米兰·昆德拉作品全新系列：相遇 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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米兰·昆德拉（Milan Kundera） 著，尉迟秀 译

图书标签:

• 米兰·昆德拉
• 文学
• 小说
• 捷克文学
• 欧洲文学
• 现代主义
• 存在主义
• 爱情
• 相遇
• 经典

出版社： 上海译文出版社

ISBN：9787532766406

版次：1

商品编码：11504891

包装：精装

丛书名： 米兰·昆德拉作品全新系列

开本：16开

出版时间：2014-08-01

用纸：胶版纸

页数：116

内容简介

　　《米兰·昆德拉作品全新系列：相遇》是米兰·昆德拉的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

目录

一画家突兀暴烈的手势：论弗朗西斯·培根 二小说，存在的探测器 三黑名单或向阿纳托尔·法朗士致敬的嬉游曲 四完全传承之梦 五美丽宛如一次多重的相遇 六他方 七我的初恋 八遗忘勋伯格 九《皮》：一部原小说

精彩书摘

　　就算有某些小说家进入大家的共同记忆，成为“伟人”，这也只是种种历史性的偶然游戏造成的结果，而且，对他们的著作来说，这一向都是灾难。　　我想到托马斯·曼努力地想要让人理解他小说里的幽默。这是一种动人而徒劳的努力，因为在那个年代，他的祖国的名字被纳粹主义玷污了，他是唯一可以以古老德国这个文化国度的继承人身份与世界对话的人，他的处境的严肃性——很令人遗憾地——遮掩了他著作里迷人的微笑。　　我想到高尔基。他渴望为那些可怜人和他们挫败的革命（一九〇五年那场）做些好事，所以他写了他最糟糕的一部小说《母亲》，这部小说在许久之后（因为党的高层的谕令）成了所谓社会主义文学的神圣典范。他的那些小说（远比我们愿意相信的更自由也更美），就这样消失在雕像所树立的人格背后了。　　我也想到索尔仁尼琴。这位伟人是伟大的小说家吗？我怎么知道？我从来不曾打开任何一本他的著作。他那引起巨大回响的坚定立场（我为他的勇气鼓掌）让我相信，我已经预先认识了他所说的一切。　　……

米兰·昆德拉作品全新系列：相遇 目录 1. 引言：重逢，在文学的宇宙中 2. 第一部：轻盈与沉重——《生命不能承受之轻》的永恒回响 2.1 灵魂的碎片：托马斯与特蕾莎的爱情悲歌 2.2 存在主义的困境：轻与重，选择与偶然 2.3 政治的阴影：布拉格之春与流亡的宿命 2.4 艺术与哲思：小说结构的多重奏 3. 第二部：笑忘之地——《笑忘录》中记忆与遗忘的舞蹈 3.1 记忆的迷宫：主人公们的过去与现在 3.2 遗忘的权力：历史洪流中的个人命运 3.3 政治的荒诞：极权主义下的个体反思 3.4 幽默与悲悯：文本的多重解读维度 4. 第三部：玩笑——《玩笑》的讽刺与救赎 4.1 命运的玩笑：路德维克与露西娅的纠葛 4.2 个人与政治：意识形态的压迫与反抗 4.3 爱情与背叛：人性的复杂与脆弱 4.4 叙事实验：非线性的时空交错 5. 第四部：永恒的告别——《不朽》的哲学沉思 5.1 永生与死亡：人类的终极追问 5.2 艺术家的宿命：创造与消逝的辩证法 5.3 身份的漂移：在异乡与故土之间 5.4 文本的实验性：对小说形式的不断探索 6. 第五部：慢——《慢》的哲学观照 6.1 时间的流逝：现代社会的“慢”与“快” 6.2 节奏的失落：信息爆炸与感官的麻木 6.3 存在与意义：在快节奏中寻找内心的宁静 6.4 情感的复苏：对情感深度与真实性的呼唤 7. 第六部：身份——《身份》的自我追寻 7.1 身份的构建：个体与社会认同的博弈 7.2 名字的力量：符号与意义的关联 7.3 亲密关系的解构：爱与归属的困惑 7.4 存在的悖论：我们是谁？我们为何在此？ 8. 第七部：无知——《无知》的社会观察 8.1 语言的隔阂：沟通的失效与误读 8.2 文化的差异：他者与自身的反思 8.3 真实与虚假：信息时代的迷失 8.4 存在主义的悲观：对人类理性与认知的质疑 9. 第八部：雅克和他的主人——《雅克和他的主人》的哲学对话 9.1 启蒙与反思：狄德罗与现实的对话 9.2 自由与奴役：人在社会结构中的位置 9.3 哲学与生活：思考与行动的张力 9.4 戏剧性结构：文本的幽默与讽刺 10. 第九部：摆渡人的口角——《摆渡人的口角》的文学实验 10.1 叙事的多重视角：故事的多元呈现 10.2 文本的互动性：读者成为故事的参与者 10.3 死亡与重生：文学创作的循环过程 10.4 意义的探索：在叙事迷宫中寻找答案 11. 第十部：纪念——《纪念》的艺术与哲学 11.1 艺术的价值：形式与内容的张力 11.2 历史的重量：个人与集体记忆的交织 11.3 存在的隐喻：在艺术中寻找永恒 11.4 形式的革新：对小说创作的进一步探索 12. 第十一部：证人——《证人》的深刻洞察 12.1 旁观者的视角：观察与记录的责任 12.2 历史的洪流：个体在时代变迁中的角色 12.3 道德的困境：在复杂环境中做出选择 12.4 存在主义的省思：个体自由与责任的思考 13. 第十二部：庆祝——《庆祝》的欢愉与虚无 13.1 快乐的本质：对幸福与欢愉的探究 13.2 情感的张力：爱、欲望与失落 13.3 存在的偶然性：生命的无序与不可控 13.4 叙事的实验：多线索与非线性结构 14. 第十三部：告别——《告别》的哲学寓言 14.1 告别的艺术：生命的终结与新的开始 14.2 存在的隐喻：人生的循环与轮回 14.3 意义的追寻：在告别中寻找超越 14.4 哲学的深度：对人生终极问题的探索 15. 尾声：昆德拉的文学遗产——在“相遇”中，重读世界 --- 1. 引言：重逢，在文学的宇宙中 米兰·昆德拉，这个名字本身就带着一种特殊的文学气质，一种对人类存在、历史困境、以及爱与生存的深刻洞察。他的作品，如同哲学思辨与小说叙事的奇妙融合，总能在读者心中激起久久的回响。这一次，我们有幸得以再次翻开这些经典，以全新的视角，在“相遇”的时刻，重新体味这位文学巨匠笔下那复杂而迷人的世界。 “相遇”，不仅是书中人物之间命运的交织，更是读者与文本、与作者思想、与自身内心深处进行的一次深层对话。每一次阅读，都如同一次新的旅程，在熟悉的文字中发现未曾触及的角落，在曾经忽略的细节里瞥见全新的意义。这套全新系列，旨在邀请读者，与昆德拉的作品进行一次深度的、充满启发的“相遇”，重温那些关于轻盈与沉重、笑忘与玩笑、永生与告别，以及身份与存在的永恒追问。 2. 第一部：轻盈与沉重——《生命不能承受之轻》的永恒回响 《生命不能承受之轻》是昆德拉最为人熟知的作品之一，它以布拉格之春为背景，讲述了托马斯、特蕾莎、萨宾娜以及弗兰茨之间的错综复杂的爱情与政治纠葛。小说深刻地探讨了尼采的“永恒轮回”哲学，并将其引申为“生命不能承受之轻”与“生命不能承受之重”的二元对立。 2.1 灵魂的碎片：托马斯与特蕾莎的爱情悲歌 托马斯，一位成功的外科医生，在情爱中追逐“轻盈”，将每一次邂逅视为一次短暂的消遣，不愿被任何情感所束缚。而特蕾莎，一位充满不安的年轻女子，却渴望一份深沉而“沉重”的爱，她将托马斯的身体与灵魂都视为自己存在的全部。他们的爱情，正是这两种截然不同的生命哲学在现实中的碰撞，既充满了浪漫的吸引，也充满了无法避免的痛苦与纠结。托马斯的“轻”与特蕾莎的“重”，构成了他们关系中最核心的张力。 2.2 存在主义的困境：轻与重，选择与偶然 昆德拉在小说中提出了一个核心的问题：生命中的一切是否都只是一次性的、无法挽回的“轻”，还是存在着某种“重”的意义？他通过托马斯的选择来阐释这种困境。托马斯选择了“轻”，他认为如果生命可以重来，他的人生将充满无尽的悔恨，因为他无法确定每一种选择是否都是最优的。然而，特蕾莎却渴望“重”，她希望每一个决定，每一个瞬间，都承载着真实的重量和意义。这种对“轻”与“重”的思考，触及了存在的本质，以及个体在自由选择面前的迷茫与焦虑。 2.3 政治的阴影：布拉格之春与流亡的宿命 小说的时间背景设定在1968年苏联入侵捷克斯洛伐克之后。政治的阴影笼罩着每一个人物的命运。托马斯的医生职业因为其政治立场而受到影响，特蕾莎的自由受到限制。萨宾娜，托马斯的红颜知己，则选择了流亡，在异国他乡寻找属于自己的“轻盈”，但流亡本身也是一种沉重的负担。昆德拉将个人的情感命运与宏大的历史事件紧密相连，揭示了政治对个体生活无处不在的压迫与塑造。 2.4 艺术与哲思：小说结构的多重奏 《生命不能承受之轻》并非一个简单的线性故事。昆德拉运用了多重叙事视角，穿插了哲学性的论述、历史的旁白，以及对音乐、绘画等艺术的评论。这种结构如同一次精妙的交响乐，将人物的情感、存在的哲学、历史的进程巧妙地编织在一起，形成了丰富的层次和多义性。读者在跟随人物命运的同时，也在进行着一场关于生命意义的深刻思考。 3. 第二部：笑忘之地——《笑忘录》中记忆与遗忘的舞蹈 《笑忘录》是一部探讨记忆与遗忘，以及极权主义对个体生活侵蚀的杰作。小说以一个名为“穆萨”的虚构国度为背景，通过几个主要人物的故事，展现了历史的变迁与个人命运的交织。 3.1 记忆的迷宫：主人公们的过去与现在 小说中的人物，如米列克、克拉吉、特里扎等，都背负着沉重的过去。他们的记忆，如同一个复杂的迷宫，充满了模糊、断裂与遗忘。米列克，一个对记忆有着偏执追求的科学家，试图通过某种仪器来保存和还原历史的真相，但他的努力最终徒劳无功。克拉吉，一位政治流亡者，试图忘却过去的痛苦，却又无法摆脱记忆的纠缠。特里扎，一位对历史充满困惑的年轻女子，在寻找自己身份的过程中，不断地被过去所困扰。 3.2 遗忘的权力：历史洪流中的个人命运 在极权主义的统治下，遗忘成为了一种生存的手段，也是一种政治的武器。统治者试图通过抹去历史，来塑造新的集体记忆。然而，对于个体而言，遗忘并非易事，它伴随着痛苦、内疚与失落。昆德拉通过这些人物，展现了记忆的复杂性：它既是个人身份的基石，也是历史真相的载体，同时也是一种无法摆脱的负担。 3.3 政治的荒诞：极权主义下的个体反思 《笑忘录》以其特有的黑色幽默，揭示了极权主义的荒诞与虚无。政治的宣传、意识形态的灌输，在作者笔下显得如此可笑而无力。人物们在政治的洪流中挣扎，他们的个体生命显得微不足道，但正是这些微不足道的个体，构成了历史最真实的见证。小说深刻反思了政治对人性的扭曲，以及个体如何在荒诞的现实中寻找意义。 3.4 幽默与悲悯：文本的多重解读维度 昆德拉的写作风格，总是将幽默与悲悯巧妙地结合。他的笔触看似冷峻，却又饱含着对人性的深深理解和同情。在《笑忘录》中，读者在读到那些荒诞的情节时会忍俊不禁，但在欢笑之余，也会感受到一种深深的悲凉。这种多重解读的可能性，正是昆德拉作品的魅力所在。 4. 第三部：玩笑——《玩笑》的讽刺与救赎 《玩笑》是米兰·昆德拉的长篇处女作，标志着他独特的文学风格的初步形成。小说以一个发生在共产主义捷克斯洛伐克的简短玩笑为起点，由此引发了一系列关于爱情、政治、身份以及人生偶然性的深刻探讨。 4.1 命运的玩笑：路德维克与露西娅的纠葛 故事的主人公路德维克，在年轻时因一个不经意的政治玩笑而被开除学籍，并被送往矿场劳动。这个看似微不足道的“玩笑”，却彻底改变了他的人生轨迹。他与露西娅的关系也因此受到了严重的损害。多年后，路德维克试图弥补过去的错误，但命运的齿轮一旦转动，便难以停止。小说展现了生活中的偶然性如何成为左右个人命运的强大力量。 4.2 个人与政治：意识形态的压迫与反抗 《玩笑》深刻地揭示了极权主义意识形态对个体生活的压迫。一个小小的玩笑，在政治的高压下被无限放大，成为了一场政治迫害的导火索。路德维克的经历，反映了那个时代个体在政治机器面前的无力和挣扎。然而，即使在最黑暗的时刻，人性中的反抗与对自由的渴望也从未熄灭。 4.3 爱情与背叛：人性的复杂与脆弱 除了政治主题，《玩笑》也深入探讨了爱情的复杂性。路德维克与露西娅之间的感情，在政治的动荡和时间的流逝中，经历了深刻的考验。爱情中的误解、背叛、以及对彼此的伤害，都淋漓尽致地展现了人性的脆弱与矛盾。 4.4 叙事实验：非线性的时空交错 昆德拉在《玩笑》中便展现了他对小说叙事结构的创新。小说采用了非线性的叙事方式，时间线索在不同人物的视角之间跳跃，过去与现在交织。这种结构上的实验性，不仅增加了阅读的挑战性，也更深刻地展现了人物内心世界的复杂性，以及命运的偶然性。 5. 第四部：永恒的告别——《不朽》的哲学沉思 《不朽》是一部充满哲学思辨的小说，它以两位女性——艾格丽丝和卡米拉——为主线，探讨了生命、艺术、死亡以及永恒的意义。 5.1 永生与死亡：人类的终极追问 小说从一个关于“不朽”的古老神话开始，引出了对生命短暂与死亡必然性的深刻思考。在追求永生的渴望与面对死亡的恐惧之间，人类不断地进行着哲学上的追问。昆德拉通过人物的经历，反思了人类在面对终极问题时的困惑与挣扎。 5.2 艺术家的宿命：创造与消逝的辩证法 小说中的艾格丽丝是一位小提琴家，卡米拉是她的母亲。艺术，尤其是音乐，在小说中扮演了重要的角色。昆德拉探讨了艺术创作的本质，以及艺术家在创造过程中所面临的孤独、牺牲与对永恒的追求。艺术的创作是短暂的，但艺术品本身却可能带来某种形式的“不朽”。 5.3 身份的漂移：在异乡与故土之间 卡米拉流亡海外，她的身份在故乡与异乡之间不断漂移。这种身份的迷失，是许多昆德拉作品中反复出现的主题。在异国他乡，个体如何在陌生的环境中寻找归属感，如何维持自己的文化身份，成为小说探讨的重点。 5.4 文本的实验性：对小说形式的不断探索 《不朽》延续了昆德拉对小说形式的探索。他巧妙地运用了不同的叙事视角，并将哲学性的思考融入到故事情节之中。小说结构复杂而精巧，引导读者在阅读中不断地思考和体悟。 6. 第五部：慢——《慢》的哲学观照 《慢》是米兰·昆德拉后期创作的一部重要作品，小说以一个与“慢”相关的传说为引子，探讨了现代社会快节奏生活对人类情感、存在意义以及文化传承的冲击。 6.1 时间的流逝：现代社会的“慢”与“快” 在信息爆炸、技术飞速发展的现代社会，时间似乎被无限压缩。“快”成为一种常态，而“慢”则变得稀缺。昆德拉通过对现代人生活节奏的观察，反思了我们是否在追求“快”的过程中，丢失了生命中最宝贵的东西。他将“慢”视为一种哲学，一种重新审视生活、情感和存在的方式。 6.2 节奏的失落：信息爆炸与感官的麻木 当信息以前所未有的速度涌来时，我们的感官变得麻木，我们对事物的深度感知能力也随之减弱。小说中的人物，在快节奏的生活中，体验着情感的淡漠和意义的缺失。昆德拉认为，真正的体验和深刻的情感，需要时间和“慢”的沉淀。 6.3 存在与意义：在快节奏中寻找内心的宁静 在被“快”所裹挟的时代，如何寻找内心的宁静，如何理解存在的意义，成为小说探讨的重点。昆德拉认为，放慢脚步，关注当下，深入体验，才能重新找回生命的真实感和意义。 6.4 情感的复苏：对情感深度与真实性的呼唤 小说中的人物，虽然置身于现代社会，却渴望着真实的情感联结。昆德拉呼唤对情感深度和真实性的回归，他认为只有在“慢”的节奏下，我们才能真正地感受爱、理解爱，并建立深刻的情感关系。 7. 第六部：身份——《身份》的自我追寻 《身份》是一部探讨个体身份认同的深刻作品。小说以一个关于“法国人”身份的困惑为切入点，揭示了身份认同的复杂性，以及个体在社会、文化和情感关系中的挣扎。 7.1 身份的构建：个体与社会认同的博弈 身份并非天生，而是由个体与社会共同构建的。小说中的主人公，在法国社会中，试图理解自己作为“法国人”的身份，但却发现这一身份并非一个简单的标签，而是充满了复杂的历史、文化和社会因素。昆德拉探讨了个体在寻求社会认同的过程中所面临的挑战。 7.2 名字的力量：符号与意义的关联 名字，作为个体身份的第一个符号，承载着丰富的意义。小说中，主人公对自己的名字产生怀疑，这象征着他对自身身份的追寻。昆德拉通过对名字的探讨，揭示了语言、符号与意义之间的深刻关联。 7.3 亲密关系的解构：爱与归属的困惑 在寻求身份的过程中，个体也常常在亲密关系中寻找归属感。小说中的人物，在爱情、婚姻和家庭关系中，体验着情感的起伏和对归属的困惑。昆德拉探讨了亲密关系如何影响和塑造个体的身份认同。 7.4 存在的悖论：我们是谁？我们为何在此？ 《身份》将读者引向对存在最根本问题的思考：我们是谁？我们为何在此？在复杂的社会和文化背景下，个体的存在显得尤为渺小，但正是这种渺小，促使我们不断地追问和探索生命的意义。 8. 第七部：无知——《无知》的社会观察 《无知》是昆德拉晚期的重要作品，小说以一个“无知”为主题，通过一位捷克女子的法国生活，深刻剖析了文化隔阂、语言障碍以及信息时代下的沟通困境。 8.1 语言的隔阂：沟通的失效与误读 语言，是人与人之间沟通的桥梁，但同时也是造成隔阂的根源。小说中的女主人公，在异国他乡，因为语言的不通，常常陷入沟通的失效与误读之中。昆德拉借此展现了语言障碍对个体融入社会、建立关系所带来的巨大挑战。 8.2 文化的差异：他者与自身的反思 文化差异，是导致误解和隔阂的另一重要因素。当主人公面对与自己文化背景迥异的法国社会时，她开始反思自己的文化，也开始审视“他者”。昆德拉通过这种对比，揭示了不同文化之间的碰撞与融合，以及个体在跨文化交流中的困惑。 8.3 真实与虚假：信息时代的迷失 在信息爆炸的时代，真实与虚假界限模糊。人们更容易沉溺于表面的信息，而忽略了事物的本质。小说中的人物，在虚假的信息流中迷失，对真实世界的认知产生了偏差。昆德拉对信息时代的“无知”现象进行了深刻的批判。 8.4 存在主义的悲观：对人类理性与认知的质疑 《无知》也带有存在主义的悲观色彩。昆德拉对人类的理性与认知能力提出了质疑，他认为在复杂的现实面前，我们常常处于一种“无知”的状态，难以真正地理解世界和他人。 9. 第八部：雅克和他的主人——《雅克和他的主人》的哲学对话 《雅克和我的主人》改编自法国启蒙主义作家狄德罗的同名小说，昆德拉通过戏剧性的形式，将哲学思考融入其中，探讨了自由、奴役、以及人类存在的本质。 9.1 启蒙与反思：狄德罗与现实的对话 小说将狄德罗的原著搬上舞台，并加入了两名现代观众——雅克和他的主人。两名观众在观看戏剧的同时，也展开了对剧情的讨论，从而将启蒙时代的哲学思考与现代社会的现实问题联系起来。 9.2 自由与奴役：人在社会结构中的位置 戏剧的核心围绕着主人与仆人之间的关系展开，探讨了自由与奴役的界限，以及人在社会结构中的位置。雅克和他的主人，在观看戏剧的过程中，也反思着自身所处的社会地位和自由程度。 9.3 哲学与生活：思考与行动的张力 小说中，哲学思考与日常生活紧密相连。雅克和他的主人，在对戏剧的讨论中，不断地将抽象的哲学概念与具体的个人经历联系起来，展现了哲学在理解和塑造个体生活中的作用。 9.4 戏剧性结构：文本的幽默与讽刺 昆德拉运用戏剧的结构，使得文本具有强烈的戏剧性和幽默感。通过人物的对话和互动，他巧妙地讽刺了社会现实，并引发读者对人生意义的深刻思考。 10. 第九部：摆渡人的口角——《摆渡人的口角》的文学实验 《摆渡人的口角》是昆德拉一次大胆的文学实验，它挑战了传统的叙事模式，以一种互动、多重的方式呈现故事，邀请读者参与到故事的构建中。 10.1 叙事的多重视角：故事的多元呈现 小说不再遵循单一的叙事线索，而是通过多个视角，呈现同一个故事的不同侧面。读者仿佛置身于一个多维的空间，从不同的角度审视故事的发生，体验故事的多元性。 10.2 文本的互动性：读者成为故事的参与者 这本书最大的特点在于其互动性。读者在阅读过程中，会被引导做出选择，而不同的选择将导向不同的故事情节。读者不再是被动的接受者，而是成为故事的积极参与者，共同创造故事的结局。 10.3 死亡与重生：文学创作的循环过程 “摆渡人”的意象，象征着死亡与转折，也暗示着文学创作的循环过程。每一次的选择，都是一次“死亡”与“重生”，故事在读者的互动中不断地演变和发展。 10.4 意义的探索：在叙事迷宫中寻找答案 在这样一个充满不确定性和多义性的叙事迷宫中，读者被鼓励去探索故事的意义。昆德拉通过这种实验性的方式，挑战了读者对小说阅读的固有认知，也引导读者去思考文学创作的本质。 11. 第十部：纪念——《纪念》的艺术与哲学 《纪念》是一部关于艺术、记忆与历史的深刻作品。小说通过对一个艺术家的回忆，探讨了艺术创作的价值，以及个人记忆与集体历史之间的联系。 11.1 艺术的价值：形式与内容的张力 小说中的艺术家，用生命去追求艺术的极致。昆德拉探讨了艺术的本质，以及形式与内容之间的张力。一件伟大的艺术品，不仅在于其技巧的精湛，更在于其所蕴含的深刻思想和情感。 11.2 历史的重量：个人与集体记忆的交织 艺术作品常常承载着历史的重量，它们是个人记忆与集体记忆的载体。小说中的回忆，不仅是关于艺术家个人的经历，也折射出那个时代的社会变迁和历史印记。 11.3 存在的隐喻：在艺术中寻找永恒 艺术家通过创作，试图在短暂的生命中寻找某种形式的“永恒”。艺术作品，如同生命延续的另一种形式，它们可以穿越时空，触动后世的心灵。 11.4 形式的革新：对小说创作的进一步探索 《纪念》延续了昆德拉对小说形式的不断探索。他通过精巧的结构和丰富的意象，为读者呈现了一场关于艺术与存在的哲学盛宴。 12. 第十一部：证人——《证人》的深刻洞察 《证人》是一部关于观察、记录与道德责任的作品。小说通过一位“证人”的视角，展现了在复杂的社会环境中，个体所扮演的角色以及所承担的责任。 12.1 旁观者的视角：观察与记录的责任 “证人”的身份，意味着一种观察者的立场。他们见证着事件的发生，记录着历史的进程。然而，作为旁观者，也面临着是否介入、是否发声的道德困境。 12.2 历史的洪流：个体在时代变迁中的角色 小说中的“证人”，身处历史的洪流之中，他们见证着时代的变迁，也深刻地体会到个体在宏大历史面前的渺小。然而，正是这些个体的见证，构成了历史最真实的记录。 12.3 道德的困境：在复杂环境中做出选择 在充满不确定性的复杂环境中，个体常常面临艰难的道德选择。“证人”不仅需要观察，还需要思考，并承担起自己选择的后果。 12.4 存在主义的省思：个体自由与责任的思考 《证人》深刻地呼应了存在主义的哲学理念，即个体拥有自由选择的权利，但也必须承担相应的责任。昆德拉借此引导读者反思，在生命旅程中，我们如何成为一个更有意义的“证人”。 13. 第十二部：庆祝——《庆祝》的欢愉与虚无 《庆祝》是一部关于爱、欲望与生命的庆祝，但也同样暗示着隐藏在欢愉之下的虚无。小说通过一个充满激情的派对，展现了人性的复杂与生命的多重面向。 13.1 快乐的本质：对幸福与欢愉的探究 小说以一场盛大的派对为背景，展现了人们对快乐和幸福的追求。昆德拉探讨了快乐的本质，以及我们在追求快乐的过程中所付出的代价。 13.2 情感的张力：爱、欲望与失落 派对上的每一个人物，都可能在爱、欲望与失落之间徘徊。昆德拉以其敏锐的笔触，揭示了人类情感的复杂性，以及在欢愉时刻，潜在的失落感。 13.3 存在的偶然性：生命的无序与不可控 生命本身充满了偶然性，而这些偶然性也构成了生命的奇迹与悲剧。《庆祝》中的人物，在看似随意的互动中，经历着命运的转折，也展现了生命的无序与不可控。 13.4 叙事的实验：多线索与非线性结构 《庆祝》延续了昆德拉的叙事实验，通过多线索和非线性的结构，将不同人物的故事巧妙地编织在一起，形成一幅丰富而立体的画面。 14. 第十三部：告别——《告别》的哲学寓言 《告别》是一部深刻的哲学寓言，它以“告别”为主题，探讨了生命的终结、新的开始，以及存在的循环与超越。 14.1 告别的艺术：生命的终结与新的开始 告别，是生命中不可避免的一部分。它既是结束，也可能意味着新的开始。小说通过对“告别”的描绘，引发了读者对生命终结和重生意义的思考。 14.2 存在的隐喻：人生的循环与轮回 “告别”的意象，也暗示着人生的循环与轮回。生命的进程，如同一个不断告别与迎接的旅程，在每一次终结中蕴含着新的可能。 14.3 意义的追寻：在告别中寻找超越 在面对告别时，个体常常会追寻生命的意义。昆德拉认为，真正的超越，可能就蕴藏在对生命终点的坦然面对之中。 14.4 哲学的深度：对人生终极问题的探索 《告别》将读者带入对人生终极问题的探索。它不仅仅是一个关于故事的作品，更是一场关于生命、死亡和意义的哲学对话。 15. 尾声：昆德拉的文学遗产——在“相遇”中，重读世界 米兰·昆德拉的作品，是一座文学的宝库，每一次翻阅，都能从中汲取新的智慧与启示。“相遇”，不仅仅是一套图书的集合，它更象征着一次契机，一次读者与昆德拉文学世界的深度对话。 通过这套全新系列，我们得以重温那些经典之作，再次审视其中关于生命、爱情、历史、政治以及人类存在的深刻思考。昆德拉的作品，总是在看似平淡的叙述中，蕴藏着巨大的哲学张力，它们挑战我们的固有认知，也拓宽我们对世界的理解。 “相遇”，就是这样一次过程：在熟悉的文字中发现未知，在曾经的困惑中找到答案，在作者的思想中映射出自己的灵魂。每一次的重读，都是一次全新的旅程，都让我们对生命、对世界，乃至对我们自身，有着更深层的理解。 这套“米兰·昆德拉作品全新系列：相遇”，诚邀您共同踏上这场文学的探索之旅，在与这位伟大作家的“相遇”中，重新发现那个熟悉而又陌生的世界，并从中汲取滋养，继续前行。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，这本书的语言风格具有极强的侵略性，它不是那种温文尔雅的文学腔调，而更像是一种直击灵魂深处的拷问。作者似乎毫不留情地撕开了人性的某些伪装，将那些藏在体面下的自私、恐惧和对平庸的抗拒暴露无遗。我读到某些段落时，甚至感到一种轻微的不适，那不是因为内容本身的粗俗，而是因为它过于真实，真实到令人无所遁形。特别是对“自由”和“责任”这两个宏大命题的探讨，作者没有提供任何廉价的慰藉。相反，他将自由塑造成一种沉重的负担，一种随时可能将人压垮的巨大真空。这种近乎残酷的坦诚，让这本书拥有了一种罕见的重量感。它不像市面上许多畅销书那样提供短暂的逃离，它更像是把你推到一面冷峻的镜子前，逼着你直视镜中那个你既熟悉又陌生的自己。读完后劲非常大，那种被深刻审视的感觉，久久不能散去。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构简直是一场精妙的迷宫设计，读者的心智不断地被引导、被迷惑，直到最后才恍然大悟，原来所有的线索早已在最开始就埋下了伏笔。我尤其欣赏作者那种旁征博引的叙事方式，它不是生硬地插入知识点，而是将哲学的思辨、历史的碎片，甚至是某种音乐的韵律，自然地编织进人物的日常对话和内心独白中。阅读的过程更像是一场智力上的探险，你需要不断地去解读那些看似不经意的象征意义。有时候，一个特定的场景，比如一个摆放在窗台上的物件，或是某条街道的特定气味，都会被赋予超乎寻常的重要性，仿佛它们是开启下一重真相的钥匙。这种多层次的文本解读空间，极大地延长了阅读的趣味性。我发现自己经常需要停下来，合上书本，对着空气喃喃自语，试图梳理出那些交错的情感脉络和逻辑链条。这本书的魅力就在于，它不急于给你一个明确的答案，而是邀请你参与到这场解谜的狂欢中。

评分☆☆☆☆☆

这部作品的音乐性简直令人惊叹，文字的节奏和句子的结构本身就构成了一种复杂的旋律。有那么几个章节，我感觉自己不是在阅读，而是在聆听一首结构宏大、层次丰富的交响乐。作者对语感的把握达到了出神入化的地步，长句的铺陈如同小提琴的悠长拉奏，带着一种缠绵悱恻的张力；而短句的插入，则像是定音鼓的精准敲击，瞬间打破平静，引人深思。这种语言的韵律美，使得即便是探讨严肃哲学问题的部分，读起来也毫不费力，反而有一种被文字的流动性带着前进的愉悦感。这本书的成功之处在于，它既满足了对深刻思想的渴求，又提供了极高的审美享受。它证明了思想的深刻性与文字的美感是完全可以并驾齐驱的，绝非鱼和熊掌不可兼得。读完之后，我甚至会不自觉地在脑海中回放那些优美的句子结构，如同回味一段美妙的乐章。

评分☆☆☆☆☆

这部小说的开篇像一阵带着湿气的风，一下子把我吹进了那个被遗忘的、带着某种暧昧不清的年代里。作者的笔触极其细腻，不是那种大刀阔斧的叙事，而是像在描摹一幅精致的古董画，每一个细节都透露着岁月的沉淀和某种难以言喻的忧郁。我印象最深的是对主角内心挣扎的刻画，那种在理想与现实的夹缝中摇摆不定的状态，让人感同身受。他仿佛带着一种宿命感，无论如何努力，似乎都逃不出某种早已布下的局。尤其是在描述人物之间的微妙关系时，那种欲言又止、心照不宣的默契与疏离，处理得极其高明。文字的节奏感很强，时而舒缓如慢板，时而又突然加快，如同一次突如其来的心跳加速，让人屏息凝神。读着读着，我开始反思自己生命中那些未曾说出口的话，那些被时间冲刷掉的细微情感，原来它们从未真正消失，只是潜伏在记忆的深处，等待一个契机重新浮现。这本书的氛围感营造得非常成功，有一种淡淡的，却挥之不去的存在主义式的迷惘。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事者拥有一种近乎神祇的视角，他仿佛站在时间的洪流之上，冷眼旁观着众生的悲欢离合。然而，这种超然物外的视角并没有带来疏离感，反而因为作者对个体命运的精确捕捉而显得更加动人。他笔下的人物，无论多么平凡，都承载着巨大的象征意义，他们的一举一动，都像是对某种普遍性困境的隐喻。我特别喜欢作者在处理时间流逝时所展现出的那种魔力，过去、现在、未来在文字中不断交织、重叠，形成一种复调式的叙事效果。你可能正在读着一个当下发生的场景，但下一秒，你已经被拉回到了几十年前的某个决定性瞬间。这种对时间本质的解构，让整个故事充满了宿命般的诗意。这本书的阅读体验是极具沉浸感的，它要求你完全放下日常的思维习惯，进入到它所构建的那个独特的时间场域中去体验。

评分☆☆☆☆☆

除了排版反人类，其他相当好。《相遇》是米兰·昆德拉的第四本随笔集，共分为九个部分，涉及绘画、文学、音乐等各项领域。昆德拉一如既往“出入于艺术之境”，在书中回忆了与弗朗西斯·培根、富恩特斯、勋伯格、阿纳托尔·法朗士等人的“相遇”，既是美学的“相遇”，也是几个时代的“相遇”、更是作者与其旧主题和旧爱的“相遇”。

评分☆☆☆☆☆

从方法上看，他一再的溯本清源，从现代小说的发展看到小说产生的理由，从小说发展的地域性差别中看到人类精神共同基础。虽然他每次集中谈一本小说的某一个点，但是他也必能指出这小说在世界文学的大历史中的地位和继承性。在现代文学评论中，还没有人比他有更敏锐的眼光以及更广阔的视野。

评分☆☆☆☆☆

书很好，京东快递一如既往的好。

评分☆☆☆☆☆

很好

评分☆☆☆☆☆

超级喜欢，纸质也不错，特别是封面，封底，而且感觉蛮吸引我的咧(?º?╰╯º??)

评分☆☆☆☆☆

要概括一下昆德拉任何一本随笔的内容都是一件极其困难的事，而只挑其中的一点来说又无异于盲人摸象。昆德拉在这四本随笔集中一直在梳理小说史，这个小说史还不是多个区域所罗列出来的“复数”小说史，还是要铸造出大一统的“世界小说大历史”。注意：这里不是歌德意义上的世界文学，而是世界小说。

评分☆☆☆☆☆

叙事学是文学研究中的热门领域，而本成果所开展的“空间叙事研究”则是此领域中新的理论方向，是目前叙事学研究中最有发展前景、最具学术潜力的领域之一。其研究目的，是对传统叙事学重视不够甚至严重忽视的叙事的空间维度或叙事作品的空间元素进行系统考察，进而对叙事与空间所涉及的问题展开了全面、系统的论述，从一个新的视角对叙事问题进行了深入的思考，属于文艺基础理论的创新研究，对于叙事学本身的学科建设，对于文学乃至其他学科的理论创新和研究方法的革新，都具有较为重大的价值。龙迪勇，江西宜春人，1972年出生，文学博士，文艺学、艺术学博士后，主要从事叙事学和文艺学基础理论研究，主持过国家社科基金项目和省级课题多项，论著获省级以上科研成果奖多项。近年来所从事的空间叙事研究，拓展了叙事学研究的领域，是国内最早提出建构“空间叙事学”的学者。

评分☆☆☆☆☆

好，，，，，，，，，，，

评分☆☆☆☆☆

李我是觉得加肥加大那么多吗大口大口的呢那是那是你是男是女等你男的女的男的女的你是男生女生