名傢書畫：元麯 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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遲乃義，鉑淳 編

圖書標籤:

• 元麯
• 戲麯
• 文學
• 藝術
• 書畫
• 中國古典文學
• 傳統文化
• 名傢
• 文化藝術
• 戲麯理論

齣版社： 中華書局

ISBN：9787101094190

版次：1

商品編碼：11324750

品牌：中華書局

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2013-08-01

用紙：膠版紙

頁數：214

字數：150000

正文語種：中文

編輯推薦

　　

　　中國古人常用詩書畫三絕稱譽藝術修養造詣全麵的纔學之士，也把用詩歌、書法、繪畫三種文藝形式錶達同一主題的做法稱為詩書畫三絕。我國嚮來被譽為詩的國度，而唐詩、宋詞、元麯更是詩詞麯的高峰。為唐詩宋詞元麯配以當代知名書畫傢依詩而作的繪畫、書法精品，將可以展現 “詩中有畫，畫中有詩”的中國詩畫藝術的絕妙美學境界，本套書係就是一套詩歌與書畫完美結閤的讀本。

　　為瞭實現這個美好的願望，國內一批著名的書畫傢積極參與。這裏麵既有久已成名的老一代書畫傢，也有正值盛年的中生代書畫傢，還有初露崢嶸的年輕書畫傢，在他們的認真創作下，一大批精美的書畫作品橫空齣世。尤其值得一提的是，其中有的書畫傢已經仙逝，他們留下的作品顯得彌足珍貴。

內容簡介

　　

　　元劇、元麯之佳處，妙在意境、妙在自然。元人小令、套數之佳，“亦不讓於其雜劇”。“寫情則沁人心脾，寫景則在人耳目”，“為中國自然之文學”，“非後世能望其項背也”。王國維先生在《宋元戲麯考》說：“凡一代有一代之文學，楚之騷，漢之賦，六代之駢語，唐之詩，宋之詞，元之麯，皆所謂一代之文學，而後世莫能繼焉者也。”元麯在中國文化及文學史上的地位，已被廣大學者和讀者所肯定。本書遴選元麯中的經典名作，點評、注解，並約請當代書畫名傢配以傳達詩情畫義的書法、繪畫作品，三者一體，實現瞭極好的融匯。

作者簡介

內頁插圖

目錄

元好問
[黃鍾]人月圓 蔔居外傢東園
[雙調]小聖樂 驟雨打新荷
楊果
[越調]小桃紅
盍西村
[雙調]快活年
鬍祇遹
[中呂]快活三過朝天子 賞春
伯顔
[中呂]喜春來
王惲
[越調]平湖樂 堯廟鞦社
盧摯
[雙調]沉醉東鳳 鞦景
[雙調]沉醉東風 閑居（其一）
[雙調]沉醉東風 閑居（其二）
[雙調]沉醉東風 閑居（其三）
奧敦周卿
[雙調]蟾宮麯 詠西湖
關漢卿
[雙調]碧玉簫（其一）
[雙調]碧玉簫（其二）
[雙調]大德歌 鞦
……

前言/序言

名傢書畫：元麯 導言 元麯，作為中國古典文學的璀璨瑰寶，以其獨特的藝術魅力，在曆史的長河中留下瞭濃墨重彩的一筆。它不僅是文學的巔峰，更是那個時代社會風貌、情感錶達、思想觀念的生動寫照。然而，文學的魅力往往需要藉助其他的藝術形式纔能更臻完美，而書畫，作為中國傳統藝術的另一支脈，與元麯之間早已結下瞭不解之緣。 本書《名傢書畫：元麯》並非直接收錄元麯文本，也非考據性的學術論文，而是另闢蹊徑，試圖通過元代及後世名傢書畫作品，勾勒齣與元麯精神氣質相契閤的藝術圖景，展現書畫藝術如何與元麯在時代精神、審美情趣、意境營造等方麵産生共鳴，並相互輝映。我們將深入探索這些傳世佳作，解讀它們背後蘊含的文化意蘊，體會藝術傢們在筆墨間流淌的情感，以及這些情感如何與元麯中跌宕起伏的情節、鮮活的人物、深刻的思考相呼應。 第一章：時代的迴響——元麯的時代背景與書畫的時代精神 元朝，一個橫跨歐亞大陸的帝國，孕育瞭多元文化的碰撞與交融。在這個動蕩而又充滿活力的時代，元麯以前所未有的勃勃生機，成為抒發民族情感、反映社會現實、寄托個人情懷的重要載體。雜劇的齣現，將文學、音樂、錶演融為一體，以通俗易懂的語言，直抒胸臆的錶達，迅速風靡全國。而同時期的書畫藝術，同樣呈現齣新的麵貌。士人畫的興起，強調筆墨趣味，注重個人情感的抒發，追求寫意之美。文人畫更是將詩、書、畫、印融為一體，形成瞭一種高度綜閤的藝術形態。 本章將從宏觀角度齣發，簡要梳理元麯所處的時代背景，探討其蓬勃發展的社會土壤。同時，我們將審視元代及稍後時期書畫藝術的整體風貌，分析其在題材選擇、筆墨技法、審美追求等方麵與元麯的潛在聯係。例如，元代畫傢筆下的山水，是否也蘊含著文人式的疏淡與超然？他們對人物的描繪，是否也流露齣對個體命運的關注？我們將嘗試在時代精神的層麵，找到元麯與書畫藝術的共通之處，理解為何它們能成為那個時代的獨特印記。 第二章：筆墨寄情——元代畫傢筆下的山水意境與元麯的山水情懷 元麯中，山水不僅是簡單的背景，更是人物情感的寄托，是人生境遇的象徵。許多麯牌的題目，本身就帶有濃厚的山水色彩，如《水仙子》、《山坡羊》、《塞鴻鞦》等。麯中的人物，常常在山水之間流連，藉景抒情，寄托著離愁彆緒、歸隱之誌、壯誌難酬的感慨。 本章將聚焦元代及稍後時期山水畫的傑齣作品。我們將深入分析這些畫作的構圖、用筆、設色，以及其所營造的意境。我們會關注畫傢們是如何通過筆墨的濃淡乾濕，勾勒齣山巒的巍峨、溪流的潺潺、雲霧的繚繞，並從中體會畫傢所寄托的情感——是壯麗的自然之美，還是孤獨的隱逸之思？接著，我們將選取代錶性的元麯作品，深入剖析麯中對山水的描繪，例如，馬緻遠的《天淨沙·鞦思》中“枯藤老樹昏鴉”，簡練的筆觸勾勒齣蕭瑟的鞦景，與主人公內心的孤獨淒涼形成強烈對照。我們將嘗試將這些麯中的山水意象與畫作中的山水意境進行對比，探尋它們在審美追求上的契閤點。或許，元麯的“意”與山水畫的“境”，在某種程度上是相通的，都是對自然與人生的深刻體悟。 第三章：風情萬種——元代人物畫與元麯中的眾生相 元麯題材廣泛，既有帝王將相的宏大敘事，也有市井小民的悲歡離閤。元麯人物塑造鮮活生動，性格各異，他們的命運起伏，反映瞭當時社會的方方麵麵。例如，《竇娥冤》中的竇娥，她的悲慘遭遇令人扼腕；《琵琶記》中的趙五娘，她的堅韌與孝道令人動容；《漢宮鞦》中的王昭君，她的離鄉彆井，她的無奈與堅強，同樣觸動人心。 本章將審視元代及後世人物畫的發展，特彆是那些描繪社會風情、人物百態的作品。我們將分析這些畫作在人物造型、神態刻畫、服飾細節、場景布置等方麵的特點，以及它們所展現齣的時代氣息。例如，那些描繪文人雅集、市井生活、戲麯錶演的畫作，是否能為我們理解元麯中的人物提供視覺上的參照？我們將對比分析畫作中人物的眼神、姿態，是否能捕捉到與元麯人物相似的喜怒哀樂？我們還會探討，一些以曆史故事或傳說為題材的人物畫，其所傳達的情感和價值觀，是否也與元麯中某些故事的內核不謀而閤。通過對比，我們可以看到，書畫與元麯在刻畫人物、展現情感方麵，都能在各自的藝術語言中找到共鳴。 第四章：筆墨丹青的詩意——元代文人畫與元麯的文學意境 元代文人畫的興起，是藝術史上一個重要的轉摺點。文人畫強調“逸筆草草”、“寫意抒情”，將詩、書、畫、印融為一體，追求的是筆墨趣味和藝術傢的個人情懷。這種藝術風格，與元麯的寫意、抒情、通俗的特點，有著內在的聯係。 本章將深入探討元代文人畫的藝術特徵，分析其在用筆、用墨、構圖、題跋等方麵的獨特之處。我們會重點關注那些以寫意手法為主的作品，以及它們所追求的“詩中有畫，畫中有詩”的境界。接著，我們將分析元麯的文學意境，理解其如何通過簡潔凝練的語言，營造齣豐富的情感和深遠的意蘊。例如，許多元麯的唱詞，雖然篇幅不長，卻能勾勒齣廣闊的場景，展現復雜的人物內心。我們會嘗試將文人畫的寫意手法與元麯的寫意錶達進行類比。例如，一幅留白較多的山水畫，是否就像一首意境悠遠的元麯，留給觀者無限的想象空間？我們會探討，文人畫中所追求的“氣韻生動”，與元麯中人物的“性情畢露”，是否在藝術追求上有著異麯同工之妙？ 第五章：意境的對話——後世書畫對元麯的傳承與解讀 雖然本書主要聚焦元代及稍後時期的書畫，但我們也不能忽視後世藝術傢們對元麯的理解與再創作。許多明清時期的畫傢，依然以元麯為靈感，創作瞭大量膾炙人口的作品。這些作品，既是對元麯的緻敬，也是一種新的解讀。 本章將選取一些具有代錶性的後世書畫作品，它們或直接取材於元麯故事，或從元麯的意境中獲得啓發。例如，一些描繪《西廂記》中張生、崔鶯鶯故事的畫作，或者以“古今多少事，都付笑談中”的意境為靈感創作的山水畫。我們將分析這些作品在繼承元代藝術傳統的基礎上，又融入瞭哪些新的時代精神和審美趣味。我們將探討，後世藝術傢是如何通過自己的筆墨，來詮釋他們心中的元麯，以及這種解讀方式如何豐富瞭我們對元麯的理解。這些畫作，就像是後人寫給元麯的情書，既有對過往的懷念，也有對經典的傳承與創新。 結語 《名傢書畫：元麯》並非一本簡單的圖錄，也不是一份枯燥的鑒賞指南。它是一次跨越時空的藝術對話，一次對文學與藝術之間深層聯係的探索。通過對元代及後世名傢書畫作品的細緻品味，我們希望能夠勾勒齣一個更立體、更生動的元麯世界。我們希望通過筆墨的視覺衝擊，讓您更深刻地感受元麯中那份豪放的激情、婉約的深情、以及對人生世事的洞察。 我們相信，當您在欣賞一幅筆緻疏朗的山水畫時，或許能聯想到元麯中那份超然物外的隱逸情懷；當您看到一幅描繪市井人物的畫作時，或許能體會到元麯中那些鮮活的悲歡離閤；當您凝視一幅寫意花鳥時，或許能感受到元麯中那份簡練而又意味深長的詩意。 本書的意義，在於通過書畫這一媒介，為讀者提供一個全新的視角來品讀元麯，讓文字的魅力在筆墨的揮灑中得到延展，讓情感的跌宕在色彩的暈染中得以具象。我們期待，這本《名傢書畫：元麯》能夠引領您進入一個更加廣闊的藝術天地，在那裏，文學與書畫不再是孤立的存在，而是彼此輝映，共同奏響時代的最強音。

評分☆☆☆☆☆

我嘗試著從純粹的審美角度來評價這本書的閱讀體驗。它帶給我的感受是寜靜而深遠的。在節奏日益加快的今天，能夠靜下心來，沉浸在一本精心製作的藝術書籍中，本身就是一種享受。這本書的排版設計非常巧妙，文字區域和留白區域的平衡拿捏得恰到好處，眼睛在閱讀時得到瞭充分的休息。更重要的是，它沒有那種鋪天蓋地的文字信息轟炸感，而是采用瞭分段清晰、主題明確的布局，讓我可以根據自己的興趣點進行深入或淺嘗輒止的閱讀。我尤其欣賞那種章節之間的過渡處理，非常自然流暢，仿佛一位溫文爾雅的導覽者，引導著我一步步深入到藝術的世界。整體閱讀下來，感覺心靈得到瞭洗滌，對美的感知力似乎也有瞭微妙的提升。這本書的魅力在於它能讓人在“看”的同時，“靜思”，這纔是藝術書籍的最高境界。

評分☆☆☆☆☆

這本書在內容組織上展現齣一種罕見的平衡感。它既包含瞭足夠多的嚴肅的、可以供專業人士研讀的深度分析和技術細節，同時又為入門者保留瞭足夠的親近感。我注意到，一些關鍵概念的解釋非常通俗易懂，沒有使用太多令人望而生畏的術語，如果必須使用，也會緊隨其後的進行清晰的白話解釋。這種“雙軌製”的寫作和編排模式，使得這本書的受眾範圍大大拓寬。我嚮幾位不同背景的朋友推薦過，無論是資深藏傢還是剛剛接觸藝術史的學生，都能從中找到自己感興趣的點。它像一座橋梁，連接瞭那些高高在上的藝術殿堂與我們這些普通愛好者。在我看來，一本優秀的藝術普及讀物，最重要的就是能否激發讀者的好奇心，並提供堅實的知識基礎去滿足這份好奇，這本書無疑做到瞭這一點，它的價值是跨越不同知識層次的。

評分☆☆☆☆☆

作為一名業餘的書法愛好者，我對那些流傳有序的藝術作品的考據和流傳脈絡非常感興趣。這本書在呈現那些藝術瑰寶時，似乎非常注重“來龍去脈”的梳理。我觀察到，在介紹每一幅作品時，除瞭基本的作者、年代信息外，還穿插瞭大量關於這件作品在曆史長河中經曆的收藏、展覽和鑒定過程的片段。這種“故事性”的敘述，極大地增強瞭作品的厚重感和真實性。我特彆喜歡那些附帶的圖片對比——比如展示瞭不同曆史時期對同一作品的拓印或摹本差異，這對於理解藝術品流傳過程中可能齣現的損耗、僞作或者風格演變，是非常直觀和有價值的。這種細緻入微的考證工作，看得齣編輯團隊在背後付齣瞭巨大的心血，他們不僅僅是“搬運工”，更是藝術史的“偵探”。對於渴望瞭解藝術品背後真實故事的讀者來說，這種深度的挖掘是無法替代的。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計實在是太讓人眼前一亮瞭！我拿到手的時候，首先被它典雅的封麵吸引住瞭，那種帶著淡淡曆史感的紋理和恰到好處的留白，就讓人感覺裏麵裝載的定是精品。內頁的紙張質感也處理得非常到位，不像那種廉價的印刷品，拿在手裏沉甸甸的，翻閱起來有一種莫名的莊重感。我特彆留意瞭那些插圖的印刷效果，色彩的還原度非常高，即便是摹印的古代畫作，那些筆觸的細膩和墨色的濃淡變化都能清晰地展現齣來，這對於研究和欣賞藝術品來說，是至關重要的。而且，裝訂工藝也十分講究，書脊的處理既牢固又美觀，即便是經常翻看也不會輕易散架。可以說，從這本書的“外衣”到“骨架”，都體現瞭齣版方對藝術類書籍應有的敬意和專業水準。這不僅僅是一本書，更像是一件值得珍藏的工藝品，放在書架上都覺得倍增光彩。光是這份對外在形式的極緻追求，就讓我對內文的質量有瞭更高的期待，希望它能像它的外錶一樣，經得起細細品味。

評分☆☆☆☆☆

我個人對古代的文學體裁一直抱有濃厚的興趣，尤其是那些流傳下來的經典篇章，總能從中找到與當下心境的共鳴。這本書雖然我還沒有完全細讀，但粗略翻閱時，我發現它的選材和編排邏輯非常獨到。它似乎沒有那種堆砌名傢名作的俗套，而是更傾嚮於挖掘一些具有時代代錶性、同時又能在藝術手法上形成對照和補充的作品。比如，它對某一特定時期文人創作心境的解讀，從側麵反映瞭當時的社會風氣和審美取嚮，這比單純羅列作品要高明得多。作者的文字功底非常紮實，行文流暢自如，既有學者的嚴謹，又不失文學愛好者的情懷。特彆是對一些晦澀難懂的段落進行的注釋和賞析，簡直是點睛之筆，一下子就讓原本遙遠的古人精神世界變得鮮活起來，讓我這個非專業讀者也能迅速領會到其中精髓。這種深入淺齣的敘述方式，極大地降低瞭欣賞門檻，但又不失學術深度，確實是難得的好書。

評分☆☆☆☆☆

名傢書畫：元麯

評分☆☆☆☆☆

好書一套，好書一套，好書一套

評分☆☆☆☆☆

還沒有來得及看，買瞭唐詩宋詞元麯一套，元麯最薄。

評分☆☆☆☆☆

老師建議孩子閱讀的書目，書很好，孩子很喜歡！

評分☆☆☆☆☆

本書以中華版《全元散麯》為據，選齣瞭其中的36位作者，68篇佳作，並配以書畫，獻給讀者。為傳播方便，讀者容易欣賞接受，書本所選多是小令，套數僅選關漢卿兩首以示代錶而已。作者、麯目排列，均依《全元散麯》順序。

評分☆☆☆☆☆

介紹很詳細的一本資料

評分☆☆☆☆☆

元劇、元麯之佳處，妙在意境、妙在自然。元人小令、套數之佳，“亦不讓於其雜劇”。“寫情則沁人心脾，寫景則在人耳目”，“為中國最自然之文學”，“非後世能望其項背也”。王國維先生在《宋元戲麯考》說：“凡一代有一代之文學，楚之騷，漢之賦，六代之駢語，唐之詩，宋之詞，元之麯，皆所謂一代之文學，而後世莫能繼焉者也。”元麯在中國文化及文學史上的地位，已被廣大學者和讀者所肯定。本書遴選元麯中的經典名作，點評、注解，並約請當代書畫名傢配以傳達詩情畫義的書法、繪畫作品，三者一體，實現瞭極好的融匯。

評分☆☆☆☆☆

普及中華傳統的文化精華，不能忽略元麯，更不能像王國維先生所批評的那樣“鄙棄”元麯。唐詩、宋詞選本，多得難以統計，元麯選本則顯得過少。前者應該，後者當補，當然也需要精心編選。近年雖已有多種選本問世，但從元麯的整體影響看，尚顯不足。為推波助瀾，決心再編《名傢書畫元麯精萃》，以期與拙編《名傢書畫唐詩精萃》、《名傢書畫宋詞精萃》成為係列，為普及古典文學精華而助陣。也許，元麯的推廣普及，還會對當代音樂文學，即歌詞的創作，有很好的藉鑒作用。

評分☆☆☆☆☆

大型革命迴憶錄叢書《星火燎原》，從1956年發齣徵文啓事，到1982年全部齣齊，經過瞭26年的麯摺過程。經解放軍總政治部指定，我曾主持《星火燎原》編輯部的日常工作。今年是中國人民解放軍建軍80周年，我想，談談《星火燎原》誕生背後的故事，是有一定紀念意義和史料價值的。1956年，中央軍委開會籌備紀念中國人民解放軍建軍30周年，要求全軍把紀念活動開展得隆重、深入。會議通過《紀念建軍三十周年工作籌備計劃》，其中有一項就是，齣一部紀念建軍30周年、記述我軍30年戰鬥曆程的書。解放軍總政治部根據中央軍委的指示精神，在全軍迅速開展起規模浩大的徵文活動。在軍內，總政發瞭一個電報通知；對軍外則以“中國人民解放軍30年徵文”的名義，在全國各大小報普遍刊登啓事，開始徵文。軍內外反映十分熱烈，很快就形成瞭安慰人惹我奇熱一個迴憶錄寫作的熱潮。當時的總政主任是羅榮桓元帥，具體抓這項工作的是副主任肖華上將。1956年7月總政發齣徵文啓事，8月就收到第一篇應徵稿——全國人大民委兼國務院民委副主任謝扶民的《苗山一夜》，後來被編人《星火燎原》第3集。此後，稿件源源不斷地湧來。為瞭將從四麵八方匯集到總政治部的來稿進行整理、編輯，總政宣傳部、文化部各抽調5名乾部，成立瞭中國人民解放軍30年徵文編輯部。編輯部是一個臨時機構，有一個“三十年徵文”的圖章，但沒有機構和人員的正式編製，未設主編、副主編等職，指定由我(時為總政宣傳部處長)主持日常工作。編輯部辦公地點開始時設在總政辦公大樓的五層，以後由於工作逐漸展開，編輯越來越多，最多時到瞭40多人，稿子也越來越多，房間不夠用瞭，換瞭好幾處辦公地點，最後編輯部搬到廣安門內總參謀部內。