编辑推荐

　　迟子建中篇小说集，首次完整出版；
　　迟子建亲自编选，按编年顺序，集结30年小说经典；
　　从1986年《北极村童话》，到1996年的《日落碗窑》，从2005年的《世界上所有的夜晚》，到2012年的《别雅山谷的父子》，40部小说名篇，诉尽这个世界的刺骨寒流和辽阔温暖！

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内容简介

　　《迟子建中篇小说编年：鸭如花》包括《九朵蝴蝶花》（1997）、《观彗记》（1998）、《青草如歌的正午》（1999）、《五丈寺庙会》（2000）、《鸭如花》（2001）5部小说。
　　迟子建中篇小说编年集结了著名作家迟子建近三十年创作的中篇小说40部，按照时间顺序结集为八卷，分别为《北极村童话》、《秧歌》、《向着白夜旅行》、《日落碗窑》、《鸭如花》、《酒鬼的鱼鹰》、《世界上所有的夜晚》、《布基兰小站的腊八夜》。
　　从1986年在《人民文学》发表第一部中篇《北极村童话》开始，到2012年《收获》刊登《别雅山谷的父子》，近三十年间，我发表了五十部中篇小说。此次以编年形式出版其中的四十部中篇，使我有机会回望和打量自己走过的文学之路。我发现这条路不管多么曲折，都有一个清晰的指向，那就是我的故乡，那就是我的心灵。
　　那一条条生命之河，就是盈满我笔管的墨水。它流出哀愁，也流出欢欣；它流出长夜，也流出黎明！一个被冷风吹打了近半个世纪的人，一个在写作中孤独前行了三十年的人，深知这世界的寒流有多刺骨，也深知这世界的温暖有多辽阔！
　　——迟子建

作者简介

　　迟子建，女，1964年元宵节出生于漠河。1984年毕业于大兴安岭师范学校。1987年入北京师范大学与鲁迅文学院联办的研究生班学习，1990年毕业后到黑龙江省作家协会工作至今。1983年开始写作，已发表以小说为主的文学作品六百余万字，出版有八十余部单行本。主要作品有：长篇小说《伪满洲国》《越过云层的晴朗》《额尔古纳河右岸》《白雪乌鸦》，小说集《北极村童话》《白雪的墓园》《向着白夜旅行》《逝川》《清水洗尘》《雾月牛栏》《踏着月光的行板》《世界上所有的夜晚》，散文随笔集《伤怀之美》《我的世界下雪了》等。出版有《迟子建长篇小说系列》六卷、《迟子建文集》四卷、《迟子建中篇小说集》五卷、《迟子建短篇小说集》四卷以及三卷本的《迟子建作品精华》。曾获得第一、第二、第四届鲁迅文学奖，第七届茅盾文学奖，澳大利亚“悬念句子文学奖”等文学奖。作品有英、法、日、意、韩等海外译本。

目录

九朵蝴蝶花
观彗记
青草如歌的正午
五丈寺庙会
鸭如花

精彩书摘

　　泼淘米水的时候，徐五婆发现了逃犯。
　　以往从河畔被赶回的鸭子一进了门，就自动地排成两列，扭秧歌似的晃着屁股回鸭圈了。它们在户外戏耍了一天，凫了水，又吃了草丛里的肥美虫子，早已是心满意足了。所以从来不用徐五婆吆喝，它们纷纷归圈歇息，一门心思地养神，想给主人多生几个蛋下来。
　　然而今天这些鸭子却团团簇簇聚在鸭圈外，交头接耳着，窃窃私语着什么。仿佛鸭圈的干草变成了冰块，它们无法栖息了。徐五婆觉得蹊跷，就端着米盆去了鸭圈，看看是来了黄鼠狼还是野猫？不料撞见的却是个庞然大物：逃犯！
　　鸭圈很大，开着两个窗口，天色虽然朦胧，但徐五婆还是看清了躺在干草上的人。听到脚步声，他刷地坐了起来，目光
　　直直地盯着徐五婆。徐五婆见他国字形脸，浓眉大眼却胡子拉碴，便想起了电视中通告的被通缉的五个逃犯，明白他是其中之一了。
　　徐五婆与逃犯对峙了足足有五分钟，直到外面的鸭子见徐五婆还不出来，一迭声焦虑地叫了起来。徐五婆首先打破了沉默，她问：“你们几个逃散伙了？”逃犯没有回答。徐五婆又问：“你最后想逃到哪儿去？”逃犯仍然没有回答，他踉踉跄跄地从干草上站起来，声音嘶哑地说：“我饿了。”徐五婆见站起来的逃犯身材魁伟，头几乎顶着了鸭圈的棚顶。徐五婆说：“我刚淘好米，还没下锅呢。”逃犯问：“什么米？”徐五婆说：
　　“大米。”“你要怎么吃？”逃犯又问。“煮粥。”徐五婆淡淡地说。“我要吃干的！”逃犯喊叫起来。
　　徐五婆嘟囔着：“想吃干的你就好好说，你吵吵什么，吓着我的那些鸭子。”接着，她唤逃犯从鸭圈出来，说是鸭子在外面耍了一天，乏了，该进来歇着了。逃犯又声嘶力竭地叫了一声：“给我宰只鸭子炖了！”
　　徐五婆焖上了米饭，又宰了一只鸭子。这只鸭子年纪大了，精神大不如从前，走路时总是落在最后，进食也愈来愈少了。到了河边，别的鸭子都扑棱棱地到河里玩去了，它却孤零零地趴在河岸上，无精打采地看着苍茫的河水，似乎它这老筋老骨的再也承受不了河水的清凉了。徐五婆见它活得艰难，早有让它及早解脱之意，只是没有一个能使她下得了刀的响当当的理由。
　　落霞散了，鸭子归圈了，天色徐徐地暗了，隐约可见天边出现了几颗星星。随着天空的星星越聚越多，这夜也会越来越深了。徐五婆虽只穿件背心，却仍是汗流浃背的。这只老鸭实在是太浪费柴火了。米饭早已熟了，而灶上的鸭肉却仍死死地裹着骨头，咬起来纹丝不动。逃犯等不及，他先吃了两碗米饭，然后喝了一碗鸭汤。他骂徐五婆是个吝啬鬼，给他宰了只老鸭，害得他一等再等。徐五婆一边应付逃犯一边想，自己怎
　　么才能把逃犯交代出去？她巴望着有人上门，希望这小城里死个人，这样就有人来请她这个冥婆帮着去发丧。然而儿孙们平素从不登门，她与邻里也疏于往来，与她终日陪伴在一起的，只有那几十只鸭子。可惜鸭子并不是训练有素的，无法替她出去报信。
　　鸭肉的浓香味袅袅从锅缝欠出。徐五婆又出去抱了些柴火。她抱柴的时候，逃犯跟在她屁股后面，威胁说：“你要敢去报案，我连你和你的鸭子全都宰了！”徐五婆低声说：“你宰我便也算了，鸭子又没惹你，你把它们都宰了做什么。宰了它们，那河就是闲出来了，你也不能像它们一样天天去河里戏水。”
　　逃犯听了发出几声怪笑。徐五婆想也许他是许久不笑，一旦笑起来就有些走板。
　　徐五婆垂头看着灶坑里燃烧的柴火，对逃犯说：“这一顿鸭子，赶上我三天用的柴火了。”
　　逃犯问：“你家就你一人吧？”
　　徐五婆点了点头。
　　“你没儿子和闺女？”逃犯馋涎欲滴地掀了一下锅盖，掀得太急了，被喷薄而出的哈气着实给烫了一下，他“嗷——”地叫了一声，甩着那只被烫了的手，说：“你个该断子绝孙的孤老太婆！”
　　徐五婆沉着地反驳：“我可有儿有女呢！”
　　“你一定是平常让人烦得受不了，不然儿孙们怎么不跟你一块过！”逃犯凶恶地说。
　　“我是图清静！”徐五婆的声调也高了，“不然的话，我家里儿孙满堂，你还想指望现在坐在这里等鸭子吃？”
　　逃犯又一次怪笑起来，他脱下了身上那件沾满了灰土和草屑的衣裳，露出光光的脊梁来。他胸肌健壮，皮肤泛着油光，结实得让人觉得石头砸在他身上也会被弹回来。逃犯将脱下的衣裳用根柴棒挑了，扔进火里，对徐五婆说：“给我找件干净衣裳！”
　　徐五婆撇了撇嘴，说：“你是又要吃又要穿的，真难伺候啊。”说着，起身去了黑黢黢的小后屋，翻出一件过世已久的丈夫的一件灰布中山装，把它扔给逃犯。逃犯穿了，扣不上扣子，这衣裳瘦，而他比熊还健硕。逃犯说：“这是谁的衣裳呀？”徐五婆说：“是我那死鬼男人的。”逃犯啐了口痰，说：
　　“穿这么瘦的衣裳，人肯定是个病秧子，不早死才怪呢！”
　　星星像倾巢而出的蜜蜂一样飞舞在天空，空气骤然凉爽
　　了。徐五婆家住在堤坝旁，离河近，能听得见水边青蛙的鼓噪声。鸭肉终于烂了，徐五婆盛了碗米饭，就着咸菜吃了起来。
　　逃犯一边撕扯鸭肉往嘴里填，一边问徐五婆：“你怎么不吃鸭
　　子？”
　　徐五婆说：“我跟它有感情，舍不得吃。”
　　逃犯说：“我只听说人和狗能处出感情，没听说和鸭子还有感情的。”
　　“你没听说的事多了。”徐五婆抢白了他一句。
　　……

前言/序言

　　自序
　　当我对中篇小说一无所知的时候，我写作了《北极村童话》，那是一九八四年春天，大兴安岭正在解冻，路上满是泥 泞，又满是春光。二十岁的我没有多少知识的底蕴和生活的积淀，有的是满脑子的幻想和一身的朝气。写它的时候，并没有考虑到篇幅的长短，只是信马由缰地追忆难以忘怀的童年生活，只觉得很多的人和事都往笔端冒，于是写了外婆就想起了湿漉漉的夏日晚霞，写了马蜂窝又想起了苏联老奶奶，写了舅
　　舅又想起了大黄狗，写了大雪又想起了江水，不知不觉地，这篇小说有了长度。
　　为什么能够把一部小说写成了中篇？按我的理解，首先是这素材有了相当的容量，就像一个人身量大，穿的衣服自然就不会小。小说的长短度，就是这么出来的吧。该是短篇的你把它生硬地抻长，它就显得单薄，没有精气神；该是中篇的你遏制其发展，它的激情得不到释放，乌云满腔，会让人觉得沉闷压抑；而该是长篇的素材，你就得让它一泻千里地流淌下去，才能给读者带来淋漓尽致的艺术享受。
　　除了相应的长度，中篇小说还应该有足够的气韵。如果说短篇是溪流，长篇是海洋，中篇就是江河了。而气韵，就是水面的薄雾。江河湖海日日流，薄雾却不是天天有。气韵的生成，与一个作家的眼界和审美，休戚相关。气韵贯穿在字里行间，是作品真正的魂。那些缺乏气韵的作品，纵有惊心动魄的故事，也让人觉得乏味。
　　一般来说，溪流多藏于深山峡谷，大海则远在天边，而纵横的江河却始终萦绕着我们。从这个意义上说，中篇的文体更容易贴近我们的生活，我们可以在江河上看见房屋和炊烟的倒影，听见桨声，也听见歌声。
　　当然，以上我关于小说长短度的比喻，讲的是通常的气象。在某些时刻，也有“异象”生成，比如电闪雷鸣会使溪流在某一刻发出咆哮之声，大有江河之势；而海洋风平浪静时，会像一滴至纯至美的水。这些气质独特的“异象”之作，在文学史上也不乏其例，它们大多出自天才笔下。
　　海纳百川，方可磅礴。同样，江河汇集了众多的溪流，才能源远流长。就是那些“异象”的生成，也无不依赖水本身的气质。世界上没有哪一条江河是生就的洒脱和丰盈，它们总要吸纳涓涓细流，才能激情澎湃。
　　由于江河流域不同，它们的气息也是不同的，每个作家都有属于自己的江河。对我而言，黑龙江、呼玛河、额尔古纳河是我的生命之河，感染它们的气息也就浓厚些。这些北方的河流每年有半年的冰封期，所以河流在我眼中也是有四季的。春天时，它们“轰隆轰隆”地跑冰排了，冰排就像一朵朵盛开的白莲，熠熠报春！夏季时，灿烂的江河上不仅走着船只，也走着青山和白云的倒影。秋天，江河消瘦了，水也凉了，落叶和鸟儿南飞时脱落的羽毛漂荡在水面上，江河就仿佛生了一道道皱纹，说不尽的沧桑。冬天，雪花和寒流使江河结了厚厚的冰，站在白茫茫的江面上，想着冰层下仍然有不死的水在涌流，仍然有鱼儿春心荡漾地摆尾，真想放声歌唱——世界是如此苍凉，又如此美好。
　　我的中篇之水，汇集的正是那片冻土上的生活之流。从一九八六年在《人民文学》发表第一部中篇《北极村童话》开始，到二〇一二年《收获》刊登《别雅山谷的父子》，近三十年间，我发表了五十部中篇小说。此次以编年形式出版其中的四十部中篇，使我有机会回望和打量自己走过的文学之路。我发现这条路不管多么曲折，都有一个清晰的指向，那就是我的故乡，那就是我的心灵。
　　那一条条生命之河，就是盈满我笔管的墨水。它流出哀愁，也流出欢欣；它流出长夜，也流出黎明！一个被冷风吹打了半个世纪的人，一个在写作中孤独前行了三十年的人，深知这世界的寒流有多刺骨，也深知这世界的温暖有多辽阔。
　　所有的故事都不会结束，又怎能结束呢！
　　迟子建
　　2013 年元月
　　哈尔滨

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2017.08.17许亮

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