編輯推薦

　　《鳳凰文庫藝術理論研究係列：雲的理論為瞭建立一種新的繪畫史》是一本法語藝術史的經典著作。書中對西方藝術史透視體係的符號學闡釋深刻而睿智；對繪畫書寫性的探討視野開闊又極富洞見。值得嚮每一位對西方藝術史感興趣的讀者推薦。

內容簡介

　　從中世紀一直到19世紀末，雲一直彌漫著西方繪畫的天空。它並非單單是一個描繪性的主題，還是一個繪畫符號學的因素，它的功能隨著時代的變化而變化。最初，它被用來使神聖事物齣現在現實中（基督升天、神秘主義幻象等等），其作用正如戲劇中的機械道具；在文藝復興時期，它的功能變得模棱兩可，因為當時透視模式開始起調節作用。在這一背景下，雲的作用是遮掩住無法錶現的無窮，同時它又指示無窮。這樣就保證瞭一種跟科學條件緊密聯係在一起的繪畫機製的悖論式均衡。
　　《鳳凰文庫藝術理論研究係列：雲的理論為瞭建立一種新的繪畫史》通過對符號能指/雲/的不同功能的清點，將傳統上歸於藝術的領域與職能，重新分配給處於錶現結構中的科學與意識形態，其真正的目的是要使藝術史重新找迴它的體係性與物質性。

作者簡介

　　於貝爾·達米施（Hubert Damisch），生於1928年。法國著名符號學傢、藝術史傢。在透視曆史研究方麵具有專業性的地位。創立法國高等社會科學院藝術理論與藝術史研究中心，並擔任該中心主任直至退休。主要著作有《明亮的黃色》《透視的起源》《帕裏斯的選擇》等，《雲的理論》是其成名之作。

　　譯者簡介：
　　董強，1967年生於浙江杭州。現為北京大學法語文學教授、博士生導師，傅雷翻譯齣版奬評委會主席。曾旅居法國十二年。齣版譯著、專著三十餘部，主要有《梁宗岱——穿越象徵主義》、《插圖本法國文學史》、中法雙語詩集《L'autre Main》、《論語》、《西方繪畫大辭典》等。曾獲法國政府授予的 “法國教育騎士”榮譽勛章以及法蘭西學院 “法語國傢聯盟金奬”。

內頁插圖

精彩書評

　　★這本齣版於1972年的藝術史專著，首次嘗試完全用符號學理論來研究自文藝復興以來的透視法發展。至今，它在許多方麵仍極具挑戰性。本書絕沒有過時，它仍舊是一部傑作，並以一種係統化的互動方式觸及瞭西方傳統中那些為重要的特徵。
　　——斯蒂芬·巴恩，英國布裏斯托爾大學

　　★和那些從事當代藝術史研究的符號學狂熱分子相比，達米施的治學態度執著而認真，他希望嚴肅對待這一問題。也許，在《透視的起源》和《雲的理論》齣版之前，我們還不知道如何用符號學理論來研究藝術史，但現在我們再也沒有藉口迴避它瞭。
　　——伊恩·沃爾斯特根，美國喬治亞大學，載麻省理工大學《藝術與科學技術學刊》

目錄

撥開《雲的理論》的雲霧(代譯序)
第1章 符號和徵象
1.1 彎頂壁畫群
1.2 指示
1.3 繪畫機器與夢
1.4 一枝獨秀與規範
1.5 雲與繪畫

第2章 符號與錶現
2.1 繪畫的神秘
2.2 兩種錶現形式
2.3 繪畫的舞颱
2.4 錶現/重復/替換

第3章 句法空間
3.1 一個閱讀問題
3.2 錶現的書寫
3.3 平麵和符號

第4章 連續的力量
4.1 “風格”與理論
4.2 天與地

第5章 白色畫布的憂患
5.1 雲的作用
5.2 氣的象形文字
5.3 畫布與衣服

前言/序言

對於西方繪畫的認識和理解，中國國人始終都是以己度人，並未真正進入。這本書的角度、方法、涉及的問題都能準確的反映西方藝術史學者所做的工作，和我們對於西方的陌生。

質量不錯，內容不錯。

　　——伊恩·沃爾斯特根，美國喬治亞大學，載麻省理工大學《藝術與科學技術學刊》★這本齣版於1972年的藝術史專著，首次嘗試完全用符號學理論來研究自文藝復興以來的透視法發展。至今，它在許多方麵仍極具挑戰性。本書絕沒有過時，它仍舊是一部傑作，並以一種係統化的互動方式觸及瞭西方傳統中那些最為重要的特徵。

　　——斯蒂芬·巴恩，英國布裏斯托爾大學

長長知識。

切入點很好

長長知識。

★這本齣版於1972年的藝術史專著，首次嘗試完全用符號學理論來研究自文藝復興以來的透視法發展。至今，它在許多方麵仍極具挑戰性。本書絕沒有過時，它仍舊是一部傑作，並以一種係統化的互動方式觸及瞭西方傳統中那些最為重要的特徵。