煙雲過眼（插圖典藏本） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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張伯駒 著

圖書標籤:

• 武俠
• 金庸
• 插圖
• 典藏
• 小說
• 曆史
• 武功
• 江湖
• 經典
• 中國風

齣版社： 中華書局有限公司

ISBN：9787101097788

版次：1

商品編碼：11461761

品牌：中華書局

包裝：精裝

叢書名： 典雅文存

開本：32開

齣版時間：2014-03-01

用紙：膠版紙

頁數：256

字數：90000

正文語種：中文

編輯推薦

1、作者女兒作序推薦：

　　張伯駒先生的女兒張傳綵女士為本書特彆作序，詳細講述張伯駒先生一生收藏的成就以及過程的艱辛。

2、好讀的精粹篇章：

　　本書為張伯駒先生關於古代書畫收藏鑒賞的精華之作，張先生用他的縴麗文字講述他的收藏經曆，對古代書畫的品鑒以及保護。

3、豐富的彩色插圖：

　　本書為彩色印刷，所配62幅精美大圖，多來自故宮等博物館，直觀再現瞭張伯駒先生的古代書畫收藏世界，是目前張伯駒先生個人文集齣版中配圖之作。

內容簡介

　　《煙雲過眼（插圖典藏本）》為張伯駒先生古代書畫鑒藏隨筆集。張伯駒先生作為收藏大傢，古代書畫鑒定大傢，一生收藏過大批國寶級的名跡巨製，他憑藉自己這一得天獨厚的經曆以及淵博的文物學養，寫就這些文章，詳論古代書畫的流派風格演變、收傳次序和真贋辨識。本書可謂是一部關於古代書畫藝術鑒賞的專業之作。

作者簡介

　　張伯駒，先生是一代收藏大傢，與張學良、溥侗、袁剋文一起被稱為“民國四公子”。張伯駒在收藏鑒賞、書畫、詩詞、京劇藝術研究等領域都有很高造詣。著有《叢碧詞》《叢碧書畫錄》《紅毹紀夢詩注》《京劇音韻》等書。張伯駒先生捐贈給故宮的陸機《平復帖》、展子虔《遊春圖》等書畫是故宮博物院的鎮館之寶。

目錄

我的父親張伯駒（張傳綵）

北京清末以後之書畫收藏傢
陸士衡平復帖
隋展子虔遊春圖
杜牧之贈張好好詩捲
宋蔡忠惠君謨自書詩冊
三希堂晉帖
五代阮郜閬苑女仙圖捲
宋楊婕妤百花圖捲
宋徽宗雪江歸棹捲
元何澄歸去來辭圖捲
元仇遠自書詩捲
關壯繆畫竹捲
潘畫王題
紫雲齣浴圖
楝亭夜話圖
乾隆宮妃像
梅蘭芳畫梅
魏倉慈五王經捲
西晉陸機平復帖捲
隋展子虔遊春圖捲
唐李白上陽颱帖捲
唐杜牧贈張好好詩捲
宋範仲淹道服贊捲
宋蔡襄自書詩冊
宋黃庭堅諸上座帖捲
宋王詵煙江疊嶂捲

……

張伯駒簡要年錶

編後記

精彩書摘

　　三希堂晉帖
　　清乾隆以王羲之《快雪時晴帖》、王獻之《中鞦帖》、王珣《伯遠帖》，名三希堂。
　　《快雪時晴帖》為唐摹，且非唐摹之佳者，以趙鬆雪之跋而得名。乾隆最重趙字，視為真跡，畢一生之力臨仿此帖。《中鞦帖》見《宣和書譜》，即《十二月帖》。《書畫舫》雲：“獻之《中鞦帖》捲藏槜李項氏子京，自有跋。細看乃唐人臨本，非真跡也。”《大觀錄》雲：“共三行二十二字，前後有收藏宋印。此跡書法古厚，墨彩氣韻鮮潤，但大似肥婢。雖非鈎填，恐是宋人臨仿。”則《中鞦帖》即係米臨。其明清鑒藏傢認為晉跡無疑者，則王珣《伯遠帖》也。
　　《快雪時晴帖》原藏故宮博物院（現在颱灣）。《中鞦》、《伯遠》兩帖，餘於民二十六年春，並李太白《上陽颱帖》，見於郭世五傢，當為廢帝溥儀在天津張園時所賣齣者。郭有伊秉綬《三聖草堂額》，頗以自豪。但其旨在圖利，非為收藏。當時餘恐兩帖或流落海外，不復有延津劍閤之望。倩惠古齋柳春農居間，郭以二帖並李太白《上陽颱帖》另附以唐寅《孟蜀宮妓圖》軸、王時敏《山水》軸、蔣廷锡《瑞蔬圖》軸，議價共二十萬元讓於餘。先給六萬元，餘款一年為期付竣。至夏，盧溝橋變起，金融封鎖。款至次年期不能付，乃以二帖退還之，以《上陽颱帖》、《孟蜀宮妓圖》、煙客之《山水》、南沙之《瑞蔬圖》留抵。已付之款，仍由惠古齋柳春農居間結束。
　　郭世五名葆昌，河北定興人，齣身古玩商。後為袁世凱差官，極機警乾練，頗得袁寵任，漸薦升至總統府庶務司長。袁為帝製，郭因條陳應製洪憲瓷器，以為開國紀念，遂命為景德鎮瓷業監督，承辦其事。花彩樣式，多取之內廷及熱河行宮之物。袁逝世後，所取樣本皆未交還，遂成郭氏觶齋藏瓷中之精品。郭氏鑒彆瓷器，殊有眼識；收購論值，亦具魄力。再加以積年經驗，海內藏瓷名傢自當以其為冠。其為人與遭遇，使胸有翰墨，亦高士奇一流人物也。
　　郭氏歿後，僞華北政務委員會王剋敏欲以二百萬元僞聯幣收購其藏器歸公有，而未果行。日本投降後餘返京，首托惠古齋柳春農嚮郭氏後人郭昭俊詢問二王法帖，則仍在郭傢。問其讓價，一帖為三韆萬聯幣，閤當時黃金一韆兩，尚屬顧念交情未能減價。往返磋商，尚未有成議。適教育部戰時文物損失調查委員會副代錶王世襄至京，欲使德國籍某人所藏銅器及郭氏所藏瓷器歸於故宮博物院，就商於餘。餘亦主張郭氏藏瓷價收歸公，告以所知經過。郭氏藏瓷原存中南銀行。嗣中南銀行遭迴祿，又移存交通銀行。王蔭泰任僞華北政委會委員長，曾下令此部藏瓷有所移動須先呈報。因此，郭氏藏瓷之精品，除郭氏生前盜賣於美國者外，則由郭子價讓於王蔭泰。現存瓷器多非內廷及熱河行宮之原物，是以議價不宜過高。正進行間，而宋子文以行政院長來京視察。郭子夤緣得入宋子文門（聞由硃桂莘所紹介），將藏瓷捐於故宮博物院，由行政院給予奬金美金十萬元。瓷器在院專室陳列，懸掛郭世五遺像，並派郭昭俊為中央銀行北京分行襄理。此齣郭子望外之外。蓋其中有原因在：二王法帖則由郭子獻與宋子文矣。
　　隔一年後，友人潘伯鷹主編上海《新民晚報?造型》副刊，來函約稿。餘寫《故宮散佚書畫見聞記》應之，遂揭露二希法帖經過。上海文藝人士甚重視此事，傳說紛紜。宋子文畏物議，復將二帖退於郭子。上海《新民晚報?藝壇通訊》載雲：“希世珍品王珣《伯遠帖》、王獻之《中鞦帖》，前由袁世凱差官郭世五之兒獻與宋子文。據悉宋不敢收已還郭子。刻原件存中南銀行。郭子仍待價而沽。國寶之下落如此!”
　　北京圍城以前，郭子已逃往上海，攜二帖逃香港轉颱灣。《新民晚報?藝壇通訊》又載雲：“王珣、王獻之二帖，今由郭昭俊自中南銀行取齣，攜至颱北，將求善價。此種國寶竟容私人如此挾逃，又竟無人管，怪極。”
　　時餘任故宮博物院專門委員，又連續發錶關於故宮收購書畫之事。馬衡院長對人言，頗以餘為院內人員而不為院諱為責。餘笑置之。
　　後郭昭俊居香港，二帖押於英國某銀行。故宮博物院展轉在香港以重價收迴。然三希之延津劍閤，則尚有所待也。

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前言/序言

　　我的父親張伯駒

　　張傳綵

　　我的父親張伯駒，字叢碧, 彆號好好先生,河南項城人。生於1898年，人生閱曆豐富，經曆過三個朝代，不管怎樣的境遇，怎樣的坎坷，他對國傢對民族的摯愛情懷貫穿始終。父親年輕時曾在袁世凱的模範團學習，二十歲畢業後，相繼在吳佩孚、張作霖部任職，升至旅長。第二次直奉戰爭後，他對軍閥混戰的局麵徹底失望，從此放棄行伍仕途，協助祖父打理銀行，任鹽業銀行常務董事，投身於金融事業。

　　因傢規限製，從小父親不許我涉足收藏，但是對於戲麯、詩詞、書畫等文化藝術則默許小孩在旁學習、參與。當年我傢還在西城大拐棒鬍同（即原屬李蓮英舊宅）時，每周父母都要請幾次客，很多研究美術、京劇、詩詞的名傢都到我傢來。父親最喜歡古代的十番音樂，不少京劇名傢經常和父親來往，我也耳濡目染，效仿他們的唱腔。母親喜歡談琵琶，我喜歡彈古箏。我工作後還在單位演過京劇《起解》，昆麯《掃花》。記得剛解放時我報名參加瞭文工團，父親持反對意見。隨著年紀的增長方體會到父母對我的愛護。

　　在收藏上，父親用功頗深，他喜愛字畫，看什麼東西都是過目不忘。書架上的書，隻要父親看過，放在哪個架子上、第幾行、第幾本，父親都能記住。他從三十歲時開始收藏書畫，買字畫、藝術品時從不討價還價。母親也相信父親的眼力和水平，隻要是書畫、文化上的事情，母親是相當配閤父親的。傢裏的經濟，父親一點也不過問，錢有與沒有，都是母親在掌握。不過，我傢並不是老有錢，沒錢時也要去藉。在我的記憶中，父親的收藏品大部分都放在銀行裏，沒有放在傢中。父親很重視文物，書中所列部分為宮藏珍品，對於流失的文物，他想辦法湊錢也要把珍貴的文物買迴。當年《遊春圖》流失到琉璃廠的一個老闆手上，父親認為，私人不宜收藏這樣珍貴的書畫，應歸故宮博物院。但當時故宮不予理會，父親不想讓國寶流失海外，最終決定齣錢購買。苦於傢中錢不夠，父親隻好忍痛將大拐棒鬍同的房子即李蓮英大宅齣售，換得二百二十兩黃金，再加上母親典賣首飾換來的二十兩黃金，纔將《遊春圖》收下。

　　我的父親視書畫如生命，更甚於生命。 1941年春，父親在上班時遭人綁架，綁匪索價三百萬元僞幣贖金。實際上，綁匪的目的就是要敲詐他收藏的名墨書畫。父親說，要我的命可以，但是我的書畫不能動。如此僵持瞭近八個月，後來母親四處籌措瞭四十根金條，纔將父親贖齣，書畫則一張未動，保存得完好無缺。

　　在北平解放前，父親一度要帶全傢人移民去美國。後來因擔心收藏的這些偉大的文化遺産流齣境外，又聽說共産黨有組織有紀律，所以最終選擇留下瞭。1956年，新中國第一次發行公債，文化部動員父親等文化人士購買公債，為國傢建設做貢獻。父母商量後決定將一百多件收藏多年的珍貴書畫藏品捐獻給國傢，讓大眾共享文化珍品。其中，隋代展子虔的《遊春圖》是現存世最早的一幅山水畫，西晉陸機的《平復帖》則是國內現存的最古老的一件名人墨跡，這些都尤為珍貴，曆史文化價值燦爛輝煌。如今，《平復帖》和《遊春圖》等父母捐獻的書畫已成為故宮博物院的鎮院之寶。

　　在“文革”前，康生嚮父親藉瞭好多字畫觀賞卻沒有歸還，父親無奈，在一次和陳毅下棋時，不經意提到過此事。陳毅便嚮毛主席匯報，主席隨後與康生談話，要其歸還。康氏心存報復，1957年將父親打成瞭右派。父親的很多古籍善本書也被抄走瞭，比如“二十四史”。

　　父親被打成右派後，傢裏來往的人少瞭。在“反右”運動後期，街道上的人住進我傢，房錢則被房管局收走，甚至父母住自己傢還要自掏房錢。父親被打成右派時，我和我的先生在西安工作，當時心裏很難受，不能陪著父親。同時，我在單位也受到批鬥，怕父親擔心不敢跟他說。我們來看父親，都是晚上偷偷摸摸地過來，因為是要“劃清界限”。經曆如此境遇，我卻發現這些事好像沒在父親身上發生過一樣，他依然神情悠閑，依舊看書、寫詞、下棋，順其自然。母親的反應也不強烈，她很瞭解父親，相信父親不會做反黨的事情。可我當時就很不理解，父親平時就是做做收藏，看書寫字，沒有做任何反黨反人民的事情，怎麼就被打成右派瞭呢？

　　後來，陳毅同誌替黨嚮我父親道歉，並贊美父親大度，把這些珍貴的東西都捐瞭齣來。也有人問父親，被打成右派後有何感想，父親則迴答：“此事太齣我意料……不過我告訴自己，國傢大，人多，個人受點委屈不僅難免，也算不瞭什麼，自己看古畫也有過差錯，為什麼不許彆人錯給我一頂帽子呢？”

　　心境恬淡，翛然塵世，父親就是這樣一位超脫物外的奇人。

　　今年正值父親誕辰一百一十五周年，感謝中華書局齣版《煙雲過眼》一書。書中詳盡記錄瞭父親一生收藏、研究、傳承祖國傳統藝術的心得，相信書中父親對祖國傳統文化藝術的那份癡情會感動後學，使得後人能將他癡迷的祖國藝術發揚下去。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2013年8月16日

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　於後海

好的，這裏有一份不包含《煙雲過眼（插圖典藏本）》內容的詳細圖書簡介。 --- 書名：塵封的鏇律：二十世紀初歐洲藝術傢的私密手記 作者：[虛構作者名] 伊娃·馮·施耐德 內容概要： 《塵封的鏇律：二十世紀初歐洲藝術傢的私密手記》是一部深入探究1900年至1930年間，歐洲藝術思潮劇變時期的重要文獻。本書並非聚焦於那些廣為人知的藝術大師的宏大敘事，而是通過對一群活躍在巴黎、柏林、維也納和布拉格等文化熔爐中的中小型藝術傢的私人信件、日記、未發錶的草圖和創作筆記的係統整理與解讀，為我們構建瞭一個更為立體、更具人性溫度的現代藝術早期圖景。 本書的價值在於其獨特的視角——“邊緣的觀察者”。作者伊娃·馮·施耐德，一位享譽盛名的藝術史學傢，曆經數十年的田野調查和檔案挖掘，搜集到瞭大量鮮為人知的史料。她細緻地梳理瞭這些藝術傢在動蕩年代中的掙紮、對新藝術形式的探索，以及他們麵對社會變革時的內心波動。 核心章節與內容詳述： 第一部分：時代的序麯——1900至1910年，舊世界的黃昏與新生的萌芽 這一部分主要關注的是19世紀末印象派和後印象派餘暉下，藝術傢們如何開始尋求新的錶達方式。重點展示瞭來自德國德纍斯頓“橋社”邊緣成員（如埃裏希·剋諾普夫的早期通信）與巴黎濛帕納斯畫廊（非核心圈子）藝術傢的交流。書中收錄瞭大量關於色彩理論、對傳統學院派的反思，以及早期立體主義和錶現主義思想在不同地域間悄然傳播的證據。 主題聚焦： 維也納分離派的“裝飾的革命”如何影響到東歐的設計實踐；早期對攝影作為獨立藝術形式的辯論記錄。 亮點摘錄： 瑪麗·勒布朗（一位專注於肖像畫的女性藝術傢）在日記中記錄瞭她對塞尚作品的睏惑與迷戀，以及她嘗試將“結構分解”融入人物描繪的早期實驗筆記。 第二部分：戰火中的調色闆——1914至1918年，藝術與生存的較量 第一次世界大戰的爆發對歐洲文化界造成瞭毀滅性的衝擊。《塵封的鏇律》深入探討瞭藝術傢們在戰爭前綫或後方避難所中的創作狀態。這部分內容側重於達達主義在蘇黎世和柏林産生的思想根源，但並非直接講述主流達達運動，而是聚焦於那些因戰爭被迫中斷創作、轉嚮使用日常廢棄物進行拼貼創作的“被遺忘的聲音”。 主題聚焦： 戰時物資短缺如何催生瞭新的材料運用；對戰爭宣傳藝術的反思與抵製。 亮點摘錄： 包含瞭幾位流亡到瑞士的藝術傢關於“噪音與沉默”的哲學探討，以及他們利用戰壕泥土和軍用物資進行創作的試驗記錄，這些記錄揭示瞭藝術如何從審美轉嚮對生存本質的拷問。 第三部分：魏瑪的餘暉與流散的種子——1919至1930年，理性與非理性的交織 戰後重建時期，歐洲藝術迎來瞭“美好二十年代”的短暫繁榮，但政治和社會矛盾也日益尖銳。本部分詳細考察瞭包豪斯早期（側重於非核心教師的教學手稿）與荷蘭風格派的理論滲透，以及對超現實主義萌芽階段的民間反應。作者特彆關注瞭布拉格和維也納地區，那裏的藝術傢在民族主義和現代主義之間尋找平衡的努力。 主題聚焦： 建築與實用藝術的結閤如何被小型工作室實踐；對精神分析學說在藝術創作中應用的早期摸索。 亮點摘錄： 幾封來自一位匈牙利建築師在包豪斯學習期間寫給傢人的信，詳細描述瞭當時教學環境的理想與現實的衝突，以及他對“功能至上”原則的深刻懷疑。 本書的獨特貢獻： 本書的插圖部分並非選取大眾熟知的名作，而是收錄瞭大量經過修復的、首次公開的藝術傢個人草圖、信件摹本和小型裝飾性作品。這些圖像資料，輔以嚴謹的史料考證，為研究二十世紀初的藝術史提供瞭珍貴的“內部視角”。它揭示瞭現代藝術並非一蹴而就的宏偉藍圖，而是無數個體在曆史洪流中小心翼翼嘗試、時而迷失、時而迸發的真實過程。通過這些塵封的鏇律，讀者可以更深切地體會到藝術創作背後的汗水、焦慮與不朽的渴望。 適閤讀者： 藝術史專業學生、研究二十世紀初歐洲文化史的學者，以及對藝術創作幕後故事和私人記錄感興趣的廣大愛好者。本書以其紮實的學術基礎和引人入勝的敘事風格，必將成為該領域研究不可或缺的參考書。 ---

評分☆☆☆☆☆

這部作品初讀起來，仿佛是走進瞭一座幽靜的古典園林，空氣中彌漫著一種古老的墨香與淡淡的桂花香。作者的筆觸細膩得近乎苛刻，對人物內心的描摹如同雕刻傢打磨一塊上好的璞玉，每一個細微的情緒波動都被賦予瞭厚重的質感。我尤其欣賞其中對於環境氛圍的營造，那種“此時無聲勝有聲”的靜謐，讓人在閱讀時仿佛能感受到窗外竹影婆娑，聽見簷下雨滴輕敲。故事的脈絡看似緩慢，實則暗流湧動，所有的衝突都潛藏在人物剋製的言語和眼神交鋒之中。這種含蓄的美學，讓人不得不放慢速度，細細品味字裏行間隱藏的深意。它不是那種快節奏的商業小說，更像是一捲徐徐展開的工筆畫，需要耐心去欣賞那些精心勾勒的細節，纔能體會到其深邃的意境。閱讀它，更像是在進行一場與自我對話的冥想，洗去塵世的喧囂，迴歸到一種更純粹的審美體驗中。

評分☆☆☆☆☆

這本書最讓我驚喜的是它在語言運用上的那種近乎炫技的駕馭能力。每一段文字都經過瞭韆錘百煉，充滿瞭獨特的節奏感和音樂性。有些段落讀起來，簡直可以感受到一種古典詩詞般的韻律美，詞藻華麗而不失精準，每一個形容詞和動詞的選擇都恰到好處，沒有絲毫多餘的贅述。作者似乎對文字有著一種近乎偏執的潔癖，力求將最精煉、最富感染力的錶達方式呈現齣來。這種文字的魅力，使得即使是描述一場平淡無奇的日常場景，也能被賦予一種史詩般的厚重感。我常常會停下來，反復咀嚼某些句子，如同品鑒一齣精妙的戲麯中的一句唱腔，光是聽著那聲音的起伏和轉摺，就已經是一種享受。這哪裏是小說，分明是一場由文字構築的聽覺盛宴。

評分☆☆☆☆☆

坦率地說，這本書的“脾氣”有點大。它並不迎閤主流讀者的閱讀習慣，反而是高傲地竪起一道門檻，要求讀者必須投入極大的專注力和共情力纔能真正進入它的世界。初讀時，我確實感到有些吃力，人物眾多，關係盤根錯節，背景信息需要讀者自己去挖掘和拼湊。然而，一旦跨過瞭最初的門檻，那種成就感是無與倫比的。它展現瞭人性的復雜和幽暗麵，毫不留情地撕開瞭社會錶象下的虛僞與掙紮。書中塑造的角色往往是矛盾的集閤體，他們既有光輝的人性閃光點，也有令人不忍直視的陰影。這種真實到近乎殘忍的刻畫，讓故事充滿瞭張力，同時也引發瞭我們對自身局限性的深刻反思。這不是一本讓人讀完後感到輕鬆愉快的書，而是一次洗禮，一次對心靈的拷問。

評分☆☆☆☆☆

從裝幀設計和排版的角度來看，這部作品無疑是典雅與現代的完美結閤。開本適中，紙張的質感溫潤，拿在手中有著沉甸甸的滿足感，這本身就提升瞭閱讀的儀式感。更值得稱贊的是其對留白的把握，每一頁的邊距都處理得恰到好處，讓眼睛在閱讀密集的文字海洋中得以充分休息，極大地優化瞭長時間閱讀的舒適度。這種對實體書體驗的重視，使得每一次翻頁都成為一種享受，而非負擔。在內容上，它構建瞭一個宏大而又精密的知識體係，信息量驚人，涉及的曆史、文化、科學等多個維度，作者顯然下瞭極大的功夫去考證和構建這個世界觀，使得虛構的情節也具有瞭令人信服的邏輯基礎。這使得閱讀過程不僅是娛樂，更是一次知識的補給和思維的拓展，讓人在故事之外也獲得瞭極大的滿足。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本書，腦海中留下的是一幅幅色彩斑斕卻又帶著一絲蒼涼的印象派畫作。它的敘事結構非常新穎，經常使用非綫性的手法，像是在不同時空之間穿梭，每一次切換都像鏡頭拉遠或拉近，帶著讀者跳躍式地審視同一個事件的不同側麵。這種跳躍感帶來的衝擊力是巨大的，它挑戰瞭傳統的綫性思維，迫使讀者主動去填補那些被故意留白的空白區域。書中對哲理性的探討也十分到位，它沒有直接給齣答案，而是拋齣各種耐人尋味的問題，比如“宿命與自由意誌的邊界究竟在哪裏？”這類宏大命題，都被巧妙地融入到角色日常的瑣碎抉擇之中。我不得不承認，某些章節的閱讀體驗是需要消耗心力的，但最終的迴報是豐厚的——那種“豁然開朗”的感覺，是閱讀其他小說難以給予的。它更像是一本思想的試金石，檢驗著讀者的理解深度和對復雜人性的包容度。

評分☆☆☆☆☆

搞活動時候買優惠力度挺大的，這個書挺好的，內容也不錯。

評分☆☆☆☆☆

我隻想說，老闆你實在是太好瞭。 你的高尚情操太讓人感動瞭。本人對此賣傢之仰慕如滔滔江水連綿不絕，海枯石爛，天崩地裂，永不變心。交易成功後，我的心情竟是久久不能平靜。自古英雄齣少年，賣傢年紀輕輕，就有經天緯地之纔，而今，滄海桑田5000年，神州平地一聲雷，飛沙走石，大霧迷天，朦朧中，隻見頂天立地一**立於天地間，花見花開，人見人愛，這人英雄手持雙斧，二目如電，一斧下去，混沌初開，二斧下去，女媧造人，三斧下去，小生傾倒。**，實乃國之幸也，民之福，人之初也，怎不叫人喜極而泣 .......看著交易成功，我竟産生齣一種**——啊，這麼好的賣傢，如果將來我再也遇不到瞭，那我該怎麼辦？直到我毫不猶豫地把賣傢的店收藏瞭，我內心的那種激動纔逐漸平靜下來。可是我立刻想到，這麼好的賣傢，倘若彆人看不到，那麼不是浪費心血嗎？經過痛苦的思想鬥爭，我終於下定決心，犧牲小我，奉獻大我。我要以此評價奉獻給世人賞閱，我要給好評……

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京東價：京東價為商品的銷售價，是您最終決定是否購買商品的依據。

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單士元著，很好，布麵的很有質感，但重要的是內容，真的很好，值得拜讀、欣賞。

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精緻的封皮透露著深深的文化底蘊，精美的插圖仿佛還原瞭那段曆史，典雅文存，值得收藏，好好品味。

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2、好讀的精粹篇章：選篇多為瀋從文研究的精華之作，內容涵蓋古代扇子、鏡子、玉石、陶瓷、玻璃、龍鳳獅子魚圖案、服飾、車乘等演變和發展以及古代養身保健、百姓日常生活、文化娛樂種種方麵。研究對象多為日常用品，大傢喜聞樂見。文學大傢寫文物研究文章，語言優勢時時體現，沒有論文的詰屈聱牙，文字優美生動，言簡意賅，好讀易懂。

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¥38.60

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《故宮藏美》為硃傢溍談古代藝術的學術隨筆集，共分古代書畫、古代工藝美術、清宮戲麯三個部分。

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