阅读这本书的过程中,我发现它提供了一个极佳的视角,去重新审视那些我们习以为常的文化观念。它不仅仅是对古代经典的转述和整理,更是一种深度的“再激活”。很多我们觉得理所当然的伦理判断和社会现象,在作者的梳理下,瞬间变得立体而有历史纵深感。我常常在读完一个段落后,会不自觉地停下来,望向窗外,思考现实生活中的种种情境,如何能用书中所阐述的原理去对照和理解。这种阅读体验,已经超越了单纯的知识获取,更像是一种思维模式的重塑。它强迫你去审视自己的预设,去质疑那些根深蒂固的“常识”。比如,关于“天人合一”的探讨,书中细致入微的分析,让我对人与自然的关系有了更深刻的敬畏,这种敬畏并非来自恐惧,而是源于对事物内在秩序的洞察。它确实是一本能够潜移默化地改变你观察世界方式的书。
评分坦白说,这本书的阅读门槛确实不低,对于完全没有接触过中国哲学史的读者来说,初期可能会感到有些吃力,需要反复咀嚼才能消化其中的精髓。然而,正是这种挑战性,使得最终的收获显得格外珍贵。它不是那种可以让你“快速入门”的指南,而更像是一张详尽的藏宝图,需要你付出汗水去挖掘。我个人感觉,这本书的价值在于其思想的厚度和广度,它提供的知识密度非常高,每一页都值得反复摩挲。它更像是为那些已经有了一定基础,渴望进行更深层次、更具系统性探索的读者准备的“进阶之梯”。对于那些希望真正深入理解中国思想精髓,而非停留在表面概念介绍的人来说,这本书无疑是一座不可绕过的巍峨山峰。读完之后,我深切体会到,真正的智慧是需要时间沉淀和专注投入才能获取的,而这本书,正是这种投入的最佳载体。
评分这本书的文字风格,可以说是一种古典的典雅与现代的锐利达到了某种微妙的和谐。它继承了传统学术论著的庄重感,用词精准到位,绝无半点浮躁之气。但同时,在进行概念的阐释和比较时,又展现出一种令人惊喜的灵活性和现代的穿透力。我特别留意了作者在引用古籍时的处理方式,他并非简单地堆砌引文,而是将古老的文字如同精密的齿轮一样,嵌入到他自己的论证结构中,使其焕发出新的生命力。阅读的节奏感非常好,时而缓慢沉思,细品那些意味深长的短句;时而又因为关键论点的爆发而加快速度,生怕错过任何一个逻辑的推导。这种文字上的张弛有度,极大地提升了阅读的愉悦性,避免了许多严肃哲学读物常常出现的僵硬和滞涩感,让人感觉仿佛正在与一位学识渊博的长者进行一场高层次的、富有激情的思想对话。
评分这本书的装帧设计初见便给我一种沉静而厚重的质感,那种深邃的墨绿与素雅的米白搭配,似乎在无声地诉说着其中蕴含的智慧的分量。我把它从书架上取下来的时候,那种略带粗粝感的纸张触感,立刻将我的思绪从日常的喧嚣中抽离出来,仿佛触摸到了历史的肌理。内页的排版极为考究,字里行间留出的空白恰到好处,让人在阅读艰深思想时不至于感到压迫,反而有一种呼吸的空间。这在哲学著作中是难能可贵的,很多时候,思想的深度反而需要视觉上的疏朗来承载。这本书的封面设计,没有采用任何花哨的图案,只以遒劲有力的字体书写书名,这种克制的美学处理,本身就透露出一种对内容本真的尊重,让人在翻开之前,就已经对即将面对的知识体系抱持着一种近乎朝圣般的心态。它不是那种一眼就能吸引眼球的畅销书式包装,更像是一件需要时间去品味的艺术品,每一次注视,都能从中发现新的细节,比如字体边缘那些不易察觉的细微纹理,都让人感受到出版方在制作上的匠心独运。
评分初次接触这类探讨中国思想源流的著作,我最担心的就是语言的晦涩与论述的散漫,但这本书在结构上的严谨性,完全超出了我的预期。它仿佛搭建了一座逻辑清晰的阶梯,从最基础的概念出发,一步步引导读者攀登至复杂的哲学体系的高处。作者的叙述方式非常注重内在的关联性,很少出现那种为了罗列观点而罗列的现象,每引入一个新概念,都能清晰地看到它与前文论述的牵连和呼应。我尤其欣赏作者在处理不同学派观点时的那种平衡感,他既没有偏袒某一家之言,也没有陷入相对主义的泥淖,而是用一种近乎手术刀般的精确,剖析了各自的立足点和内在的矛盾。这种论证过程,读起来有一种酣畅淋漓的快感,仿佛跟随一位经验丰富的向导,穿越了迷雾重重的思想丛林,每一步都走得踏实而清晰。对于一个试图系统理解中国哲学脉络的读者来说,这种构建宏大体系而不失细节的功力,实在令人佩服。
评分中国哲学传统深厚,诸家义理丰富多项,而思想有流变,不是无端而来,知其来处方知其去处,即有溯本归原的必要。本书纵线专就环绕一核心观念而开展对中国哲学问题的讨论,横向则广摄各家学说,分别其方面、种类与层次;<导论篇>包括原理、原心、原名、原辩、原言与默、原辩与默、原致格物、原道、原太极、及原命等诸文,一皆可作为进入中国哲学义理世界之门户。由<导论篇>再进,专就中国哲学核心观念“性”而论,既成<原性篇>;盖“命”不离于“性”,及就人之面对天地万物,而能有其理想,生出中国哲学广大之价值世界者,必因其“性”之义而起也。
评分水平最高的中国哲学史
评分《唐君毅著作选:生命存在与心灵境界》:
评分对此空间之所以有三向,吾将说其原于吾人之生命存在之心灵感觉活动之感通于其境,即原自有其三向。对此人之心灵感觉活动,吾当先说其为相继而生起之一流行历程,而非单纯之孤立之感觉之集结。此则不同洛克休谟之论感觉印象,而略同詹姆士、怀特海之论感觉经验之为一流行历程之义者。然此一流行之历程,就其中之感觉之相继生起处,即可看出其在有过、现、未之位之一时间中,此时间之过、现、未之相继,只为一度。今若只将此时间之一度中所感觉者,平铺于空间中之不同位置,亦似只可铺成一度。则空间如何可开之为三度,便成一问题。康德于纯理批判感性论之部,尝谓此空间之三度,只在人如此。怀特海于其历程与实在一书,则谓此空间之三度,只是现有之宇宙之偶然,空间亦尽可为三百三十三度云。俄哲奥斯彭斯基(Ouspensky)于其第三工具论(Thetertiaryorgan-on)更谓在人以下之动物,其所感空间,有只二度或一度者。又谓人经一直觉的训练,可直感时间之一度为第四度空间云云,在几何学上,更有五度、六度以上空间之说。黑格尔、柯亨等以纯粹理性论证人之感觉空间之有三度,亦皆未能见信。故皮耳士尝谓空间之何以有三度,自来之唯心论者无能答者。吾意以时间为四度空间之说,只是说计量物理事件之时间,亦可为一坐标之谓。至于五度以上之空间,则只有数学之度量义。此吾人之感觉活动之感通于境物之空间,为三度,应有一理由。其最后根据亦当在理性,此当在后说。皮耳士之疑,吾自谓能答。今所略说者是此空间三度之原始之根据,则只在吾人之心灵之感觉活动,原有三方向,以使此吾人之感觉经验在一度时间中之流行者,展现为在三度空间中之流行。而其所以展现为在三度空间之流行,则在心灵之感觉活动之三向中,有一吾人方才所谓“望”之贯于其中。此“望”即此心灵感觉活动之三向中一核心的意向,而使一切只在时间上为一度之流行,开为三度空间之流行者也。
评分水平最高的中国哲学史
评分不错,印刷可以。
评分一直想买这套书,终于特价买到了。这套书很值,唯一的缺陷是字有点小,不过价格低啊。
评分唐先生的好书!可惜大陆没有全集版,这个社科版的简体横排,有一些小错误
评分精彩
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