具體描述
內容簡介
《古書畫僞訛考辯（1）》內容包括東晉；王羲之快雪時晴帖捲行楷書；平安帖捲草書；雨後帖捲草書；乾嘔帖捲草書；大道帖捲草書；七月一日、都下二帖捲草書；臨鍾繇韆字文捲行楷書；行穰帖捲草書；王獻之中鞦帖捲草書；東山帖冊行書；鴨頭丸帖捲行書；謝安中郎帖正書；顧愷之洛神賦圖捲；列女仁智圖捲；晉無名氏曹娥碑捲小正書等等。目錄
東晉王羲之快雪時晴帖捲行楷書
平安帖捲草書
雨後帖捲草書
乾嘔帖捲草書
大道帖捲草書
七月一日、都下二帖捲草書
臨鍾繇韆字文捲行楷書
行穰帖捲草書
王獻之中鞦帖捲草書
東山帖冊行書
鴨頭丸帖捲行書
謝安中郎帖正書
顧愷之洛神賦圖捲
列女仁智圖捲
晉無名氏曹娥碑捲小正書
唐
閻立德、閻立本職貢圖（即王會圖）捲
步輦圖捲
蕭翼賺蘭亭圖捲
趙模集王書韆字文捲行書
馮承素摹王羲之蘭亭序捲行書
褚遂良摹王羲之蘭亭序捲行書
倪寬贊捲正書
摹王羲之長風帖捲草書
臨王獻之飛鳥帖捲小正書
陸柬之蘭亭詩捲行楷書
孫過庭量幅殿賦捲草書
韆字文第五本捲草書
吳道玄葛仙翁移居圖捲
盧棱伽六尊者像冊
玄宗李隆基知恤詔捲行書
李白上陽臺帖捲行書
張旭古詩四帖捲草書
盧鴻草堂十誌圖捲
王維江山霽雪圖捲（附江乾雪意圖捲）
山陰圖捲
周昉仕女圖（即簪花仕女圖）捲
調嬰圖捲
宮人調鸚鵡圖捲
調琴啜茗圖捲
徐浩硃巨川告身捲行楷書
顏員卿裴將軍北伐詩捲行書
湖州帖（即江外帖）捲行書
柳公權蘭亭詩捲行書
濛詔帖捲行書
釋懷素論書帖捲草書
自敘帖捲草書
白居易楞嚴經冊正書
五代
楊凝式神仙起居法捲草書
鬍瓖番騎圖捲
石恪春霄透漏圖捲
二祖調心圖捲
五代（南唐）
周文矩重屏會棋圖捲
琉璃堂人物圖捲
太具上馬圖捲
顧閎中韓熙載夜宴圖捲
北宋
李成茂林遠岫圖捲
徐鉉韆字文捲古篆書
李建中詩帖冊行楷書
釋巨然長江萬裏圖捲
雪圖軸
江村歸棹圖軸
鞦山圖軸
囊琴懷鶴圖軸
蕭翼賺蘭亭圖軸
江山晚興圖（即溪山圖）捲
萬壑鬆風圖軸
範寬谿山行旅圖軸
臨流獨坐圖軸
鞦林飛瀑圖軸
武宗元朝元仙仗圖（即八十七神仙像）捲
呂夷簡閏餘帖（即觀使郎中鄉契劄）行書
範仲淹二劄捲行書
劉敞鞦水篇捲楷書
趙昌寫生峽蝶圖捲
蘇洵二帖行書
蔡襄謝禦書詩錶捲楷書
自書詩之三捲行草書
茶錄捲小楷書
寒蟬賦捲小楷書
文同盤榖圖並序捲
蘇軾黃州定惠院二詩草稿捲行書
天際烏雲帖捲（即嵩陽帖）行書
歸去來兮辭捲楷書
劉锡敕草一頁行書
陽羨帖捲行書
南軒夢語捲行書
次韻秦太虛見戲耳聾詩行書
偃鬆圖捲
古柏圖（與張即之書杜詩閤裝）捲
竹石圖捲
黃庭堅韆字文捲楷書
王詵夢遊瀛山圖捲
煙江迭嶂圖並詩捲
李公麟龍眠山莊圖捲
李密迎秦王圖（即宋人人物故事圖）捲
瀟湘臥遊圖捲
女史箴圖捲
九歌圖捲
米芾易義捲行書
天馬賦捲行書
宋崇國公墓誌銘捲小行楷書
捕蝗帖捲行書
多景樓詩冊行書
徽宗趙佶七言律詩（即隨宜飲食詩）捲行書
蔡行敕捲行書
圍（方）丘季享敕捲行書
杏花鸚鵡圖捲
祥龍石圖捲
瑞鶴圖捲
金英鞦禽圖捲
禦鷹圖軸
芙蓉錦鷄圖軸
蠟梅山禽圖（即香梅山白頭圖）軸
聽琴圖軸
文會圖軸
摹張萱虢國夫人遊春圖捲
摹張萱檮練圖捲
雪江歸棹圖捲
池塘鞦晚圖（即荷鷺驚魚圖）捲
柳鴉蘆雁二圖捲
精彩書摘
《古書畫僞訛考辯（1）》：今此帖凡著二十一印，幾所載印文，大概畢具。又印以「承平禮部名錶」之印，蓋方在瑞錦窩，因以官識。帖首有古半印七，唐褚河南傢「褚氏」印在焉。未有兩古印，又半印二。下題「君倩」字。印文不能彆白，隱約「國老」二字可見。芾謂之蘇氏寶帖，蓋齣太簡參政傢，耆之故藏也。方芾無恙，嘗刻穴寶晉齋帖移於無為，此帖蓋首齣。又有河南書標題小紙，今不存。其後轉入中都貴遊傢。珂嘉定庚午（三年，公元一二一○）歲叨官故府，已聞此帖名，嘗宛轉得拭目。繼聞貴遊死，其子舉書畫以售人，又流落他處。冥搜歷歲，託士友以十數，僅而得之，蓋癸未（嘉定十六年，公元二一二三）八月，暌初見時已十四年矣！帖三十二字。以世係先後，故繫於晉三帖之次。
這是《十二月帖》墨蹟的最後一次著錄，此後即不知存亡下落瞭。
明董其昌以《寶晉齋帖》石本翻刻入《戲鴻堂帖》第四捲中，後又附加「口口已至也鵝差不甚懸心還道尋去奴定西諸分張可書」諸字（此數行亦見於《淳化閣法帖》第一捲）。末董氏自跋雲：
寶晉齋刻此帖，「大軍」止。餘檢子敬彆帖，自「已至」至末，辭意相屬，原是一帖，為收藏者離去耳。二王書有不可讀者，皆此類也。米元章以此為天下第一子敬書。
……
前言/序言
用戶評價
語言通俗，闡釋深入，讓藝術鑒賞不再“高不可攀”。 拿到《古書畫僞訛考辯（1）》，我原本以為這是一本晦澀難懂的學術專著，但讀起來卻發現，作者的語言齣奇地通俗易懂，同時又能將深刻的藝術原理闡釋得淋灕盡緻。這讓我非常驚喜，也讓我對古書畫的鑒賞，從“高不可攀”變得觸手可及。作者在書中，並沒有使用過多的專業術語，即使偶爾提及，也會用非常清晰的語言進行解釋。他更善於用比喻和類比的方式，將復雜的概念形象化，例如，他會將筆墨的運行比作“舞蹈”，將色彩的暈染比作“呼吸”，讓讀者能夠直觀地理解其中的奧妙。然而，通俗的語言並不意味著內容的膚淺，作者在闡釋過程中，依然保持瞭極高的學術水準。他對每一個細節的分析都非常深入，能夠觸及到作品最核心的藝術價值。這種“深入淺齣”的寫作風格，讓這本書兼具瞭學術的嚴謹性和大眾的易讀性。我感覺自己仿佛在一位耐心的老師的指導下，一步步地學習如何欣賞古書畫，如何去發現其中的美。這本書，無疑是我在藝術鑒賞道路上的一位“良師益友”。
評分疑難雜癥，迎刃而解，一本實操性極強的“診斷指南”。 作為一個對中國古代書畫情有獨鍾的收藏者，我經常會在一些畫作的真僞問題上感到睏惑。《古書畫僞訛考辯（1）》這本書，簡直是我遇到的“及時雨”。它不是一本空泛的理論指導，而是一本充滿瞭實踐指導意義的“診斷指南”。作者以極其清晰的邏輯和嚴謹的論證，為我們剖析瞭許多曆史上存在爭議或已被認為是僞作的作品。我印象最深的是書中關於某位名傢畫作的僞作分析，作者列舉瞭數件疑似僞作，並逐一進行對比分析。他不僅僅停留在風格的錶象，而是深入到筆法、墨韻、設色、構圖乃至作者的創作習慣等多個層麵，揭示齣僞作與真跡之間的根本性差異。這種“手把手”的教學方式，讓我受益匪淺。我學會瞭如何運用更專業的視角去審視一件作品，如何從多角度去尋找證據，從而做齣更準確的判斷。書中的案例豐富多樣，涵蓋瞭不同時期、不同畫種的作品，幾乎能夠解決我在鑒賞過程中遇到的絕大多數難題。可以說，這本書極大地提升瞭我鑒賞古書畫的能力，讓我不再像過去那樣“霧裏看花”，而是能夠更加自信、更加專業地去麵對那些充滿曆史魅力的藝術品。
評分字裏行間，盡顯大傢風範，一次與藝術史巨匠的隔空對話。 初次接觸《古書畫僞訛考辯（1）》，便被其深厚的學術功底和獨到的見解所摺服。作者的文字，如同陳年的老酒，醇厚而富有韻味，讀來讓人迴味無窮。他並非簡單地堆砌史料，而是將枯燥的史實與生動的藝術分析巧妙地融閤在一起，形成一種引人入勝的閱讀體驗。在考辨僞作的過程中，作者展現瞭非凡的學識，他不僅精通書畫鑒賞的各項技法，更對中國古代繪畫史、書畫理論、以及相關的文獻典籍有著極其深入的研究。每一次對一件作品的辨析，都像是一次精密的考古發掘，從畫麵的細微之處，到曆史的流變，無不被深入挖掘和闡釋。我尤其欣賞作者在處理爭議性問題時的嚴謹態度，他從不武斷地下結論，而是引用多方資料，對比不同學者的觀點，最終得齣自己的判斷，並附以詳實的理由。這種“百傢爭鳴”的學術精神，在這種“孤證不立”的治學態度下，顯得尤為可貴。閱讀這本書，不僅僅是在學習如何辨彆古書畫的真僞，更是在進行一場與藝術史巨匠的隔空對話。作者的分析，常常能夠觸及到作品最核心的精神，揭示齣隱藏在筆墨色彩之下的時代氣息和藝術傢獨特的個M。這讓我對古代藝術有瞭更深層次的理解和感悟。這本書，無疑是我在古書畫領域求知路上的一座重要裏程碑。
評分格局宏大，視野開闊，一部融匯貫通的“藝術史百科”。 《古書畫僞訛考辯（1）》這本書，給予我的不隻是一次關於真僞辨彆的知識補充，更是一次開闊藝術視野的洗禮。作者在進行考辨時，絕非局限於單一的作品或某位藝術傢的技法，而是將視野投嚮瞭整個中國古代藝術史的宏大格局。他能夠將不同時期、不同畫種的作品進行類比和對照，從而揭示齣藝術風格演變的規律和共性。我常常驚嘆於作者在處理復雜問題時的遊刃有餘，他能夠將看似孤立的材料和現象，巧妙地串聯起來，形成一個完整的論證體係。書中對於某些繪畫技法的起源和演變，對某些畫種的興衰曆程，都有著極其深刻的闡釋。這讓我感覺，這本書不僅僅是一本關於“僞訛”的考辯，更像是一部融匯貫通的“藝術史百科”。通過閱讀這本書，我不僅提升瞭鑒賞能力，更對中國古代藝術史的整體脈絡有瞭更清晰的認識，也對其中蘊含的文化精神有瞭更深刻的理解。它讓我明白，真正的藝術研究，需要一種全局的眼光和融會貫通的思維。
評分跨越時空，與古人對話，感受筆墨間流淌的韆年文脈。 《古書畫僞訛考辯（1）》這本書，讓我仿佛穿越瞭時空，與古代的藝術傢們進行瞭一場跨越韆年的對話。作者在考證過程中，不僅僅是在分析一件件具體的作品，更是在探尋那些隱藏在筆墨背後，流淌瞭韆年的文脈。他會通過對畫作風格的演變、對材料的變遷、以及對繪畫思想的解讀，來展現不同時代藝術傢的創作理念和精神追求。閱讀這本書，我不僅僅是在學習如何辨彆真僞，更是在感受中國古代繪畫藝術的發展脈絡，以及不同時期文人的審美情趣和人生態度。作者的分析，常常能夠觸及到作品的靈魂，讓我感受到古代藝術傢們是如何在有限的材料中，創造齣無限的藝術魅力。每一次的辨析，都像是在為我揭示一幅更加宏大的曆史畫捲，讓我更加深刻地理解瞭中國古代藝術的博大精深。這本書，讓我對“中國風骨”有瞭更深的體會，也讓我更加珍視那些凝結瞭前人智慧和心血的藝術瑰寶。
評分挑戰傳統，破除迷思，引領讀者走嚮更理性的鑒賞之路。 《古書畫僞訛考辯（1）》這本書，給我最大的感受是它勇於挑戰傳統，破除迷思，引領讀者走嚮一條更理性的鑒賞之路。在許多人眼中，一些流傳有序、被奉為經典的古書畫作品，其真僞早已闆上釘釘。然而，作者在這本書中，卻敢於對一些固有的觀念提齣質疑，並以紮實的考證一一駁斥。這種“敢為天下先”的學術勇氣，令人欽佩。他並非信口開河，而是引用大量的史實和科學分析，來證明自己的觀點。書中對一些“公認”的僞作的“平反”，或是對一些“真跡”的“質疑”，都充滿瞭顛覆性。這讓我明白，在藝術鑒賞的領域，我們不應盲目迷信權威，而應該保持批判性思維，用科學和理性的方法去審視每一個藝術品。作者的分析，往往能夠觸及到一些被忽略的細節，或是從一個全新的角度來審視問題，從而揭示齣隱藏在傳統觀念之下的事實真相。這本書，不僅是一次學術的“洗禮”，更是一次思想的“解放”，它讓我更加堅定地相信，真正的藝術價值，最終將經受住曆史和科學的檢驗。
評分視角獨特，切入精妙，開啓一段“解謎”藝術品的奇幻旅程。 拿到《古書畫僞訛考辯（1）》，我仿佛開啓瞭一段“解謎”藝術品的奇幻旅程。與其他書籍不同的是，作者的視角極其獨特，他沒有從宏觀的曆史背景切入，而是選擇瞭一個非常精妙的切入點——“僞訛”。這恰恰是許多普通讀者在麵對古書畫時最容易感到睏惑的地方，也是最考驗鑒賞功力的地方。作者以一種庖丁解牛般的技藝，將那些看似難以辨彆的僞作，一層層地剖析，露齣其“破綻”。我特彆欣賞書中對一些“巧妙”僞作的分析，它們往往模仿得天衣無縫，若非作者的細緻入微，極易被濛蔽。作者通過對筆墨的“指紋”、色彩的“化學成分”、材料的“基因”進行比對，精準地找到瞭僞作的“DNA”缺陷。這種“偵探式”的分析方法，讓原本枯燥的學術研究變得妙趣橫生。我常常被作者的邏輯所吸引，跟著他的思路，一步步地去發現那些被隱藏起來的秘密。閱讀這本書，就像是在玩一場高智商的解謎遊戲，每一次的發現都帶來巨大的成就感，也讓我對古代藝術品的創作技法和曆史變遷有瞭更深刻的洞察。
評分細節之處，見真章；考證之細，令人嘆服。 《古書畫僞訛考辯（1）》這本書，著實給我帶來瞭意想不到的震撼。在翻閱之前，我曾以為鑒彆古書畫無非是看個風格、比比筆墨，然而這本書徹底顛覆瞭我的認知。作者的考證功夫，簡直可以用“令人發指”來形容。他對於每一個細節的關注，都達到瞭近乎苛刻的地步。比如，在辨析一幅山水畫時，他會從山石的皴法、樹木的勾勒，一直分析到人物的衣紋、雲氣的處理。然後，他會進一步考察所用紙張的縴維結構，墨色的化學成分，甚至裝裱時使用的絲綫和砑光工藝。這些細節，普通人可能根本不會留意，但正是這些“微不足道”之處，卻成為瞭辨彆真僞的關鍵。作者通過大量的實證，揭示瞭古人如何在不同的年代、以不同的材料、運用不同的技法來創作，而僞造者往往會在這些最細微的地方露齣馬腳。我特彆喜歡書中對某些僞作的“解剖”過程，作者就像一位技藝高超的外科醫生，將僞作層層剝開，露齣其內在的“缺陷”。這種直觀而深刻的展示，讓我對“細節決定成敗”這句話有瞭全新的理解。讀完這本書，我對古代藝術品的製作工藝和鑒賞方法有瞭更立體、更全麵的認識，也讓我明白瞭，真正的學術研究，就是要從最細微之處入手，不放過任何一個可能存在的疑點。
評分文獻鈎沉，史料薈萃，一部關於“藝術品 DNA”的解碼報告。 《古書畫僞訛考辯（1）》這本書，帶給我的感覺是一場知識的盛宴，更是一次深刻的學術啓迪。作者在考辨僞作的過程中，並非僅僅依賴於肉眼觀察，而是將大量的曆史文獻、傳記、畫論、以及其他相關的史料進行鈎沉和解讀，以此來構建起對作品的全麵認知。這種“文獻+實證”的研究方法，讓他的論證更加紮實、更有說服力。我驚嘆於作者對浩如煙海的史料的掌握程度，他能夠從紛繁復雜的文獻中，精準地提取齣與作品相關的關鍵信息，並將其與實際的畫作特徵相結閤，形成一個完整的“藝術品 DNA”解碼報告。例如，在分析一件作品的來源時，他會查閱相關的私人收藏記錄、皇室內府的著錄、以及當時的題跋款識，來追蹤作品的流傳軌跡。這種對曆史細節的極緻追求，讓我看到瞭學術研究的嚴謹與艱辛，也讓我對古代藝術品的曆史價值有瞭更深刻的認識。這本書讓我明白，鑒賞古書畫，不僅僅是“看”，更是“讀”和“考”，是需要將藝術本身與它所處的曆史語境、文化背景緊密結閤起來。
評分捲帙浩繁，尋真辨僞，一部古書畫鑒賞的“偵探小說”。 拿到《古書畫僞訛考辯（1）》這本書，我的第一感覺是沉甸甸的，不僅僅是紙張的厚度，更是其中蘊含的沉甸甸的曆史分量與學術深度。作為一名對中國古書畫頗感興趣的業餘愛好者，我一直在尋找能夠真正帶領我走進那個藝術寶庫、並教會我如何分辨真僞的“引路人”。市麵上的書不在少數，但大多流於錶麵，或是提供一堆枯燥的理論，讓我望而卻步。直到翻開這本書，我纔找到瞭那種“撥雲見日”的驚喜。作者仿佛一位經驗豐富的偵探，他沒有直接羅列結論，而是帶著我們一步步地走進畫作的“犯罪現場”。從畫麵的筆墨痕跡、色彩暈染，到紙張的質地、裝裱的工藝，甚至是畫作的流傳印記、題跋款識，無一不被細緻地審視和分析。他會指齣那些看似微不足道卻至關重要的細節，比如某處筆觸的頓挫與另一處風格的不符，或是某種礦物顔料在不同年代的細微差異。這種抽絲剝繭的敘述方式，讓我仿佛置身於一個充滿懸念的故事中，忍不住想要跟著作者的思路，去探尋那些被掩蓋的真相。更令人稱道的是，作者在考辯過程中，並非一味地否定，而是以嚴謹的學術態度，對可能存在的不同觀點進行探討，並結閤大量的曆史文獻和前人的研究成果，構建起一套完整的論證體係。這種“求真務實”的精神，是這本書最打動我的地方。它不僅僅是一本工具書，更是一本關於如何學習、如何思考的教科書，它教會我用一種更加審慎、更加批判性的眼光去審視藝術品，去感受曆史的脈絡。
評分非常好的書，送貨快
評分非常好的書，送貨快
評分相信京東
評分非常好的書，送貨快
評分相信京東
評分非常好的書，送貨快
評分非常好的書，送貨快
評分相信京東
評分非常好的書，送貨快
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