曲海总目提要（繁体竖排版）（套装上中下册）（附补编） pdf epub mobi txt 电子书下载 2025

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董康著，北婴编

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出版社：人民文学出版社

ISBN：9787020104765

版次：1

商品编码：11569898

包装：精装

开本：16开

出版时间：2014-12-01

用纸：胶版纸

页数：2172

套装数量：3

正文语种：中文

具体描述

编辑推荐

　　曲海汤汤，惜多少作品历岁月而失传；《总目》煌煌，幸若干剧目赖是书而留存。

　　曲学研究之必备工具书，半个世纪后的再次推出。

内容简介

　　近人董康之《曲海总目提要》，辑录了自元迄清近七百种杂剧与传奇剧目，且逐一考辨其作者、故事源流和剧情，为曲学研究之必备工具书。是书虽有收录失全、考证有欠准确等种种遗憾，但曲海汤汤，许多戏曲作品历岁月而失传，惟赖该书而得以为今人所知，董氏保存之功，不可磨灭。

　　一九五九年五月，人民文学出版社曾依一九二八年上海大东书局本为底本，将《曲海总目提要》重排出版。同时出版的，还有北婴（杜颖陶）先生编着的《曲海总目提要补编》，补编从各种不同传本的《传奇汇考》里，辑录了《曲海总目提要》所遗漏的（或文字不同的）提要七十二篇；复根据历年所发现的材料，对《曲海总目提要》各剧作者不详或错误之处，作了二百四十九条补充和修正；为方便读者，补编亦有剧目索引。

　　《曲海总目提要》与《曲海总目提要补编》出版后，迅速成为戏曲研究者案头必备之作，其学术价值，即使是在半个多世纪之后的今天，亦从未褪色。遗憾的是，自上世纪五十年代以后，因为种种原因，此书一直未获重印，市场上早已难觅其踪。为了满足读者需求，我们现决定把二书合在一起，重新扫描修订后，再次推向市场，以期能更好地服务于学术。

作者简介

　　董康，字授经，号涌芬室主人，江苏武进人（今常州人）。清进士，历任刑部主事、郎中。编着有《曲海总目提要》46卷、《曲目韵编》2卷、《诵芬室丛刊》等。

　　北婴，即杜璟(1908-1963)，原名振吾(又作联斋)，字颖陶，以字行。笔名绿依、剑啸、云士、北婴、伯英、涩斋、野鹤、清商、雷南等，天津人。著名戏曲理论家。建国后，任职于中国戏曲研究院。长期从事戏曲史料的研究，着有《记玉霜簃所藏钞本戏曲》、《二黄来源考》、《曲海总目提要补编》，参与编校《中国古典戏曲论著集成》。

内页插图

前言/序言

　　出版说明

　　一九五九年五月，人民文学出版社曾依一九二八年上海大东书局本为底本，将《曲海总目提要》重排出版。惟原书《闹元宵》一剧，卷十四与卷三十三复见，乃删去其一；杂剧和传奇形式截然不同，原书未加区别，重排本则凡杂剧（包括一二折的短剧），均于剧名下注出，未注者均为传奇（中有少数是南戏文）；对原书认为作者不详或标注有误之处，重排本尽可能就已知的情况加注更正或考订说明，注文用“*”为记，排在正文下；书末附有索引，以便读者检阅。

　　同时出版的，还有北婴（杜颖陶）先生编着的《曲海总目提要补编》，补编从各种不同传本的《传奇汇考》里，辑录了《曲海总目提要》所遗漏的（或文字不同的）提要七十二篇；复根据历年所发现的材料，对《曲海总目提要》各剧作者不详或错误之处，作了二百四十九条补充和修正；为方便读者，补编亦有剧目索引。

　　人民文学出版社编辑部

　　二○一四年六月

《曲海总目提要》是一部重要的曲学文献，其成书年代久远，内容浩瀚，对后世研究曲艺、戏曲史具有不可估量的价值。本书共分三册，另附有补编，旨在系统地梳理和介绍中国历代散存的各种曲子，对其进行分类、考订、评述，以期为研究者提供一个全面而深入的参考。第一册：总目篇本册为全书的总纲，旨在为读者勾勒出中国曲艺发展的宏观图景。序言与凡例：开篇的序言，通常会阐述编纂此书的缘起、目的和意义。编者会在此详细说明历代曲子的流传状况，指出其散佚、混杂的现状，以及整理这部总目的迫切性。凡例部分则会详细规定本书的编纂体例，包括曲子的收录范围、分类标准、著录方式、评介原则等。例如，对于曲子的收录，可能会明确是仅收录具有代表性的“曲”，还是包含一些具有史料价值的“杂曲”、“俗曲”等。分类标准则可能依据朝代、作者、题材、曲牌等多种维度进行，以期达到逻辑清晰、便于检索的目的。著录方式会详述每条曲目下应包含哪些信息，如曲名、作者、年代、版本、内容梗概、流传情况、评介等。评介原则则会强调客观性、学术性，避免主观臆断，注重引证史料，进行辨伪考信。历代曲子总目：这是本册的核心内容。编者将按照严谨的时间顺序，从先秦至清代，系统地梳理和列举历代出现的各种曲子。这个“曲子”的概念非常广泛，可能涵盖了从最早的诗经中的乐歌，到唐代的乐府、宋代的词，再到元代的杂剧、明清的小说唱本，以及各种民间曲艺的唱本、歌谣等。先秦及汉魏六朝：尽管此时的“曲”概念与后世有所不同，但编者可能会追溯早期带有音乐性、叙事性的文学作品，如《诗经》中的部分篇章，汉代的乐府诗，以及魏晋南北朝时期的一些歌谣、民歌等，作为曲子源头的初步考察。唐代：唐代是诗歌的黄金时代，也是音乐、歌舞发展的重要时期。本部分会详细列举唐代的诗歌、乐府、敦煌曲子词等，并对其进行初步的分类和著录。唐代诗歌的音乐性，以及当时流行的各种乐调、歌唱方式，都可能成为考据的重点。宋代：宋代是词的繁荣时期，也是说唱艺术开始发展的重要阶段。本部分将详细介绍宋词的各个流派、代表作家，以及词牌的演变。同时，也会关注宋代的说书、唱本，以及当时流行的各种戏曲形式的早期雏形，如诸宫调等。元代：元代是中国戏曲史上的一个高峰。本册会重点收录元代的杂剧、南戏等，详细列举其代表作家、作品，并根据曲牌、剧情等进行分类。元代戏曲的成就，及其对后世的影响，将是此部分的重要考量。明代：明代戏曲在继承元代的基础上，又有所发展，如传奇的兴盛。本部分将详细介绍明代传奇的各种形式、代表作家、作品，以及当时的曲艺形式。清代：清代是中国戏曲、曲艺发展的又一重要时期，涌现出许多重要的剧种和作品。本册将系统地列举清代各种声腔剧种的代表剧目，如京剧、昆曲、越剧、黄梅戏等，以及各种曲艺形式，如评弹、鼓曲等。在列举每一条曲目时，本册会遵循凡例的规定，尽可能详细地著录曲名、作者、年代、版本信息，并对曲子的内容进行简要概括，指出其艺术特色、历史地位以及流传情况。对于一些重要的曲子，可能会附有简短的评介，指出其在曲学史上的意义。第二册：考订篇在总目篇勾勒出整体框架后，本册将深入进行考订和辨析，力求还原曲子的真实面貌。作者考：对于一些作者不详或有争议的曲子，本册将进行详细的考证。编者会搜集各种史料，如史书、笔记、文集、碑刻等，运用辨伪、比勘、推断等方法，力求确凿作者，或者指出几种可能的结论，并说明其依据。例如，对于一些民间流传的曲子，可能会通过考察其语言风格、生活习俗、历史事件等线索，来推断其可能产生的年代和作者群体。年代考：许多曲子由于流传过程中版本失传、记载模糊，其确切年代难以确定。本册将针对这些曲子，通过比对相关文献、历史事件、社会背景、语言特点等，来推断其创作或成书的年代。这对于理解曲子的历史演变和发展脉络至关重要。版本考：曲子的版本问题非常复杂，同一曲目可能存在多种不同的抄本、刻本、印刷本，其内容、字句、篇章结构等都可能存在差异。本册将对重要的曲子进行版本考证，指出不同的版本，分析其异同，并尽可能指出最可靠的版本或最接近原作的版本，为后人研究提供依据。曲名考：有些曲子的名称可能存在多种写法，或者名称与实际内容不符。本册将对这些曲子的曲名进行考证，解释其名称的由来，指出其不同的称谓，并根据内容进行正名。内容辨析：对于一些内容上存在讹误、残缺、失传的曲子，本册将进行辨析。编者可能会引用其他相关文献，进行文本校勘，力求恢复曲子的原貌。对于一些因时代变迁而难以理解的典故、词汇，也会进行注释和解释。曲牌考：在戏曲和曲艺研究中，曲牌是一个非常重要的概念。本册可能会对一些重要的曲牌进行考证，追溯其起源、演变、结构特点，以及在不同剧种中的使用情况。其他考证：除了以上几点，本册还可能包含对曲子在音乐、表演、传播等方面的考证。例如，对某些曲子的唱腔、伴奏乐器、表演形式的推测，以及其在不同地域、不同社会阶层中的传播方式等。第三册：评介篇在考订的基础上，本册将对所收录的曲子进行艺术和学术上的评介。艺术评论：编者将从文学、音乐、戏剧等多个角度，对每一条曲子进行艺术上的评价。文学价值：考察曲子的语言艺术，如用词是否精练、形象是否生动、意境是否优美。分析其结构章法，如情节安排是否合理、人物塑造是否成功、主题思想是否深刻。音乐特征：尽管现代人难以直接听到古代的曲子，但编者会根据文献记载、曲牌结构、文字特点等，推测其音乐风格、旋律特点、节奏韵律等。戏剧性：对于戏曲类曲子，会着重考察其情节冲突、人物性格、对话表演等方面，分析其戏剧张力和感染力。历史地位：评价每一条曲子在中国曲艺史、戏曲史、文学史上的地位和影响。例如，某首曲子是否开创了某种新的体裁，某部戏曲是否对后世产生了深远影响，某位作者是否是某个流派的代表人物。学术价值：指出每一条曲子在学术研究上的价值，包括其作为史料的意义，对研究当时社会生活、思想文化、民俗风情等方面的作用。流传与接受：简述曲子的流传范围、受欢迎程度，以及在不同历史时期受到的评价和接受情况。与其他曲子的比较：对于一些同类曲子，可能会进行横向比较，分析其异同，突出各自的特点和成就。辨伪存真：在评介过程中，可能会对一些被误传、伪托的曲子进行辨析，指出其不足之处，并说明理由。补编补编的部分，通常是作为正文之后的重要补充和完善。新增曲目：随着学术研究的深入，可能会发现一些之前未被收录的、具有重要价值的曲子。补编会将其收录进来，并按照本书的体例进行著录和评介。勘误纠错：在正文出版后，可能会发现一些错误或疏漏。补编会进行勘误，纠正之前的不准确之处。增补研究：随着曲学研究的不断发展，可能会出现一些新的研究成果、新的观点。补编可能会收录一些关于本书所涉及曲目的最新研究文章，或者对本书已有内容进行补充和深化。索引与参考：补编也可能包含一些更详细的索引，如人名索引、地名索引、书名索引等，方便读者检索。同时，也可能列出一些与本书研究相关的参考书目、文献资料，为读者提供进一步的阅读指引。附录：补编可能包含一些附录性质的内容，如不同地域的曲艺特点介绍、古代音乐术语解释、重要曲谱片段等，以增加本书的实用性和参考价值。总而言之，《曲海总目提要》是一部集大成的曲学著作。它不仅仅是一部文献汇编，更是一部严谨的学术研究成果。通过对历代曲子的系统梳理、细致考订、深入评介，本书为我们打开了一扇通往中国传统曲艺世界的大门，让我们得以窥见其中丰富的文化内涵和艺术魅力，并为后世学者提供了宝贵的学术财富。

用户评价

评分☆☆☆☆☆

这本书的体例编排非常严谨，即便是像我这样对戏曲研究略有涉猎的业余爱好者，也能轻松领会其脉络。竖排的文字在阅读时有一种奇特的节奏感，仿佛在跟着一位老先生的手指，一板一眼地为你讲解那些陈年的故事。不同于市面上很多只重普及而轻考据的读物，这套书的专业性毋庸置疑。我特别留意了它对不同剧种之间相互影响的梳理，那是极为精妙的分析，揭示了中国戏曲艺术在历史长河中不断融合与创新的动态过程。那种将散落各处的艺术碎片小心翼翼地整合在一起，最终形成一张完整网状图的功力，实在令人叹服。更别提那补编了，它简直是为“细节控”准备的惊喜，很多原本以为已经尘封的资料，竟然能在这里找到新的注脚和补充，让人在翻阅时常常有“原来如此”的顿悟感。

评分☆☆☆☆☆

拿到这三册厚重的书卷，最大的感受就是其作为一部“总目提要”的百科全书式气度。它绝非那种走马观花的泛泛之谈，而是深入骨髓的梳理与归档。从版式设计上讲，繁体竖排在阅读体验上确实需要稍稍适应，但一旦进入状态，那种古朴的质感就成了阅读的享受，让人心静。我特别欣赏它对于不同时期、不同地域的曲艺形式所做的界定和区分，清晰而又不失弹性，这显示了编纂团队深厚的学术功底。它不是在简单地“告诉”你有什么，更是在“引导”你去思考这些艺术形态是如何在特定社会背景下孕育、发展，乃至最终定型的。对于想扎实打好戏曲理论基础的人来说，这套书是绕不开的案头必备良书，其价值远超一般工具书的范畴。

评分☆☆☆☆☆

初次接触这套《曲海总目提要》时，那种扑面而来的学术气息非常浓厚，它不是那种适合在睡前放松时翻阅的轻巧读物，而是需要你带着尊重和专注去对待的严肃著作。竖排的繁体字在现代快节奏生活中反而提供了一种慢下来的仪式感，每一次翻页都像是在进行一次与古人思想的对话。它的内容深度，绝非市面上那些浅尝辄止的读物可比拟，每一个“提要”背后都蕴含着大量的考证和取舍。我尤其欣赏它在面对海量资料时所展现出的驾驭能力，能够将纷繁复杂的曲艺谱系梳理得井井有条，逻辑清晰，让人能清晰地看到不同流派之间的传承与创新是如何一步步实现的。这套书，无疑是热爱传统艺术的求知者手中，一份不可多得的指路明灯。

评分☆☆☆☆☆

这本《曲海总目提要》光是名字就透着一股子沉甸甸的历史厚度，初拿到手里，那繁体竖排的排版就让人感觉仿佛穿越回了那个墨香四溢的年代。装帧设计上，那古典的韵味和现代的工艺结合得恰到好处，尤其是那上下中三册外加附带的补编，分量十足，光是捧在手里就能感受到编纂者倾注的心血。我最欣赏的是它在内容结构上的精妙布局，对于想要深入研究曲艺文化的人来说，这套书简直就是一座宝库。它不仅仅是简单的曲目罗列，更像是为你铺就了一条探索中国古典戏曲源流的小径。每一个条目都详略得当，既有宏观的梳理，又不乏细致的考证，让人在阅读过程中既能领略到艺术的博大精深，又能抓住历史的脉络。读完第一部分，我立刻被那些失传已久的名字和段子所吸引，那种想要一探究竟的冲动是其他任何娱乐读物都无法比拟的。

评分☆☆☆☆☆

这套书的装帧与内容呈现出一种高度的统一性，那种对传统文化的敬畏感油然而生。我花了很长时间才完全浏览完其中一部分，发现它的信息密度极高，即便只是随便翻开一页，也能捕捉到很多过去未曾注意到的细节。那种对文献的追溯能力和整理能力，简直到了吹毛求疵的地步。尤其是在涉及早期文献引用时，注释详实而精准，极大地增强了文本的可信度。对于我个人而言，它更像是一份精细的“路线图”，标记了曲艺发展史上的诸多关键节点，让我能更清晰地规划自己的学习路径。那套书的纸张和印刷质量也十分考究，使得原本厚重的知识点阅读起来也变得相对舒适，让人愿意沉下心去慢慢品味其中的精髓。

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

元吳昌齡撰。云長眉仙遣梅菊荷桃。張天師斷風花雪月。蓋必當時舉子。秋榜獲雋。而不能得志于春闈者。故劇中以桃桂二仙偕至。桂仙留而桃仙不留。是其寄託也。鄕闈得雋。必以折桂爲比。唐人詩。桂花香處同高第。領取嫦娥攀取桂。皆此意也。桃仙、封姨。本之博異記。但記有楊氏、李氏、石醋。幷陶氏爲四。其封十八姨。以指春風。此則兼四時言。故添梅荷菊與雪天王。曰風花雪月。月即指桂花。謂月中仙也。

评分☆☆☆☆☆

经典畅销著作，值得阅藏

评分☆☆☆☆☆

《曲海总目提要》汇录了自元至清代乾隆年间近 700种戏曲剧目，叙述了它们的情节，并辑录了很多考证材料。它所叙述的作品，很多现已失传或为世所罕见，今人只能从中窥见大概。因此，《曲海总目提要》为今人研究古代戏曲提供了丰富的珍贵资料，成为便于查检的重要的工具书。但书名虽为“曲海总目”，所收剧目却远远不全，遗漏甚多；提要部分，疏于考证，剧名和作者，或张冠李戴，或主观误定；有的剧情介绍与原作相距很远，应用时都需加以考订。

评分☆☆☆☆☆

好书?好书?就是有点折角

评分☆☆☆☆☆

不错

评分☆☆☆☆☆

�{�{2.能随时从学习中主动吸取有用的东西，既能利用语音、词汇、句子等素材中已有信息进行自下而上的译码处理，更善于从背景材料和已有经验知识出发进行自上而下的理解和分析。例如，针对课文，教师问的问题没有现成答案，学生对自己听到的各句子所表达的分散信息进行整合，得出正确答案。又如，教师提出一个问题，学生以自己先前的知识和经验，从文章的字里行间对这个故事做出推断。

评分☆☆☆☆☆