具体描述
内容简介
《京都纪事》分为抗战之前的首都（克先生外传）、抗战时期的首都与陪都（宣传抗战、陪都时事）、抗战结束后的首都 （民生日记、五爷画传、民情时事、周末画刊）三大板块。
作者简介
刘元，生于1914年，1929年入上海美专学习西洋画，拜刘海粟为师，后组织“黑猫漫画社”。1936年，叶浅予、田汉为首的漫画、戏剧宣传队来到南京，刘元积极投身宣传队组织的“救亡画展”。1937年，刘元在桂林以国画展形式宣传抗日，并任广西艺术馆指导员。1944年，刘元在重庆出版漫画集《都市小景》。其代表作包括著名漫画“我们的南京”“不愿做奴隶的人们”“流民图”及漫画集《小克日记》《都市小景》《午夜画传》《南京三百六十行》等。
刘小林，刘元之子，毕业于南京师范大学美术系，善长中国画，现为南京师范大学新闻与传播学院教授。
目录
抗战之前的首都 1
克先生外传 3
抗战时期的首都与陪都 7
宣传抗战 8
陪都时事 13
抗战结束后的首都 22
民生日记 23
五爷画传 32
民情时事 40
周末画刊 51
民国三十五年 51
民国三十六年 55
民国三十七年 78
民国三十八年 118
精彩书摘
回首这些作品，我们可以真切地感受到一名绘画艺术家以漫画之笔记录时事的一些特点。
一、隐喻写就新闻。作为动荡年代的记者，必须具备高度的新闻敏感，敏锐地感知社会，察觉时政的变动，但刘元先生是用画笔来记录社会的，因此，相对一般新闻记者而言，绘画者笔下的时事及新闻，就具有了别具一格的意味，它是有艺术韵味的、生动的、不言传但可意会的。
如1949年初，解放大军百万雄师陈兵江北，直逼蒋家王朝的都城。《小克下棋》将这一国事曲笔道出：二公对弈，白衣者：“这盘棋你输了，你还不认输吗？”黑衣者：“再走走看，我还有一个老帅哩！”以游戏对弈隐喻两党博弈，作者对时局的评判了然于画，却未明言，意味藏于楚汉之间。回首当时的政局：共产党越战越强；国民党外失民心，内失斗志，溃不成军。这不正如黑衣者一般，“老帅”仅存吗？比喻的精当，令人叫绝。即便是今天的阅者，也会在感慨时局的同时，会心一笑。
二、以“典型”形象绘时代的真实。“克先生”与“小克”，是刘元漫画中的主人公，严格说来，这是虚构的人物，与新闻意义上的真实不符。但是，发生在这两位主人公身上的林林总总，恰是那个时代底层的大多市民都有过的经历，都经历过的痛苦与无奈、煎熬与磨难。这一真实，我们没法用新闻中的定义来界定，但我们可以说，刘元先生漫画的意义恰恰在其真实性，画中以具有艺术典型的真实记录着时代的印迹，这一点，正与我们新闻所要实现的意义是一致的。也正是从这一点来说，我们认为，刘元先生的漫画实现着、还原着新闻意义上的宏观的真实。
1946年至1948年，国民党召开过两次国大会议，有数十幅漫画记录了两次国大前后的南京现象，其中一个主题是：国大扰民。所有的大旅馆、大饭店、出租车被包，所有的道路都因国大代表的存在而禁止通行，公交拥塞，唯独国大代表的专车空空荡荡。国大代表享有种种特权，所有的店铺都为其设立特约处，令人忍俊不禁的点睛之笔是，棺材铺也赫然立着“国大代表特约处”的招牌。另一个主题是：社会混乱、物价飞涨、通货膨胀。在这些作品中，作者几乎用了白描的手法，呈现了上个世纪四十年代末期的民国社会：选举权证的买卖，几成公开的贿选，人心不稳、政府粉饰太平；囤积居奇、借通货膨胀发国难财。张友鸾曾著《秦淮粉墨图》再现过国大会议的种种，其中有段文字可为这些漫画作注：“有这一日，市场上忽然大为混乱：有人抢着买进，又有人抢着卖出。肖一彪一见就明白，这都因为国民党又要召开那个什么国民大会的缘故。有一些人说：国民大会开了，国民党为了敷衍面子，一定会压一下物价，不如早几天抛出去，到那时候再买进。另外一些人却说，开一回国民大会，不知道要发多少新钞票，无论国民党怎么个压法，物价也只会看涨，不会看跌的，目前就是买进的好时机。肖一彪忽然灵机一动……‘你好傻！为什么不去活动活动……囤一个国民大会在身上，不强似囤几箱西药、颜料在家里吗？’”刘元先生笔下的“小克”与张友鸾的小说中的“肖一彪”，既是艺术典型，也是现实写照，共同再现并辛辣地讽刺了那个时代。
三、喜剧的手法，悲剧的主题。有人说，看喜剧大师卓别林的电影，令人含着泪笑。
细细品味刘元先生的漫画，我们似能感受到同类的效果。情景之一：小克双臂各夹着一捆钞票在街上奔跑，速度超过一位骑车的人，问去哪儿？答：买东西，跑慢了价钱又要涨了！民国政府在大陆的最后几年，物价疯涨。夹着两捆钞票去买东西，奔跑速度快过自行车的小克，似乎很具喜剧色彩，但当我们知道，那个时代，我们国人日日在凄惶中讨生活，辛辛苦苦工作挣来的钞票，会在一个不经意间，连一天的口粮都换不来，贬成废纸，我们的笑中，可能多少会有些泪的成分。刘元先生的画作，让我们记住了一个苦难。
四、地域特色。刘元先生是南京人，他的漫画发表于《南京人报》、《南京晚报》，他的作品中也强烈地渗透出南京的地域特色。
南京的炎热与严寒，是作者描写平民日常生活的素材，蚊蝇的叮扰，无寒衣蔽体的乞丐，令时人感慨，令今人扼腕。绘画中多次出现的玄武湖、夫子庙、大行宫等地名，不经意中出现的中央商场、大华电影院等场所；画中人叫卖盐水鸭，用南京话说“乖乖”，对秦淮河及它的臭水爱恨交加，等等，即便是今天的南京人，在观赏这些画作时也会顿感亲切。这一特色，也构成了刘元先生漫画的另一种魅力。
有人问张乐平先生，创作《三毛流浪记》有什么诀窍，令读者如此喜爱。他说：“我想来想去没啥诀窍，就是有一点，我爱孩子。”张乐平对孩子的爱，成就了《三毛流浪记》。刘元先生对南京的爱、对故乡的爱，成就了他的漫画。
……
用户评价
作为一名对近代中国历史文化有着浓厚兴趣的读者，我一直在寻找能够直观、生动地展现那个时代社会风貌的艺术作品。《刘元民国时期新闻漫画：京都纪事》这本书，恰好满足了我的这一需求。这本书采用精装四色全彩的制作方式，本身就显得非常高端和有分量，让我对其内容充满了期待。刘元先生的漫画，以其独特的视角和精湛的画技，为我展现了一个鲜活的民国时期南京（书中称“京都”）的面貌。他不仅仅是在描绘街头巷尾的景象，更是在捕捉那个时代人们的生活状态、思想观念以及社会变迁。我特别欣赏他对人物表情的刻画，那些漫画中的人物，无论是在嬉笑怒骂，还是在沉思叹息，都充满了真实的情感。书中的四色全彩印刷，更是让这些作品焕发出了全新的生命力。我可以看到，刘元先生在色彩运用上的独具匠心。在描绘某些特定事件时，他会运用恰当的色彩来烘托气氛，例如用暗淡的色彩来表现政治斗争的残酷，用明亮的色彩来展现人们对未来的希望。这种对色彩的娴熟运用，不仅增强了画面的视觉冲击力，也使得漫画的思想内涵得到了更深层次的表达。我常常会花费大量的时间去研究其中的一些作品，并尝试去理解其背后的历史背景和社会意义。这本书为我提供了一个认识民国时期南京的全新窗口，也让我对刘元先生这位杰出的新闻漫画家有了更深的了解和敬意。
评分我一直认为，历史的温度，往往藏匿在那些充满生活气息的细节之中。而《刘元民国时期新闻漫画：京都纪事》这本书，正是这样一本能够让我感受到历史温度的作品。从其精装的封面到四色全彩的内页，无不透露出对艺术和历史的尊重。刘元先生的漫画，以一种独特的方式，将民国时期南京（书中称“京都”）的社会风情、人物百态、以及时代变迁，栩栩如生地展现在我眼前。我非常喜欢他笔下的人物，他们或神情夸张，或神态安详，都带着那个时代特有的气息。我仿佛能听到他们的话语，感受到他们的悲喜。书中的四色全彩印刷，对于漫画的呈现起到了至关重要的作用。我可以看到，刘元先生在色彩的运用上，既有大胆的创新，也有对现实的精准还原。例如，在描绘某些政治集会时，他可能会运用一些具有象征意义的色彩来表达其批判立场；而在描绘一些日常生活场景时，则会选择更贴近现实的色彩，以展现生活的质感。这种对色彩的精妙搭配，使得每一幅漫画都充满了生命力和感染力，也让我在欣赏艺术的同时，能够更深入地理解那个时代的社会背景。我常常会沉浸在这些漫画所构建的画面中，仿佛穿越回那个久远的年代，与那个时代的南京人一同呼吸、一同感受。这本书让我对民国时期的新闻漫画艺术有了更深刻的认识，也让我更加珍视那些能够承载历史记忆的艺术作品。
评分作为一名对历史细节有着近乎苛刻追求的业余研究者，我一直在寻找能够真实反映特定历史时期社会风貌的资料。《刘元民国时期新闻漫画：京都纪事》这本书的出现，无疑是给我带来了一个巨大的惊喜。我购买的是精装四色全彩的版本，从拿到书的那一刻起，我就被它厚重的质感和精美的装帧所打动。翻开书页，扑面而来的是一种强烈的时代气息，刘元先生的漫画作品，仿佛一把钥匙，为我打开了通往民国时期南京（书中称“京都”）的尘封之门。他笔下的场景，无论是宏伟的政治集会，还是街头巷尾的市井生活，抑或是文人墨客的雅集，都充满了浓厚的生活气息和鲜活的时代印记。我尤其关注漫画中对社会现象的批判和讽刺，刘元先生以其犀利的笔触和幽默的风格，揭示了当时社会存在的种种问题，如官场的腐败、社会的贫富差距、以及民众在动荡时局下的挣扎与期盼。这些漫画不仅仅是艺术作品，更是珍贵的历史文献，它们用图像语言记录了那个时代的真相，让后人能够以更直观、更深刻的方式去理解那段复杂的历史。书中的四色全彩印刷，让我得以清晰地看到刘元先生对色彩的巧妙运用，这些色彩并非简单的装饰，而是烘托氛围、突出主题、增强表现力的重要手段。例如，在描绘某些阴暗的社会现象时，他会运用沉郁的色调；而在表现民众的希望与活力时，则会采用明亮的色彩。这种对色彩的精准把握，使得漫画的艺术感染力得到了极大的提升。我花费了大量的时间去仔细研读每一幅漫画，并尝试去挖掘其背后的历史背景和社会信息。这本书为我的研究提供了宝贵的素材，也让我对民国时期的南京有了更深层次的理解。
评分我对新闻漫画一直抱有一种特别的情感，觉得它是一种极具力量的艺术形式，既能承载历史的重量，又能传递时代的声音。《刘元民国时期新闻漫画：京都纪事》这本书，正是我一直在寻找的那种具有深度和广度的新闻漫画作品。其精装四色全彩的呈现方式，无疑是为这些珍贵的历史画面赋予了新的生命。刘元先生的作品，如同一个时代的放大镜，将民国时期南京（书中称“京都”）的社会百态、政治风云、文化思潮，都以一种别样的视角展现在我面前。我特别欣赏他在漫画中对人物表情和肢体语言的细腻描摹，即使是在静态的画面中，也能感受到人物内心的喜怒哀乐，以及他们所处的复杂境况。那些漫画中的细节，例如人物的衣着、街头的招牌、甚至是背景中的一棵树，都充满了那个时代的印记，仿佛在无声地诉说着一个个鲜活的故事。书中的四色全彩印刷，绝对是点睛之笔。它不仅让画面的层次感更加丰富，更重要的是，它准确地传达了刘元先生在创作时的意图。例如，在描绘一些政治事件时，他可能会运用象征性的色彩来增强其批判性；而在描绘普通民众的生活时，则会采用更加贴近现实的色彩，来展现生活的温度。这种对色彩的熟练运用，让每一幅漫画都具有了极强的视觉冲击力和情感共鸣。我常常会反复品味其中的一些作品，每一次都会有新的发现和感悟。这本书让我深刻地认识到，新闻漫画不仅仅是时事评论的工具，更是一种能够穿越时空、触动人心的艺术表达。
评分我是一名长期关注社会变迁和艺术发展史的读者，对能够真实反映特定历史时期社会风貌的艺术作品有着特别的偏爱。《刘元民国时期新闻漫画：京都纪事》这本书，便是我近期发现的一件珍品。它的精装和四色全彩印刷，已经预示了其非同寻常的价值。翻开书页，刘元先生的漫画作品立刻将我带入了那个充满动荡与变革的民国时期，特别是他笔下的“京都”——南京。我被他作品中蕴含的深刻洞察力所折服，他不仅仅是在描绘表面的景象，更是在揭示隐藏在现象背后的社会现实。他通过犀利的笔触和独特的视角，对当时的政治、经济、文化和社会现象进行了辛辣的讽刺和深刻的批判，但也同时捕捉到了那个时代人们的挣扎、希望与梦想。我特别欣赏他对人物塑造的功力，即使是简单的几笔，也能够勾勒出人物丰富的内心世界和复杂的社会身份。书中的四色全彩印刷，为这些作品增色不少。色彩的运用非常巧妙，能够准确地烘托出漫画所要表达的情感和氛围，比如某些作品中的暗色调，营造出一种沉重的历史感，而另一些作品中的亮色调，则传递出对未来的憧憬。这种对色彩的精准运用，极大地增强了漫画的艺术表现力和感染力。我花了很长时间来仔细品味每一幅作品，并尝试去理解其背后的时代背景和刘元先生的创作意图。这本书为我提供了一个全新的视角来认识民国时期的南京，也让我对刘元先生这位杰出的新闻漫画家有了更深的敬意。
评分我一直对民国时期的新闻漫画情有独钟，那是一个充满变革与动荡的时代，也是一个孕育出无数艺术精英的黄金时期。当我在书店偶然翻到《刘元民国时期新闻漫画：京都纪事》这本书时，我立刻被它的装帧所吸引——精装、四色全彩，这在民国新闻漫画的再版中是相当难得的。我迫不及待地买回了家，怀着对那个时代的好奇和对刘元先生艺术的期待，开始了一段沉浸式的阅读体验。这本书不仅仅是一本画册，更像是一扇通往过去的大门，让我得以窥见那个在历史洪流中逐渐模糊的“京都”——民国时期的南京。书中的每一幅漫画，都像是定格的快照，捕捉了当时社会生活的方方面面。从宏大的政治事件到市井小民的日常琐事，从街头巷尾的叫卖声到文人雅士的聚会，刘元先生都以其独特的视角和精湛的画技，将它们生动地呈现在读者面前。我尤其欣赏他对人物刻画的细腻，即使是寥寥几笔，也能勾勒出人物的神态和性格，仿佛他们就活在眼前，在纸页间诉说着各自的故事。四色全彩的印刷更是为这些漫画注入了生命力，那些曾经泛黄的报刊上的黑白线条，如今焕发出勃勃生机，色彩的运用不仅增强了视觉冲击力，也更准确地传达了漫画家想要表达的情感和氛围。这本书让我对民国时期的南京有了更立体、更鲜活的认识，也让我更加敬佩刘元先生作为一位新闻漫画家的敏锐洞察力和艺术才华。
评分我一直认为，优秀的艺术作品能够跨越时间和空间的界限，触动人心的最深处。《刘元民国时期新闻漫画：京都纪事》这本书，正是我近来读到的最能体现这一点的作品之一。从拿到这本精装四色全彩的书开始，我就被它所散发出的浓厚历史气息和艺术魅力所深深吸引。刘元先生的作品，犹如一扇窗口，让我得以窥见民国时期南京（书中称“京都”）的真实面貌。他笔下的场景，既有宏大的历史事件，也有细微的社会生活。我看到他在漫画中对人物情感的刻画非常到位，无论是激昂的革命者，还是迷茫的普通民众，他都能用精准的线条和传神的表情，将他们的内心世界展现在读者面前。书中的四色全彩印刷，更是让这些漫画作品焕发出了勃勃生机。那些曾经只能在泛黄的报纸上看到的黑白线条，如今被赋予了鲜活的色彩，使得画面更具视觉冲击力和艺术感染力。我尤其喜欢他对色彩的运用，比如在描绘某些阴暗的社会现象时，他会使用深沉的色彩来营造压抑的氛围；而在表现人们的希望与憧憬时，则会采用明亮的色彩来传递积极的情感。这种对色彩的驾驭能力，充分展现了刘元先生作为一位艺术家的深厚功底。我常常沉浸在他的漫画世界里，仿佛与那个时代的人们一同呼吸、一同感受。这本书不仅满足了我对民国时期历史的好奇，更让我对新闻漫画这一艺术形式有了更深的理解和敬意。
评分我一直相信，最能打动人心的，往往是那些充满生活气息的艺术作品。《刘元民国时期新闻漫画：京都纪事》这本书，就给我带来了这样一种深刻的触动。精装、四色全彩的装帧，让这本书本身就具有了收藏的价值，而更重要的是，它里面承载的内容，更是让我爱不释手。刘元先生的漫画，以其独特的视角，将民国时期的南京（书中称“京都”）展现在我的眼前，那是一个充满活力、也充满挑战的时代。我特别喜欢他描绘的那些生活场景，仿佛能够听到街头的叫卖声，闻到空气中的烟火气。他笔下的人物，不论是达官贵人还是寻常百姓，都栩栩如生，充满了人情味。我能感受到刘元先生在创作时，对生活的热爱，对时代的思考。书中的四色全彩印刷，让这些漫画的细节得到了最完美的呈现。那些原本可能在黑白印刷中被忽略的色彩，如今成为了画面的灵魂，它们或鲜艳，或柔和，都恰到好处地烘托了漫画的主题和情感。我常常会反复观看某些作品，每一次都能发现新的亮点。例如，在描绘一些社会问题时，他会运用一些象征性的色彩来加强批判力度；而在描绘一些温馨的生活片段时，则会使用暖色调来营造温馨的氛围。这种对色彩的精妙运用，让我深深地被他的艺术才华所折服。这本书让我对民国时期的南京有了更深的理解，也让我对刘元先生的艺术造诣有了更深的敬意。
评分作为一名对视觉艺术和历史文献都深感兴趣的读者，我一直以来都在寻找能够兼具艺术价值和史料价值的作品。《刘元民国时期新闻漫画：京都纪事》这本书，绝对是符合我所有期待的。从它精美的精装、鲜艳的四色全彩印刷，我就知道这绝非一般的画册。刘元先生的漫画，仿佛是历史的快照，生动而真实地记录了民国时期南京（书中称“京都”）的点点滴滴。他以新闻记者的敏锐触觉，捕捉社会生活的方方面面，无论是宏观的政治事件，还是微观的市井百态，都得到了淋漓尽致的展现。我特别欣赏他对人物的刻画，那些漫画中的人物，无论身份高低，都带着鲜明的时代印记，他们的表情、动作、甚至是眼神，都诉说着各自的故事。更让我惊叹的是，刘元先生对色彩的运用。在四色全彩的呈现下，那些曾经在黑白报纸上略显单调的画面，如今充满了生命的活力。他巧妙地运用色彩来烘托气氛，强化情感，让每一幅漫画都具有了强大的视觉冲击力。我看到一些作品中，色彩的对比强烈，寓意深刻；而另一些作品中，色彩柔和，充满了生活的气息。这种对色彩的驾驭能力，充分展现了他的艺术才华。我常常会沉浸在这些漫画中，仿佛亲身经历了那个时代的变迁，感受到了那个时代人们的喜怒哀乐。这本书不仅仅是一本漫画集，更是一本穿越时空的史书，它以独特的艺术语言，为我们留下了宝贵的历史遗产。
评分我是一名来自南京本地的居民，从小就对这座城市的历史有着浓厚的兴趣。尤其是民国时期，那段风云变幻的岁月，总让我充满遐想。当我在书店看到《刘元民国时期新闻漫画：京都纪事》这本书时，我感觉就像发现了宝藏一样。书的装帧非常精致，精装加上四色全彩的印刷，让每一幅漫画都显得格外生动。我迫不及待地翻开书，仿佛穿越回了那个熟悉的“京都”。刘元先生的漫画，不仅仅是简单的图画，更是那个时代生活的真实写照。他捕捉了当时南京的城市风貌，老街小巷、标志性建筑，都栩栩如生地展现在我的眼前。更让我着迷的是，他对人物的刻画入木三分，无论是达官贵人，还是贩夫走卒，他都能寥寥几笔勾勒出他们的神态和气质，让人一眼就能看出他们的身份和情感。我看到漫画中描绘的各种社会场景，有热闹的市集，有严肃的会议，也有温馨的家庭生活。通过这些漫画，我仿佛亲身经历了那个时代的点点滴滴。四色全彩的印刷，让漫画的色彩更加鲜明，也更能展现出刘元先生的艺术功力。有些漫画的色彩运用非常大胆，也很有创意，它们为画面增添了生命力和感染力。这本书让我对民国时期的南京有了更直观、更生动的感受，也让我更加理解和珍视这座城市的历史文化底蕴。我常常会和家人朋友分享书中的一些漫画，大家都被刘元先生的才华和那个时代的魅力所吸引。
评分《京都纪事》分为抗战之前的首都（克先生外传）、抗战时期的首都与陪都（宣传抗战、陪都时事）、抗战结束后的首都 （民生日记、五爷画传、民情时事、周末画刊）三大板块。漫画剪报，还不错。
评分好。
评分比较真实 如果是彩色的就好了
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评分好书！十个字怎么能评价？
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评分这一本感觉一般，比不上三百六十行的那本，好在价格不贵。
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