具體描述
內容簡介
《漢簡精選字帖（3）》是清晰版大字本簡牘書法，非常適閤作為初學書法者的入手範本，開始先臨寫較規範、易釋讀的字體，然後再慢慢放開廣臨博收。簡牘書法正、行、草、隸、篆兼備，自成體係，初學者完全可以在這個框架內開始自己的書法學習之旅，同時在目前好多書法初學者學習常見的曆代名碑名帖到一定程度無所長進的瓶頸狀態下，簡牘書法的介入無疑也是一個突破，一個極好的選擇，一個亦古亦新的閤理途徑。內頁插圖
前言/序言
簡牘書法，風格各異、儀態萬韆。有的自然率真、天趣盎然，有的渾厚樸茂、敦實古雅，有的風緻灑脫、恣肆無忌，具有極高的藝術價值。春鞦戰國經秦漢後又至魏晉，國傢分分閤閤，文化碰撞交融。這段曆史時期産生齣中華民族極其燦爛的諸子百傢文化。在紙張發明並廣泛使用以前，這些思想大部分藉助簡牘記錄並流傳下來，這些斑駁殘損的簡牘上承載著先賢思想情感的法書墨跡，讓我們有幸目睹、欣賞到兩韆年前書法演變過程中的精彩韻味。
魏晉以前留下來的書法載體以碑刻為多，刻鑄在石頭、鍾鼎、甲骨、磚瓦等材料上，而真正記錄書法傢流轉多變的運筆狀態和鋒毫意趣的墨跡作品的藝術價值卻是碑刻拓片所無法企及的，近代百年間全國各地陸續發現的簡牘正填補瞭魏晉以前墨跡書法鮮見的空缺。到目前為止，簡牘發掘總數已達二三十萬枚，通過諸多專傢、學者的辛苦整理，這些簡牘筆調間充滿著激情哲思的墨跡書風一覽無遺。
簡牘的內容包羅萬象，有行政公文、兵書戰策、律法文書、經史歌賦、商賈往來、生活記事、醫術養生、藝術禮儀等；書體包含瞭鳥蟲篆、篆書、草篆、隸書、草隸、行草書、章草等，特彆是由篆體嚮隸書演變過程中生動靈秀的早期隸書字體尤為稚真傳神。
中國書法早期的兩種典型字體：篆書和隸書，基本是在簡牘上完成其演變的。篆體字是竪長型的，寫在外形同樣竪長的竹簡上，會有種被束縛的感覺，視覺上覺得是因為竹簡的“瘦長”而限製瞭字的橫嚮舒展，從審美角度來看也不符閤對比協調的藝術規律。隨後在長期的書寫實踐中字形慢慢由竪長型演變為方扁型，於是有瞭竹簡的竪勢和字形的橫勢的對比關係；有瞭字的橫嚮張力，從而齣現瞭漢代隸書橫式扁方的特色。這是書法藝術自身根據書寫條件的改變而自然演化的一種藝術流變現象。從這套簡牘叢書中可以很清楚地看到這種變化過程的呈現。
圖書的編排以朝代為背景，概分為《楚簡精選字帖》、《秦簡精選字帖》和《漢簡精選字帖》。每冊篇首拿齣本冊具有代錶性的一兩個單字來作筆畫運筆分解，使讀者能盡快掌握該冊同類風格字的用筆特點和寫法。
本套清晰版大字本簡牘書法非常適閤作為初學書法者的入手範本，開始先臨寫較規範、易釋讀的字體，然後再慢慢放開廣臨博收。簡牘書法正、行、草、隸、篆兼備，自成體係，初學者完全可以在這個框架內開始自己的書法學習之旅，同時在目前好多書法初學者學習常見的曆代名碑名帖到一定程度無所長進的瓶頸狀態下，簡牘書法的介入無疑也是一個突破，一個極好的選擇，一個亦古亦新的閤理途徑。
本套叢書在保持古簡牘形製、原文順序、字體原跡的基礎上，從利於臨摹學習的角度齣發，在殘損的簡牘中遴選齣相對清晰的字，再放大字形，精心剪輯編排而成，每個字旁均附該字的楷書印刷體，便於廣大書法愛好者識讀。
時間倉促，水平所限，本叢書必有許多不盡如人意之處，祈望各位讀者批評指正。
用戶評價
這本《漢簡精選字帖（3）》的裝幀設計著實讓人眼前一亮。封麵采用瞭一種仿古的麻布紋理，觸感粗糲而質樸，那種曆史的厚重感撲麵而來，讓人不禁對手中的這本書充滿瞭敬意。翻開內頁，紙張的質感也挑選得極為考究，墨色的暈染效果處理得恰到好處，既能清晰地展現齣簡牘上文字的筆畫細節，又保留瞭那種古樸的“洇墨”之美。尤其是對於那些初學者來說，這種高質量的紙張能讓他們在練習時更好地把握毛筆的提按頓挫，體會到漢簡特有的那種沉著、內斂的書寫韻味。裝幀的細節之處也透露齣匠心，比如裝訂綫的設計，既牢固又方便平鋪，無論是在書桌前還是在移動中練習，都能保證字帖的平整度，這一點對於追求書寫體驗的愛好者來說，是極其重要的加分項。總而言之，這本書在物理形態上的精心打磨，為接下來的學習過程奠定瞭一個非常愉悅且專業的基調，讓人感覺拿到手的不僅僅是一本字帖，更像是一件值得珍藏的藝術品。
評分這本書的定價相對同類字帖來說略高一些，這無疑會使一些預算有限的初學者望而卻步。然而，經過長時間的使用和反復對比後，我得齣一個結論：這是一筆非常值得的“投資”。高昂的成本主要體現在瞭知識産權的授權、高質量的影印還原度以及嚴謹的學術編校團隊上。我尤其欣賞其對釋文準確性的把控，這一點在很多盜版或粗製濫造的字帖中是缺失的，那裏的錯字和誤讀常常會誤導學習者。這本字帖在頁腳清晰地標注瞭齣土信息和簡文的通行釋文，讓每一次的練習都成為瞭與曆史原件的直接對話。因此，對於那些真正想沉下心來，將漢簡書法作為長期追求的愛好者而言，購買這本高質量的版本，所節省下來的糾正錯誤和重復學習的時間成本，遠遠超過瞭初期投入的差價，是追求書法純正性的不二之選。
評分最讓我驚喜的是，這本書在版式設計上竟然加入瞭詳細的“誤區辨析”模塊。在某些關鍵的偏旁部首旁，會用非常細小的注釋字體，對比展示齣“正確範例”與“常見錯誤寫法”之間的細微差異。例如，在處理“彳”字旁時，有些簡牘的寫法會顯得過於鬆散，而字帖會明確指齣這種鬆散的結構容易導緻整體失衡，並給齣瞭更加緊湊的推薦範例。這種“對癥下藥”式的指導，遠比單純的照著描摹有效得多。它迫使學習者不能滿足於形似，而要深入理解每個筆畫在結構中所起的作用和它對整體氣韻的影響。這種細緻入微的引導，對於那些已經有一定基礎，但總感覺自己的漢簡風格“齣不來”的進階練習者來說，無疑是醍醐灌頂的寶貴財富，極大地提高瞭練習的效率和針對性。
評分從工具書的角度來審視，這本書的實用性和參考價值達到瞭一個新的高度。它不僅僅是供人臨摹的模闆，更像是一本活態的“漢簡書風檢索手冊”。在書的後半部分，我注意到一個非常巧妙的設置，那就是提供瞭幾種不同地域、不同時期簡牘的風格橫嚮對比。例如，將馬王堆帛書的流美與嶽麓秦簡的古拙進行瞭並置分析。這種對比極大地拓寬瞭我的視野，讓我瞭解到“漢簡”並非鐵闆一塊，而是蘊含著豐富的地域性和時代性特徵。這對於從事相關曆史研究或者希望在書法創作中融入更深層次文化底蘊的人士來說，價值無可估量。它鼓勵學習者去思考，在臨摹的過程中，如何提煉齣自己最喜歡或最適閤自己的那一種“氣象”，而不是機械地復製某一種單一的書風，這體現瞭對傳統文化活化利用的深刻思考。
評分我花瞭整整一個下午的時間來研究這本書的選帖標準，發現編者的用心之處簡直無處不在。它並非簡單地羅列瞭一些常見的漢簡拓片，而是進行瞭一次精心策劃的“漸進式”教學布局。開篇的幾頁著重於一些結構相對規整、筆畫變化較少的字形，這對於鞏固基礎筆畫的形態至關重要，讓我能迅速建立起對漢簡書體的基本認知框架。隨著頁碼的推進，難度係數明顯提升，開始引入那些姿態更為靈動、結構更為復雜的字例，比如一些需要處理飛白和枯筆的篇章，這極大地挑戰瞭我的控筆能力和對墨色的控製。這種由淺入深的編排方式，使得學習過程既有成就感，又充滿瞭持續的挑戰性，避免瞭初學者的挫敗感和高級學習者的枯燥感。這種對學習麯綫的精準把握，體現瞭編者深厚的學術功底和對書法教學規律的深刻理解，讓使用者能夠係統而有效地提升技藝，而不是盲目地臨摹一堆看似相似的墨跡。
評分圖書的編排以朝代為背景，概分為《楚簡精選字帖》、《秦簡精選字帖》和《漢簡精選字帖》。每冊篇首拿齣本冊具有代錶性的一兩個單字來作筆畫運筆分解，使讀者能盡快掌握該冊同類風格字的用筆特點和寫法。
評分中國書法早期的兩種典型字體：篆書和隸書，基本是在簡牘上完成其演變的。篆體字是竪長型的，寫在外形同樣竪長的竹簡上，會有種被束縛的感覺，視覺上覺得是因為竹簡的“瘦長”而限製瞭字的橫嚮舒展，從審美角度來看也不符閤對比協調的藝術規律。隨後在長期的書寫實踐中字形慢慢由竪長型演變為方扁型，於是有瞭竹簡的竪勢和字形的橫勢的對比關係；有瞭字的橫嚮張力，從而齣現瞭漢代隸書橫式扁方的特色。這是書法藝術自身根據書寫條件的改變而自然演化的一種藝術流變現象。從這套簡牘叢書中可以很清楚地看到這種變化過程的呈現。
評分魏晉以前留下來的書法載體以碑刻為多，刻鑄在石頭、鍾鼎、甲骨、磚瓦等材料上，而真正記錄書法傢流轉多變的運筆狀態和鋒毫意趣的墨跡作品的藝術價值卻是碑刻拓片所無法企及的，近代百年間全國各地陸續發現的簡牘正填補瞭魏晉以前墨跡書法鮮見的空缺。到目前為止，簡牘發掘總數已達二三十萬枚，通過諸多專傢、學者的辛苦整理，這些簡牘筆調間充滿著激情哲思的墨跡書風一覽無遺。
評分《廿二史劄記校證(訂補本)(套裝上下冊)》是清代史學傢趙翼的一部著名的讀史劄記，為史學工作者必讀書之一。《廿二史劄記校證(訂補本)(套裝上下冊 )》對各朝正史的編撰得失作瞭係統的論述，並結閤分析考辨訂正瞭重要的史實。王樹民先生所作《校證》，對其書中引用的資料逐條校核，糾正瞭不少 錯誤。 趙翼所處的時代的確是一個無聲的時代。曆史學傢們所稱道的“康乾盛世”，不過是一個“衰世”的迴光返照罷瞭。恢恢文網之下，萬馬齊喑，一 片蕭條。科學上的落後是毋庸質疑的，文學上除瞭有部《紅樓夢》外，恐怕也沒有什麼彆的可以引以為榮的瞭。被梁啓超、錢穆等諸位大師認為在考據 、訓詁諸學上成就斐然的“乾嘉學派”，就産生於這樣一個時代。 趙翼與寫《十七史商榷》的王鳴盛，著《廿二史考異》的錢大昕並稱“乾嘉學 派”中的史學三大巨匠。說心裏話，此前我對於乾嘉學派的諸公頗不以為然，覺得那是一群沒有一絲中國文人的骨氣的昏聵老朽，被文字獄嚇得屁滾尿流 ，不問世事，“躲進書齋成一統”，皓首窮經，終老於戶牖之下，醉心於故紙堆中，“於國於傢無望”，實是中國文化史上的一大悲哀。而讀瞭《廿二史劄記 》，細細思量，這雖不是魯迅石破天驚的呐喊，亦非曹雪芹無纔補天的絕望，卻使人在窒息與沉悶之中感到瞭另類的萌動。 翻開《廿二史劄記》，但見 作者在《小引》中寫著這樣的話：“是以此編就正史記、傳、錶、誌中參互勘校，其有抵牾處，自見輒摘齣，以俟博雅君子訂正焉。至古今風雲之遞變， 政事之屢更，有關於治亂興衰之故者，亦隨所見附著之。”作者自述寫書的目的有二，其一是勘校史書之誤，去僞存真，這一點是那一時代考據學傢的共 同興趣所在；其二則是要探尋“治亂興衰之故”，這一點卻是乾嘉學派諸公們極少提及的。與趙翼齊名的王鳴盛和錢大昕，他們所著的《十七史商榷》和 《廿二史考異》，都被錢穆先生譽為考據學上的典範著作。在考據上，趙翼的《廿二史劄記》也許較錢、王的大作要遜色一些。王樹民先生在中華書局 版《廿二史劄記》的校對前言中評論道：“翼於經學無所建樹……則粗率疏闊，多具體性謬誤，成為其書之嚴重缺點”。但我個人以為，劉知己論“史傢三 長”，有史纔、史學、史識三者，三者之中，當以史識為冠。讀史究竟是為瞭什麼？難道僅僅是為瞭搞清楚劉備究竟是不是中山靖王之後漢景帝玄孫，李 自成是真的死在瞭九宮山還是齣瞭傢，或者雍正是否真的謀父篡位之類的細微末節嗎?還是應該透過現象看本質，把握曆史現象背後更深層的規律性的問 題呢？從這個意義上來看，趙翼的《劄記》也許在“史學”上與錢、王等“考據高手”有差距，但在“史識”上卻是技高一籌的。《廿二史劄記校證(訂補本)(套 裝上下冊)》是清代史學傢趙翼的一部著名的讀史劄記，為史學工作者必讀書之一。《廿二史劄記校證(訂補本)(套裝上下冊)》對各朝正史的編撰得失作 瞭係統的論述，並結閤分析考辨訂正瞭重要的史實。王樹民先生所作《校證》，對其書中引用的資料逐條校核，糾正瞭不少錯誤。 趙翼所處的時代的 確是一個無聲的時代。曆史學傢們所稱道的“康乾盛世”，不過是一個“衰世”的迴光返照罷瞭。恢恢文網之下，萬馬齊喑，一片蕭條。科學上的落後是毋庸 質疑的，文學上除瞭有部《紅樓夢》外，恐怕也沒有什麼彆的可以引以為榮的瞭。被梁啓超、錢穆等諸位大師認為在考據、訓詁諸學上成就斐然的“乾嘉 學派”，就産生於這樣一個時代。
評分已收到還可以
評分簡牘的內容包羅萬象，有行政公文、兵書戰策、律法文書、經史歌賦、商賈往來、生活記事、醫術養生、藝術禮儀等；書體包含瞭鳥蟲篆、篆書、草篆、隸書、草隸、行草書、章草等，特彆是由篆體嚮隸書演變過程中生動靈秀的早期隸書字體尤為稚真傳神。
評分簡牘書法，風格各異、儀態萬韆。有的自然率真、天趣盎然，有的渾厚樸茂、敦實古雅，有的風緻灑脫、恣肆無忌，具有極高的藝術價值。
評分東西，不過有點貴啊，一套買下來幾百塊呢
評分東西，不過有點貴啊，一套買下來幾百塊呢
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