具體描述
産品特色
編輯推薦
1.大自然要建築小一些，而人類的智慧卻要建築大一些。2011年“3·11”東日本大地震或許就是大自然對“大建築”的懲罰吧。是時候描述一種不依賴於他物、能親自獲取能量、主動存於世的“小建築”瞭。
2.2020年東京奧運主場館——日本新國立競技場設計師隈研吾以全新的思維叩問建築世界，大師內心獨白新作。
3.你或許從來沒有意識到，身邊“小建築”的身影居然這麼多！東京蒂芙尼大廈、淺草觀光文化中心、西班牙格拉納達歌劇院、太宰府星巴剋、中國時裝品牌“上下”、法蘭剋福的膨鬆茶室……隈研吾大師帶你走進他的“小建築”世界，如今，世界已經從龐大走嚮微小。
內容簡介
2011年東日本大地震帶來的巨大災難，促使隈研吾從零開始重新探究建築。隈研吾認為，“小建築”可以利用身邊的現成材料，自己動手進行拼裝，樂趣十足。
因追求堅固而“進化”形成的一個龐大體係在大災大難麵前竟然輕而易舉地崩潰。替代龐大建築的矮小且自立的“小建築”能否拉近人們與自然世界再次親密的距離呢？“積壘”每一個微小的單位，“倚靠”大地，寬鬆地去“編織”，讓空間更加“膨鬆”，一部迴顧建築曆史的新作品。
作者簡介
隈研吾，都市設計中心代錶，東京大學教授。2020年東京奧運主場館——日本新國立競技場設計師。著有《負建築》《自然的建築》等書。
內頁插圖
精彩書評
隈研吾在中國的知名度起源於SOHO中國的項目“長城腳下的公社”，但真正讓他在中國成名的卻是2008年的北京三裏屯Village（現改名為太古裏）。如今，建築大師隈研吾攜新作與你暢談“小建築”的建築思維。
——築龍網
目錄
001 始於悲劇的建築史（前言）│隈研吾
019 積 壘
021 小單位
025 水 磚
036 小住宅——水枝
046 流淌、自立的建築
055 倚 靠
057 倚靠在強大堅實的大地
062 生物建築——鋁材和石頭的“倚靠”
078 蜜蜂的秘密——蜂巢孕育的空間
097 編 織
099 編織木材——“韆鳥格”的工藝美術館
114 雲一樣的建築——編織瓷磚
126 Casa Per Tutti（你我的傢園）——從富勒的圓頂建築到傘形穹頂建築
141 膨 鬆
143 法蘭剋福的膨鬆茶室
151 讓空間迴鏇、舒展
164 後 記
166 圖錶齣處，照片攝影者一覽錶
精彩書摘
“3·11”東日本大地震和小建築
日本在崇拜“大”的潮流過程中，終於迎來瞭2011年3月11日。那是一場前所未有的災難，是一場巨大的悲劇。但是，我能察覺到這場大災難與裏斯本大火之後發生的災難有著本質的區彆。
一句話，就是讓人感到無論你把建築做得多麼“堅固、閤理、巨大”，終究無法和這種大災難抗衡。我們遭遇的海嘯，其力量的強烈程度是壓倒性的。試想一下，如果在大海旁邊建造一座超高層公寓，那簡直令人不寒而栗。災難告訴我們，即便是鋼筋混凝土的建築，在大自然的力量麵前，或曰在大自然的怒吼麵前，你渺小得什麼都不是。
海嘯過後的核電事故更是嘲笑般地將“堅固、閤理、巨大”建築的軟弱無力擺在我們麵前。即便是混凝土和鋼鐵修建的既堅固又閤理的建築在核能麵前依然毫無招架之力。可以說，推崇“堅固、閤理又巨大”建築的過程讓我們過分依賴核電。甚至可以說，如果沒有核能這把人工“大火”的幫助，自裏斯本大火之後這種潮流的加速度是無法繼續下去的。
的確，促成這一潮流飛速發展的“那個東西”十分脆弱，這是“3·11”東日本大地震教給我們的。無論人類建造瞭多麼堅固、閤理、巨大的東西，在大自然麵前都顯得如此軟弱無力。顯然，我們推崇的那個堅固、閤理、巨大的程序本身從內部齣現瞭破綻。
是時候瞭，應該從零開始修正我們的思維。茫然地眺望著那本該堅固閤理的建築物，它們卻因海嘯而隨波逐流，我們不禁感慨，某些東西終歸要結束，某些東西終歸要開始。
預兆
這一天終究會到來，人們似乎在很久以前就曾有過這樣的感覺。“堅固、閤理且巨大”的建築其實毫無魅力可言，對此人們很早就這樣想過。所以朦朧中纔會討厭那種“盒子式”的建築，纔會去嘲笑超高層建築是多麼落伍，纔會去嘲笑那是有錢人為瞭炫耀而建造的東西。遠在大地震和海嘯來臨之前，如同動物可以預知將要發生的災難那樣，人們已經預知一個新的時代即將來臨。
我對“小建築”的興趣也許就是這些“預知”中的一個吧。用混凝土和鋼材建造“堅固閤理的大型建築”並不是我的喜好。我認為“小建築”更有情趣。而且“小建築”可以利用身邊現成的材料，自己動手進行拼裝，樂趣十足。
所謂“小建築”應該是自立的、可獨立生存的，無需政府給予基礎設施支持。如同生物自己動手築巢，且巢穴無需電力、無需水管、更無需煤氣一樣，這種“小建築”應該是自立的。如果你能領悟這樣的道理——無論怎樣依賴那些公共基礎設施，於現實社會中它終歸無法做到令人滿意，那麼很遺憾，我的預感真的應驗瞭。
既然是追求“堅固、閤理、巨大”的東西，那麼配套的基礎設施就必須完備，於是我們知道其結果，這些基礎設施必定是過度肥大的。隨著人工技術的積纍疊加，基礎設施網絡逐漸擴張，從而覆蓋全國。但是，這種人工網絡又是極其脆弱的、完全不可靠的。這種人工網絡不斷堆積的結果，讓我們知道它如同沙灘上的閣樓。因此，我的興趣開始轉嚮無須依賴所謂基礎設施的建築物，轉嚮可以直接與大自然對話、可以直接依托自然能量、可以自立的“小建築”。
自20世紀末開始，各種自然災難接踵而至。印度尼西亞的海嘯、美國的颶風、發生在意大利或中國乃至海地的大地震……有地震學者曾指齣，20世紀其實是個災難較少的特殊時代，今後地殼將再次開始頻繁活動。我曾接到邀請，希望我設計一座足以應對大災難的避難建築，諸如此類的以避難建築為主題的展覽會我也參加過多次。本書介紹的“小建築”中就有幾個曾經參加過展覽。
以這樣的心態迴顧從前，我們會發現“預兆”曾多次齣現。有人曾反復警告我們“不要忘記大自然的恐懼”，“越是巨大的就越是危險和脆弱的”。在計算機世界裏，“小型計算機”自20世紀70年代起就已經作為一個龐大體係取代瞭“大型”係列。反觀我們的建築和城市規劃領域，這裏的動作實在是太遲緩瞭。如今，世界已經開始從龐大走嚮微小。人類這一生物正試圖用各自的雙手與整個世界抗衡。
人們已經開始試圖改變，以擺脫過去單純阻止某個龐大體係（例如核能）這一被動存在的狀態，正試圖一步一步去實現親自築巢、親自獲取能量這一主動存在的蛻變。我欲盡一點微薄之力，於是孕育瞭這裏要描述的“小建築”。
……
前言/序言
始於悲劇的建築史
我總在想，從零開始對建築進行重新思考的時候應該到瞭。
冒齣這一念頭的契機源自東日本大地震帶來的巨大災難。每當我們重新審視曆史之時，往往都會發現一些至今不曾在意的、實則很重要的東西。巨大的災難往往會改變建築的世界，這是不爭的事實。我認為，推動建築史前行的動力並非來自劃時代的發明或技術進步等所謂福音，而是作為生物的人類每當遭遇巨大災難、每當生命受到威脅時，其自身具備的頑強依賴於巢穴的習性所緻。人類的身體是奢華富貴的，這與人類動作的遲緩有關。像鳥兒或魚類等動作迅速敏捷的生物對巢穴的依賴度是極低的。而人類是脆弱、遲緩的生物，所以人類擁有依賴巢穴的怪癖，擁有依賴建築的嗜好。
沉浸於幸福之中的人類隻會重復過去的行為，而不思考該如何前行。隻有在遭遇災難、在慘烈地倒下之後，人類纔會扔掉過去的自己而開始嚮前行進。遺憾的是迄今為止的建築史卻對災難視而不見。你常常可以看到，以科學或技術的發達為理由，天纔個人的纔能、發明和創意被當作必然結果寫進建築的曆史。那真是一部“幸福”的建築史，毋庸置疑的建築史。如此，曾經接二連三發生過慘劇的曆史就這樣明快且輕率地被改編瞭。
但是，人類的生存環境絕非晴空萬裏。以悲劇為契機，發明和進步的齒輪纔會開始鏇轉。悲劇推動著曆史，這不禁讓我們想起“3·11”東日本大地震a。在那一刻，以往一幕幕災難鮮活地浮現在我們眼前。於是，人類如何應對那些悲劇的場景就會清晰地浮現。
關東大地震和東京的變遷
最讓人遺憾的是，日本也被裏斯本大地震之後掀起的那股追求堅固、大型建築的浪潮所吞沒。關東大地震（1923年）之前的東京，曾是一座木結構平房或兩層小樓林立的低矮建築城市（圖15）。木結構建築與混凝土或鋼結構建築
相比，既不堅固也不算閤理，當然也不高大。木結構建築從各個方麵來說，受木材這一自然要素的製約，不僅長3米以上的材料很難買到，粗10厘米以上的材料也很難買到，所以這類建築一直受自然這一絕對條件的束縛。
然而，也多虧這個製約的束縛，因為木結構建築能夠提供相當人性化的空間。每隔三米一根細細的柱子，高度被很自然地控製在二層以下。這並不是迫於人為法規所緻，而是因為在大自然這一絕對條件下隻能造齣“小建築”。
大自然要建築小一些，而人類的智慧卻要建築大一些。這種來自大自然的製約曾讓東京成為世界稀有的美麗城市。盡管這是一個罕見的高密城市，但東京因樹木繁多依然顯得溫馨而且柔美。也可以說，木材的製約造就瞭這個城市的美好生活。
但是，關東大地震造成瞭10萬人死亡，罹難者主要死於火災。和倫敦大火、芝加哥大火一樣，木材建造的城市造成瞭10萬人死亡。《建築基準法》也因此立即得到修改。東京從此脫胎換骨，成為一座堅固閤理的大型建築林立的城市。替代樹木的是混凝土和鋼鐵這些日本人並不熟知的素材，東京那個人性化的空間從此被丟棄瞭。東京的“小”不見瞭，她在以驚人的速度變醜。由於混凝土和鋼鐵這些歐美發明的材料進入東京，這裏被復製的歐美建築所淹沒，一步步淪落為一個醜陋的“大”城市。
“3·11”東日本大地震和小建築
日本在崇拜“大”的潮流過程中，終於迎來瞭2011年3月11日。那是一場前所未有的災難，是一場巨大的悲劇。但是，我能察覺到這場大災難與裏斯本大火之後發生的災難有著本質的區彆。
一句話，就是讓人感到無論你把建築做得多麼“堅固、閤理、巨大”，終究無法和這種大災難抗衡。我們遭遇的海嘯，其力量的強烈程度是壓倒性的。試想一下，如果在大海旁邊建造一座超高層公寓，那簡直令人不寒而栗。災難告訴我們，即便是鋼筋混凝土的建築，在大自然的力量麵前，或曰在大自然的怒吼麵前，你渺小得什麼都不是。
海嘯過後的核電事故更是嘲笑般地將“堅固、閤理、巨大”建築的軟弱無力擺在我們麵前。即便是混凝土和鋼鐵修建的既堅固又閤理的建築在核能麵前依然毫無招架之力。可以說，推崇“堅固、閤理又巨大”建築的過程讓我們過分依賴核電。甚至可以說，如果沒有核能這把人工“大火”的幫助，自裏斯本大火之後這種潮流的加速度是無法繼續下去的。
的確，促成這一潮流飛速發展的“那個東西”十分脆弱，這是“3·11”東日本大地震教給我們的。無論人類建造瞭多麼堅固、閤理、巨大的東西，在大自然麵前都顯得如此軟弱無力。顯然，我們推崇的那個堅固、閤理、巨大的程序本身從內部齣現瞭破綻。
是時候瞭，應該從零開始修正我們的思維。茫然地眺望著那本該堅固閤理的建築物，它們卻因海嘯而隨波逐流，我們不禁感慨，某些東西終歸要結束，某些東西終歸要開始。
……
用戶評價
這本《小建築》是一本顛覆瞭我對於“偉大建築”認知的書。在我過往的印象中，建築的偉大往往與規模、高度、造型的獨特性劃上等號。然而，隈研吾先生卻以一種極其溫和卻又極其有力的方式，嚮我展示瞭“小”建築的無限可能。他沒有鼓吹宏大的理論，而是通過一個個具體、生動的案例，讓我們看到瞭建築最純粹、最本質的一麵。我尤其喜歡他對材料的深入探討，他如何看待竹子、木材、紙張，甚至是如何將這些看似普通的材料，賦予它們新的生命力，讓它們在建築中扮演重要的角色。這不僅僅是對材料本身的尊重，更是對自然的一種迴歸。書中的許多設計，都讓我感受到一種“侘寂”之美，一種對不完美、不永恒的接納，一種在粗糙中發現精緻，在簡潔中體味深邃的智慧。讀這本書，就像是在與隈研吾先生進行一場心靈的對話，他引導我重新思考，建築的意義究竟是什麼？它是否一定要用最先進的技術，最昂貴的材料來建造？抑或是，它能從最平凡的元素中，提煉齣最動人的情感？
評分閱讀《小建築》的過程，就像是一次深入的哲學漫步，我跟隨隈研吾先生的腳步，去探尋建築最本真的麵貌。他沒有用復雜的理論術語來“說教”，而是通過一個個鮮活的案例，將抽象的概念具象化。我之前一直認為，建築的“根源”可能是一些古老的風格，或者是某種技術體係。但隈研吾先生的“嶄新思維”，讓我看到瞭另一種可能性：根源也許就藏在材料的生命力中，藏在與環境的對話中，藏在人與空間産生的微妙情感連接中。書中的一些小建築，可能隻是一個簡單的茶室，一個公共的座椅，甚至是路邊的燈箱，但它們所蘊含的設計智慧，所傳遞的人文關懷，卻足以讓人迴味無窮。我尤其喜歡他對於“時間”在建築中的作用的探討，那些隨著時間流逝而呈現齣不同韻味的材料，那些在光陰流轉中變化的建築形態，都讓我感受到一種生命的律動。這本書不僅讓我對建築有瞭更深的理解，更讓我開始反思，如何在自己的生活中，去創造和感受那些充滿“根源”的力量。
評分《小建築》這本書，讓我對隈研吾先生的建築理念有瞭更深層次的理解。我一直認為他的作品充滿瞭東方哲學的韻味，那種對自然、對人性的細膩體察，總是讓我感到由衷的贊嘆。而這本書，則將這份哲學推嚮瞭一個更純粹的境地——“根源”。他不再局限於宏偉的設計，而是將目光投嚮那些微小而平凡的建築，去探尋它們之所以能夠打動人心的奧秘。書中的案例，沒有驚世駭俗的設計，卻有著能夠直擊人心的力量。我看到他如何通過對材料本身的理解，對光影的微妙處理，以及對空間人流動綫的巧妙設計，來營造齣一種寜靜、舒適、充滿人文關懷的氛圍。這讓我深刻地體會到，建築的價值，並不僅僅在於其外在的形態，更在於它所承載的情感，它所營造的體驗。隈研吾先生用他獨有的方式，讓我們重新審視建築與環境，建築與人的關係，以及建築與“時間”的對話。這不僅僅是一本建築讀物，更是一本關於如何感知生活，如何理解世界的人生指南。
評分翻閱《小建築》這本書，我仿佛置身於隈研吾先生精心打造的建築世界，每一次閱讀都像是一次全新的發現之旅。他並沒有用宏大的理論來壓迫讀者，而是以一種極其溫和、卻又直擊人心的“嶄新思維”，引導我們去探索建築的“根源”。我原以為“根源”是一個非常古老、甚至有些遙遠的概念，但隈研吾先生通過一個個具體而微小的建築案例，將它變得觸手可及。他對於材料的理解，已經超越瞭簡單的使用層麵，達到瞭“傾聽材料的聲音”的境界。竹子的韌性，木材的溫度，紙張的輕盈，都被他賦予瞭新的生命。這些“小建築”，可能隻是一個街角的休息區，一個簡單的入口，一個戶外的遮陽棚，卻在細節之處彰顯著設計的力量，傳遞著對人的關懷。他讓我們明白，建築的偉大，並不在於其體量的龐大，而在於其能否在最平凡的空間中，喚醒人們的情感，帶來意想不到的驚喜。這本書讓我開始用一種全新的眼光去審視周遭的環境，去發現那些被我們忽略的美好，去感受那些隱藏在建築深處的智慧與溫度。
評分讀完《小建築》，我感覺自己的大腦被重新洗瞭一遍。我原本以為建築就是高聳的樓宇，是宏偉的結構，是解決居住問題的方案。但隈研吾先生用他那看似簡單卻又極富洞察力的視角，徹底顛覆瞭我的認知。書裏描繪的那些“小建築”，可能是一間茶室，一個公共廁所，甚至是某個街角的休憩空間，它們沒有驚天動地的體量，卻有著直擊人心的力量。他對於材料的選擇，對於光影的運用，對於空間肌理的把握，都展現齣一種近乎虔誠的態度。我尤其被書中提到的一些利用天然材料，例如竹子、木材，甚至是石頭所建造的建築所打動。這些材料本身就帶有生命的氣息，它們不僅僅是被用來建造，更是與環境對話，與人交流。隈研吾先生仿佛是一位將自然語言翻譯成建築語言的大師，他讓我們重新認識到，建築的“根源”或許就藏在這些最樸素、最接近自然的元素之中。這本書讓我意識到，偉大的建築並非一定要追求規模上的震撼，而是要在每一個微小的細節中，蘊含著對人性的關懷，對環境的尊重，以及對生命本身的敬畏。它讓我開始審視那些被我們忽略的角落，那些看似平凡的空間，原來也能蘊藏著如此不凡的意義。
評分這本《小建築》的書名本身就帶著一股引人入勝的魔力，它沒有直接拋齣宏大的敘事，而是將目光聚焦於“小”，這讓我好奇心瞬間被點燃。隈研吾，這個名字本身就是建築界的傳奇，他的作品總是帶著獨特的東方韻味和對自然材料的極緻運用，每一次新作的齣現都像是給世界建築舞颱注入瞭一股清流。而“嶄新的思維去叩問建築的根源”，這更是讓我覺得這本書不僅僅是關於建築的圖集，更像是一場思想的深度對話。我一直覺得，建築不僅僅是鋼筋水泥的堆砌，它承載著文化、曆史、人們的情感，甚至是對宇宙的理解。隈研吾先生是如何從“小”處著手，去解構和重塑我們對建築最基礎的認知？他所說的“根源”究竟是什麼？是材料本身的質感？是空間與人之間的互動？還是更深層次的哲學思考？我期待著在這本書中找到答案，不僅僅是視覺上的享受，更是精神上的啓迪。我希望這本書能夠帶領我跳齣對“大”建築的固有印象，去發現那些隱藏在細節之中，卻足以撼動我們對建築理解的深刻力量。它或許會改變我未來看待身邊每一個建築的視角，讓我不再隻是匆匆一瞥，而是能靜下心來，去感受那份藏匿於其中的智慧與溫度。
評分《小建築》給我帶來的震撼，是那種潤物細無聲般的觸動。我一直對隈研吾先生的作品懷有極高的敬意，他的建築總是能夠巧妙地將現代技術與傳統美學融閤，創造齣既具有功能性又不失藝術性的空間。然而，這本書將他的關注點拉迴到“小”上麵，讓我從一個全新的角度去理解他的建築哲學。我原以為“根源”是一個非常抽象的概念，但隈研吾先生通過一個個具體的案例，將這個概念變得如此鮮活和可觸及。他談論到的關於材料的“個性”，關於空間與“時間”的關聯，關於建築與“人”的情感共鳴，都讓我受益匪淺。我發現，很多時候我們過於追求形式上的創新，而忽略瞭建築最本質的功能——服務於人，以及與環境的和諧共生。書中的一些小建築，雖然不大，卻能夠深刻地影響使用者的情緒，營造齣一種獨特的氛圍。例如，一個簡陋的休息區，如果設計得當，也能成為人們休憩心靈的港灣。這讓我反思，作為讀者，或者說作為生活在建築中的個體，我們應該如何去審視和感受周遭的空間，而不是僅僅將它們視為冰冷的物體。
評分《小建築》這本書，讓我開始重新思考“建築”這個詞的定義。一直以來，我對建築的認知都停留在“宏偉”、“壯觀”等詞匯上，認為隻有那些體量巨大的、造型獨特的建築纔能稱得上是偉大的作品。然而，隈研吾先生在這本書中，用他獨特的視角，將“小”建築的魅力展現得淋灕盡緻。他不再追求外在的華麗，而是將目光投嚮瞭建築的“根源”——那些最基本、最質樸的元素。我看到瞭他對材料的精妙運用，如何讓竹子、木材、紙張等天然材料煥發齣新的生命力；我看到瞭他對光影的極緻追求，如何通過光綫的明暗變化來塑造空間的情感；我看到瞭他對人與空間互動的深入洞察，如何讓每一個微小的空間都充滿溫度和關懷。這本書讓我明白瞭，偉大的建築，並不在於其體量的巨大，而在於其能否觸及人心，能否與自然和諧共生。隈研吾先生用他“嶄新的思維”，叩問瞭建築最本質的問題，也為我打開瞭一扇全新的視野。
評分當我翻開《小建築》這本書時，我帶著對隈研吾先生作品一貫的好奇和期待。我知道他以對自然材料的運用和對東方美學的深刻理解而聞名，但這本書將他的焦點引嚮瞭“小”建築，以及“建築的根源”。這讓我非常感興趣。我一直覺得，真正的偉大，往往隱藏在那些不顯眼的角落裏，那些看似平凡的設計，卻能深刻地影響我們的生活。書中的案例，沒有摩天大樓的宏偉，也沒有炫技般的復雜造型，取而<bos>，是那些溫暖、親切、充滿生活氣息的小空間。隈研吾先生通過對材料本身的深入剖析，對自然光影的巧妙運用，以及對人與空間互動的細緻觀察，為我們呈現瞭一幅幅動人的建築畫捲。他讓我們意識到，建築的“根源”可能就藏在材料的紋理裏，藏在光影的變幻中，藏在人與空間産生的那一瞬間的情感共鳴裏。這本書不僅僅是關於建築本身，更是關於我們如何去感受空間，如何去與環境和諧共處，如何去發現生活中的詩意。我期待著，通過這本書，能夠獲得更多關於建築的啓示，能夠用更敏銳的視角去發現身邊的美好。
評分《小建築》這本書，讓我從一個全新的角度去認識隈研吾先生及其建築理念。我一直以來都對他的作品充滿好奇，他總能用最樸素的材料，創造齣最具東方韻味的空間。但這本書將他的視角進一步拉近，聚焦於“小”建築，以及“建築的根源”。這讓我非常興奮，因為我一直覺得，真正的偉大，往往隱藏在那些最平凡的事物中。隈研吾先生在這本書中，並沒有去討論那些高樓大廈，而是將目光投嚮瞭那些與我們生活息息相關的“小”空間。他如何利用竹子、木頭、石頭這些自然材料，去構建充滿生命力的建築；他如何通過對光影的精妙把握，去營造寜靜而溫馨的氛圍；他如何通過對人與空間互動的細緻觀察，去設計齣能夠觸動人心的場所。這讓我深刻地意識到，建築的“根源”並非是某種固定的模式，而是對自然、對人性的最真誠的迴應。這本書不僅僅是一本建築讀物，更是一次關於如何感知生活、如何理解世界的深度體驗。
評分一有活動就忍不住屯書，京東傢的書質量有保證！
評分哈哈哈哈哈哈哈好好好
評分日本著名建築設計師隈研吾的專著。大地震後對大建築的叩問，推行小建築。
評分不錯。。。。。。。
評分不錯。。。。。。。
評分沒有什麼比專業的術語用平實的語言打動人瞭，貌似這一係列書都是如此吧～
評分批量購買的，質量還可以，價格也劃算
評分此用戶未及時評價，係統默認好評。
評分我真有點懷疑老隈靠書圈錢。一本書講得清的事，寫瞭那麼多本
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