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[捷克] 博胡米尔·赫拉巴尔 著，星灿，劳白 译

图书标签:

• 爱情
• 婚姻
• 家庭
• 情感
• 婚庆
• 社会
• 女性
• 成长
• 现实
• 伦理

出版社： 北京十月文艺出版社

ISBN：9787530213933

版次：1

商品编码：11625231

包装：精装

开本：32开

出版时间：2015-01-01

用纸：胶版纸

页数：228

正文语种：中文

编辑推荐

　　

　　妻子眼中的文学大师，要你忍俊不禁，又肃然起敬。“我要写一部一方面让自己开心，另一方面让读者生点气的书。”“一个男人可能遭遇到的不幸就是有一个大学文化水平的妻子。它让你两天成为塞尚，三年成为陀思妥耶夫斯基，五年写出一本新的《圣经》来……我算是幸运的，我妻子常因我是个白痴、傻瓜、无赖、撒谎大王和骗子而哭泣，她从来也没好好读过我写的东西。”

内容简介

　　《婚宴》是赫拉巴尔传记体三部曲之一。1986年，年过七旬的赫拉巴尔完成了他的传记体三部曲：《婚宴》《新生活》《林中小屋》。他说：“我要写一部一方面让自己开心，一方面使读者生一点气的书。”
　　《婚宴》主要讲述他与妻子碧朴莎相识、交往、结婚的那段日子。这个时期，纳粹德国战败，捷克获得解放，战争带来的伤残尚未抚平，国有化又带来一些新问题。当时的赫拉巴尔虽已拥有博士头衔，但他自愿舍弃小康之家的大少爷生活到布拉格谋生，干的是重体力活，住的是贫民大杂院。碧朴莎则是苏台德地区的名门闺秀，被只身留在捷克，感情受骗，轻生未成，寄宿在负心的未婚夫母亲那里，报不上布拉格户口，领不到就业证……

作者简介

　　博胡米尔·赫拉巴尔（Bohumil Hrabal），1914~1997，这位法学博士为自己设计的一生是这样的：大学毕业后服兵役，做推销员、仓库管理员、炼钢工、废纸回收站打包工、舞台布景工……四十九岁时第一部作品才得以出版，而此后获得国内、国际奖项有三十多个。他的作品多数被改编为话剧和电影。与小说《严密监视的列车》同名的电影于1966年获奥斯卡最佳外语片奖。根据另一部小说《售屋广告：我已不愿居住的房子》改编的电影《失翼灵雀》获1990年柏林影展最佳影片金熊奖。1997年2月3日，这位原本即将病愈出院的作家从医院五楼窗口坠落身亡。
　　赫拉巴尔的作品大多描写普通、平凡、默默无闻、被抛弃在“时代垃圾堆上的人”。他对这些底层人物寄予同情与爱怜，并且融入他们的生活，发现他们心灵深处的美。他的小说是最具捷克味的作品。

精彩书评

　　★赫拉巴尔，他是乡愁的作家，他属于闪亮慧黠的布拉格，他是日常生活的诗人。
　　——克里斯多夫·基雅 法国《观点周刊》

　　★这确实是卡夫卡笔下的布拉格，这本书在边缘、欢闹的叙事方式下，自有其趣味。随着主角汉嘉不停地阅读、牛饮着啤酒，加上贯穿全书的语调既尖刺又让人微醺，压力机碾磨压缩着废纸，醉醺醺的汉嘉在文明的破布堆里翻找搜寻，读者会以为自己也身陷在那地下室的空间。
　　——《纽约书评》双周刊

精彩书摘

　　我们大家闻过多少我们厨房的特色菜的调料香味啊！我们最爱吃的是那些最普通的农民菜，有时还有那些穷户人家吃的菜。大厨师傅什么都知道，什么都有主意。有一年春季航空节那天，我们运了一千一百公斤热香肠到鲁西尼机场去卖。我和艾娃穿着白大褂戴着白发带站在那里。可是天公不作美，我们摊位的帐篷顶上每隔半小时就积满了一洼水，连中午、下午都没停雨。虽然天气相当暖和，也没有人到机场来庆祝航空节。于是我们只好又把一千公斤香肠运回来，老板已将这笔账注销掉，等于白扔了这一千公斤香肠。可是大厨巴乌曼先生让服务员们去买了二十个装过咸鲱鱼的空桶来，洗干净，然后让厨房里所有的人去切洋葱。大家为切这一百公斤洋葱而泪流满面。大厨巴乌曼自己也一会儿都没歇着，他亲自将豆叶铺在洗干净的咸鱼桶底上，然后铺上一层香肠，再铺上洋葱圈，撒上胡椒粒儿混合调料，再让厨师们煮了一百公升的卤汁浇在这一千公斤香肠上，然后盖上盖子，放到冷藏室里。每次做土豆沙拉时都从这里取香肠。有一回大厨师傅拿个碟子装了一些香肠来尝尝味，还让其他人也品尝品尝。从此大家意见一致，不让再拿去做沙拉给客人吃，而要留着自己品尝，按成本收费，我们吃了不止一年。　　……

前言/序言

《婚宴》 第一章：陌生的席位 林语初小心翼翼地推开那扇沉重的雕花木门，一股混杂着鲜花、香水和淡淡食物香气的暖流扑面而来。她的手指紧紧攥着手包，手心因为紧张而渗出了细密的汗珠。这是一家她从未踏足过的酒店，一个她几乎从未真正认识的人的婚宴。 她独自一人，像一片被风吹散的落叶，漂泊在这片热闹非凡的海洋里。环顾四周，是簇拥的宾客，他们西装革履，长裙飘逸，脸上洋溢着祝福的笑容，觥筹交错间，是她无法融入的喧嚣。她搜寻着，试图找到一个熟悉的身影，一个能让她安心落座的席位。 空气中飘荡着悠扬的音乐，但此刻，在林语初的耳中，却像是远方传来的模糊杂音。她能清晰地分辨出身边人们的谈笑声，他们的语气带着兴奋，讨论着新人的美好未来，赞美着婚礼的盛大。而她，却像是被遗忘在角落里的一个沉默的听众。 “请问，您是林小姐吗？”一个身着燕尾服的侍者礼貌地走上前，他手中拿着一张写着名字的卡片。 “是，我姓林。”林语初的声音带着一丝不易察觉的颤抖。 “这边请，您的席位已经为您准备好了。”侍者躬身，指向不远处的一个角落。 林语初跟着侍者走去，那里有一个独立的圆桌，上面摆放着精致的餐具，以及一张印有她名字的卡片。桌边已经坐着几个人，他们都礼貌地向她点了点头，脸上带着客气的笑容。林语初勉强回应，然后小心翼翼地落座。 她低头看着桌上的菜单，每一个字都显得那么疏远。身边的几位陌生人开始低声交流，他们似乎都彼此认识，话题从最近的股市波动聊到某个热门电视剧。林语初只能时不时地附和一两声，努力让自己看起来不那么格格不入。 她的目光不自觉地被大厅中央的舞台吸引。那里，新郎新娘正携手站立，接受着众人的祝福。新娘的婚纱洁白无瑕，笑容灿烂如花。新郎英俊挺拔，眼神中充满了爱意。林语初努力辨认着新郎的面容，试图在记忆的碎片中找到一丝痕迹。 然而，一切都显得模糊而遥远。她记得那个名字，但那个名字背后的人，已经不再是她生命中的一部分。至少，不是现在。 服务生适时地端上了开胃菜，精致的摆盘，却无法激起她丝毫的食欲。她拿起刀叉，却不知道该从何下手。每一个细微的动作，都让她感到一丝笨拙。 她抬起头，再次环顾四周。人群的热闹，仿佛都在与她隔着一层无形的玻璃。她知道自己不属于这里，至少，不属于他们所谈论的那个“过去”。 “林小姐，您认识新郎吗？”坐在她对面的中年女士温和地问道。 林语初的心脏猛地一跳，她努力调整了一下呼吸，然后挤出了一丝微笑：“算是……认识吧。” “哦？那可真巧。”女士笑了笑，“我们是新郎的大学同学。” “是吗？”林语初不动声色地回应。她试图从女士的语气中，捕捉到任何关于新郎的信息，任何能让她稍微理解今天这场婚宴为何会邀请她的线索。 “新郎啊，他这个人，从小就稳重，有担当。我们都说，他早晚能干一番大事业。”女士继续说道，语气中带着赞赏。 林语初只是安静地听着，她的手指无意识地摩挲着桌布的纹理。她知道，自己和这位“新郎”之间，早已断了联系，那些所谓的“稳重”和“担当”，与她记忆中的模样，似乎有些出入。 一场盛大的婚宴，就这样在一个陌生的席位上，开始了它冗长的序幕。林语初知道，这不仅仅是一场晚宴，更像是一场她必须独自面对的，与过去的某种微妙的、无法言说的连接。她在此刻，只是一个旁观者，一个被邀请的、却又格格不入的旁观者。 第二章：回忆的涟漪 当侍者端上精致的鱼子酱时，林语初的思绪如同被投入湖面的石子，激起了层层涟漪。那细腻的口感，醇厚的香味，竟然让她不经意间，回想起了一个久远的下午。 那是一个阳光透过老旧窗户，洒在书桌上的午后。空气中弥漫着旧书特有的纸墨香，以及一丝淡淡的，属于春天的花香。她那时还很年轻，坐在书桌前，认真地翻阅着一本泛黄的诗集。他，就在她身边，安静地看着她，眼中闪烁着温和的光芒。 “在看什么？”他的声音不高，却带着一种让人安心的磁性。 “一些老诗。”她抬起头，冲他笑了笑，笑容里带着少女特有的羞涩。 他走过来，轻轻地将一本崭新的笔记本放在她面前，笔记本的封面是纯净的蓝色，带着一点点闪光。“送你的。”他说，语气里带着一丝不易察觉的期待。 “这是什么？”她好奇地打开，只见里面空无一字，只有第一页，用娟秀的字迹写着一行诗：“愿你眼里有光，心里有诗。” 她抬起头，看着他，眼中充满了惊喜和感动。那个时候，他们是那样地年轻，那样地纯粹，仿佛整个世界，都只属于他们两个人。 “谢谢。”她轻声说，然后将诗集合上，将笔记本紧紧抱在怀里。 这个场景，如同电影的片段，在林语初的脑海中一帧一帧地回放。她能清晰地回忆起当时的每一个细节，每一个眼神，每一次呼吸。她也记得，那之后的许多个日子里，她都会用那个蓝色的笔记本，记录下自己的心情，自己的成长，以及，对未来的憧憬。 然而，现实的洪流，总是无情地冲刷着那些美好的画面。生活，就像一条蜿蜒曲折的长河，总有分岔，总有湍急的转弯。他们，终究还是走向了不同的方向。 “林小姐，您看起来有些心事。”坐在她对面的中年女士的声音，将林语初的思绪拉回了现实。 林语初回过神来，她歉意地笑了笑：“没有，只是有点累了。” “这场婚礼，气氛真好。”女士感慨道，“你看，新郎新娘，多般配。” 林语初顺着女士的目光望去，新郎新娘正手牵手，在舞台上翩翩起舞。音乐舒缓而浪漫，宾客们都报以热烈的掌声。林语初的视线，却不由自主地停留在新郎的侧脸上。 他，确实变得成熟了许多，也更加意气风发。但林语初却觉得，在那张熟悉却又陌生的脸庞上，似乎少了一些什么。少了一些，曾经属于她才懂得的，属于那个年轻时候的他，特有的神采。 她想起了那个蓝色的笔记本，不知道它现在还在不在。她也想起了，曾经在那本笔记本里，写下过许多关于他的，关于他们的，关于未来的幻想。那些幻想，在这个夜晚，都显得那么遥不可及。 “新郎他，真是个好人。”女士又说道，“我们都说，能嫁给他，是她的福气。” 林语初只是淡淡地笑了笑，没有接话。她知道，人生有很多种“好”。有些人，对别人好，对社会好，但未必能做到，对另一个人，从一而终地好。 她突然觉得，这场婚宴，与其说是在庆祝一对新人的结合，不如说，是她自己，在与过去的某个自己，进行着一场悄无声息的和解。她曾经为那些逝去的时光，为那些未曾实现的诺言，而感到失落和遗憾。但此刻，当她真正站在这个场合，看到那个曾经在自己生命中留下印记的人，拥有了新的幸福时，一种平静，反而悄然降临。 她不再去追究，曾经的对错。她不再去纠结，曾经的失去。她只是一个旁观者，看着生命这条河流，继续向前奔涌。而她，也将在自己的河流中，继续寻找属于自己的方向。 桌上的佳肴，依旧散发着诱人的香气，但林语初的心，却不再被那些回忆所牵绊。她拿起酒杯，轻轻啜了一口，酒液滑过喉咙，带着一丝微甜，一丝微苦。就像人生，总有甜蜜，也总有必须承受的苦涩。 她知道，自己来这里的目的，并非为了沉溺于过去。她来，只是为了证明，她已经能够，平静地面对一切。包括，这场属于别人的婚宴，以及，那段不再属于她的，过去的时光。 第三章：祝福的距离 晚宴进入了高潮。在主持人热情的串词下，新郎新娘再次走向舞台，发表感言。林语初静静地听着，新郎的声音沉稳而真挚，他感谢了到场的每一位来宾，感谢了父母的养育，感谢了爱人的陪伴。 当他提到“未来的日子，我希望与你一起，风雨同舟，相濡以沫”时，他的目光，不经意间扫过了人群。他的目光，短暂地停留在林语初所在的这个角落，但很快，就移开了，仿佛什么都没有看见。 那一刻，林语初的心，没有预想中的波澜。她只是觉得，那种距离感，即使在同一片屋檐下，也依然存在。他们之间，隔着的是时间，是选择，是无数个未曾交集的日子。 她想起，曾经的自己，多么希望能够站在舞台上，和眼前的这个人，一起接受祝福。那时的她，以为这就是幸福的全部。以为拥有了爱情，就拥有了全世界。 但后来的日子，让她明白，幸福，有无数种模样。它不只存在于轰轰烈烈的誓言，也存在于平凡生活中的点点滴滴。它不只存在于他人的祝福，也存在于内心的平和与满足。 林语初举起酒杯，对着舞台上的新人，无声地送上祝福。那份祝福，是真心的，也是释然的。她知道，每个人都有自己的归宿，每个人也都有自己的幸福。她来此，并非为了找寻失落的过去，而是为了亲眼见证，那段曾经的生命线，如何与另一条生命线，交织，然后，走向新的旅程。 身边的女士们又开始谈论起新娘的婚纱，谈论起新郎送给新娘的钻戒，还有，对新人未来生活的种种憧憬。林语初只是微笑着，偶尔附和一两句。她不再感到格格不入，因为她已经找到了属于自己的节奏。 她知道，自己的生活，才刚刚开始。曾经那些遗憾，那些错过，都已经成为过去式。她不必为别人的人生，而停滞不前。她需要做的，是继续往前走，去寻找属于自己的，那份独一无二的幸福。 或许，她的幸福，会来得更晚一些，更不张扬一些。但那又有什么关系呢？重要的是，那份幸福，是属于她的，是她自己努力争取来的，是能够让她内心真正感到温暖和充实的。 当最后一支舞曲落下，当宾客们开始起身告别时，林语初也跟着站了起来。她向身边的女士们道别，然后，在侍者的指引下，走向酒店门口。 外面的夜色，深邃而宁静。空气中，不再有婚宴的热闹，只有淡淡的晚风，和远处城市的喧嚣。林语初深吸了一口气，感觉全身的紧绷都放松了下来。 她没有回头。她知道，身后的一切，都已经定格。她要走向的，是那片更加广阔的天空，去迎接属于自己的，新的黎明。 这场婚宴，对她而言，没有纠缠，没有痛苦，只有一次平静的告别，一次深刻的成长。她带着一份坦然，一份释然，以及一份对未来的期许，踏上了回家的路。 她知道，自己的人生，还在继续，而新的章节，也即将翻开。这场“婚宴”，虽然与她无关，却为她的人生，画上了一个，意味深长的休止符，也为她即将开始的新篇章，埋下了，一份独特的伏笔。 她知道，真正的“婚宴”，还在她的未来，等待着她去创造。而今天的这场，只是一个，让她更加懂得珍惜，懂得前行的，无声的提醒。 她走进了漆黑的夜色，脚步坚定而轻快。仿佛，所有的阴霾，都在这一刻，被远远地甩在了身后。前方，是未知的，却也充满希望的，明天。 她，终于可以，微笑着，继续前行。

评分☆☆☆☆☆

这本书的开篇就给我一种扑面而来的年代感，作者仿佛是一位老者，用一种极其细腻和缓慢的笔触，描绘着那个特定时期普通人生活的点滴。我特别喜欢那种对细节的执着，比如描述一家人围坐在一张斑驳的旧木桌旁吃晚饭的情景，光影如何落在粗糙的碗沿上，空气中弥漫着柴火和酱油混合的味道，甚至能感受到那种微小的、日常的、近乎于无声的挣扎与满足。叙事节奏像极了老式的留声机，偶尔会有细微的杂音和停顿，但正是这些瑕疵，构建出一种无比真实、有血有肉的氛围。故事情节本身似乎并不惊天动地，更多的是围绕着人与人之间那种微妙的情感连结展开，有隐忍的爱，有难以言说的遗憾，也有代代相传的坚韧。读起来需要极大的耐心，但一旦沉浸进去，那种强烈的代入感会让人忘记时间。它不是那种会让你肾上腺素飙升的小说，更像是一碗温热的、慢炖的汤，暖胃，更暖心。它让人思考，在宏大的历史背景下，那些被忽略的、微不足道的个体命运，是如何在日复一日的琐碎中，悄然完成自己的“史诗”。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构极其大胆，我简直不敢相信作者是如何驾驭如此复杂的叙事框架的。它采用了多线叙事，而且每一条线索的时间跨度和视角都相差甚远，从一个古老家族的兴衰，跳跃到某个现代都市里一个陌生人的独白，中间穿插着大量的书信、日记碎片，甚至是虚构的学术论文节选。这种拼贴式的写作手法，初期让人有些晕头转向，仿佛在迷宫中摸索，生怕错过任何一个关键的线索。但随着阅读的深入，你会发现作者的布局之精妙，那些看似不相关的片段，在后半部分会以一种近乎于宿命论的方式交汇、碰撞，产生巨大的情感冲击力。它探讨的主题非常宏大，涉及记忆的不可靠性、时间的主观体验，以及个体在集体叙事中的迷失。语言风格变化多端，时而是冷峻的哲思，时而又是极其口语化、充满生活气息的对话，这种强烈的反差，让整本书保持了一种高度的张力和阅读的新鲜感，绝对不是那种一气呵成的平铺直叙。

评分☆☆☆☆☆

初读这本书，我最大的感受就是“压抑”，但这种压抑并非来自于故事情节的极端黑暗，而是源于角色内心深处那种无处宣泄的、近乎于本能的焦虑感。作者似乎对人性的幽微之处有着近乎病态的洞察力。书中的主要人物，没有一个是完美的，他们都在各自的困境中挣扎、试探，做出一些也许在道德上并不光彩的决定，但你又无法真正地去谴责他们，因为作者已经把驱动他们行为的那些隐秘的恐惧和渴望，赤裸裸地呈现在了我们面前。对话是这本书的灵魂之一，充满了试探、潜台词和沉默。很多时候，角色之间没有直接表达的那些话，比他们真正说出口的那些话要沉重一万倍。它像一面镜子，反射出我们在社会交往中，为了维护体面与安全感，不得不穿戴的那些伪装。读完后劲极大，需要时间静坐消化，它不提供廉价的安慰或明确的答案，只是将一个复杂的人性样本，放在显微镜下，让你自行去观察和判断。

评分☆☆☆☆☆

我向来对那种充满奇思妙想的幻想文学不感冒，但这本书成功地让我打破了偏见。它的世界构建能力简直令人叹为观止，但它不是那种宏大叙事的史诗，而是将超现实的元素，极其巧妙地融入到极其日常的场景之中。想象一下，你家隔壁的邻居，他可能正在秘密地饲养着某种只存在于神话中的生物，而你对此浑然不觉，直到某个清晨，你发现自己家院子里的一棵树，一夜之间长出了不存在的果实。作者处理这种“魔幻现实主义”的笔法非常高明，他从不花费大量的篇幅去解释这些奇特现象的“科学原理”或“历史渊源”，而是让它们自然而然地发生，仿佛这就是世界本来的样子。这种手法极大地增强了故事的荒诞感和趣味性，同时也巧妙地讽刺了现代社会中，人们对“常态”的盲目接受。阅读体验非常流畅且充满惊喜，就像一直在翻阅一本画风奇特的漫画，每一页都有新的、令人会心一笑的设计。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格，简直就是一场语言的狂欢，充满了炫技的成分，但又丝毫没有让人感到矫揉造作。作者似乎掌握了所有文学工具箱里的工具，并且每隔几页就要换一种风格来展示一下。时而你会读到古典韵味十足的长句，典故迭出，节奏铿锵有力，仿佛回到了某个文学黄金时代；下一秒，可能就切换成了极简主义的短句组合，干脆利落，信息密度极高，充满现代都市的疏离感。这种变化带来的阅读快感，有点类似于在听一场由顶尖乐团演奏的交响乐，他们对音乐的掌控力极强，可以瞬间在巴洛克和爵士之间切换，却始终保持着主题的一致性。它对词汇的运用达到了极致，有些我甚至需要查阅字典，但即便是那些生僻的表达，也恰到好处地烘托了特定角色的内心世界或场景的氛围。这本书更像是一件工艺品，值得反复揣摩，去品味其中每一处精妙的措辞和巧妙的句式安排。

评分☆☆☆☆☆

《新白娘子传奇》里，碧莲曾经跟天不怕地不怕的戚宝山说：“人生有三苦，撑船打铁卖豆腐。”宝山偏不信邪，开了个豆腐店起早贪黑卖豆腐，才真正尝到了人间百味。所以，看到小津安二郎说自己是只会做豆腐，不会做咖喱饭和炸猪排的人的时候，我认为他并不是在自谦，相反的，他是在表达做豆腐的辛苦。 　　 　　若在现在苛刻的评论家眼中，小津战后的导演生涯，简直可以用“毫无突破”来形容。他热衷于反复拍摄同一个题材的作品，视角永远局限于战后日本的普通家庭，很少有外景，基本上所有的故事都发生在十叠大小的空间里。所试图展现的主题也大致统一，即描写传统的家族制度和家庭观念是如何在崭新的时代中显得不合时宜，进而走向分崩离析的。他甚至不在意自己重复自己，光是“送嫁”这一个题材的电影，他就先后拍了《晚春》、《秋日和》及《秋刀鱼之味》三部。然而，就是这样近乎偏执的专注，才将他做豆腐的技艺发挥得淋漓尽致，成为国际影坛公认的大师。 　　 　　如今的豆腐界，可以说是一团乱象。有的人呢，连最基本的白豆腐还没做好呢，就想着一天换一种花样，今日做豆皮儿，明朝做豆干，美其名曰“挑战不同类型题材”，结果做来做去基本功都不过关；有的人呢，自知技不如人，于是便投机取巧，成日想着标新立异来讨好顾客，什么彩虹豆腐、水果豆腐纷纷出炉，可是人们尝个新鲜之后，还是怀念最普通的豆腐的味道。拍电影和做豆腐是一个道理，想要做出人们心目中最好吃的豆腐，从来都没有捷径可走，它首先需要你拥有良好的味觉，知道什么才是最能打动人的豆腐；其次，它需要日以继夜的锤炼，寻找最适合的豆子、一点点改进软硬的比例，反复尝试点卤的技巧。最后，练就只属于你个人所有的，独一无二的做豆腐技巧。 　　 　　说起来简单，可是现在能坚持去那么做的人，真是少之又少。 　　 　　无论是之前出版的唐纳德•里奇所著的《小津》，还是莲实重彦的《导演小津安二郎》，都向我们展现了一个被“半神化”的小津。而本书中小津却用朴实的语言，活生生的把自己拉下了“神坛”。他一一解释了那些他被神化的技法，例如有名的“离地三尺”的低机位拍摄方法、不采用淡入淡出的场景切换方法、在拍摄悲伤场景不做特写反而拉远的手法等等，只是他为了拍摄方便、画面好看而且刻意不遵循电影文法的表现。得知真相的我们也许会有大失所望的想法，却也因此感觉到拍摄电影并不是一件高深神秘的事情。而这也是小津的期望，他认为：“如果电影的文法真的是优异如自然法则那样的不成文的规定，那当今世界只要有十个电影导演就够了。”他认为，每个导演都应该表现出自己对这个世界的真实感觉，而不应拘泥于任何文法。 　　 　　同时小津还在书中展现了自己幽默风趣的一面，与电影中显露出的内敛敏感的气质迥然相异。例如他谈到自己是怎么当导演的时候写到，是他还在做助导的时候，有一次加班太饿了，他忍不住抢了本该要端给导演的咖喱饭，因而被厂长认为是个有趣的家伙，被委以重任；他更还在文章中撒娇，说自己“常露出酒窝自嘲……我这份可爱，在女演员中，尤其是中年组眼里大受好评。” 　　 　　读来令人莞尔，更使我灵光一现，想起《晚春》里的一个场景：纪子因为舍不得鳏居的父亲不愿出嫁，对姑姑安排的相亲不置可否。而好事的姑姑担心的却是芝麻绿豆的小事，对方名叫佐竹熊太郎，她担心纪子不喜欢这个名字，担心大家成为一家人后不好称呼这位侄女婿：“熊太郎这个名字就象胸口长满了毛的感觉，我们该怎么叫他好呢？叫熊太郎的话就象在叫山贼，叫阿熊就象叫个傻子，当然不能叫他小熊，我打算叫他小竹。”让人好气又好笑，当时沉浸在整部电影的气氛中没做他想，如今想起来，这恐怕是小津为了抗议自己被人贴标签，特意加进去的细节，证明自己“其实是拍喜剧片出身的。” 　　 　　小津和其他导演最大的不同是，他是一个在生活中和工作中都遵循“少即是多”（Less is More）原则的人，这是他做豆腐的筋骨，也是他做人的筋骨。当其他导演都纷纷给电影做加法，加入各种炫目的技巧和激烈的戏剧冲突的时候，他思考的却是如何拿掉全部的戏剧性，让演员以悲而不泣的风格去表演。本书中极为珍贵的一部分，是小津对拍摄风格和作品的自叙，他评价《秋日和》这部作品的时候，是这么说的：“社会常常把很简单的事情搅在一起搞得很复杂。虽然看似复杂，但人生的本质其实很单纯。……我不描写戏剧性的起伏，只想让观众感受人生，试着全面性地拍这样的戏。” 　　 　　这大概就是他去除一切外在浮华，用最原始最本真的技法去做豆腐的初衷吧，这豆腐的余味果然很佳，持续了半个多世纪依然回味悠远，并有历久弥新、常看常新之态。

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小说，几个误入歧途的孩子犯下使用假币的罪行；又有点像成长小说，以贝尔纳·普罗菲唐迪厄发现自己是私生子而离家出走开始，经历一连串事件，从青涩走向成熟，以回到他父亲的身边结束。也可以称其为冒险小说，记录当下年轻人的困惑、疑问与反抗，他们在道德沉沦价值失落的社会里不断摸索，却又不断迷失。同时也是伦理小说，意识小说，追问个体的道德责任，借文中爱德华的话：“不停地爬自己的坡，只要这个坡是向上的”。这还是一本心理小说，追查伪币，同时

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无法忘记第一次读莉迪亚·戴维斯的文字时，对这独特文字料理法的讶异之情：这段文字的词汇量那样小，信息量却那么大；像哲学思辨，有强大的逻辑；又像虚构小说，却没头没尾；像短章，像笔记，像心理分析，却不像任何一种既定的文学样式。这段文字仿佛有一种魔力，将那些刺身一样的简单字词变成了短文本的料理魔术。你可以感受到强烈的风格，你会在这段文本里找到对日常生活中某些人际关系的共鸣，你或许还能隐约觉出戏谑的味道，但你却偏偏找不到一个词或标签，来指称或归类这样的写作。

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传记体三部曲之一。婚宴。

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小说，几个误入歧途的孩子犯下使用假币的罪行；又有点像成长小说，以贝尔纳·普罗菲唐迪厄发现自己是私生子而离家出走开始，经历一连串事件，从青涩走向成熟，以回到他父亲的身边结束。也可以称其为冒险小说，记录当下年轻人的困惑、疑问与反抗，他们在道德沉沦价值失落的社会里不断摸索，却又不断迷失。同时也是伦理小说，意识小说，追问个体的道德责任，借文中爱德华的话：“不停地爬自己的坡，只要这个坡是向上的”。这还是一本心理小说，追查伪币，同时

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经典之为经典，就是因为它能经受时间的考验却能历久弥新。与畅销书不同，经典在任何一个时代都未必有很多知音，但却能经久不衰，永远能引起人们的阅读兴趣。

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京东的书真是好，物流快，质量高，服务优。