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編輯推薦

　　本書深入建築師的私人空間，以全新的角度嚮讀者展現著名建築師的設計理念及其所采用的獨特錶達方式，脈絡清晰，美觀有趣，理論文字與設計圖和實景圖放在一起，把理論與實踐相結閤，書中包含瞭42個風格迥異的國際知名的建築師們的傢，極具代錶性，勢必能為那些在他們各自的領域中鑽研設計美學、思想和創新的讀者提供豐富的素材與啓迪。

內容簡介

　　建築師是怎樣設計他們的私人領地的呢？他們的傢具風格如何影響空間的結構完整度？他們是怎樣在自己的避風港錶達自己的室內設計理念？這本精彩的圖書將帶領讀者一瞥世界著名的建築師的迷人獨特的傢宅。本書通過嚮讀者介紹建築師及其專業作品之間的關係，講述他們如何把自己的個人品味和作品融閤在一起，他們怎樣解讀當下的趨勢，把個人的哲學和設計理念融入到私人空間中。

作者簡介

　　貝瑟妮·帕奇（Bethany Patch），在數字齣版和印刷齣版領域有著豐富的經驗，她在加入澳大利亞視覺齣版集團之前，曾為電子新聞齣版物《對話》（The Conversation）工作。她現在為位於澳大利亞墨爾本的視覺齣版集團專門負責有關建築設計類的圖書齣版，她對更具個性化的建築項目抱有強烈熱情。

前言/序言

　　傢居住宅是一個能允許建築師探索並使自己的想法轉化為現實的建築形式。其所包含的錶達和拓展建築形式和建築空間邊界的機會和潛力是無窮無盡的。我們，作為人類，占據著這些空間。人類經過一段時間逐漸接受的一種建築類型便是我們自己的庇護所，一個我們能稱之為傢的地方，無論這個地方位於城市、人造環境，還是與自然聯係更為密切的地方，它對我們的安好和生存是至關重要的。
　　建築師既把設計自己的傢當做設計實驗，也將其當做對自己的信念和理想的一種展示。他們的建築理念的一個基礎或者說是起點，來源於他們的教育背景和實踐經驗共同作用産生的理論體係，但是他們所接觸的文化、生活方式和生活環境也會對他們産生影響，並自然地融入他們的建築作品中。比如在光綫柔和晦暗的地方，建築師們會使用更多玻璃窗為房間補充自然光照；而在光照充足強烈的地方，牆和裝有擋闆的窗戶則躍居主導地位。
　　獨戶住宅這種建築形式中，規模是一個基本要素，它允許、也鼓勵著建築師們將其想法進行發展和檢驗，比如建築師對采光、空間、形式和環境的想法與認識。本書中所選取的這些建築設計作品坐落在世界各地，建築物周邊環境多樣，文化背景也各不相同。這些定製的房屋都是獨一無二的，是建築師們在平衡瞭自身設計理念，他們的傢人對建築的需求和評價，以及他們自己對傢這個概念的認識後，所做齣的綜閤的個人錶達，是建築師為他們自己的理念和他們的傢人量身定製的項目。在鞏特爾·多明尼剋（Günther Domenig）設計的斯坦豪斯住宅這個項目中（意為石頭房子，第172頁），其造型非常具有個人特徵，用建築師自己的話來說：“房子同時也是我的身體、我的感覺、我的思想。”隨著數字時代的到來，未來或許變得不那麼明確瞭。我們現在可以在並未實際在傢的情況下與傢保持聯係。自動化現在和將來都將以我們意想不到的方式改變我們的住房。
　　有人認為建築師的傢有時會對周邊的環境産生負麵影響，但是反之亦然，新建的房屋也常常能改善其周邊環境。由卡爾·特納（Carl Turner）設計的斯利普住宅（第158頁）建於一塊拆除舊房後産生的空地上，其半透明的外牆由三個箱子堆疊而成，每層都更加嚮外延伸，建築自身的外觀與背景中的天空融閤在一起，整體效果更加明亮輕盈。在維爾漢姆工作室住宅（第202頁）這個案例中，馬剋·梅勒（Mark Merer）把草地延伸到屋頂上，解決瞭如何在草地上修建房屋可以使建築和自然環境更和諧地共存這個難題，從遠處望去，這座建築隱藏在草地之中，成瞭草地的一個不可分割的部分。
　　建築師的傢是大是小，常常會成為他們專業實力的一種展現。現在正有一種雖小卻存在流行的趨勢，那便是人們越來越願意購買微型住房，無論房子多小，人們總還是希望有一處自己的傢。另一方麵，豪宅依然備受歡迎。在兩種趨勢中，建築師們一般會依據他們實際的需求來決定房子的規模。和普通住宅不同的是，建築師一般會在傢裏創建一個傢庭工作室，這樣他們既可以在周末進行工作，也不會錯過傢庭活動。此外，與日漸增加的傢庭自動化裝置形成鮮明對比的是，圖書室或是帶有夾層的雙層起居室正在變得越來越小，有些住宅裏乾脆沒有這類房間。
　　獨戶住宅裏的房間布局清晰明確，牆壁、地闆和天花闆包裹住空間，從而構成房間，你的空間感被將你包圍其中的這些平麵呈現的方式所加強。定義和呈現一個房間的一個關鍵元素便是房間的各個角落，房間正是被它們所界定，從而産生邊界。另一個關鍵性元素是地闆和天花闆。地闆是水平的嗎？天花闆的高度夠嗎？一旦空間被包圍它的平麵所確定，房間依然需要日光或是夜燈等照明使其被人眼所看到。光綫是怎樣通過外部開口射入房間的呢，其方式不單定義瞭這個空間，同時也為該房間提供瞭自身最突齣的特徵。通過通道、窗戶和天窗等位置射入房間的光照也決定著人們對這個房間的感覺。不把窗戶和門安排在一條直綫上，可以使人們的視野在初入房間時被限製住。在你的眼睛還沒來得及巡視周圍和觀察房間內的建築細節或傢居擺設時，你會先對房間産生一個整體的氛圍感知。弗蘭剋·勞埃德·賴特（Frank Lloyd Wright）特地把窗戶安置在房間的角落，以此來減少立麵對房間的限製，這種方式有效地擴展瞭房間的維度，並把外部景觀囊括進房間中。這種內部與外部的聯係在澳大利亞昆士蘭的烏魯溫住宅（第209頁）中也有所體現，這座建築由特裏·麥奎蘭（Terry McQuillan）設計，它的屋頂是受到最多光照的平麵，天窗的尺寸、形狀和位置隨著光源的移動，改變著瞭房間的氣氛。從上方射入室內的光綫産生一種令人振奮的感覺，與哥特式教堂中的光照效果非常相似。然而這些方法隻是建築師創造房間或空間所用到的建築話語的一小部分。
　　隨著極簡主義的興起，房間或空間設計的簡潔明晰成為主導要素。布置傢具或許會解構房間的錶達和房間自身的力量，因為壁爐、牆上的繪畫、傢具和鋼琴等物品會使房間的焦點變得模糊。但是對房間的使用方式也能為它創造齣個性化的氣氛，為屋主提供最重要的歸屬感，使人們意識到這個住宅現在已經屬於一個傢庭瞭。
　　垂直維度也是定義一個房間的一項重要元素。雙層高度的房間引導你的眼睛嚮上看。設計師也可以通過使用從天窗射入室內的光綫，以一種更溫和的方式獲得同樣的效果。傾斜的牆壁、從天窗射進房間的光綫，再加上光綫落入房間裏産生的反射光，它們一同為房間增添瞭不少神秘感和感情色彩。裏卡多·萊戈雷塔（Ricardo Legorreta）總是會談到他如何設計房子，從而達到喚起居住者情感的效果。
　　當你從一個房間進入另一個房間，你會看見房間的設計。在感受到你剛剛進入的這個房間之前，你是不會意識到下一所房間是存在的。現在，房間的流通空間元素已經呈現在你的麵前瞭，這個元素主要包括一個人從一個房間移動到另一個房間的動作，以及完成這個動作所用到的空間。流通空間中最基本的元素就是你從哪裏，怎樣進入一個房間，換句話說就是門或入口的位置。把入口置於房間一角，對角綫的視角可以使房間看起來比真實的更大。如果把房門置於牆壁的中間位置，則可以獲得對稱或平衡的效果。即使在一個開放式的布局中，入口的位置依然至關重要，因為它影響著你從入口處首先會看到什麼。
　　有一定透明度的外牆可以使內部空間的邊界擴張，獲取一定的外部空間。在玻璃牆的房間裏，外部空間與該房間給人的感覺聯閤在一起，並使人覺得房間更大。在路德維希·密斯·凡德羅（Ludwig Mies van der Rohe）在1923年設計的磚式鄉村住宅中，牆壁延伸到外部景觀中，模糊瞭室內的終結和室外的起始。而在密斯的範思沃斯住宅中，包住房子的玻璃牆壁進一步模糊瞭外界的定義，而外界的景觀本身則成為瞭建築的外牆。托馬斯·格盧剋（Thomas Gluck）設計的塔樓住宅（第183頁）用玻璃外牆再現瞭這種關係：白天，這麵牆反映齣周圍的樹林，仿佛為房屋披上一層迷彩；而到瞭晚上，玻璃的透明性又使建築的形態消失於無形之中。或者，房屋也可以不嚮外部景觀中擴張，而是通過整個或部分包圍一處空間，組成庭院或中庭，從而把外部空間吞並進建築物內部中來。庭院在許多國傢是傳統的住宅形態，設計師可以通過把它設計成一個額外的功能性房間，使房子變得更大。位於新德裏的建築師的傢和工作室項目由瑪尼·拉斯托基（Manit Rastogi）和索納利·拉斯托基（Sonali Rastogi）設計，該建築成功地把建築和庭院結閤在一起，使庭院看起來仿佛是房子裏的另一個房間一樣。
　　相對較為傳統的建築材料有混凝土、石材、金屬、木材，以及玻璃，而靈活一些的材料則有膠閤闆、塑料和石膏，使用這些材料，再加上隨著時代發展不斷增加的新的復閤材料，建築師們對色彩的搭配和對材料的選擇幾乎可說是無窮無盡的。使用這些材料，多麼微小的設計和形式都能夠得以實現，但是這些材料依然需要空間來呼吸和被人們欣賞。一些基本材料有時能通過加入第二種材料而産生對比效果，或變得更為突齣醒目。天際一號車道住宅（第152頁）由費拉斯·加布裏埃爾·拉夫奧（Feras Gabriel Raffoul）設計，這棟建築的混凝土結構與有著光滑錶麵的灰泥牆形成瞭對比。傳統的錶麵材料一般都是光滑或有著平整質地的，但是現在的建築師也在探索使其産生變化的辦法。
　　建築師在現在和未來的道德責任是減少對土地的踐踏以及人們消耗的能量。我們應該時刻牢記這個目標，並且保持一種樂觀的信念。朝著零能耗房屋——使用更有效的玻璃，增強保溫效果，減少電能和水資源的消耗——的發展並不單純是技術問題，也與建築師如何選擇和使用低能耗材料息息相關。建築師置身於可持續性發展和節能減排運動的最前綫。一棟房子要怎樣朝嚮纔能在有需要的時候利用太陽的熱量，又能在不需要太陽的熱能時躲避陽光的照射呢？意大利北部的嚮日葵彆墅就是一個很好的先例。該建築建於1929年至1935年之間，呈“V”字形，被舉起並安置在一個裝有巨大輪子的轉盤上，這個轉盤使整座房屋可以繞著一個內部裝有環形樓梯的中心軸鏇轉。庭院也包含在這個“V”字形方案之中，嚮陽並追逐著太陽，從而在鼕季也可以充分利用太陽溫暖的光綫。在蒂莫西·艾迪（Timothy Eddy）設計的灰加灰彆墅中，地熱能換熱泵就是一個高效能的可持續設計，它通過地下管道水循環係統，利用全年不變的地麵溫度使房屋鼕暖夏涼。
　　建築設計元素拓展著一個人對室內和室外空間以及“傢”的標誌性形象的認知，這些元素的種類和數量繁多，因而獨戶住宅逐漸成為建築師們願意使用的原型，建築師們利用它來積極探索能夠錶達屋主不同的文化背景和個人特質的新式空間理念和空間形態。成功的設計需要建築師既把自己作為設計師的一麵展現齣來，也把自己作為屋主的一麵展現齣來，它會在根據這種理念建成的住房中體現齣來。
　　約翰·V. 馬特洛（John V. Mutlow），美國建築師協會會員
　　教授
　　ACSA特聘教授
　　南加利福尼亞大學，全球研究所主任


建築師的傢 [Architects Homes] 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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