编辑推荐

　　本书以名家为核心，画派为脉络，精选历代各流派代表人物的代表作品，同时每幅作品都使用大尺寸高清图，是几近原作的学习范本。独特的装帧形式即保存了原图风貌，避免了常见局部裁切图导致的临摹不便与结构缺失，亦可进行装裱悬挂供爱好者欣赏、装饰。

内容简介

　　《富春山居图》，纸本，长卷，水墨，纵33厘米，横636.9厘米。（《富春山居图·剩山图》，现藏浙江省博物馆，《富春山居图·无用师卷》，现藏台北故宫博物院）此画是黄公望历时四年之久，于至正十年（1350）完成，为其好友无用师所绘，描绘的是富春江一带沿岸景色。整幅长卷气势阔大，景物描绘别具一格，开创了元画表现的新格局。
　　纵观全画，山峰多以披麻皴绘成，积树成林，垒石成山，并将宋画中的『深远』气象变为『阔远』，具体方法是将宋画中山石层叠而上变为以辽阔江岸为界限，近景的土木树石与中景的山峦隔江相望。此画绘成后，受到众多后世画家的推崇。明末收藏家吴洪裕极其喜爱此画，至临死前下令将画烧毁殉葬，其侄不忍此画被毁，从火盆中将画抢救出来，但此时画卷已被烧成两卷，才有了今天我们所看到的《剩山卷》与《无用师卷》。

作者简介

　　黄公望（1269～1354），本姓陆，名坚，汉族，江苏省常熟县人。后过继给同乡黄氏为子，改姓黄，名公望。中年任中台察院椽吏，后进京，被牵涉入狱，出狱后改名『大痴』。后皈依全真教，以卖卜为生。擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟?指授。其山水变宋人『深远』格局为『阔远』，宋人山水画之构图多为近景向远景层层递进，关联紧密。而阔远则是将中景的山峦推向河对岸，这『一河两岸』的新表现形式由黄公望所创，这也是宋画变为元画之关键所在。他在用墨用色上亦有所突破，创『浅绛法』，开创了文人山水的新程式。黄公望因其绘画成就，与吴镇、倪瓒、王蒙合称『元四家』，对后世产生了深远影响。黄公望擅书能诗，撰有《写山水诀》，为其山水画创作经验之谈。存世作品有《富春山居图》《九峰雪霁图》《丹崖玉树图》《天池石壁图》等。

内页插图

前言/序言

一直喜欢富春山居图！

可以，可临摹，画面清晰，边临边养眼。

挺好的.还能看到上的色，红色青色。

宋画难得。印刷清晰，真迹也被挑选拿到台湾故宫

书的包装非常好，没有拆开过，非常新，可以说无论自己阅读家人阅读，收藏还是送人都特别有面子的说，特别精美；各种十分美好虽然看着书本看着相对简单，但也不遑多让，塑封都很完整封面和封底的设计、绘图都十分好画让我觉得十分细腻具有收藏价值。书的封套非常精致推荐大家购买。

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　《百花图卷》，绢本，设色墨笔，纵41.9厘米，横649厘米，现藏美国大都会博物馆，为恽寿平的典型作品。画卷描绘了多种花卉，生动传神，极尽花卉的顾盼之姿。此画采用的是恽寿平独创的“没骨法”，这种画法在使用时不以线勾勒对象外形，也不以墨打底，而是直接用色渲染，点染并施，用笔工整，赋色明丽，有一种清新简逸的韵味。恽寿平所创的“没骨法”绘画风格异于黄筌富贵式花鸟，也不同于徐熙“野逸”，更有别于孙龙的写意没骨所呈现的泼辣，而是开创了一种清丽的体格，淋漓尽致地表现出植物微妙的生命情态。故恽寿平的花鸟画在当时得到了很多王公贵族的喜爱，风靡于常州一带，影响了马元驭、邹显吉、恽冰等人，最终开创了花鸟画表现的新程式。

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