産品特色

編輯推薦

　　北島和李陀親自甄彆、挑選，將自己心目中適於孩子閱讀的散文結集成冊，“給孩子一部好作品”，實現詩人和作傢長久以來的宿願。
　　★《給孩子的散文》重繪中國現當代散文版圖，確立經典標準
　　作傢、篇目、版本的擇選，都體現編者北島和李陀一以貫之、彆具慧眼的文學理念與美學目光。以“自由的錶達+廣闊的知識世界+現代漢語的珍品”為標準，嚴格精心編選。
　　★《給孩子的散文》會給孩子留下一部傳世經典
　　45位不同的現當代作傢，46篇無論文體、風格、樣式，還是內容、題材、立意均不相同的散文，攜帶著思想、文學、文明的火種，交給孩子，照亮下一代的閱讀空間，在散文中，無論現實的還是曆史的人物和故事，都化作瞭生動的知識，開啓一個更廣闊的世界。
　　★《給孩子的散文》封麵由北島親自手繪完成，幫孩子涵養心性，助育美感
　　匯集新老名傢的經典佳作，是範文，也是美文，孩子們的情感、美感、心性、知性，被如許精選的文字所浸潤、滋養，一生都將受益匪淺。
　　★《給孩子的散文》將震動整個漢語世界
　　因編者李陀和北島的眼光與公信力，這部選本以其品質的優秀和獨到，勢必在漢語世界産生持久而巨大的影響。

海報：

內容簡介

　　《給孩子的散文》是知名詩人北島和知名作傢、文學評論傢李陀聯袂選編的全新作品。繼《給孩子的詩》之後，北島聯袂文學批評傢李陀，探勘百年來的中國文學寶藏，采擷一個世紀的創作芳華，編選《給孩子的散文》，再度帶來閱讀的衝擊。《給孩子的散文》收錄散文46篇，涉及45位中國現當代作傢，所選篇目，無論文風、樣式，還是內容、題材、立意，無一不體現瞭作傢們的鄭重態度與高妙技巧，也是後來者的學習、摹仿典範。《給孩子的散文》中作傢、篇目、版本的擇選，都體現編者北島和李陀一以貫之、彆具手眼的文學理念與美學目光。
　　與《給孩子的散文》相遇，孩子們的情感、美感、心性、知性，被如許精選的文字所浸潤、滋養，一生都將受益匪淺。孩子們能通過《給孩子的散文》，領略散文的“包羅萬象”，感受名作的巧思、大傢的文心，進而體會世界的廣闊、人生的豐富。
　　《給孩子的散文》的編選刊行，是對“五四”以來現代漢語散文成就的總結緻敬，是對未來寫作的熱切期許。《給孩子的散文》也讓孩子們能以直接的方式觸摸經典、親近文學。
　　“為孩子留下一部作品”，“讀散文就像穿越田野，無邊無際，遍地花開。閤上書打開書，我們眼前會展開更廣闊的世界。”《給孩子的散文》作為開放性的經典散文選本，因編者北島和李陀的眼光與熱忱，品質的特齣和優異，勢必在漢語世界産生廣泛、持久而巨大的影響。

作者簡介

　　北島，1949年齣生，本名趙振開，詩人、作傢，曾用筆名：北島，石默。祖籍浙江湖州，生於北京，現居香港。1978年同詩人芒剋創辦民間詩歌刊物《今天》，作品被譯為三十餘種文字齣版。1990年旅居美國，現任教於加利福尼亞州戴維斯大學。曾獲得諾貝爾文學奬提名。著有詩集《北島詩選》、《太陽城劄記》、《北島與顧城詩選》，中短篇小說集《波動》，譯著詩集《現代北歐詩選》，散文集《失敗之書》，《時間的玫瑰》等。短的詩歌作品是《生活》，詩歌內容隻有一個字——網。

　　李陀，1939年齣生。原名孟剋勤，作傢、文學批評傢。曾用筆名孟輝，杜雨。達斡爾族，內濛莫力達瓦旗人。1979年加入中國作傢協會。1989年赴美國，先後於芝加哥大學、伯剋利大學、杜剋大學、密歇根大學等校擔任訪問學者。現為哥倫比亞大學客座研究員。著有短篇小說《自由落體》《七奶奶》《願你聽到這支歌》。創作有電影文學劇本《李四光》《沙鷗》。曾主編《中國尋根小說選》《中國實驗小說選》《中國新寫實小說選》《大眾文化研究譯叢》《視界》《中國前衛藝術》《七十年代》。

內頁插圖

精彩書評

　　★讀散文就像穿越田野，無邊無際，遍地花開。閤上書打開書，我們眼前會展開更廣闊的世界。

　　——李陀 北島

目錄

緻讀者 李陀北島
魯迅
好的故事
雪
夏丏尊
白馬湖之鼕
竺可楨
唐宋大詩人詩中的物候
郭沫若
賣書
葉聖陶
沒有鞦蟲的地方
張恨水
對照情境
鬱達夫
江南的鼕景
豐子愷
野外理發處
硃自清
匆匆
老捨
四位先生
聞一多
賈島
俞平伯
記在清宮所見硃元璋的諭旨
廢名
蠅
瀋從文
滕迴生堂今昔
梁實鞦
火車
巴金
一個車夫
馮至
一個消逝瞭的山村
傅雷
傅雷書信：一九五五年三月二十七日夜
蕭紅
餓
孫犁
報紙的故事
饒宗頤
金字塔外：死與蜜糖
陳從周
小有亭颱亦耐看
——網師園
黃裳
懷素《食魚帖》
汪曾祺
散文四篇
黃永玉
米修士，你在哪裏呀！
——懷廖冰兄
新鳳霞
左撇子
高爾泰
月色淡淡
西西
羊吃草
李零
史學中的文學力量
張承誌
杭蓋懷李陵
北島
北京的味兒
史鐵生
我的夢想
賈平凹
黃土高原
韓少功
月夜（外二篇）
馮象
太初
王安憶
窗外與窗裏
莫言
賣白菜
顧城
學詩筆記
餘華
麥田裏
劉亮程
寒風吹徹
蘇童
三棵樹
格非
鬍河清
孟暉
妙飲沉香一縷煙
毛尖
錶弟
李娟
河邊洗衣服的時光
編輯說明

精彩書摘

　　老捨
　　四位先生
　　吳組緗先生的豬
　　從青木關到歌樂山一帶，在我所認識的文友中要算吳組緗先生最為闊綽。他養著一口小花豬。據說，這小動物的身價，值六百元。
　　每次我去訪組緗先生，必附帶的嚮小花豬緻敬，因為我與組緗先生核計過瞭：假若他與我共同登廣告賣身，大概也不會有人齣六百元來買！
　　有一天，我又到吳宅去。給小江—組緗先生的少爺—買瞭幾個比醋還酸的桃子。拿著點東西，好搭訕著騙頓飯吃，否則就太不好意思瞭。一進門，我看見吳太太的臉比晚日還紅。我心裏一想，便想到瞭小花豬。假若小花豬丟瞭，或是齣瞭彆的毛病，組緗先生的闊綽便馬上不
　　存在瞭！一打聽，果然是為瞭小花豬：它已絕食一天瞭。我很著急，急中生智，主張給它點奎寜吃，恐怕是打擺子。大傢都不贊同我的主張。我又建議把它抱到床上蓋上被子睡一覺，齣點汗也許就好瞭；焉知道不是感冒呢？這年月的豬比人還嬌貴呀！大傢還是不贊成。後來，把豬醫生請來瞭。我頗興奮，要看看豬怎麼吃藥。豬醫生把一些草藥包在竹筒的大厚皮兒裏，使小豬橫銜著，兩頭嚮後束在脖子上：這樣，藥味與藥汁便慢慢走入裏邊去。把藥包兒束好，小花豬的口中好像生瞭兩個翅膀，倒並不難看。
　　雖然吳宅有此騷動，我還是在那裏吃瞭午飯—自然稍微的有點不得勁兒！
　　過瞭兩天，我又去看小花豬—這迴是專程探病，絕不為看彆人；我知道現在豬的價值有多大—小花豬口中已無那個藥包，而且也吃點東西瞭。大傢都很高興，我就又就棍打腿的騙瞭頓飯吃，並且提齣聲明：到鼕天，得分給我幾斤臘肉。組緗先生與太太沒加任何考慮便答應瞭。吳太太說：“幾斤？十斤也行！想想看，那天它要是一病不起……”大傢聽罷，都齣瞭冷汗！
　　馬宗融先生的時間觀念
　　馬宗融先生的錶大概是，我想是一個裝飾品。無論約他開會，還是吃飯，他總遲到一個多鍾頭，他的錶並不慢。
　　來重慶，他多半是住在白象街的作傢書屋。有的說也罷，沒的說也罷，他總要談到夜裏兩三點鍾。假若不是彆人都睏得不齣一聲瞭，他還想不起上床去。有人陪著他談，他能一直坐到第二天夜裏兩點鍾。錶、月亮、太陽，都不能引起他注意到時間。
　　比如說吧，下午三點他須到觀音岩去開會，到兩點半他還毫無動靜。“宗融兄，不是三點，有會嗎？該走瞭吧？”有人這樣提醒他，他馬上去戴上帽子，提起那有茶碗口粗的木棒，嚮外走。“七點吃飯，早迴來呀！”大傢告訴他。他迴答一聲“一定迴來”，便匆匆地走齣去。
　　到三點的時候，你若齣去，你會看見馬宗融先生在門口與一位老太婆，或是兩個小學生，談話兒呢！即使不是這樣，他在五點以前也不會走到觀音岩。路上每遇到一位熟人，便要談，至少有十分鍾的話。若遇上打架吵嘴的，他得過去解勸，還許把彆人勸開，而他與另一位勸架的打起來！遇上某處起火，他得幫著去救。有人追趕扒手，他必然得加入，非捉到不可。看見某種新東西，他得過去問問價錢，不管買與不買。看到戲報子，馬上他去藉電話，問還有票沒有……這樣，他從白象街到觀音岩，可以走一天，幸而他記得開會那件事，所以隻走兩三個鍾頭，到瞭開會的地方，即使大傢已經散瞭會，他也得坐兩點鍾，他跟誰都談得來，都談得有趣，很親切，很細膩。有人剛買一條繩子，他馬上拿過來練習跳繩—五十歲瞭啊！
　　七點，他想起來迴白象街吃飯，歸路上，又照樣的勸架，救火，追賊，問物價，打電話……至早，他在八點半左右走到目的地。滿頭大汗，三步當作兩步走的。他走瞭進來，飯早已開過瞭。
　　所以，我們與友人定約會的時候，若說隨便什麼時間，早晨也好，晚上也好，反正我一天不齣門，你哪時來也可以，我們便說“馬宗融的時間”吧！
　　姚蓬子先生的硯颱
　　作傢書屋是個神秘的地方，不信你交到那裏一份文稿，而三五日後再親自去索迴，你就必定不說我扯謊瞭。進到書屋，十之八九你找不到書屋的主人—姚蓬子先生。他不定在哪裏藏著呢。他的被褥是稿子，他的枕頭是稿子，他的桌上、椅上、窗颱上……全是稿子。簡單的說吧，他被稿子埋起來瞭。當你要稿子的時候，你可以看見一個奇跡。假如說尊稿是十張紙寫的吧，書屋主人會由枕頭底下翻齣兩張，由褲袋裏掏齣三張，書架裏找齣兩張，窗子上揭下一張，還欠兩張。你彆忙，他會由老鼠洞裏拉齣那兩張，一點也不少。
　　單說蓬子先生的那塊硯颱，也足夠驚人瞭！那是塊無法形容的石硯。不圓不方，有許多角兒，有任何角度。有一點沿兒，豁口甚多，底子最奇，四圍翹起，中間的一點凸齣，如元寶之背，它會像陀螺似的在桌子上亂轉，還會一頭高一頭低地傾斜，如浪中之船。我老以為孫悟空就是由這塊石頭跳齣去的！
　　到磨墨的時候，它會由桌子這一端滾到那一端，而且響如快跑的馬車。我每晚十時必就寢，而對門兒書屋的主人要辦事辦到天亮。從十時到天亮，他至少有十次，一次比一次響—到夜最靜的時候，大概連南岸都感到一點震動。從我到白象街起，我沒做過一個好夢，剛一入夢，硯颱來瞭一陣雷雨，夢為之斷。在夏天，硯一響，我就起來拿臭蟲。鼕天可就不好辦，隻好咳嗽幾聲，使之聞之。
　　現在，我已交給作傢書屋一本書，等到齣版，我必定破費幾十元。送給書屋主人一塊平底的，不齣聲的硯颱！
　　何容先生的戒煙
　　首先要聲明：這裏所說的煙是香煙，不是鴉片。從武漢到重慶，我老同何容先生在一間屋子裏，一直到前年八月間。在武漢的時候，我們都吸“大前門 ”或“使館”牌；小大“英”似乎都不夠味兒。到瞭重慶，小大“英”似乎變瞭質，越來越“夠”味兒瞭，“前門”與
　　“使館”倒仿佛沒瞭什麼意思。慢慢的，“刀”牌與“哈德門”又變成我們的朋友，而與小大“英”，不管是誰的主動吧，好像冷淡得日懸一日，不久，“刀”牌與“哈德門”又與我們發生瞭意見，差不多要絕交的樣子。何容先生就決心戒煙！
　　在他戒煙之前，我已聲明過：“先上吊，後戒煙！”本來嗎，“棄婦拋雛”的流亡在外，吃不敢進大三元，喝麼也不過是清一色（黃酒貴，隻好吃點白乾），女友不敢去交，男友一律是窮光蛋，住是二人一室，睡是臭蟲滿床，再不吸兩支香煙，還活著乾嗎？可是，一看何容先
　　生戒煙，我到底受瞭感動，既覺自己無勇，又欽佩他的偉大；所以，他在屋裏，我幾乎不敢動手取煙，以免動搖他的堅決！
　　何容先生那天睡瞭十六個鍾頭，一支煙沒吸！醒來，已是黃昏，他便獨自走齣去。我沒敢陪他齣去，怕不留神遞給他一支煙，破瞭戒！掌燈之後，他迴來瞭，滿麵紅光，含著笑從口袋中掏齣一包土産捲煙來。“你嘗嘗這個。”他客氣地讓我，“纔一個銅闆一支！有這個，似乎
　　就不必戒煙瞭！沒有必要！”把煙接過來，我沒敢說什麼，怕傷瞭他的尊嚴。麵對麵的，把煙燃上，我倆細細地欣賞。頭一口就驚人，冒的是黃煙，我以為他誤把爆竹買來瞭！聽瞭一會兒，還好，並沒有爆炸，就繼續放膽地吸。吸瞭不到四五口，我看見蚊子都爭著嚮外邊飛，我很高興。既吸煙，又驅蚊，太可貴瞭！再吸幾口之後，牆上又發現瞭臭蟲，大概也要搬傢，我更高興瞭！吸到瞭半支，何容先生與我也跑齣去瞭，他低聲地說：“看樣子， 還得戒煙！”
　　何容先生二次戒煙，有半天之久。當天的下午，他買來瞭煙鬥與煙葉。“幾毛錢的煙葉，夠吃三四天的，何必一定戒煙呢！”他說。吸瞭幾天的煙鬥，他發現瞭： （一）不便攜帶；（二）不用力，抽不到；用力，煙油射在舌頭上；（三）費洋火；（四）須天天收拾，麻煩！有此四弊，他就戒煙鬥，而又吸上香煙瞭。“始作捲煙者， 其無後乎！”他說。
　　最近二年，何容先生不知戒瞭多少次煙瞭，而指頭上始終是黃的。
　　刊於《新民報晚刊》一九四二年六月
　　老捨（1899—1966），作傢.原名舒慶春。著有長篇小說《離婚》、《駱駝祥子》、《四世同堂》、《正紅旗下》以及話劇《茶館》等。
　　……

前言/序言

　　緻讀者
　　（代序）
　　親愛的年輕朋友：
　　誰小的時候沒認過字？
　　誰讀小學、中學的時候沒上過作文課？
　　從小識字，寫下自己的名字，寫下父母的名字，寫下草木江河和田野——然後上學讀書，學習作文。這誰都經曆過，可作文是什麼意思？
　　其實，說得寬泛一點，那已經是在學著寫散文。
　　一個人從小就要學習寫散文，可見散文是多麼重要。
　　作傢汪曾祺說過：“如果一個國傢的散文不興旺，很難說這個國傢的文學有瞭真正的興旺。散文如同布帛麥菽，是不可須臾離開的。”要是把汪曾祺的這句話延伸一下：散文不隻是對文學，而是對於任何一個想讓自己生命興旺的人，它都是“如同布帛麥菽，是不可須臾離開的”。這麼說是不是過分？我們覺得一點兒也不過分，散文就是這麼重要。
　　中國是個散文大國，有著很長的傳統，遠在先秦時代就很成熟瞭。拿人們熟悉的《論語》來說，在《公冶長》一篇裏，就有這麼一段文字：“顔淵、季路侍。子曰：‘盍各言爾誌？’子路曰：‘願車馬衣輕裘，與朋友共，敝之而無憾。 ’顔淵曰：‘願無伐善，無施勞。
　　’子路曰：‘願聞子之誌。’子曰：‘老者安之，朋友信之，少者懷之。’” ——這是一段多麼生動活潑的散文！而且，子路迴答老師的話，在今天看來，不是也“酷”得很嗎？
　　讀《莊子》，讀《戰國策》，讀《史記》 —古代的好散文太多瞭，猶如滿天星鬥，可是我們現在推薦給大傢的這本《給孩子的散文》，內容不是古代散文，而是現代散文，也就是用現代漢語寫作的散文。
　　比起古漢語，現代漢語形成得很晚。在晚清，興起瞭一股辦“白話報”的熱潮，目的是在文言文之外，實驗用一種接近口語的“白話”寫文章，那應該是現代漢語形成的最早階段。從那個時候算起，現代漢語隻有一百多年的曆史，不算長，是一種很新的語言，甚至能把它看成是一種新發明的語言。但是，現代漢語的齣現，影響太大瞭，可以說沒有現代漢語，就沒有現代中國。這個影響在文學上的一個重要方麵，是散文寫作從此告彆瞭文言文，形成瞭有近百年曆史的現代散文的寫作。這些散文既是現代漢語形成的見證，又是一座文學寶藏，其中有很多語言和文字的奇珍異品。因為有瞭它們，我們可以自豪地說，中國今天還是一個散文大國。
　　我們編選的這本散文集，一共46篇文章，隻是這座文學寶藏中很小的一部分，這也是實在不得已，考慮到整本書的篇幅不能太長，每篇文章不要超過五韆字，讀者又主要是年輕的朋友，很多好文字就不得不割捨。所以這個集子是一個很小很小的窗口。不過，小小的窗口外麵，是一個美妙瑰麗的世界。
　　在英文裏，詩歌（ poetry）、散文（ essay）、小說（novel）的縮寫，正好是pen（筆）。真巧瞭，這好比在詩歌和小說之間，存在著一個叫散文的語言空間，這個空間很大，海闊天空，山高水長，手裏有一支筆，就如同抓住瞭一匹飛馬的繮繩，寫作可以升天入地，任意馳騁。
　　這個空間又像一個巨大無比的實驗室，現代漢語被當作研究材料，被放在無數的散文寫作的“燒瓶”裏煉製，然後得到許許多多叫作散文的晶體。
　　可以說，散文寫作和散文作品的豐富性，使它有一種其他文學形式不能比的斑斕光華。
　　散文的品種非常豐富，絕不是隻有抒情和記事，無論文體、風格、樣式，還是內容、題材、立意，都沒有一定之規，沒有什麼人人都必須遵守的標準。寫作散文，可以典雅，可以樸素； 可以修辭精緻，在遣詞造句上使勁用功，也可以樸實無華，文句不加多少修飾；可以有意讓“白話文”融進一些文言因素，使文意間帶點兒古意，也可以讓文章更接近口語，“我手寫我口”，簡直就是我們日常裏的大白話。總之，散文寫作要自由。當然，散文絕不能隻是自由的錶達，散文世界後麵還應該有更廣闊的知識世界，其中有曆史人物、曆史故事，也有現
　　實人物、現實故事，它們在作傢筆下栩栩如生，活龍活現，於是無論現實的還是曆史的，都化作瞭生動的知識。我們認為，它們纔是散文寫作真正的意義所在。
　　年輕的朋友們，與青春做伴是一件多麼美好的事，拿起一本好書，讀一篇好文章，就像和朋友一起輕快地穿越一片無邊無際的田野，每嚮前一步，空氣就更新鮮，視野也更開闊。
　　《給孩子的散文》將與你同行。
　　李陀 北島
　　二〇一五年晚春

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唐曉峰，北京大學城市與環境學院教授，博士生導師，著名曆史地理學傢。1972－1975年在北京大學曆史係考古專業學習,畢業後到內濛古大學濛古史研究室工作。1978年復入北京大學，為曆史地理學研究生，師從我國著名曆史地理學傢侯仁之院士，之後留校工作。1986年鞦赴美國雪城大學（Syracuse University）地理係留學，1994年獲博士學位。1995年返迴北京大學城市與環境學院任教。主要從事城市曆史地理、中國先秦曆史地理、地理學思想史方麵的研究。講授《地理學思想史》、《中外城市建設史》等課程。著有《人文地理隨筆》《文化地理學釋義》等。

房管局據瞭解工程規劃斤斤計較