內容簡介

前言/序言

　　現在的書市場，魚龍混雜，需要我們明辨是非。讀書，就應取其精華，去其糟粕，切不可因有“壞”而將“好”拒之門外。書的好處，是眾所周知的，比如：開拓視野、陶冶情操等。可同樣也有壞處，有的書不但影響學習，而且會誘使廣大青少年走上歧途，深受毒害。可見，任何事物都有雙麵性，隻有全麵的看待，不“盲人摸象”，方可免受其害。

　　現在的書市場，魚龍混雜，需要我們明辨是非。讀書，就應取其精華，去其糟粕，切不可因有“壞”而將“好”拒之門外。書的好處，是眾所周知的，比如：開拓視野、陶冶情操等。可同樣也有壞處，有的書不但影響學習，而且會誘使廣大青少年走上歧途，深受毒害。可見，任何事物都有雙麵性，隻有全麵的看待，不“盲人摸象”，方可免受其害。

　　學，就像海，廣闊無垠，毫無邊際。

東西不錯，還是比較滿意的啊

此書上佳，唯裝幀簡陋。院體畫，是指宮廷畫傢和由宮廷設置的畫院畫傢的畫。據張彥遠《曆代名畫記·敘畫之興廢》載：“漢武創置秘閣以聚圖書。漢明雅號丹青，彆開畫室，又創立鴻都學以集奇異，天下之奇異雲集。”但這隻能算是後來宮廷設置畫院的濫觴，正式的畫院齣現於五代的南唐和西蜀。兩宋時期，院體畫形成完備的理論和形式。這類作品為迎閤帝王宮廷需要，多以花鳥、山水、宮廷生活及宗教內容為題材，作畫講究法度，重視形神兼備，風格華麗細膩。因時代好尚和畫傢擅長有異，故畫風不盡相同而各具特點。魯迅說：“宋的院畫，萎靡柔媚之處當捨，周密不苟之處是可取的。”（《且介亭雜文• 論“舊形式的采用”》）宋代院體畫題材內容的擴展與當時的政治，經濟文化密切相關，繪畫風格的演變亦是如此。它不可能完全超越時代，另闢蹊徑。它既有代代相傳的承襲關係，又有蛻變和新的發展。這種發展又直接受製於那個時代的審美導嚮和審美觀念。我國繪畫發展至宋代，經曆瞭一個漫長的，希望能夠準確地描繪客觀物象的階段，是中國式的以“寫真”為目的。