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内容简介

　　《电视摄影造型基础（第2版）/21世纪广播电视专业实用教材·广播电视专业“十二五”规划教材》本着理论与实践并重的原则，教授电视节目摄制方式的基础入门技巧，培养学生自觉运用形象思维进行节目构思和创作，了解电视画面造型的基本方式和方法，以建立电视节目创作本体意识，学会电视摄影造型技巧。
　　《电视摄影造型基础（第2版）/21世纪广播电视专业实用教材·广播电视专业“十二五”规划教材》大量应用国内外优秀的影视作品作为范例，借鉴电影画面创作讲究画面造型、相对更为规范的优势，同时注意结合电视节目画面创作的特点。
　　《电视摄影造型基础（第2版）/21世纪广播电视专业实用教材·广播电视专业“十二五”规划教材》适用于各高校广播电视专业的本科生、研究生、离职学生，以及成人教育、远程教育、高等教育自学考试等相关专业学生。是中国传媒大学电视学院电视摄影课程和国家高等教育自学考试指定教材。

作者简介

　　陈刚，中国传媒大学教授，博士研究生导师。香港浸会大学传理学院、美国密苏里新闻学院访问学者。中国电视纪录片学术委员会成员，中国影视人类学会常务理事，中国科教电影电视协会理事。曾调中央电视台工作，参加《东方时空·生活空间》栏目的创办，以及新闻、纪录片等各类电视节目的拍摄与制作。主讲课程：广播电视节目制作（国家级精品课程）、电视摄影造型、电视影片编辑、图片摄影创作等。主要研究领域：纪录片创作、人类学纪录片和电视摄影。
　　
　　李振营，中国传媒大学广播电视新闻学搏士，现为国家安全监管总局政府网新闻记者。

目录

第一章 电视画面：电视摄像的呈现形式
第一节 电视画面的地位和作用
第二节 电视画面的特性
第三节 电视画面的造型特点
第四节 电视画面的取材要求

第二章 电视摄影造型的手段
第一节 电视景别和拍摄角度
第二节 光线造型表现手段
第三节 光学造型表现手段
第四节 色彩造型表现手段
第五节 动态造型表现手段
第六节 构图

第三章 光学镜头及其运用
第一节 镜头的光学特性
第二节 长焦距镜头
第三节 广角镜头
第四节 变焦距镜头

第四章 固定画面
第一节 固定画面的概念及特点
第二节 固定画面的功用及局限
第三节 固定画面的拍摄要求

第五章 运动摄影
第一节 推摄
第二节 拉摄
第三节 摇摄
第四节 移摄
第五节 跟摄
第六节 升降拍摄
第七节 综合运动拍摄

第六章 电视场面调度
第一节 场面调度的源流
第二节 电视场面调度
第三节 轴线规则及镜头调度三角形原理
第四节 电视场面调度在拍摄中的应用
后记

精彩书摘

　　一、电视用光概述
　　电视摄影的用光及照明，与图片摄影的原理是基本一致的，因此，在电视用光的实践中，我们大量继承和借鉴了图片摄影用光的经验和做法。
　　但是，由于图片摄影造型的记录表现是在一个画幅上，是相对静止的瞬间造型，而电视摄影的造型表现是在连续的、运动的画面之中，是一种具有时空变化因素的动态造型。所以，电视用光在对光的选择处理及布光、照明的控制上，又存在自身的诸多特点，其中最为关键的一点，就是电视用光是一个动态用光的过程。
　　（一）电视用光的特点
　　有比较才有鉴别，我们不妨先从与图片摄影用光的对比，来看看电视用光的特点。
　　1.时间上
　　图片记录的仅是某一瞬间的光色变化，只要某一瞬间光线满足了造型要求，就能得到一幅完美的图像。因此，许多新闻摄影常用闪光灯等瞬间光源来进行现场实拍照明。
　　电视画面记录的是一段时间的光色变化。它不仅对光源有时间上的可持续性要求，而且还涉及光色正确还原，和影调、色调衔接等问题。所以，瞬间光源不能用作电视用光的光源。电视用光通过记录一段时间内的光色、影调变化，形成了图片无法表现的动态的光影节奏。
　　比如，在一天之中，太阳光的色温是随时间而不断变化的，你在早晨用色温为3200K的人工光源对所拍人物补光，到了中午还用它补光，就会发生偏色的问题。因为这时的阳光色温已升到5500K左右。再比如，同一个镜头里刚刚还是阳光普照，转眼云层遮住了太阳，光线就由直射光转变为散射光效果。诸如此类的情况在电视用光中，可以说是司空见惯的事情。
　　2.空间上
　　图片记录的是照相机确定了拍摄方向和角度之后相对固定的对象和空间。图片所表现的空间固定了，相对瞬时的光线所形成的空间效果也确定下来。可以说，图片摄影师的选择要受到很大的局限，他往往要重点考虑好一个方向、一个角度和一种拍摄情况。
　　电视摄影则随着被摄主体的移动和电视摄影机的运动，画面表现的空间是多样化的。在一个镜头中摄影机的拍摄方向和角度可能始终处在变化之中，画面内的光影结构及影调、色调也会随着画面表现空间的变化而变化。这就对电视拍摄人员的光线造型能力提出了更全面的要求。电视用光是个动态的变化过程，甚至带有较强的不可预知性，电视摄影师在选择、处理光线时就必须随时随地考虑画面表现空间、方位等的变化对画内光影结构的影响。
　　比如，在同一间阳光照射下的房间里，有的角度能看到明显的影子，空间显得明朗；而有的角度则看不到影子，空间显得暗淡。我们在拍摄时或许会面临这两种不同角度的选择问题，或许要在移动拍摄中先后经过这两种角度的造型，再进行曝光上的调控，等等。
　　3.造型上
　　图片摄影造型对光线的要求相对来说较为简单，光线的造型作用凝聚在拍摄的瞬间之点，一般没有新的变化，是一次完成的。
　　电视画面对光线的要求则要复杂而多样，光线随着环境、被摄主体、机位甚至光位的变化直接影响着画面的造型效果，并使之发生变化。例如：一个人从阴影中走进光线明亮的区域，他的形体轮廓和表情动作由不清晰变成清晰，服装由消色变成色彩鲜明，显然，人物造型在一个画面中形成两种效果。这种由于光线原因造成的造型上的变化，在单画幅的照片中是无法见到的，而在电视画面中，它是强化光线塑型效果、改变画内影调结构、渲染环境气氛、刻画人物性格等常见的方法。而且，这种动态用光意识和动态光线造型能力，对一位优秀电视摄影师来说是难能可贵的。
　　再比如，同样是在日出时分拍摄天安门广场上的人民英雄纪念碑，拍摄者可以在一个镜头中完成运动拍摄和俯仰角度的变化，从而在画面中形成从顺光下的纪念碑到侧逆光下的纪念碑直到逆光剪影效果的纪念碑的连续变化过程，这在图片摄影中是难以做到的。
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