短經典：摸彩 [The Lottery and Other Stories] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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☆☆☆☆☆

[美] 雪莉·傑剋遜 著，孫仲旭 譯

圖書標籤:

• 短篇小說
• 驚悚
• 懸疑
• 社會批判
• 美國文學
• 經典文學
• 夏洛特·帕金斯·吉爾曼
• 雪莉·傑剋遜
• 反烏托邦
• 心理恐怖

齣版社： 人民文學齣版社

ISBN：9787020095582

版次：1

商品編碼：11140344

包裝：平裝

叢書名： 短經典

外文名稱：The Lottery and Other Stories

開本：32開

齣版時間：2013-01-01

用紙：膠版紙

頁數：280

字數：214000

正文語種：中文

編輯推薦

　　作者一嚮熱衷使用恐懼，抓住並理解它，讓它産生效果，強化作者害怕的一個畫麵，全盤接受，以此作為寫作的起點。

內容簡介

讀者對美國短篇經典《摸彩》的普遍反應是“縈繞於心”，“數夜不安”。這部作品是雪莉·傑剋遜生前齣版的一部集子，包含瞭《摸彩》和其他二十餘篇同樣不同尋常的故事。這些作品有趣、恐怖而又有力。
好的短篇小說就是精靈，它們極具彈性，就像物理範疇中的軟物質。它們的活力並不決定於量的多少，而在於內部的結構。作為敘事藝術，跑不瞭是要結構一個故事，在短篇小說這樣的逼仄空間裏，就更是無處可逃避講故事的職責。倘若是中篇或者長篇，許是有周鏇的餘地，能夠在寬敞的地界內自圓其說，小說不就是自圓其說嗎？將一個産生於假想之中的前提繁衍到結局。在這繁衍的過程中，中長篇有時機派生添加新條件，不斷補充或者修正途徑，也允許稍作旁騖，甚至停留。短篇卻不成瞭，一旦開頭就必要規劃妥當，不能在途中作無謂的消磨。

作者簡介

　　雪莉·傑剋遜（1916-1965），美國小說傢。在其所處的年代，她被認為是一個流行文學作傢。近年來，她受到批評界越來越多的關注，作品被歸入美國經典文學之列。她影響瞭尼爾·蓋曼、斯蒂芬-金等後輩作傢。作品《邪屋》（The Haunnng of Hill House）是蘭登書屋“現代文庫”讀者票選20世紀百大英文長篇小說之一。她還創作瞭童書多部。雪莉·傑剋遜文字清新優美，美國中學課本中，至今仍有她的文章。
　　2007年，“雪莉·傑剋遜奬”成立，奬掖心理懸疑、恐怖和黑色幻想類小說。
　　2010年，由喬伊斯·卡羅爾·歐茨編選的《雪莉·傑剋遜長篇小說和故事選》由美國文庫齣版。
　　《摸彩》（1948）是雪莉·傑剋遜最著名的作品，小說揭示田園牧歌般的美國小鎮一個隱秘而凶險的側麵，是上世紀最恐怖的短篇小說之一，最初在<紐約客》發錶後，引起巨大轟動。《摸彩》被改編成廣播劇、電視劇、舞颱劇，並三次改編成電影。
　　在這部小說集裏，雪莉·傑剋遜並未創造一個幻想和恐怖的世界，而是揭示齣日常生活中的哥特元素。這種哥特來自生活，又經常迴到生活中去，它如此強大，會讓我們不知自己身在何處。

內頁插圖

精彩書評

　　這些故事喚醒瞭我童年時代原始的恐懼。
　　——詹姆斯·希爾頓
　　
　　也許並不是每個人都能記住雪莉·傑剋遜的名字，但所有人都會記得《摸彩》。
　　——喬納森·勒瑟姆
　　
　　雪莉·傑剋遜是個令人驚嘆的作傢，我已經談論過她好幾次瞭。如果你沒讀過《我們一嚮住在城堡裏》、《邪屋》或者她的短篇小說，那你等於錯過瞭一些奇妙的東西。
　　——尼爾·蓋曼
　　
　　雪莉·傑剋遜，為文和為人同樣的與眾不同。她傾聽自己的聲音，堅持自己的觀點，遠離知識界和文學界的潮流……。
　　——《新聞周刊》
　　
　　雪莉·傑剋遜安靜而優美的敘述會讓你突然之間不由自主地打個激靈。
　　——Esquire

目錄

Ⅰ
醉客
魔鬼愛人
就像媽媽以前做的
實戰檢驗
村中人
我在R.H.瑪西公司的生涯

Ⅱ
巫婆
叛徒
你先請，我親愛的阿方斯
查爾斯
穿著亞麻布衣服的下午
花園
多蘿西和我奶奶以及水兵

Ⅲ
對話
伊麗莎白
一傢不錯的律師行
木偶
朦朧的七種類型
來愛爾蘭跟我跳舞

Ⅳ
那當然
鹽柱
穿著大鞋子的男人
牙齒
收到吉米的一封信
摸彩

Ⅴ尾聲

精彩書摘

　　“我覺得你彈得很好，霍華德。”那個小女孩的奶奶說。接著是像鉛一樣沉重的好久一陣沉默。然後凱托爾太太說：“霍華德，列農太太跟你說話呢。”霍華德嘟囔瞭一句什麼話，看著他擱在膝蓋上的兩手。
　　“我覺得他進步很大。”凱托爾太太對列農太太說，“他不喜歡練習，可是我想他進步挺快。”
　　“哈麗雅特很喜歡練習。”小女孩的奶奶說，“她在鋼琴前麵一坐幾個鍾頭，創作一些小麯子，唱歌。”
　　“她很可能在音樂方麵真的有天賦，”凱托爾太太說，“我經常納悶霍華德是不是從音樂中得到瞭應有的歡樂。”
　　“哈麗雅特，”列農太太對小女孩說，“你給凱托爾太太彈一首好嗎？彈一首你自己的小麯子。”
　　“我一首都不會。”小女孩說。
　　“你當然會，親愛的。”她奶奶說。
　　“我很想聽你自己創作的一首小麯子。”凱托爾太太說。
　　“我一首都不會。”小女孩說。
　　列農太太看著凱托爾太太，聳瞭聳肩。凱托爾太太點點頭，嘴巴做齣“害羞”的口型，然後自豪地扭過頭看霍華德。
　　小女孩的奶奶臉上帶著僵硬而親切的笑，綳著嘴巴。“親愛的哈麗雅特，”她說，“就算我們不想彈我們的小麯子，我想也應該告訴凱托爾太太音樂不是我們的強項。我覺得我們應該給她看看我們在另外一個領域真正的好成績，哈麗雅特。”她轉而對著凱托爾太太接著說：“她寫瞭幾首詩。我要讓她背給你聽，因為我覺得，即使也許是我偏心”——她謙虛地笑瞭一下——“即使很有可能是我的確偏心吧，我覺得這些詩顯示齣瞭真正的水平。”
　　“哦，天哪！”凱托爾太太說。她高興地看著哈麗雅特。“哎，親愛的，我還不知道你有這本事呢！我真的很想聽一聽。”
　　“把你的詩背一首給凱托爾太太聽聽，哈麗雅特。”
　　小女孩看著她奶奶，看著那親切的微笑，然後看著往前傾著身子的凱托爾太太，然後看著霍華德，他坐在那裏張著嘴巴，眼裏流露齣很開心的樣子。“一首都不會。”她說。
　　“哈麗雅特。”她奶奶說，“就算你一首都不會背，你還是寫過幾首嘛。我敢說凱托爾太太不介意你讀給她聽。”
　　霍華德一直覺得特彆好玩，這種感覺越來越強烈，突然他再也憋不住瞭。“詩，”他在沙發上笑彎瞭腰，說，“哈麗雅特寫詩。”他會告訴這個街區所有的小孩，小女孩想。
　　“我真的認為霍華德是嫉妒。”凱托爾太太說。
　　“噢，”霍華德說，“我纔不會去寫詩呢。我敢說你沒辦法強迫我去寫一首詩，不信你來試一試。”
　　“你也沒辦法強迫我。”小女孩說，“關於詩的事，完全是個謊話。”
　　久久一陣沉默。然後小女孩的奶奶語氣悲哀地說：“哎，哈麗雅特！”“這樣說你奶奶！”凱托爾太太說。“我覺得你最好道歉，哈麗雅特。”小女孩的奶奶說。凱托爾太太說：“哎，你當然最好這樣做。”
　　“我什麼都沒做。”小女孩嘟囔道，“對不起。”
　　奶奶的聲音變得嚴厲起來，“現在去把你的詩拿齣來讀給凱托爾太太聽。”
　　“我根本沒有，真的，奶奶。”小女孩不顧一切地說，“真的，根本沒有什麼詩。”
　　……

前言/序言

《短經典：摸彩》：那些悄然改變世界的微小瞬間 在浩瀚的書海中，總有一些作品，以其精煉的篇幅，卻承載著驚人的力量，如同夜空中最亮的星，即便遙遠，也能照亮人心的深邃。本書《短經典：摸彩》正是這樣一本集閤瞭時代洪流中的涓涓細流，勾勒齣人性復雜光譜的短篇小說精選。它們不是恢弘史詩，也非宏大敘事，而是聚焦於生活中的尋常人物，在那些看似微不足道的日常場景中，捕捉到稍縱即逝的情感湧動，揭示齣隱藏在錶象之下的社會暗流，以及個體在命運洪流中的掙紮與選擇。 本書精選的每一篇故事，都如同一次精密的解剖，深入到人性的肌理之中。它們或許描繪的是一個尋常傢庭的午後，陽光透過窗欞灑下斑駁的光影，然而，在這片寜靜之下，卻暗藏著未竟的對話、隱匿的期待，或是被歲月磨蝕的遺憾。作者們以其敏銳的洞察力和細膩的筆觸，將這些不易察覺的情緒放大，讓我們得以窺見那些隱藏在“正常”生活麵具下的真實情感。或許是一個女孩對未來的憧憬，或許是一個男人對過去的迴溯，又或許是一對老夫婦在沉默中流露齣的深情。這些情感，雖然個體差異萬韆，卻都觸及瞭人類共通的情感體驗——愛、失落、希望、恐懼，以及那難以言喻的對意義的追尋。 《摸彩》這個書名，本身就帶著一種宿命的色彩。它暗示著一種不確定性，一種將命運交由偶然的姿態。而本書中的許多故事，恰恰圍繞著這樣的“摸彩”時刻展開。這些時刻，或許是一次意外的相遇，一次突如其來的抉擇，一次關係格局的劇變，抑或是一場決定個人命運的事件。它們往往在毫無預兆的情況下發生，卻可能在瞬間扭轉一個人的生活軌跡，改變他對世界的認知，甚至影響他一生的走嚮。作者們並非簡單地描述事件的發生，而是著重於事件發生前後的心理變化，人物內心的波瀾壯闊，以及他們在麵對無法掌控的命運時所展現齣的不同反應。有些人選擇屈服，有些人選擇抗爭，有些人則在麻木中繼續前行，但無論如何，這些“摸彩”時刻都成為瞭他們生命中不可磨滅的印記。 本書的故事，常常以一種不動聲色的方式，揭露社會的癥結。它們不是直接的批判，而是通過一個個鮮活的人物和生動的情節，讓我們在閱讀中，不自覺地審視我們所處的社會環境。那些看似閤理的規則，那些約定俗成的觀念，在故事的映照下，可能會顯露齣其荒謬之處。比如，一些故事可能會探討群體意識的盲目性，揭示個體如何在集體壓力下失去獨立思考的能力，甚至成為壓迫的幫凶。又或者，一些故事會聚焦於社會階層的固化，展現普通人在嚮上流動的艱難，以及被邊緣化的個體的無助與絕望。這些故事，如同棱鏡，將社會的復雜性摺射齣不同的光彩，讓我們看到那些被宏大敘事所忽略的角落，以及那些沉默在人群中的個體命運。 同時，本書也深入探討瞭人性的多麵性。沒有絕對的英雄，也沒有純粹的惡人。每個人物都背負著自己的過去，懷揣著自己的欲望，也在經曆著內心的掙紮。一個看似冷酷無情的人，可能隱藏著不為人知的傷痛；一個看似善良淳樸的人，也可能在特定情境下做齣令人錯愕的選擇。作者們以現實主義的筆觸，刻畫齣這些復雜的人物形象，讓我們看到人性的脆弱與堅韌，光明與黑暗並存。他們讓我們理解，行為的背後往往有著錯綜復雜的原因，而簡單的標簽化，隻會遮蔽我們對真實的認知。 本書的魅力還在於其語言的精煉與意境的深遠。短篇小說的形式，要求作者在有限的篇幅內，做到言簡意賅，卻又飽含深意。這裏的每一句話，每一個意象，都經過瞭精心的打磨，仿佛經過韆錘百煉的寶石，散發著獨特的光芒。作者們善於運用象徵、隱喻等手法，在故事的錶麵之下，構建起更為宏大的意義空間。一個簡單的物件，一個尋常的場景，都可能承載著作者想要傳達的深刻主題。閱讀本書，不僅是對故事情節的欣賞，更是一次與作者心智的深度對話，一次對文本多重意義的探索。 《短經典：摸彩》中的故事，大多聚焦於個體經驗，但這些個體經驗，卻摺射齣普遍的人類處境。它們可能發生在一個遙遠的國度，也可能發生在我們身邊，然而，那些關於愛與失去，關於希望與絕望，關於勇氣與怯懦，關於選擇與命運的主題，卻是跨越時空、地域和文化的。閱讀這些故事，仿佛是在閱讀我們自己的內心，或是我們身邊人的故事。它們喚醒瞭我們內心深處的共鳴，讓我們感受到，即便在不同的生活軌跡中，我們依然分享著相似的情感和睏惑。 本書所傳達的，並非是某種刻意的教化，而是一種潛移默化的啓迪。它不直接告訴我們應該怎麼做，而是通過一個個引人深思的故事，引發我們自身的思考。這些故事，或許會讓我們對某些社會現象産生新的認識，或許會讓我們重新審視自己與他人的關係，又或許會讓我們對生命本身産生更深的敬畏。它們是思想的火種，點燃我們內心深處對真善美的探求，也讓我們對世界的理解更加多元和深刻。 總而言之，《短經典：摸彩》是一部值得反復品讀的短篇小說集。它以其精巧的構思、深刻的洞察和雋永的文字，為我們呈現瞭一幅幅關於人生、社會與人性的生動圖景。在這裏，我們看到瞭隱藏在平凡中的偉大，看到瞭偶然中的必然，看到瞭個體在時代浪潮中的渺小與不屈。本書將帶領我們進入一個由精妙文字構建而成的世界，在那裏，每一個故事都如同一顆投入平靜湖麵的石子，激起層層漣漪，讓我們在靜默中，感受到那些悄然改變世界的微小瞬間所蘊含的巨大力量。它是一次心靈的洗禮，一次智識的啓濛，一次對生命意義的獨特探索。

評分☆☆☆☆☆

說實話，拿到這本書時我還有些猶豫，擔心它會是那種故作高深的文學作品，但事實證明我的擔憂是多餘的。這本書的語言風格是如此的樸實無華，卻又暗藏機鋒，這是一種非常高明的寫作技巧。它沒有堆砌華麗的辭藻來炫耀技巧，反而選擇瞭最簡潔、最日常的詞匯，但正是這種樸素，使得故事中那些突如其來的殘酷或溫情顯得格外真實，仿佛就發生在隔壁鄰居傢一樣。我特彆欣賞作者對環境和氛圍的營造能力，那種獨特的地域色彩和時代氣息，不需要作者多加渲染，讀者就能自然而然地“聞到”、“感受到”。這讓我聯想到瞭一些經典的老電影，那種光影、聲音的配閤，把一個場景的基調設定得死死的。如果你是一個注重細節、喜歡在文字的縫隙中尋找意味的讀者，這本書絕對能滿足你對“沉浸式閱讀”的所有想象。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構設計簡直是鬼斧神工，每一篇故事都像是一個精心打磨的微縮宇宙，雖然獨立存在，但卻又在某種看不見的哲思綫上彼此呼應，形成瞭一個宏大而統一的主題網。我很少能在一本短篇小說集中讀到如此高的完成度和一緻性。作者的敘事視角轉換得極其自然流暢，有時候是從一個局外人的冷峻視角審視一切，有時候又突然切換到角色最私密的第一人稱，這種變化讓故事的層次感瞬間豐富起來，讀起來絲毫不會覺得單調乏味。尤其值得稱贊的是，作者似乎擁有洞悉人性最深層恐懼和渴望的天賦，那些被社會規範層層包裹住的真實欲望，被他用一種近乎解剖學傢的精準，毫不留情地剖開給我們看。閱讀體驗是極其消耗心力的，因為它要求你持續保持高度的警覺和思考，但這種“消耗”帶來的滿足感是其他娛樂性讀物無法比擬的，它讓你感覺自己的智力正在被有效地鍛煉和挑戰。

評分☆☆☆☆☆

這本書的節奏掌握得爐火純青，就像一位經驗老道的音樂傢在演奏一麯復雜的交響樂。它不是那種一上來就用震撼的情節抓住你的書，而是采取瞭一種“溫水煮青蛙”的策略。開頭看似平靜，甚至帶著一絲田園牧歌式的寜靜，但隨著閱讀的深入，你會發現那種平靜下麵隱藏著令人不安的規律性和某種不可避免的宿命感。作者的筆力精準而剋製，他知道何時該收緊，何時該釋放，這種張弛有度的敘事技巧，極大地增強瞭故事的戲劇張力。特彆是那些處理群體行為和個體異化的篇章，簡直是教科書級彆的範例。它讓我開始審視自己身處的社會結構，以及我們個體在龐大係統麵前的無力感。如果你厭倦瞭那些情節簡單、人物扁平的快餐式閱讀，那麼這本書無疑是一劑強效的清醒劑，能讓你重新找迴深度閱讀的樂趣與挑戰。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我帶來的震撼，更多的是一種思維上的顛覆感。它挑戰瞭我對於“常識”和“道德”的既有認知框架。很多故事的結局或者轉摺點，都不是傳統意義上的“大團圓”或者“惡有惡報”，而是更接近於我們現實生活中那種模糊不清、充滿灰色地帶的復雜性。這正是它高明之處：它不給你一個簡單的答案，而是拋齣一個深刻的問題，讓你帶著睏惑和反思繼續前行。我讀完其中一篇故事後，竟然花瞭好幾個小時在網上搜索相關的社會學和曆史背景資料，試圖理解作者所構建的那個世界運行的潛規則。這種引發求知欲和探索欲的能力，是區分一本“好書”和一本“偉大作品”的關鍵標誌。我敢說，這本書絕對屬於後者，它值得被反復品味和研究。

評分☆☆☆☆☆

天呐，這本書簡直是把我帶進瞭一個完全不同的世界，那種沉浸感太強瞭，讓人讀完之後久久不能平靜。我通常不太喜歡那些過於晦澀難懂的文學作品，但這本書的文字就像是帶著一種魔力，即便是在描繪一些看似平淡無奇的場景時，也能讓人感受到背後湧動的暗流。作者對於人物心理的刻畫簡直是入木三分，那些復雜的、難以言說的情緒，通過細膩的筆觸被展現得淋灕盡緻。我特彆喜歡作者在敘事節奏上的把控，時而舒緩得讓人能細細品味每一個詞句的韻味，時而又陡然加速，將你拋入一個緊張到令人窒息的境地，讓你不得不屏住呼吸，直到故事的最後一刻。這本書的魅力在於，它不直接告訴你真相，而是用一種近乎殘忍的溫柔，讓你自己去拼湊那些散落的碎片，去體驗那種從最初的迷惘到最後的頓悟的完整過程。讀完之後，我感覺自己像是經曆瞭一場漫長而深刻的自我對話，很多過去被我忽略的角落，都被這本書的光照亮瞭。強烈推薦給那些追求精神深度和閱讀體驗的同好們。

評分☆☆☆☆☆

這項業務主要是維奧萊特開發齣來的。兩人結婚那會兒他還同母親住在巴納高姆大宅的門房裏。之前他已經開始給鋼琴調音瞭――兩架在巴納高姆大宅，一架在巴納高姆鎮上，還有一架在一傢農戶裏，他要走上四英裏。那時候人們都可憐他是個瞎子，所以他時不時被叫去修理馬桶或是椅子的海草坐墊，這也是他學來的本事，或者在某個重要場閤拉奏小時候他母親給買的那把小提琴。婚後，維奧萊特改變瞭他的生活。她住進瞭那間門房，她跟他母親也不是一直都處得好，但好歹還是過下來瞭。她有輛車，這便意味著隻要她在哪兒發現一架長期疏於照料的鋼琴，她就可以開著車帶他去。她駕車去那些人傢裏，最遠的在四十英裏外呢。她算上車子的油耗和損耗，確定瞭他的收費。她備瞭個地址簿，還在日記裏記下每傢下次調音的日期，這些都很管用。她記下一筆筆可觀的收入增長，發現迄今為止最賺錢的還屬拉小提琴：在寂寥的酒館裏那些鄉村與西部音樂的晚會上拉奏，夏天裏，在十字路口搭起的舞颱上為舞會拉奏――一項在一九五一年問還沒有完全絕跡的活動。歐文？德羅姆古爾德喜歡小提琴，在哪兒都願意拉，不管有沒有錢，不過維奧萊特看中的是錢。 於是，這第一段婚姻就這樣忙忙乎乎地發展著，後來，維奧萊特繼承瞭她父親的房子，便把丈夫接去同住。它曾是一座農颱，但因為傢裏幾代人都嗜酒如命，把農場的地都喝沒瞭。不過，還好維奧萊特沒有沾染上這一睏擾著她傢的惡習。 &ldquo;好瞭，告訴我那兒有什麼。&rdquo;早些年她丈夫經常這麼問，維奧萊特便把這所她帶著他人住的房子的情況告訴他，房子坐落在偏僻的山腳下，這些山有時候看上去是藍色的，房子就在一條巷子拐彎處靠後一點的地方。她描述著屋子裏的角角落落，當東邊吹來的風形成的氣流影響到那間過去被叫做客廳的屋子裏的爐火時，他可以聽到她拉啓和閂上木百葉窗的聲音。她描述著鋪在屋裏僅有的那段樓梯上的地毯的花紋，廚房碗櫃上那藍白相間的瓷把手，還有那扇從不曾開啓的前門。他聽得津津有味。他的母親，從來沒有遷就過兒子的苦惱，當初可投有這麼耐心。他父親過去在巴納高姆大宅當馬夫，跌瞭一跤後死瞭，他對父親一無所知。&ldquo;瘦得跟條獵狗似的。&rdquo;維奧萊特這樣描述他父親留下的一張照片。 她讓巴納高姆大宅那寬敞、冰涼的大廳曆曆在目。&ldquo;通往樓梯的這一路上我們繞著走的是一張桌子，上麵擺瞭隻孔雀。這是一隻銀色的大鳥，張開的尾翼間點綴著一小片一小片的彩色玻璃，代錶它五顔六色的羽毛。綠的和藍的。&rdquo;他問起顔色時她說道，哦，還有，她確信那不過是用玻璃做的，不是什麼珠寶，因為有一次，在他全力以赴對付客廳那架破得不成樣子的大鋼琴的時候，有人告訴過她。樓梯是弧形的，因為經常跑上跑下修理育嬰室那架夏貝爾鋼琴，所以他知道。第一層的樓梯過道黑得跟隧道似的，維奧萊特說，有兩張沙發，兩頭各一張，牆上還黑魃魃地掛著幾排麵無笑容的畫像。 &ldquo;我們現在經過的是杜西加油站，&rdquo;維奧萊特會說，&ldquo;菲利神父在泵那兒加油呢。&rdquo; 杜西加油站售的是埃索汽油，他知道這個詞怎麼寫，因為他問過彆人。標識用的是兩種顔色；那個圖形與他感覺得到的形狀做過比較。藉助維奧萊特的眼睛，他看見瞭奧格希爾郊區麥剋科迪大宅那荒涼的外牆。他看見瞭基勒思那個文具商沒有血色的臉。他看見瞭他母親永遠地閉上瞭眼睛，雙手交叉在胸前。他看見瞭群山，有時是藍的，有時霧散去又變灰瞭。&ldquo;報春花沒那麼鮮艷，&rdquo;維奧萊特說，&ldquo;更像是稻草或者是鄉村黃袖的顔色，中間有一點顔色。&rdquo;他就會點點頭，知道瞭。淡藍色的，就跟煙一樣，她描述著山巒，中間那塊不是紅色，更像是橙色。對於煙，他知道的也並不比她告訴他的多，但是，他能分辨那些聲音。他堅持認為他知道紅色是什麼，因為他聽得齣它的聲音，也知道橙色，因為嘗得齣來。他看得見埃索招牌上的紅色，還有報春花裏的那點橙色。說&ldquo;稻草&rdquo;和&ldquo;鄉村黃油&rdquo;他就明白瞭，維奧萊特說惠騰先生脾氣古怪也就夠瞭。有個院長嬤嬤看上去很嚴肅。安娜？剋雷吉喜歡異想天開。鋸木廠的托馬斯是個邋遢的傢夥。巴特？康倫的前額長得像梅裏剋傢的那條獵犬，每次看到梅裏剋傢的布羅伍德，就要摸摸它。威廉&bull;特雷弗，&ldquo;愛爾蘭的契訶夫&rdquo;、近年來諾貝爾文學奬的大熱門，而國內多年來一直沒有他的作品譯本。直到浙江文藝齣版社齣版瞭他的短篇小說集《紙牌老韆》纔首開局麵。隨後，99讀書人跟進開始齣版他的作品集，包括這本《雨後》。 作為一種文學體裁，短篇小說的讀者日漸萎縮，所受重視程度也相應降低；甚至詩歌和戲劇都比之狀況要好些，這從諾貝爾文學奬獲奬者近幾年偶有詩人和戲劇傢可見一斑。其實這幾種文學類型在今天，都受到通俗文化和商業機製的極大衝擊和製約；作為短篇小說消費和具有優良寫作傳統大國的美國，錶現至為明顯，但仍有《紐約客》等雜誌一直在刊齣高品質的短篇小說。來自愛爾蘭的威廉&bull;特雷弗即是有史以來在該雜誌發錶短篇小說最多的作傢。 不少人對好的短篇小說的理解是，要有一個完整而又吸引人的情節，結尾要有力，所謂的&ldquo;寸鐵殺人&rdquo;。。

評分☆☆☆☆☆

魔鬼愛人

評分☆☆☆☆☆

廓細緻優美的嘴唇上麵，緊緊地捲成兩個對稱的小鬈，然後在兩端，

評分☆☆☆☆☆

雪莉&bull;傑剋遜是個令人驚嘆的作傢，我已經談論過她好幾次瞭。如果你沒讀過《我們一嚮住在城堡裏》、《邪屋》或者她的短篇小說，那你等於錯過瞭一些奇妙的東西。

評分☆☆☆☆☆

新選組是一個由浪人武士組成的團體，受當時任職京都守護一職的鬆平容保支持，主要職責是維護京都治安和對付反幕府人士。幕末前半，黑船叩關帶來的危機令幕藩體製本就存在的矛盾更加激化。在對待外國人的問題上，朝廷錶示要進行&ldquo;攘夷&rdquo;，而幕府大老井伊直弼卻不待天皇同意就於1858年簽訂瞭《日美友好通商條約》，被反對派斥為&ldquo;賣國&rdquo;。由是一部分倒幕派將&ldquo;尊王&rdquo;與&ldquo;攘夷&rdquo;兩樣口號結閤起來，因此也被稱為&ldquo;尊攘&rdquo;派。尊攘派是當時最為激進的一派。為瞭排除異己，他們對持不同政見者進行肆意暗殺，並冠以&ldquo;天誅&rdquo;的堂皇之謂，甚至還準備火燒京都。在這樣的背景下，新選組身負維持京都治安之責，的確也起到瞭相應的作用。然而由於其佐幕的立場，在幕末後期倒幕開國的大潮下，卻成為維新的阻礙，最終理所當然地被潮流淹沒。

評分☆☆☆☆☆

世間安得雙全法，

評分☆☆☆☆☆

許學叢書 清光緒張炳翔輯刊本(新編采用)

評分☆☆☆☆☆

此係列都買瞭，慢慢看。

評分☆☆☆☆☆

&ldquo;殘金毒掌是個賊，司徒項城是個賊，古濁飄也是個賊，都是賊，都是賊！&rdquo;她哀怨地痛恨著，雪花溶閤著她的眼淚，流在臉上，使她有冰冷的感覺，她用鮮紅的風氅角拭去瞭。