布鲁诺·舒尔茨写得很少,一生只有《肉桂色铺子》和《沙漏做招牌的疗养院》两部短篇小说集存世,他既不像普鲁斯特,也不像卡夫卡,但天才终究不会埋没。布鲁诺·舒尔茨那想象力极其诡异、修辞手段颇为乖张的文字,有着难以企及的梦幻色彩,他还常常往浓烈的意象调子里掺入黑色,使之更加浓烈,进而在现实与虚幻之间最终迎来生命的高潮,死亡,然后是一次次的变形。
评分有塑封,品相好。看作者介绍,应该是不会令人失望的书。
评分就像我在一开始所讲的,阅读这本书是困难的,因为它不同于我们所惯常接触的现实主义的小说传统,在很多个篇章中,你甚至找不出故事。一切都行进在雾霭中,文字可以随时调转方向,进入到不可预测的领域,或者在一处停留盘桓,大书特书。
评分歌德,莎士比亚等等,后者可以列入卡夫卡,杜拉斯,巴尔蒂斯之类。我将前者称为大作家,后者是小作家。这里说大小并非价值的判断。只是风貌而言。两者的成就是同样的。虽然我们更推崇后者。
评分值得买。还想买肉桂色铺孑。
评分在舒尔茨被纳粹射杀在波兰小城的街角之前,他只出版了两本短篇小说集——《肉桂色铺子》和《沙漏做招牌的疗养院》。有人评价他“是卡夫卡的孪生兄弟,是普鲁斯特沉默的一面,是寓言的编写者,在做着神话的逆向书写”。舒尔茨在八岁时已能感受到歌德那些民谣作品的场景以及它们超验的微妙,他说,从某种意义上讲,小说里的“虚构”是真实的,它们呈报了他生命里的作为以及独特的命运,“那命运从日常生活的事务里撤退,为一种强烈的孤独所支配”。[
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评分名家经典,全新正版,品相佳,送货及时,满意。
评分想要更好的去理解导演的个人风格,最主要的就是看他精雕细琢的剧本,悉心挑选的词藻以及为每一部优质电影所打造的掷地有声的开场。很多叙事电影并不是这样开始的——他们限制导演的个人风格和签名式的视觉风格或者风格化的蓬勃发展。这就是为什么很多人的影片最终缺乏完整性,更不用说独特性了。很多导演的采访,结束并不像开端那么精彩。这也正是他们缺乏完整性的体现,完整性尚未达到,想要精彩就更加不可能了。编辑访谈对我来说是一个漫长而又痛苦的过程,因为这不仅需要把他们的录音整理成文字,还要通过修正(在得到允许的情况下)来让采访变得一致、准确和连续。就像好电影一样,一个好的采访也要有流动性。想要做出这样的采访,不仅仅要有尖锐的对话,还要有平缓的过渡,二者并存
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