编辑推荐

　　《兄弟》之后七年余华全新长篇小说

　　比《活着》更绝望
　　比《兄弟》更荒诞
　　我们仿佛行走在这样的现实里，一边是灯红酒绿，一边是断壁残垣。或者说我们置身在一个奇怪的剧院里，同一个舞台上，半边正在演出喜剧，半边正在演出悲剧……与现实的荒诞相比，小说的荒诞真是小巫见大巫。

海报：
　

内容简介

　　“浓雾弥漫之时，我走出了出租屋，在空虚混沌的城市里孑孓而行。我要去的地方名叫殡仪馆，这是它现在的名字，它过去的名字叫火葬场。我得到一个通知，让我早晨九点之前赶到殡仪馆，我的火化时间预约在九点半。”
　　这是余华全新长篇小说《第七天》的开篇，给读者留下了足够大的悬念，一个走向殡仪馆、将被火化的人，在死亡之后还能留给读者什么呢？这次余华用荒诞的笔触和意象讲述了一个比《活着》更绝望、比《兄弟》更荒诞的故事，让读者体会到一种寒冬腊月被囚禁于积年冰川里的寒冷，一种剧烈拉锯式切肤的疼痛和虐心，一种茫茫荒野身心俱疲后无着无落的绝望。
　　《第七天》用荒诞的笔触和意象讲述了一个普通人死后的七日见闻：讲述了现实的真实与荒诞；讲述了生命的幸福和苦难；讲述了眼泪的丰富和宽广；讲述了比恨更绝望比死更冷酷的存在……

作者简介

　　余华，1960年4月出生，当代作家，浙江海盐县人，祖籍山东高唐县。1983年开始写作，著有中短篇小说《十八岁出门远行》、《鲜血梅花》、《一九八六年》、《四月三日事件》、《世事如烟》、《难逃劫数》、《河边的错误》、《古典爱情》、《战栗》等，长篇小说《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》、《兄弟》，也写了不少散文、随笔、文论及音乐评论。。其作品已被翻译成20多种语言在美国、英国、法国、德国、意大利、西班牙、荷兰、瑞典、挪威、希腊、俄罗斯、保加利亚、匈牙利、捷克、塞尔维亚、斯洛伐克、波兰、巴西、以色列、日本、韩国、越南、泰国和印度等出版。曾获意大利格林扎纳·卡佛文学奖（1998年），法国文学和艺术骑士勋章（2004年），中华图书特殊贡献奖（2005年），法国国际信使外国小说奖（2008年）等。

精彩书评

　　★余华是蜚声国际的小说家。
　　——美国《出版商周刊》

　　★余华是一位颠覆大师。
　　——美国《基督教科学箴言报》

　　★余华可以说是一个现代中国的巴尔扎克。
　　——法国《世界报》

　　★余华的作品是中国文学中很为尖锐辛辣的。
　　——法国《读书》杂志

　　★余华的想象力似乎是取之不尽、用之不竭的。
　　——法国《文学双周》

　　★余华是中国在国际上很出名的小说家，他被誉为中国的查尔斯·狄更斯。
　　——德国电台

　　★余华并不是要揭穿或者控诉什么，他的写作兴趣在于描写人类的行为。
　　——德国《法兰克福评论报》

　　★余华的作品有一种令人折服的魄力。
　　——德国《纽伦堡日报》

　　★余华是中国享誉世界的作家。
　　——意大利《日报》

　　★余华和他的作品，都是满溢智慧的宝石。
　　——意大利《左派》杂志

　　★余华的作品成为了当代中国的典范。
　　——西班牙《阿贝塞报》

　　★他的作品被认为是现代中国的经典之作。
　　——西班牙埃菲社

目录

第一天
第二天
第三天
第四天
第五天
第六天
第七天

精彩书摘

　　第一天
　　浓雾弥漫之时，我走出了出租屋，在空虚混沌的城市里孑孓而行。我要去的地方名叫殡仪馆，这是它现在的名字，它过去的名字叫火葬场。我得到一个通知，让我早晨九点之前赶到殡仪馆，我的火化时间预约在九点半。
　　昨夜响了一宵倒塌的声音，轰然声连接着轰然声，仿佛一幢一幢房屋疲惫不堪之后躺下了。我在持续的轰然声里似睡非睡，天亮后打开屋门时轰然声突然消失，我开门的动作似乎是关上轰然声的开关。随后看到门上贴着这张通知我去殡仪馆火化的纸条，上面的字在雾中湿润模糊，还有两张纸条是十多天前贴上去的，通知我去缴纳电费和水费。
　　我出门时浓雾锁住了这个城市的容貌，这个城市失去了白昼和黑夜，失去了早晨和晚上。我走向公交车站，一些人影在我面前倏忽间出现，又倏忽间消失。我小心翼翼走了一段路程，一个像是站牌的东西挡住了我，仿佛是从地里突然生长出来。我想上面应该有一些数字，如果有203，就是我要坐的那一路公交车。我看不清楚上面的数字，举起右手去擦拭，仍然看不清楚。我揉擦起了自己的眼睛，好像看见上面的203，我知道这里就是公交车站。奇怪的感觉出现了，我的右眼还在原来的地方，左眼外移到颧骨的位置。接着我感到鼻子旁边好像挂着什么，下巴下面也好像挂着什么，我伸手去摸，发现鼻子旁边的就是鼻子，下巴下面的就是下巴，它们在我的脸上转移了。
　　浓雾里影影幢幢，我听到活生生的声音此起彼伏，犹如波动之水。我虚无缥缈地站在这里，等待203路公交车。听到很多汽车碰撞的声响接踵而来，浓雾湿透我的眼睛，我什么也没有看见，只听到连串车祸聚集起来的声响。一辆轿车从雾里冲出来，与我擦肩而去，冲向一堆活生生的声音，那些声音顷刻爆炸了，如同沸腾之水。
　　我继续站立，继续等待。过了一会儿，我心想这里发生大面积的车祸，203路公交车不会来了，我应该走到下一个车站。
　　我向前走去，湿漉漉的眼睛看到了雪花，在浓雾里纷纷扬扬出来时恍若光芒出来了，飘落在脸上，脸庞有些温暖了。我站住脚，低头打量它们如何飘落在身上，衣服在雪花里逐渐清晰起来。
　　我意识到这是一个重要的日子：我死去的第一天。可是我没有净身，也没有穿上殓衣，只是穿着平常的衣服，还有外面这件陈旧臃肿的棉大衣，就走向殡仪馆。我为自己的冒失感到羞愧，于是转身往回走去。
　　飘落的雪花让这个城市有了一些光芒，浓雾似乎慢慢卸妆了，我在行走里隐约看见街上来往的行人和车辆。我走回到刚才的公交车站，一片狼藉的景象出现在眼前，二十多辆汽车横七竖八堵住了街道，还有警车和救护车；一些人躺在地上，另一些人被从变形的车厢里拖出来；有些人在呻吟，有些人在哭泣，有些人无声无息。这是刚才车祸发生的地点，我停留一下，这次确切看清了站牌上的203。我穿越了过去。
　　我回到出租屋，脱下身上不合时宜的衣服，光溜溜走到水槽旁边，拧开水龙头，用手掌接水给自己净身时看到身上有一些伤口。裂开的伤口涂满尘土，里面有碎石子和木头刺，我小心翼翼把它们剔除出去。
　　这时候放在床上枕头旁边的手机响了，我感到奇怪，因为欠费已被停机两个月，现在它突然响了。我拿起手机，摁了一下接听键，小声说：
　　“喂。”
　　电话那头传来一个声音：“你是杨飞吗？”
　　“是我。”
　　“我是殡仪馆的，你到哪里了？”
　　“我在家里。”
　　“在家里干什么？”
　　……
　　“我在净身。”
　　“都快九点钟了，还在净身？”
　　我不安地说：“我马上来。”
　　“快点来，带上你的预约号。”
　　“预约号在哪里？”
　　“贴在你的门上。”
　　对方挂断电话。我心里有些不快，这种事情还要催促？我放下电话，继续清洗身上的伤口。我找来一只碗，用碗接水后冲刷那些残留在伤口里的碎石子和木头刺，清洗速度加快了。
　　……

前言/序言

每天忙碌，只为能生活。活在当代也不容易。社会的稳定，全身心投入经济发展中去，虽然没有小说中出现的重大历史事件，大不易居，怎样活，也是一个难题。人生不如意事十之八九，生活总是有各种意外，不幸福，大到政策，外部环境，小到突发事件，人生轨迹总是不停改变。不为政，生活却被政策影响，大人物，小老百姓都牵涉其中。红楼梦中的顽石也想体验一下人世百态。或幸福，或不行，总是抵挡不了阳光的到来，石缝中幼苗的成长。人生是苦，有着坚强的意志，活着，就是渡炼，总归能大道弗散，成就自我。

《活着》25周年精装典藏纪念版，水墨画的封面，让人眼前一亮，从装帧到封面都很赏心悦目，谈谈再读经典之作的感触。人们纷纷在这个叫做活着的故事里一一死去。第一次知道活着的故事是看电视剧，当时年龄还小，隐约记得福贵是有钱人家的少爷，@挥霍完了家产，小女儿生病没有钱治，成了聋哑人，后来经历饥荒，大跃进炼钢等等，印象最深刻的是小儿子献血失去了生命，那么鲜活的生命，说没就没了，还记得福贵说儿子变小了，那是多么痛苦的经历，而后失去女儿，外孙，最终夕阳下只剩福贵和老黄牛，这一生不断的失去这世上最珍贵的东西，最终只为了活着而活着。长大后重读了这个故事，体会更深刻，更加珍惜身边的亲人，亲情是这个世界上最温暖，一辈子珍藏的财富，无法想象失去亲人是怎样的一种痛。无论现时我们经历的是措手不及的幸福喜悦，抑或是无可告人的艰辛苦难，只要继续活着，它们中的大多数细节和感受都将被我们和时间一一遗忘。

10年之后的今天，重读北京十月文艺出版社出版的《活着》25周年修订版，当我不再将视角局限在发生在福贵身上的故事和细节之后，开始觉得《活着》想要表达的并不是个人的苦难，而是想要通过福贵的一生去解读什么叫做活着，为什么要活着，正如余华所说的那样“人是为了活着本身而活着的，而不是为了活着之外的任何事物所活着”。小说通篇没有写一个“活着”，但是“活着”却充满了字里行间。经过一次次死亡的考验，主人公以一种超脱的姿态活在世上，没有怨天尤人，没有寻死觅活，他心里的亲人没有死，都陪伴着他，他在回忆，继续努力快乐地活着。

纸张不错，书很好，是正版，囤给儿子看的。一直喜欢在京东上买书，速度快！

余华说：“生活是属于每个人自己的感受，不属于任何别人的看法。”福贵的一生抑或每个人的一生，是窄如手掌，还是宽若大地，冷暖自知，无人得晓。

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西班牙语:relacionados con lo que yo, me vino a un salsa de soja.

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