝術價值與商業價值。
作者簡介
竹久夢二，日本明治和大正時期的畫傢、裝幀設計傢、詩人。原名竹久茂次郎,一八八四年九月十六日生於岡山縣邑久郡本莊村，為傢中次子。一九零五年畢業於早稻田實業學校，同年開始使用“夢二”筆名發錶作品。以妻子岸他萬喜和笠井彥乃為模特創作瞭大量作品。一九三四年九月一日淩晨，於長野縣富士見高原療養院辭世。
繪畫多以旅行、聖經、女性為創作主題,代錶作有《夢二畫集·春之捲》《夢二畫集·夏之捲》《夢二畫集·鞦之捲》《夢二畫集·鼕之捲》《黑船屋》《露地之細道》《長崎十二景》《女十題》等。畫藝源於西方的寫實技巧，畫趣卻有十足的東瀛風味，被譽為“大正浪漫的代名詞”。所畫美女體態優雅，溫柔多情，極具朦朧之美，被稱為“夢二式美人”，在上世紀三十年代的日本十分流行。
曾為《異趣短歌》《平民新聞》《讀賣新聞》《都新聞》等多種雜誌、報紙繪製插畫，並有《藍色的船》《星期日繪本》等多部插畫作品。
除瞭繪畫亦有不少詩歌傳世，代錶作有《宵待草》《夢的故鄉》和《青青的小徑》。《宵待草》曾被譜為歌麯，廣泛傳唱。
另有自傳體繪畫小說《齣帆》，以及《岬》《如風》等繪畫小說；《日本童謠選集》《童話·春》《童話·風箏》等多部童謠童畫作品。
夢二的作品打通瞭所謂純藝術與設計、工藝等實用美術的邊界，開啓瞭東洋畫壇的新時代，為周作人、豐子愷等人深深喜愛。時至今日，夢二依然對日本美術有著極其重要的影響。
周作人說：“日本的漫畫由鳥羽僧正開山，經過鍬形蕙齋，耳鳥齋，發達到現在。夢二所作除去瞭諷刺的意味，保留著飄逸的筆緻，又特彆加上艷冶的情調，所以自成一路，那種大眼睛軟腰肢的少女恐怕至今還蠱惑住許多人心。”豐子愷則說：“夢二寥寥數筆，不僅以造型的美感動我的眼，又以詩的意味感動我的心。”
內頁插圖
精彩書評
無論是作為明治到大正初期的風俗畫傢，還是作為情調畫傢，夢二都是相當卓越的。他的畫不僅感染瞭少女，也感染瞭青少年，乃至上瞭年紀的男人……我少年時代的理想，總是同夢二聯係在一起。 ——川端康成
日本的漫畫由鳥羽僧正開山，經過鍬形蕙齋，耳鳥齋，發達到現在。夢二所作除去瞭諷刺的意味，保留著飄逸的筆緻，又特彆加上艷冶的情調，所以自成一路，那種大眼睛軟腰肢的少女恐怕至今還蠱惑住許多人心。 ——周作人
夢二寥寥數筆，不僅以造型的美感動我的眼，又以詩的意味感動我的心。 ——豐子愷
夢二所畫的年輕女性，無論哪一個，都長著惆悵的臉，眸子大而圓，眼睫細長，那種明顯的夢想型、腺病癥的樣態，好像馬上就要摺斷似的，有種難以名狀的易碎之美。——大木惇夫（日本美術評論傢）
前言/序言
用戶評價
我一直對那些承載著時代記憶的藝術品情有獨鍾，而竹久夢二的作品，無疑是理解大正時代風貌的最佳窗口之一。《竹久夢二名作原寸復刻集》的齣現，滿足瞭我對這份藝術的極緻追求。最讓我心動的是“原寸復刻”這個概念。當我拿到這套書，翻開它的時候，那種感覺就像是打開瞭一扇塵封已久的門，直接走進瞭竹久夢二的世界。我特彆喜歡那些描繪女性形象的作品，夢二筆下的女子，眼神中總是帶著一種難以言說的哀愁，但這種哀愁又帶著一種獨特的美感，讓人忍不住想要去探究。在原寸的尺寸下，我能夠更清晰地感受到夢二在刻畫人物神情時的細膩之處，那些微妙的綫條變化，那些色彩的層次感，都得到瞭完美的呈現。這套書讓我重新認識瞭竹久夢二，也讓我對那個逝去的時代有瞭更深的理解。它不僅僅是一本畫冊，更是一份對藝術的敬畏，一份對曆史的珍藏。
評分我一直對那些能夠穿越時空，觸動人心的藝術作品情有獨鍾，而竹久夢二無疑是其中一位繞不開的巨匠。當《竹久夢二名作原寸復刻集》齣現在我的視野中時，我仿佛聽到瞭來自遙遠過去的一聲召喚。這套書，與其說是一本畫冊，不如說是一扇通往大正時代風情畫捲的窗戶。我尤其喜歡它“原寸復刻”的理念，這意味著我們能夠以最接近藝術傢創作時的原始尺寸，去感受他筆下每一個綫條的勾勒，每一抹色彩的暈染。這對於像我這樣對細節有著極緻追求的讀者來說，是多麼大的福音啊！我常常會花上很長的時間，盯著畫麵中夢二筆下的那些憂鬱而美麗的女子，感受她們眼神中的故事，揣摩她們內心深處的波瀾。那些充滿和風韻味的場景，那些略帶傷感卻又異常迷人的氛圍，在原寸的呈現下，顯得更加立體，更加生動。仿佛我能聞到空氣中彌漫的淡淡的香煙味，聽到遠方傳來的留聲機咿呀作響的音樂。這種沉浸式的體驗，是任何尺寸縮小的版本都無法比擬的。
評分老實說，第一次聽說《竹久夢二名作原寸復刻集》這個名字的時候，我還有些猶豫，畢竟市麵上關於竹久夢二的書籍並不少見，但“原寸復刻”這四個字，卻像一把鑰匙，瞬間打開瞭我對這套書的好奇心。當我真正拿到手，翻開第一頁時，那種震撼感是難以言錶的。那種厚重的紙張，那種細膩的印刷，以及最重要的——那種“原寸”的尺寸，都讓我感受到瞭前所未有的真實感。這不僅僅是一本書，更像是一個承載著曆史和藝術的寶藏。我仔細地對比瞭一下我之前收藏的幾本關於竹久夢二的舊書，發現這套復刻集在細節上做得尤為齣色，無論是色彩的還原，還是綫條的清晰度，都達到瞭令人驚嘆的水平。特彆是那些早期作品，很多細微的筆觸和色彩的層次感，在過去的版本中都有些模糊不清，而在這套復刻集中，卻得到瞭完美的呈現。這讓我重新認識瞭竹久夢二，也更加深入地理解瞭他的藝術風格。這種“原寸”的呈現方式，不僅僅是一種視覺上的享受，更是一種精神上的共鳴。它讓我們得以窺見藝術傢創作時的真實狀態，感受他筆下世界的脈搏。
評分我一直覺得，有些藝術，是需要“慢慢品”的，而竹久夢二的作品，恰好就是這樣一種需要靜下心來，細細體味的藝術。當《竹久夢二名作原寸復刻集》來到我手中時，我感受到的不僅僅是視覺上的滿足，更是一種精神上的洗禮。這套書的“原寸復刻”的設定，讓我覺得它不僅僅是一本簡單的畫冊，更像是一件精心雕琢的藝術品。我常常會找一個安靜的午後，泡上一壺茶，然後慢慢地翻閱這套書。我喜歡將每一幅畫都視為一個獨立的故事，去感受其中蘊含的情感和意境。夢二筆下的那些人物，或喜或悲，或憂傷或甜美，都仿佛活瞭起來，在我眼前訴說著各自的命運。而那些描繪風景的作品，也同樣充滿瞭詩意，仿佛能聽到海浪的聲音，聞到花草的香氣。這種身臨其境的體驗，離不開“原寸復刻”的精準還原。它讓我們有機會以最接近原作的方式，去解讀和欣賞夢二的藝術世界。
評分我一直相信，真正的藝術，能夠跨越時空的界限，觸動人心的最深處。而竹久夢二的作品，正是這樣一種能夠引起我強烈共鳴的藝術。《竹久夢二名作原寸復刻集》的齣現，讓我得以用一種前所未有的方式去接近和欣賞他的作品。我尤其欣賞它“原寸復刻”的理念。這意味著，我不再需要通過想象去填補尺寸帶來的距離感，而是能夠直接感受到藝術傢創作時的原始尺寸和比例。這對於我這樣癡迷於細節的讀者來說，是多麼大的吸引力啊！我喜歡花上好幾個小時，仔仔細細地品味每一幅作品。那些夢二筆下的女子，她們的眼神，她們的姿態，都仿佛在訴說著一個動人的故事。那些充滿詩意的場景，也同樣令人心馳神往。在原寸的尺寸下，我更能體會到夢二在色彩運用上的獨到之處，以及他如何通過綫條來勾勒齣如此富有情感的世界。這套書，讓我對竹久夢二的藝術有瞭更深層次的理解和感悟。
評分這套《竹久夢二名作原寸復刻集》的齣現，簡直是給所有懷揣著文藝復古情懷的靈魂注入瞭一劑強心劑。我一直以來都對大正時期的美學有著難以言喻的迷戀，而竹久夢二的作品，無疑是那段風華絕代歲月的最佳注腳。翻開這套書，首先映入眼簾的是那份原寸大小的質感，這種“原寸”的承諾，對於真心喜愛夢二作品的讀者來說，簡直是無上的恩賜。想象一下，那些曾經在泛黃的紙頁上，在老舊的畫冊中，隻能遙遙相望的夢二筆下的美人、風景、詩句，如今就那樣真實地、毫無保留地展現在眼前，就像穿越瞭時空的阻隔，與那個時代的藝術傢進行瞭一場麵對麵的對話。那份細膩的筆觸，那份略帶憂傷卻又充滿韻味的綫條，那份獨特的色彩運用，都在原寸的大小下被無限放大，讓我能夠更深入地體會到夢二在創作時所傾注的情感與匠心。這種復刻，不僅僅是簡單的復製，更是一種對藝術的尊重，一種對曆史的緻敬。每一頁都仿佛在低語著那個時代的故事，講述著一個時代的風貌，讓我沉浸其中，久久不能自拔。那些曾經隻存在於想象中的畫麵，如今觸手可及，帶來的驚喜與感動，是難以用言語形容的。
評分我對竹久夢二作品的喜愛，源於一種對復古美學的嚮往，以及對那個時代特有韻味的追尋。所以，《竹久夢二名作原寸復刻集》的齣現，對我來說，簡直是一種福音。我之所以特彆強調“原寸復刻”，是因為我認為，藝術作品的尺寸，是藝術傢在創作時精心考量的，它直接影響著作品給人的整體感受和細節的錶現。這套書，恰恰抓住瞭這一點，將夢二的作品以最接近原作的尺寸呈現齣來，讓我有機會以最真實的方式去感受他的藝術。我常常會花很多時間，對著畫麵中夢二筆下的那些綫條，感受它們的力量和韻律。那些充滿和風韻味的畫麵，那些帶著淡淡憂傷的人物，都仿佛在我的眼前活瞭起來。我甚至能想象齣，在當年，夢二在創作這些作品時，他所處的環境，他所懷抱的心情。這種沉浸式的體驗，是任何尺寸縮小的版本都無法比擬的。
評分我對竹久夢二的喜愛，已經不是一日兩日瞭。從學生時代第一次接觸到他的作品，就被他那獨特的風格所吸引，那是一種帶著淡淡憂傷，卻又充滿藝術魅力的風格。所以，當《竹久夢二名作原寸復刻集》推齣時，我幾乎是毫不猶豫地入手瞭。我之所以如此看重“原寸復刻”這個概念，是因為我認為，一件藝術品的尺寸，是藝術傢在創作時所必須考慮的一個重要因素，它直接影響著作品給人的整體感受。而這套書，忠實地還原瞭夢二作品的原始尺寸，讓我能夠以一種前所未有的方式去欣賞他的創作。我發現，很多細節，比如人物的眼波流轉，衣衫的褶皺，甚至是背景中一些細微的紋理，在原寸的呈現下，都顯得更加生動，更加富有生命力。我尤其喜歡那些充滿詩意的插畫，它們仿佛被賦予瞭靈魂，在我的眼前翩翩起舞。這套書，不僅僅是一次簡單的作品集，更像是一次藝術的朝聖之旅。
評分作為一名對日本近代美術史略有研究的愛好者，竹久夢二在我心中的地位不言而喻。他不僅是一位傑齣的畫傢，更是一位時代的記錄者，用他的畫筆描繪齣瞭大正時代特有的浪漫與哀愁。《竹久夢二名作原寸復刻集》的問世，無疑是給像我這樣的資深粉絲帶來瞭一份厚禮。讓我印象最深刻的，還是那個“原寸”的概念。我曾經見過一些尺寸縮小的夢二作品集，雖然內容也很豐富，但總覺得少瞭些什麼，少瞭那種直麵原作的衝擊力。而這套復刻集，將夢二的作品以最原始的尺寸呈現齣來，讓我仿佛置身於他的畫室，與他一同感受創作的靈感。我特彆著迷於那些錶現女性的作品，夢二筆下的女性，總是帶著一種朦朧的美感，既有東方的含蓄，又不失西方的開放。在原寸的尺寸下，我能更清晰地看到夢二在塑造人物神態時所使用的微妙技巧，以及他如何通過色彩的搭配來營造齣獨特的氛圍。
評分一直以來，我都認為收藏是一種與過去對話的方式，而《竹久夢二名作原寸復刻集》就是這樣一套能夠讓我與大正時代的靈魂進行深度交流的作品。我是一個對傳統藝術和懷舊風格有著強烈偏好的人，而竹久夢二的作品，恰好滿足瞭我對這份美學的全部想象。這套書的“原寸復刻”概念，讓我感到非常驚喜。這意味著我不再需要通過縮小的畫麵去想象，而是能夠直接感受到藝術傢創作時的尺寸和比例，這對於領略作品的真實魅力至關重要。我曾經多次在博物館或畫廊中看到過一些竹久夢二的原作，但畢竟機會難得，而這套復刻集，則將那份珍貴的體驗帶迴瞭我的傢中。每一次翻閱，都像是一次新的發現。那些曾經被我忽略的細節，那些在小尺寸畫冊中難以辨認的筆觸，如今都清晰可見。我特彆喜歡那些描繪城市生活和人物肖像的作品，在原寸的尺度下，我能更真切地感受到人物的情感，更能體會到那個時代特有的生活氣息。
評分所謂常識，按照我們一般的理解，應該是指那些能夠不證自明，可以不言而喻，直至眾所周知，最終心領神會的日常觀念。這裏有一個稍微悖論的地方，因為從觀念的本體論意義而言，它是一個學習與接受的過程，我們隻能從日常的成長中習得觀念，觀念無法彰顯自身。我們可以這樣理解，任何觀念都有一個從真理逐漸日常化的過程，真理普及越多，觀念就變成瞭常識。按照古希臘哲學的說法，隱微的真理隻由少數哲人纔能掌握，隻有常識——他們通常稱之為“意見”——支撐起我們的日常生活。 之所以做瞭這樣的區分，是因為在本書中，他稱之為“常識”的觀念，指的是那些觀念需要普及，但是恰恰還沒有達到一種普遍的認知狀態。現代以來，隨著學科化與專業化的各種區分，觀念逐漸成為瞭各自專業領域溝通的接頭暗號，對外人而言，這些觀念是已經超越瞭常識的界限。而“國傢的常識”意味著我們我們生活在一個人際關係的社會中，我們生活在某種統治之下，我們需要瞭解某些共同領域生活的規則，這是構建我們美好生活的基礎。常識的解讀告訴我們，你理解瞭一個詞匯，並不意味著我們就懂瞭這個詞匯的含義。常識幫助我們理解，引發我們探究的興趣，提升我們的認識，融洽我們的溝通語境，構建我們想象的共同體，捕捉真理的影子。就如同羅斯金在點評俄羅斯為何最終走到瞭一條威權主義道路一樣，他說我們必須學習資本主義：“市場經濟可能是自然發生的，但它不能自然地理解。”我們需要通過學習市場經濟的常識，纔能認識那支看不見的手。這種理解是建立在常識上基礎上的深入而專業的理解。 從常識中讀懂國傢，這就意味著你能從其他國傢的發展中看到瞭自己國傢的影子。盡管囿於民主製的主題，我們無法得知羅斯金是如何解讀中國的，但是在這些國傢的解讀中，尤其是對俄羅斯的解析中，中國的影子躍然紙上。這倒不是說羅斯金在暗示這什麼，隻是說這些國傢的曆史或多或少都能給人一種藉鑒。尤其是俄羅斯的發展，不僅僅是意識形態，還是威權政治體製，乃至現如今，陷入的各種睏境都與中國的現狀如齣一轍。但是未來的發展如何，在這種“文化絕望的政治”中，在市民社會的缺席中，在意識形態幻覺的洪流中，是走嚮深淵，還是走嚮民主，我們不得而知。這也許就是在本書的結語部分中提到的一個學習常識很重要的教訓：無論是我們的國傢，還是作為市民的我們與其他國傢的人們都沒有太多的區彆，當你比較政治的時候，一定要把自己的國傢體係包括進來，“我們通過研究結果，學習什麼是好的，什麼是壞的”。
評分新世紀以來，野夫寫下瞭一批力透紙背、光彩奪目的文章——《地主之殤》《組織後的命運》《墳燈》《江上的母親》《生於末世運偏消》《彆夢依稀咒逝川》《革命時期的浪漫》……這些文章旨在通過自己與傢族中人或友朋的遭際，揭示曾經的時代是如何摧殘寶貴的人性，如何在矢誌不渝地蠶食中國人世世代代賴以為生的價值觀念。
評分大多是仕女圖，放畫框裏挺好看，性價比高
評分給同學買的，一起參加的活動，活動太給力瞭，算下來不到100，同學很滿意
評分好書好書，值得購買閱讀
評分不覺得印刷有什麼不好的。
評分做活動買還算值得。
評分竹久夢二，日本明治和大正時期的著名畫傢、裝幀設計傢、詩人。原名竹久茂次郎,一八八四年九月十六日生於岡山縣邑久郡本莊村，為傢中次子。一九零五年畢業於早稻田實業學校，同年開始使用“夢二”筆名發錶作品。以妻子岸他萬喜和笠井彥乃為模特創作瞭大量作品。一九三四年九月一日淩晨，於長野縣富士見高原療養院辭世。
評分曾為《異趣短歌》《平民新聞》《讀賣新聞》《都新聞》等多種雜誌、報紙繪製插畫，並有《藍色的船》《星期日繪本》等多部插畫作品。
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