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内容简介

　　《摄影百年》共分上下两篇，第一篇着重于摄影技术诞生、摄影基础、光学原理、相机结构等知识；第二篇着重于摄影流派的介绍，摄影思潮及新观念的研究分析，摄影史论暨重大历史人物事件、有影响的经典作品的点评。《摄影百年》在回顾摄影的百多年发展历程的同时，对摄影学科的诸多领域做了探索及创新性研究，如数字艺术视角下摄影的再定位、摄影学科体系及审美的再研究、摄影价值的广义探讨、摄影史研究的新趋势等前沿问题。《摄影百年》将摄影置于当代艺术的宽泛背景下做全新的诠释与解读，力求实现摄影珲论的突破。

目录

上篇 摄影技术的百年历程
第一章 摄影技术的百年发展历程
第一节 现代摄影术的诞生和发展
第二节 摄影术的发展和传播
第三节 摄影术的成熟和辉煌
第四节 摄影在各领域中的应用
第二章 相机百年发展史
第一节 相机的发明和初期发展
第二节 二战前相机的发展历程
第三节 20世纪中后期的相机发展历程
第四节 数字时代的相机发展
第五节 世界各国相机概览
第三章 摄影光学的百年发展历程
第一节 摄影与摄影光学
第二节 摄影镜头的种类和特点
第三节 摄影镜头的光学结构
第四节 世界著名的摄影镜头简介
第四章 影像记录百年发展历程
第一节 影像记录方式的初期探索
第二节 胶片时代的影像记录
第三节 记录方式的新尝试：一次成像技术
第四节 全新的记录方式：数码影像技术

下篇 摄影艺术的百年历程
第五章 摄影艺术的演变与风格流派
第一节 摄影艺术的早期发展
第二节 摄影艺术的中期发展
第三节 现代主义艺术思潮下的摄影
第六章 摄影艺术语言
第一节 摄影艺术语言的产生
第二节 摄影本体语言的研究
第三节 摄影中设计语汇的运用
第四节 摄影对后现代语汇的借用
第七章 摄影艺术分类及其发展
第一节 新闻摄影
第二节 纪实摄影
第三节 人像摄影
第四节 风光摄影
第五节 静物摄影
第六节 广告摄影
第八章 摄影大师及名作
一、现代摄影的开端：尼埃普斯和达盖尔
二、卡罗式摄影术的奠基者
三、新艺术的诞生
四、克里米亚战争的记录者罗杰·芬顿
五、回归自然
六、早期肖像摄影：纳达尔和桑德
七、私人化肖像的诞生——朱丽亚·玛格丽特·卡梅隆
八、影视的鼻祖
九、叛逆与新生
十、东方的采访
十一、巴黎市井的记录者——尤金·阿杰
十二、纪实的力量
十三、现代摄影的启蒙者安德烈·柯特兹
十四、《巴黎之夜》
十五、FSA纪实运动
十六、构成主义在摄影领域的体现——亚历山大·罗德钦科
十七、尤金·史密斯的专题摄影
十八、纯粹派摄影大师——阿尔伯特·伦格尔·帕奇
十九、意象摄影大师爱德华·韦斯顿
二十、风光摄影大师安塞尔·亚当斯
二十一、抓拍的价值——埃里希·所罗门
二十二、决定性瞬间：亨利·卡蒂埃·布勒松
二十三、幽默风趣的瞬间：罗贝尔·杜瓦诺
二十四、尤素福·卡什
二十五、超现实主义大师曼·雷与比尔·布兰特
二十六、《原子的达利》
二十七、失焦的卡帕
二十八、摄影教育的先行者米诺·怀特
二十九、华人纪实摄影先驱庄学本
三十、勇敢的女战地记者——伯克·怀特
三十一、胜利的旗帜
三十二、新闻摄影之父艾尔弗雷德·艾森斯塔特
三十三、安德烈斯·费宁格
三十四、色彩摄影大师哈斯
三十五、战争的迷茫
三十六、哈罗德·埃杰顿与闪光灯的故事
三十七、阿诺德·纽曼与环境人像
三十八、大卫·霍克尼与拼贴照片
三十九、《三个月的人类胎儿》
四十、《枪毙越共》
四十一、登月
四十二、《忏悔》
四十三、促使越战提前结束的照片
四十四、“中国摄影之父”吴印成
四十五、集锦摄影家郎静山
四十六、陈复礼的“影画合璧”摄影
四十七、何藩
四十八、《伟人周恩来》
四十九、“中国摄影的教父”阮义忠
五十、饥饿的乌干达
五十一、欧文·佩恩
五十二、人像大师埃夫顿
五十三、让卢普·西夫
五十四、男性美的颂歌——罗伯特·梅普尔索普
五十五、欲望摄影师——赫尔穆特‘牛顿
五十六、杰出的女摄影师——玛丽·埃伦·马克
五十七、拍《劳动者》的萨尔加多
五十八、马格南华裔摄影师张乾琦
五十九、战地记者詹姆斯·纳奇威
六十、史提夫·麦凯瑞
六十一、艾略特·厄韦特
六十二、一个摄影记者的痛苦——凯文·卡特之死
六十三、乔治·罗杰
六十四、光影魔术师——费尔南德·佛萨格弗斯
六十五、水下舞蹈摄影家霍华德·舒尔茨
六十六、《大眼睛的小姑娘》

附录
一、摄影名家
二、摄影常用名词汇编
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