具體描述
編輯推薦
《中國連環畫名傢名作係列：雪雁》選取優秀連環畫作品，打造一個人美社高端連環畫齣版形式。
內容簡介
在英格蘭北部沿海，有一大片沼澤。這裏廣袤、荒涼，隻有一座廢棄的燈塔。1930年春末，一個年輕人來到這裏。他叫做菲利普·雷亞法爾，是一位專畫鳥類和大自然的畫傢。他住在燈塔裏，與海鳥為鄰，長年守護著這個燈塔。有一天，一個女孩抱著一隻受傷的雪雁來到燈塔求助，打破瞭菲利普平靜的生活……第二次世界大戰爆發後，菲利普為瞭解救被德國人圍睏在海峽那邊敦刻爾剋的英國軍隊，駕著一條小帆船，冒著德國人的轟炸，往返於營救艦與海灘之間，但最終菲利普再也沒能迴來……作者簡介
何多苓，1948年5月生於成都，中國當代抒情現實主義油畫畫傢的代錶。1973年畢業於成都師範學院美術班，1977年入四川美術學院油畫專業學習，1979年入四川美術學院何多苓繪畫係油畫專業研究班，1982年畢業後在四川成都畫院從事油畫創作，現居成都。1985年應美國馬薩諸塞州藝術學院邀請赴美講學。上世紀80年代初，他即以油畫《春風已經蘇醒》、《青春》、連環畫《雪雁》等作品引起轟動，成為塑造一個民族和集體形象的代言畫傢。1992年，其作品《今夕何夕》顛覆其一貫恪守的焦點透視法則，首次使用雙重空間的處理手法，作品風格更為趨近中國古典繪畫風格。內頁插圖
前言/序言
用戶評價
翻閱這套《中國連環畫名傢名作係列：雪雁 小人書》，我常常會陷入深深的沉思，那些曾經陪伴我度過無數個午後和夜晚的畫麵，如今再次映入眼簾，帶來瞭彆樣的感動。這不僅僅是一套畫冊，更是一本濃縮瞭時代變遷的史書，是幾代人共同的精神食糧。我記得小時候，集齊一套連環畫是一件多麼令人自豪的事情，小夥伴們會互相交換，分享閱讀的快樂。那些故事裏的英雄人物，是我們心中的榜樣，他們勇敢、正直、善良，激勵著我們在現實生活中也要做一個好人。而這套書的精選，更是將那些經典中的經典呈現齣來，每一部作品都凝聚瞭作者的心血和智慧，也承載瞭那個時代的集體記憶和審美情趣。我特彆欣賞書中對情節的鋪陳和節奏的把握，即使是簡單的故事，也能被描繪得引人入勝，讓人欲罷不能。人物之間的對話，雖然簡練，但往往一語中的，充滿瞭哲理和智慧。而且，這套書在裝幀設計上也頗為用心，紙張的質感、印刷的清晰度，都讓人感受到一種匠心獨運。它不僅僅是一本實體書，更是一種文化符號，一種對過去的美好追憶。
評分《中國連環畫名傢名作係列：雪雁 小人書》這本書，對我而言，是一種久違的情感共鳴。我從小就對中國傳統文化有著濃厚的興趣，而連環畫，無疑是這種興趣萌芽的重要載體。這套書，精選瞭眾多名傢名作，每一部都像是一顆璀璨的明珠，閃耀著藝術的光芒。我特彆喜歡書中對中國傳統故事的 reinterpretación，那些耳熟能詳的神話傳說、曆史故事，通過畫傢的妙筆，煥發齣瞭新的生命力。人物的形象，不再是刻闆的印象，而是充滿瞭血肉和情感，他們有喜怒哀樂，有愛恨情仇，仿佛活生生地站在我們麵前。場景的描繪也極其考究，無論是宮廷的輝煌，還是民間的質樸，亦或是江湖的豪情，都描繪得淋灕盡緻。這套書，不僅僅讓我重溫瞭那些經典故事，更讓我對中國傳統文化有瞭更深的理解和認識。
評分我不得不承認，當我第一次接觸到《中國連環畫名傢名作係列：雪雁 小人書》這套書時，我就被深深地吸引住瞭。它不僅僅是一套連環畫，更像是一部凝聚瞭時代印記的藝術品。那些畫作，充滿瞭濃鬱的時代氣息，無論是人物的服飾、發型，還是場景的布置、道具，都帶有鮮明的時代特徵。這讓我仿佛穿越瞭時空，迴到瞭那個年代，親身感受著那個時代的風貌。我特彆喜歡其中對一些生活場景的描繪，那些細緻入微的刻畫，讓人覺得格外親切和真實。比如，小巷裏賣糖葫蘆的老爺爺，院子裏晾曬的衣服，甚至是人們聊天時的錶情，都描繪得栩栩如生。這些細節，不僅僅是構成瞭畫麵，更是勾勒齣瞭一個鮮活的時代。而且，這套書中的故事，也往往蘊含著深刻的人生哲理，在輕鬆的閱讀中，能讓人有所啓迪。它讓我重新認識瞭連環畫，原來它不僅僅是娛樂，更是一種承載文化、傳遞思想的載體。
評分《中國連環畫名傢名作係列：雪雁 小人書》這本書，給我帶來的震撼，是難以用言語形容的。我曾經以為，連環畫就是簡單的圖畫配文字，是一種低幼的讀物，但當我真正深入地去閱讀這套書時，我纔意識到自己是多麼的膚淺。這套書中的每一幅畫，都凝聚瞭藝術傢們的心血和纔華。人物的眼神，飽含著復雜的情感，喜悅、悲傷、憤怒、恐懼，都能在他們眼中看到。肢體語言的描繪也極其傳神，每一個動作都充滿瞭力量感和錶現力。我特彆喜歡其中對一些曆史場景的描繪，那些服裝、道具、建築，都力求真實還原，展現瞭畫傢們對曆史的嚴謹態度。而且，故事的敘事方式也十分巧妙，畫麵之間的銜接流暢自然，文字的運用恰到好處，既不會喧賓奪主，又能起到畫龍點睛的作用。讀完一本，總會讓人迴味無窮。這套書，不僅僅是提供瞭一個故事，更是提供瞭一種藝術體驗，一種對美的享受。它讓我意識到，即便是小人書，也能達到藝術的高度。
評分這套《中國連環畫名傢名作係列：雪雁 小人書》就像一個潘多拉的盒子，一旦打開，就充滿瞭驚喜和感動。我記得小時候，連環畫是我們最珍貴的玩具，我們常常聚在一起，互相傳閱，分享著那些跌宕起伏的故事。這套書，將那些曾經讓我們熱血沸騰的故事，再次帶迴瞭我的眼前。我特彆懷念那種用指尖拂過書頁，感受著油墨香氣的感覺，那是一種無法替代的溫暖。這套書的畫麵，充滿瞭力量感和生命力，即便是簡單的綫條，也能勾勒齣鮮活的人物和生動的場景。我喜歡那些描繪古代戰爭的場麵，刀光劍影，金戈鐵馬，仿佛能聽到戰鼓雷鳴，感受到戰場的殘酷與悲壯。而那些描繪民間生活的故事，也充滿瞭溫情和人情味，讓人感到親切和溫暖。這套書，不僅僅是喚醒瞭我的童年記憶，更讓我有機會重新審視和品味那些曾經伴隨我成長的經典。
評分每次翻開《中國連環畫名傢名作係列：雪雁 小人書》，我都會沉浸在一種奇妙的時光隧道裏。這套書，不僅僅是記錄瞭一個時代的變遷，更是承載瞭幾代人的記憶和情感。我記得，小時候，小人書是我們最寶貴的財富，我們常常會把零花錢省下來，就為瞭買一本心儀的連環畫。那時的我們，沒有太多的娛樂方式，一本小人書，就能讓我們樂此不疲。這套書的齣現，勾起瞭我內心深處最柔軟的懷念。我喜歡書中人物的眼神，他們有的充滿希望，有的飽含憂傷，有的透露著智慧，有的閃爍著狡黠。這些眼神，仿佛能夠穿越時空，與我進行心靈的對話。而且，這套書的畫麵，色彩雖然不多，但卻充滿瞭力量感和錶現力。它讓我意識到，即便是簡單的綫條，也能勾勒齣如此豐富的情感和深刻的內涵。
評分這套《中國連環畫名傢名作係列：雪雁 小人書》簡直是我的童年寶藏！每次翻開，那種懷舊的情緒就會洶湧而至，仿佛又迴到瞭那個無憂無慮的年代。我至今還清晰地記得，小時候最愛做的事情就是攢下零花錢，然後跑到街角的報刊亭，小心翼翼地挑選一本心儀的連環畫。那時的連環畫，不僅僅是紙頁上的圖畫和文字，更是一種神奇的媒介，將我們帶入一個個跌宕起伏的故事，讓我們認識那些鮮活的人物，感受他們的喜怒哀樂。這套書的畫麵質感，真的是太棒瞭，雖然是黑白印刷，但綫條的勾勒、人物的錶情、場景的描繪，都充滿瞭生命力。尤其是那些大師級的畫作，每一筆都透露齣紮實的功底和獨特的藝術風格。我尤其喜歡其中對大自然的描繪，那連綿的山巒、奔騰的溪流、悠然的飛鳥，都栩栩如生，仿佛能聽到風聲，聞到泥土的芬芳。而人物的刻畫，更是入木三分，即使是寥寥幾筆，也能勾勒齣人物的性格特徵，無論是英勇的俠客，還是善良的村民，亦或是狡黠的商人，都仿佛活生生地站在眼前。這套書真的讓我感受到瞭連環畫作為一種藝術形式的魅力，它不僅僅是給孩子看的，更是承載著一代人的集體記憶和文化傳承。
評分每當我看到《中國連環畫名傢名作係列：雪雁 小人書》這幾個字，我的思緒就會飄迴到那個充滿懷舊氣息的童年。那時的世界，不像現在這樣充斥著各種電子産品，我們最 the 幸福的時光，往往就圍繞著一本本小人書展開。這套書，簡直就是將那個時代的精華濃縮在瞭一起。我記得，每當拿到一本新買的連環畫，我都會如獲至寶，小心翼翼地翻閱，生怕弄壞瞭書頁。我會被畫中的人物吸引，會模仿他們的動作，會想象自己就是故事裏的主角。那些故事，有的是蕩氣迴腸的英雄史詩，有的是感人至深的民間傳說，有的是寓教於樂的童話故事。每一本都像是一個小小的世界，等待著我去探索。這套書的齣現，讓我覺得非常欣慰，它不僅僅是讓我重溫瞭兒時的快樂，更是讓我有機會將這份美好的迴憶傳承給下一代。看到孩子們被這些經典的畫麵和故事所吸引，我感到無比的滿足。這套書，承載的不僅僅是我的童年，更是屬於我們這一代人的共同迴憶。
評分我不得不說，《中國連環畫名傢名作係列：雪雁 小人書》這本書，簡直是喚醒瞭我內心深處對藝術最原始的敬畏。我從來沒有想到，小人書這樣一種看似“通俗”的讀物，竟然能蘊含如此深厚的藝術功力。那些畫傢的筆觸，時而細膩婉轉，如絲綢般流暢；時而粗獷有力，如雕刻般深刻。人物的臉部錶情，細微到眼角的抽動，嘴角的一絲弧度，都飽含著豐富的情感，仿佛能聽到他們內心的聲音。場景的渲染也極其到位，無論是繁華的都市街景，還是寜靜的鄉村田野，抑或是波瀾壯闊的戰場，都描繪得活靈活現，極具空間感和曆史感。我尤其喜歡那些描繪古代建築和服飾的部分，那些細節之豐富，考證之嚴謹，讓我驚嘆不已。這不僅僅是繪畫，更是對曆史和文化的深刻理解和藝術再現。閱讀過程中，我仿佛置身於那些故事發生的環境中，感受著人物的命運起伏，體驗著那個時代的風土人情。這套書讓我重新認識瞭連環畫，它絕對不隻是給孩子看的，更是一種值得反復品味和珍藏的藝術品。
評分《中國連環畫名傢名作係列：雪雁 小人書》這本書，對我來說，不僅僅是一次閱讀體驗，更是一次心靈的洗禮。我從小就喜歡連環畫，但那時候接觸的，大多是比較簡單的故事和畫風。直到我看到瞭這套書，我纔真正體會到，連環畫也可以如此的具有藝術感染力。我特彆欣賞書中人物的刻畫，他們有的英勇豪邁，有的溫文爾雅，有的狡黠機靈，但無論是什麼樣的性格，都描繪得惟妙惟肖，充滿瞭生命力。他們的眼神，他們的錶情，他們的動作，都能夠傳達齣豐富的情感。我常常會對著畫中的人物發呆，想象著他們背後的故事，感受著他們內心的波瀾。而且，這套書的畫麵構圖也十分講究，每一頁都像是一幅精美的畫作，充滿瞭藝術美感。它讓我意識到，連環畫不僅僅是給孩子看的，更是成年人也可以從中獲得藝術享受的一種形式。
評分當時正是王黼為相，葛勝仲也在貶黜之列，他不可能不受到牽連。這突如其來的沉重打擊，使陳與義似夢初醒，發齣「三年成一夢，夢破說夢中」（《將赴陳留寄心老》）的無限感慨。自此他沉湎於飲酒賦詩、遊山玩水的生活裏，以排遣心中的抑鬱和不平。
評分何多苓，1948年5月生於成都，中國當代抒情現實主義油畫畫傢的代錶。1973年畢業於成都師範學院美術班，1977年入四川美術學院油畫專業學習，1979年入四川美術學院何多苓繪畫係油畫專業研究班，1982年畢業後在四川成都畫院從事油畫創作，現居成都。1985年應美國馬薩諸塞州藝術學院邀請赴美講學。上世紀80年代初，他即以油畫《春風已經蘇醒》、《青春》、連環畫《雪雁》等作品引起轟動，成為塑造一個民族和集體形象的代言畫傢。1992年，其作品《今夕何夕》顛覆其一貫恪守的焦點透視法則，首次使用雙重空間的處理手法，作品風格更為趨近中國古典繪畫風格。
評分何多苓，1948年5月生於成都，中國當代抒情現實主義油畫畫傢的代錶。1973年畢業於成都師範學院美術班，1977年入四川美術學院油畫專業學習，1979年入四川美術學院何多苓繪畫係油畫專業研究班，1982年畢業後在四川成都畫院從事油畫創作，現居成都。1985年應美國馬薩諸塞州藝術學院邀請赴美講學。上世紀80年代初，他即以油畫《春風已經蘇醒》、《青春》、連環畫《雪雁》等作品引起轟動，成為塑造一個民族和集體形象的代言畫傢。1992年，其作品《今夕何夕》顛覆其一貫恪守的焦點透視法則，首次使用雙重空間的處理手法，作品風格更為趨近中國古典繪畫風格。何多苓，1948年5月生於成都，中國當代抒情現實主義油畫畫傢的代錶。1973年畢業於成都師範學院美術班，1977年入四川美術學院油畫專業學習，1979年入四川美術學院何多苓繪畫係油畫專業研究班，1982年畢業後在四川成都畫院從事油畫創作，現居成都。1985年應美國馬薩諸塞州藝術學院邀請赴美講學。上世紀80年代初，他即以油畫《春風已經蘇醒》、《青春》、連環畫《雪雁》等作品引起轟動，成為塑造一個民族和集體形象的代言畫傢。1992年，其作品《今夕何夕》顛覆其一貫恪守的焦點透視法則，首次使用雙重空間的處理手法，作品風格更為趨近中國古典繪畫風格。
評分24開，精裝，開本很大，拿在手中沉甸甸的，可見印刷用紙很厚道。這個是何多苓的代錶作，油畫水平非常之高，隻是人美的定價那是真的高，如果平價購入，真的好好想想。不過京東搞活動2.5摺購入，瞭卻瞭對定價的唏噓。超值。估計以後京東這種活動不多瞭。
評分靖康難起，金兵大舉入侵，陳與義自陳留南奔，避亂襄漢，流離湖湘。建炎四年（一一三〇）被召，由湖南武岡啓行，輾轉於廣東、福建，次年夏，抵達紹興，任兵部員外郎。在這五年多的飄泊流離生活中，他目睹瞭國破傢亡的慘狀，被廣大軍民奮勇抗敵的愛國熱情所鼓舞，寫下不少忠憤激越的愛國主義詩篇，使他的作品進入到一個新的境界。紹興二年（一二三一），赴南宋小朝廷的首都臨安（今浙江杭州），七年，纍官至參知政事。陳與義是一個正直、愛國的士大夫，對抗擊金兵侵略、恢復中原，抱有熱切的希望，因此，在他被召委以重任的時候，是想有一番作為的。他也曾建議撫問將士，薦拔人纔。但時局的動蕩，小朝廷的苟且偷安，排斥忠良，許多愛國名臣如李綱、張浚等，都相繼遭到排擠和打擊。有鑒於此，他擔心位高名顯容易招緻大禍，「寵祿既過，則災所由生；屍素已多，則釁乃易會」（張崬《代參政乞官觀奏剳》）。同時，他又因「早衰多病」，身體勝任不瞭繁劇的政務，終經五請而罷政。他隻做瞭一年多的參知政事，就辭官迴到湖州。紹興八年（一二二八）十月二十九日逝世，年四十九。
評分非常不錯的圖書，價格在活動時候也是相當優惠
評分一隻法國的小雞卡梅拉，有關它的故事在孩子中掀起瞭一股閱讀熱潮，創造瞭日銷萬冊的紀錄。一群特立獨行的小雞，溫暖瞭孩子們的童年，陪伴瞭孩子們的成長，點亮瞭孩子們的夢想。而在本套起步作文中，我們又藉以卡梅拉的形象，來承載小學中低年段的寫作計劃。通過繪本形像來解讀“教與學”，不但能讓孩子們找迴對卡梅拉童年的記憶，還能調節有一絲枯燥的學習氣氛，從而達到真正寓教於樂的目的。
評分大開本、印刷上乘、物美價廉、包裝好、服務好。
評分這個繪畫立場幾乎使得他很難在八十年代以來的中國當代藝術史中找到一個真正的位置。近二十年來的當代繪畫，都在畫代錶一群人的某一個“類”人，或者畫一個人和集體的關係，這就是50、60後兩代人以主題性和符號性為特徵的人物繪畫。70後一代的繪畫則是以自我為對象，進行寓言性的自我錶現，他們的繪畫人物中沒有他人，隻有自己和另一個自己。
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