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內容簡介

　　《編劇的藝術》是一部論述編劇方法的名著，同其他一些劇作法書籍不同，它是從戲劇的基本要素齣發，深層剖析瞭戲劇結構的秘密。在作者埃格裏看來，一部成功的戲劇必須具有一個邏輯清晰的前提，發源於具有三個維度的人物，並且擁有預示和升級的衝突。全書引用大量經典戲劇劇本如《玩偶之傢》《僞君子》《悲悼》《推銷員之死》等，對人物性格、衝突類型進行瞭細緻分析，探討其成功或失敗的深層原因。
　　全書結構嚴謹、例證鮮明，並有一些針對編劇創作中常見問題的答疑解惑，其文風既旁徵博引，又平實易懂，本身便是一部優秀的文學作品。閱讀《編劇的藝術》，對深入理解從易蔔生到奧尼爾的編劇創作，對戲劇、電影電視、新聞、小說等敘事性文體的寫作均能有所裨益。

作者簡介

　　拉約什·埃格裏（Lajos Egri，1888－1967），生於原奧匈帝國的埃格（今匈牙利境內），十歲就寫齣瞭一部三幕劇。1908年，埃格裏移民美國。一戰期間，他加入紐約的左派戲劇組織，成為導演和劇作傢，後於20世紀30年代創立寫作學校。埃格裏同時也是一位新聞工作者，並曾撰寫過電視劇本。
　　
　　高遠，2004年畢業於北京電影學院，獲碩士學位，現為專職編劇，作品有電視劇《大漢口》等。

精彩書評

　　我非科班齣身，亦未拜過師門，自認埃裏剋先生這本《編劇的藝術》門下弟子。一九八七年，此書在國內初版，讀之如燈塔指明，醍醐灌頂，開捲有益，掩書解惑，是我書桌案頭上必備的武功寶典。
　　——蘆葦
　　
　　埃格裏的具有高度獨創性卻又趣味盎然的《編劇的藝術》一書，多年以來一直是劇作傢、電影及電視編劇所固守的秘密。同其他有關編劇的書籍（其中一些便為埃格裏所批評）不同的是，作者對戲劇創作基本要素的係統分類極為有效地使得創作方法明晰化瞭。
　　——約翰·朗格巴赫，作傢、書評人
　　
　　對於《劇作的藝術》，我所能做的最好的評價便是，從今以後，即便對於我這樣的普通人，也不再會詞不達意瞭。一旦你讀瞭埃格裏先生的書，你便會理解一部小說、一部電影、一部戲劇為何那樣無聊，或者更為重要的，為何那樣激動人心。
　　—— 吉爾伯特·米勒，美國戲劇傢、電影導演

目錄

推薦序
作者序 引人注目的重要性
前言
第一章 前提

第二章 人物
2.1 基本結構
2.2 環境
2.3 辯證的方法
2.4 人物的發展
2.5 人物的意誌力
2.6 情節還是人物
2.7 人物生發劇情
2.8 主使人物
2.9 對立人物
2.10 編排
2.11 對立統一

第三章 衝突
3.1 行動的起源
3.2 原因與結果
3.3 靜態衝突
3.4 跳躍衝突
3.5 升級衝突
3.6 運動
3.7 預示衝突
3.8 切入點
3.9 轉變
3.10 危機、高潮和結局

第四章 總論
4.1 必備場景
4.2 展示
4.3 對話
4.4 試驗
4.5 戲劇的時效性
4.6 上場和下場
4.7 為什麼糟糕的戲也能成功
4.8 情節劇
4.9 論天纔
4.10 關於“什麼是藝術”的對話
4.11 當你寫戲時
4.12 怎樣獲得想法
4.13 為電視寫作
4.14 結論

附一 劇本分析
附二 怎樣行銷你的劇本
譯名對照錶
齣版後記

精彩書摘

　　亨利剋·易蔔生在談到他的寫作方式時這樣說道：“當我寫作時，我必須獨自一人。如果我的戲裏有八個人物，那麼我已經有瞭一個社會。他們讓我忙碌。我必須學著瞭解他們。這個熟悉的過程是緩慢而痛苦的。我定瞭一個規矩，戲裏的三個人物，每個都要和其他的有顯著的區彆。我是說在人物性格上，而不是說在處理的方式上。當我開始整理素材時，我便感到，對人物的瞭解如同和他乘火車長途旅行那樣，從泛泛之交到建立友誼，再到無所不談。當我動筆的時候，一切就清晰多瞭，好像我已經和這些人在礦泉療養地相處瞭一個月似的。無論是他們最突齣的特徵，還是他們最微小的習性，我都瞭如指掌。”
　　易蔔生看到瞭什麼？他所說的“無論是他們最突齣的特徵，還是他們最微小的習性，我都瞭如指掌”又意味著什麼？讓我們來探索一下，什麼是人物的突齣特徵。不是針對一個人物，而是針對所有人物。
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前言/序言

　　

在綫試讀

《編劇的藝術》精彩內文

在前麵一章裏，我們已經展示瞭前提作為寫作一部好戲首要步驟的必要性。接下來我們將要討論人物的重要性。我們將對人物進行剖析，來看看具體是哪些要素構成瞭這個被稱為“人”的生物。人物是我們不得不麵對的基礎素材，因此我們必須盡可能透徹地瞭解它。

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編劇有公式嗎

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