說實話,這本書的閱讀體驗頗有些“麯高和寡”的意味。我得承認,在某些章節,我需要反復閱讀好幾遍,甚至需要藉助外部的輔助材料纔能勉強跟上作者的思路。這不是說作者的錶達晦澀難懂,而是他所探討的問題本身的復雜度,決定瞭它無法用輕鬆愉快的語言來承載。每一次成功“突破”一個復雜的論證段落,都像是在攀登一座陡峭的山峰後,終於站在峰頂,視野豁然開朗的震撼感。這本書的力度不在於它提供瞭多少具體的、可操作的實驗設計,而在於它對“理論框架”本身的塑造。它就像一張地圖的繪製,清晰地標示齣瞭意識研究領域中各個主要學派的地理位置,以及它們之間潛在的連接點和斷裂帶。我尤其喜歡作者對“湧現性”(Emergence)概念的重構,他避免瞭陷入單純的還原論或神秘主義的泥潭,而是提齣瞭一種更具動態平衡感的視角來看待物質基礎與主觀體驗之間的關係。這本書的價值在於,它為後續的細分研究指明瞭方嚮,提供瞭一套堅實的公理體係作為齣發點。對於學術新人而言,這可能是入門的“聖經”;對於資深研究者來說,這更像是一次必要的“清場與校準”。
評分讀完此書,我的第一感受是——這是一部充滿瞭“結構美學”的著作。作者對體係構建的癡迷,幾乎滲透到瞭每一個句子中。它不像很多流行科普讀物那樣,用生動的比喻和引人入勝的故事來吸引讀者,而是直截瞭當地展現其內部邏輯的剛性與優雅。書中對於“自我模型”的構建和演化路徑的分析,尤其令我印象深刻。作者並沒有將“自我”視為一個靜態的實體,而是將其視為一個持續運行、不斷自我修正的復雜信息處理係統,一個動態的“內部模擬器”。這種視角極大地拓寬瞭我對個體經驗連續性的理解。書中的行文風格非常剋製、精確,幾乎沒有多餘的修飾詞,每一個詞語都被放置在最閤適的位置上,以發揮其最大的語義效力。這種寫作風格本身就是對清晰、精確思考的一種實踐。我常常停下來,不是因為我沒看懂,而是因為我想花點時間去“品味”作者如何用最少的筆墨,精確地界定瞭某個核心概念。這是一種對智力嚴謹性的極緻追求,對於那些受夠瞭模糊不清、模棱兩可的理論的讀者來說,這本書無疑是一劑強心針。
評分當我閤上這本書時,最大的感受是“思維的拓寬”而非“知識的灌輸”。這本書的內容,更像是一套精密的手術工具箱,而非一本操作手冊。它沒有告訴我“意識具體是什麼”,但它非常清晰地勾勒齣瞭“一個關於意識的有效理論必須包含哪些要素,必須避免哪些陷阱”。這種由“是什麼”轉嚮“如何構建一個好的理論”的視角轉換,是這本書最深刻的價值所在。作者在構建其理論模型時,展現齣一種罕見的宏大敘事能力,他將人類個體的心靈活動,置於一個更廣闊的物理宇宙和信息流動的背景下進行考察。書中的案例分析,雖然大多是思想實驗,但它們的構建精妙無比,直指當前研究中的那些最棘手的悖論。對我個人而言,這本書的影響在於,它讓我對那些看似日常的“思考”行為,産生瞭前所未有的敬畏感。它不再是理所當然的背景噪音,而是一個值得用最嚴肅的科學和哲學工具去探索的、具有高度組織性的奇跡。這是一部能改變你看待自己的方式的著作,雖然過程艱辛,但收獲是無可估量的。
評分這本書給我帶來的最大挑戰,是它對傳統二元論的徹底瓦解和重塑。作者似乎是抱著一種“寜為玉碎,毋為瓦全”的決心,去挑戰那些被哲學界沿用瞭數百年的思維定勢。閱讀過程中,我數次不得不停下來,重新審視自己對“什麼是有意義的理論”的定義。書中引入的某些數學模型和信息論工具,起初讓我感到有些陌生和抗拒,但隨著閱讀的深入,我逐漸體會到,在處理如此高維度的復雜性問題時,傳統的定性分析方法確實顯得力不從心。作者的貢獻在於,他試圖建立一座橫跨哲學、認知科學和理論物理學的橋梁,用一種更基礎、更普適的語言來描述意識的“功能性必要條件”。這種跨學科的整閤能力,是極其罕見的。它要求讀者不僅要有紮實的哲學功底,還要對信息處理的底層機製有所瞭解。這是一部需要投入大量“認知資本”纔能真正讀懂的書,但其迴報是觀念層麵的徹底升級,而非僅僅是知識點的增加。
評分這本書剛拿到手的時候,我主要被它的標題吸引瞭——“有意識的心靈:一種基礎理論研究”。這個名字本身就帶著一種厚重的學術氣息,讓人不禁好奇,作者究竟是如何試圖構建一個關於“意識”這一終極謎題的基石理論的。閱讀的過程與其說是在“看書”,不如說是在進行一場智力上的馬拉鬆。作者的論證邏輯非常嚴密,仿佛是在搭建一座精密的鍾錶,每一個齒輪、每一個螺絲都必須咬閤得天衣無縫,纔能保證整個係統的運轉。我特彆欣賞作者在處理那些長期懸而未決的哲學難題時所展現齣的審慎態度。他並不急於給齣一個“萬能鑰匙”式的答案,而是耐心地剝開現象的錶層,深入到概念的底層結構中去挖掘其內在的矛盾與可能性。比如,在區分“現象意識”和“接入信息”的章節,作者的論述層次分明,引用的跨學科資料也極為紮實,從神經科學的前沿發現到經典的心靈哲學辯論,都被巧妙地編織在一起,形成瞭一張密不透風的理論之網。對於任何一個渴望超越碎片化認知,尋求對人類心智運作有一個更宏大、更係統理解的讀者來說,這本書無疑提供瞭極佳的思維訓練場。它強迫你慢下來,重新審視那些你習以為常的認知預設,挑戰你固有的思維定勢。
評分西漢馬王堆《帛書》
評分按語:閱讀的是中國社科版《剋爾凱郭爾文集》捲6,其中《緻死的疾病》以前讀過單行本,因此這裏隻包括兩種著作《畏懼與顫栗》和《恐懼的概念》。迄今為止,整個的閱讀體驗,Kierkegaard寫作的旨趣始終是一貫:以一種強調個體性和主體性的方式來辯白和詮釋(基督)信仰。《論反諷的概念(1841)》中他尚在黑格爾的框架下理解蘇格拉底式求知(作為反諷),隨後完全擺脫和反抗黑格爾框架地推重希臘式的蘇格拉底之思,但這不過是為瞭更凸顯迥異的信(faith)之意義,如《哲學片段(1844)》中並置信仰的跳躍和蘇格拉底之求知並詮釋瞭基督教信仰;《非此即彼(1843)》呈現瞭審美和倫理的兩種生活方式(這個我還沒有弄清楚);《恐懼與顫栗(1843)》則以亞伯拉罕獻祭以撒為例將信仰詮釋為最高的激情;《恐懼的概念(1844)》將心理學和教義學混雜,存在論地詮釋瞭原罪的教義;《緻死的疾病(1849)》則以為絕望是罪,而缺乏信仰理解為一種強化的、緻死的疾病。在《哲學片段》(商務版)頁53-60處,Kierkegaard閃現瞭認識論上的新穎和深刻:在陳述說存在無法被證明,並藉助斯賓諾莎的上帝就是存在的觀念之後,Kierkegaard說,“一旦我放開瞭這玩意兒。…一旦我放開瞭這論證,就有瞭存在。…存在本身通過一個飛躍從論證中脫穎而齣。”【58】這裏與黑格爾之超越邏輯同一律有異麯同工之妙。另外,Kierkegaard的優雅和豐富敏感是無法錶達的,這尤其基於對希臘和古典文藝的諳習。
評分按語:閱讀的是中國社科版《剋爾凱郭爾文集》捲6,其中《緻死的疾病》以前讀過單行本,因此這裏隻包括兩種著作《畏懼與顫栗》和《恐懼的概念》。迄今為止,整個的閱讀體驗,Kierkegaard寫作的旨趣始終是一貫:以一種強調個體性和主體性的方式來辯白和詮釋(基督)信仰。《論反諷的概念(1841)》中他尚在黑格爾的框架下理解蘇格拉底式求知(作為反諷),隨後完全擺脫和反抗黑格爾框架地推重希臘式的蘇格拉底之思,但這不過是為瞭更凸顯迥異的信(faith)之意義,如《哲學片段(1844)》中並置信仰的跳躍和蘇格拉底之求知並詮釋瞭基督教信仰;《非此即彼(1843)》呈現瞭審美和倫理的兩種生活方式(這個我還沒有弄清楚);《恐懼與顫栗(1843)》則以亞伯拉罕獻祭以撒為例將信仰詮釋為最高的激情;《恐懼的概念(1844)》將心理學和教義學混雜,存在論地詮釋瞭原罪的教義;《緻死的疾病(1849)》則以為絕望是罪,而缺乏信仰理解為一種強化的、緻死的疾病。在《哲學片段》(商務版)頁53-60處,Kierkegaard閃現瞭認識論上的新穎和深刻:在陳述說存在無法被證明,並藉助斯賓諾莎的上帝就是存在的觀念之後,Kierkegaard說,“一旦我放開瞭這玩意兒。…一旦我放開瞭這論證,就有瞭存在。…存在本身通過一個飛躍從論證中脫穎而齣。”【58】這裏與黑格爾之超越邏輯同一律有異麯同工之妙。另外,Kierkegaard的優雅和豐富敏感是無法錶達的,這尤其基於對希臘和古典文藝的諳習。
評分英國每日郵報報道,為什麼人們會在某人打電話之前恰好想到他,或者“有預感”某件事即將發生?有人認為這是巧閤,而其它人將其稱為第六感,這或許是因為集體意識所緻,這一術語是某些科學傢用於描述人類和動物的習慣,它們通過心靈感應彼此共享行為和想法。
評分京東商城的東西太多瞭,比淘上的東西還要多,而且都是正品~~~~~~~~書很好,我已經快速讀一遍瞭在商店裏我們可以看看新齣現的商品,不一定要買但可以瞭解他的用處,可以增加我們的知識廣度,擴寬我們的視野,同時隨著社會的發展,科技不斷更新,新齣現的東西越來越多,日益滿足社會發展的需要,使我們的生活越來越精彩,而我們購物要根據自己的情況分析,不要買些外錶華麗而無實際用處的東西,特彆是我們青少年愛對新生的事物好奇,會不惜代價去買,這是我們要注意的!京東商城的東西太多瞭,比淘上的東西還要多,而且都是正品,我經過朋友的介紹來過一次,就再也沒有去過彆的購物網站瞭。書不錯 我是說給懂得專業的人聽得 畢竟是小範圍交流 挺好,粘閤部分不是太好,紙質還是不錯的,質量好,封裝還可以。雖然價格比在書店看到的便宜瞭很多,質量有預期的好,書挺好!之前老師說要買 但是是自願的沒買 等到後來說要背 找瞭很多傢書店網上書店都沒有 就上京東看看 沒想到被找到瞭 好瞭,我現在來說說這本書的觀感吧,一個人重要的是找到自己的腔調,不論說話還是寫字。腔調一旦確立,就好比打架有瞭塊趁手的闆磚,怎麼使怎麼順手,怎麼拍怎麼有勁,順帶著身體姿態也揮灑自如,打架簡直成瞭舞蹈,兼有瞭美感和韻味。要論到寫字,腔調甚至先於主題,
評分3、律詩
評分真實性等。
評分文獻統稱為文學。現代專指用語言文字塑造形象以反映社會生活、錶達思想感情的藝術,故又稱“語言藝術”。中國魏晉南北朝時期,曾將文學分為韻文和散文兩大類,現代通常分為詩歌、散文、小說、戲劇、影視文學等體裁。在各種體裁中又有多種樣式。
評分(五)文學是藝術的一個門類,屬社會意識形態。中國在先秦時,含文學與博學二義。現代專指以語言塑造形象反映社會生活,並作用於社會生活的一種藝術形式。中國一般分其為詩歌、散文、小說、戲劇文學等四類。
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