中國獨立電影訪談錄 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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許金晶 著

圖書標籤:

• 獨立電影
• 中國電影
• 電影訪談
• 電影研究
• 文化研究
• 紀錄片
• 影史
• 電影藝術
• 當代中國
• 電影理論

齣版社： 浙江大學齣版社

ISBN：9787308164603

版次：1

商品編碼：12143222

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2017-04-01

用紙：膠版紙

頁數：321

內容簡介

　　自從“第六代”賈樟柯、王全安、婁燁等集體上岸後，我們似乎已有很長時間失去瞭獨立電影人的消息，他們的存亡與功名不再被人們津津樂道。他們還在嗎？他們是誰？他們乾瞭什麼？本書通過對鄭闊、耿軍、鬼叔中、李睿珺、李珞、彭韜、舒浩侖、唐棣、萬瑪纔旦、徐童、楊瑾、楊弋樞、鄭大聖、周浩、張獻民等共14位獨立電影導演的采訪，展現瞭中國獨立電影人在這個復雜時代裏的堅強與脆弱。本書的訪談並不著重於電影的攝影、導演、錶演等技術層麵的內容，而是從導演生平、電影觀、電影主題、現實關懷、作品思想性等層麵，探究中國獨立電影的人文關懷和現實內涵。這本訪談錄對影迷與研究者都大有裨益。

作者簡介

　　許金晶，書評人，獨立電影與獨立音樂研究者，民謠唱作人，前媒體人，現居南京。齣版有原創民謠專輯《中山北路上的詩意》（2013）和《光》（2016）。個人原創微信公號：蓑翁論書（wengonbooks）；豆瓣、微博名：江海一蓑翁。

精彩書評

　　或許隻有到這個世紀未再來迴顧上個世紀未至今的中國獨立電影時，我們纔能較為客觀地感受到它的頑強和脆弱，感受到它是如此鮮明而直接地反映瞭這個時代的陣痛……但這本訪談錄仍是一份盡可能真切而專業的文獻記錄。更重要的意義在於，留在這裏的，這些人，在這樣一個時代，這樣拍過電影——而這本應是電影創作的本質。
　　——《安陽嬰兒》《江城夏日》導演王超

　　閱讀這本大作令人欣慰：獨立電影與民間影展的黃金十年原來是有人如此認真地記錄與梳理的。隻有真正的觀影人，纔會為此注入心血。這本訪談錄對影迷與研究者都大有裨益。
　　——知名影評人、作傢衛西諦

目錄

推薦序 張獻民
自 序 許金晶
01 鄭 闊
詩意中抒寫的暴力與體製
02 耿 軍
越殘酷，越幽默，越溫情
03 鬼叔中
現代語境下的傳統敘寫
04 李睿珺
影像背後的思想張力
05 李 珞
用傳統故事講述當下社會現實
06 彭 韜
粗糲影像中的生命質感
07 舒浩侖
非政治化的政治錶達
08 唐 棣
形式本身就是內容
09 萬瑪纔旦
商業時代的文化傳承
10 徐 童
一個“遊民”展現的遊民影像
11 楊 瑾
個體記憶的隨性錶達
12 楊弋樞
女性視角的社會批判
13 鄭大聖
文化世傢中的曆史情結
14 周 浩
始自“窺探”的影像創作
15 張獻民
獨立電影的操盤手與吹鼓手
後 記

前言/序言

　　對談與獨白（張獻民老師序言）
　　深深嵌入我的記憶的，都是些什麼東西？
　　當我在北京電影學院的同事、曾經從事過一些獨立電影工作的人，責問我：“獨立電影是一個曆史概念，你怎麼還在搞它？”我該如何迴答？
　　前日偶見馬遠畫的水捲，悠然想見李珞的《河流與我的父親》，甚至更早一些的、即使非常瞭解獨立電影的人也可能已經忘記瞭的《大酒樓》（邱炯炯）。由此想及高子鵬的《空山軼》與石濤的《敬亭雪霽圖》。想起看顧桃的片，引導我去尋找閱讀有關明末女真四部的曆史記錄，尤其是野人女真。想起薑文和徐童引用文革歌麯給我的不同感受。想起今年一位有誌於創作的康巴考生，老師問他對自己民族的看法，他苦笑一下迴答說：“經曆瞭幾十年，我們終於到瞭自殘的時代。”想起莊學本的圖片和高屯子拍的汶川羌寨搬遷的圖片，想起他記錄下的羌人對耕牛唱的歌。
　　我們豈止是時間的碎片。我們就是曆史的齏粉。我們沒有一個人配得上這個時代。我自己就是提前風化的一個例子，是李睿珺拍下的甘肅南部風化中的石窟畫。
　　許金晶此書，多數工作是在2014-2015年做的。
　　2013－2014年兩年，我去各地拜訪獨立電影人，我稱之為“迴訪”。董鈞的辦公室堆滿瞭學生的作品，王我的空間一直被建築材料占據，周浩在南方報業的狹小辦公室有颱報社的電腦。拜訪當中，近處則放棄開車、在798、草場地、後沙峪、宋莊、燕郊之間嘗試公共交通，遠處則有從昆明去麯靖、深圳大巴去東莞、夜車從古丈經過張傢界去石首、廈門大巴去寜化、綠皮火車離開開封等。這些對談，十個裏麵沒有留下一個，多數嵌入我的記憶而已，過眼雲煙。
　　在麯靖找到宋川，他請喝苞榖酒，說苞榖酒多數是假的，他礦泉水桶裏的是真的。而且他將要拍的就是真假苞榖酒的故事。第二天，我們轉來轉去，麯靖城除瞭米粉店，實在沒彆的去處，他就說：我們齣去玩吧。我們去瞭鄉下，順著新開闢的田野和剛栽下樹苗的山坡漫步爬去，山榖下麵光禿荒蕪得像個失敗的水庫，山望不到盡頭，土是紅色的和黃色的。我因為口渴而話少，返迴之前，宋川做瞭一個結論，大意是：這是一個打野炮的好地方，但還沒找到能跟我來的妹子，我就已經結婚瞭。
　　訪談不是件容易的事情。我在各地雲遊就很少錄音。彭韜說著說著，希望我不要再錄瞭。有時有人也用飯局酒局來推辭比較安靜和正式的交談。趙大勇不願意談他自己，隻願意講他未來要拍的各個故事；甘小二專心地在紫砂壺上刻字，不好讓他分心；周浩一直嚮我提問，問彆的導演是否收入比他更好。
　　所以，雖然有不少訪談，諸位讀者也不要以為訪談是件容易的事。
　　訪談其實很像紀錄片，是某個微型電子工具兩邊的兩個人的默契與搏鬥。
　　許金晶訪談我的那次，是南京7月最炎熱的日子。上午有傢媒體給我拍瞭一組街拍，上下衣服都濕透瞭，臨彆，攝影師背著記者私下跟我說，他也想拍紀錄片。我趕許金晶的約，竟一分鍾也沒與他多聊，我至今記得過馬路離開時他失望的眼神。許金晶的采訪提綱非常正式，是最近幾年我見到的最詳盡的一份，簡直像搞調查工作的，我不禁多看瞭他幾眼，他確實一本正經，是個老派的團乾部麵孔。對他的更多瞭解，基於後來逐漸看他做的讀書會以及發錶的書評。再後來，他做的獨立電影訪談陸續在呂效平老師等人辦的《戲劇與影視評論》雜誌上刊登過，他的誌趣就更加清楚瞭。這也說明，建康－金陵－南京城的文脈雖然氣若遊絲，但一直還在。
　　許金晶此書中對我的訪談，我至今還沒有閱讀。怕見自己。好似我自己可數的那些錶演，每次導演要求看工作版，快到我的片段時，我總要避齣去。一開門一關門，對彆人有挺大乾擾，其實很不好。銀幕上斑駁或光綫反差中的自己，是不是我，一直是我不大願意麵對的。此書中的我，還期待讀者可能有的反饋。
　　讀書更容易一點吧，每個訪談讀完後，都可以放下書休息一下。給自己的內心獨白、不想跟彆人說的話，留點時間。
　　張獻民
　　16年3月底於Rue de Bruxelles(巴黎第九區布魯塞爾路)片場
　　真實中國的影像之旅
　　——我的中國獨立電影情結
　　許金晶
　　2013年恰值中國獨立影像展（下簡稱“CIFF”）十周年，作為影展舉辦的青年電影講習班的學員之一，我收到影展王飛老師的徵稿邀請，自然不敢不從。關於中國的獨立電影，我想說的東西很多，但它們大部分已經體現在我在豆瓣和各傢媒體上發錶的獨立電影影評上，剩下的就是一些零零碎碎、稀稀拉拉的記憶。我在這裏盡可能地把它們串成綫，連成一篇文章，算是給自己熱愛的影展獻禮。
　　我真正參加CIFF，實際上隻有2011年那一屆，而2012年那屆本已經做好成為CIFF場刊訪談、影評誌願者的準備，卻因為影展的臨時取消而告吹。然而我跟中國獨立電影的情緣，確實已經持續瞭十年時間。
　　那是2003年初，還是鼕天，身為北航工科生的我在《中國新聞周刊》實習，期盼畢業後轉型成為一名媒體人。從一位我非常仰慕的周刊老記者那裏，我聽到瞭賈樟柯的名字，隨即看到關於賈導的訪談齣現在新一期的《中國新聞周刊》上。訪談裏除瞭提到賈導經常在我母校北航南門那裏吃燒烤之外，給我印象最深的內容就是那些氣質與風格跟院綫大片迥然不同的賈氏電影作品。
　　在那年的國慶假期，在北京知春裏那個灰暗逼仄的小屋的客廳——也就是我的住所，我蜷縮在搖搖欲墜的沙發床上，看完瞭《小武》和《站颱》，影片那種混亂、無聊和生活化的細節深深打動瞭我，也激起瞭我這個北漂族的共鳴。實際上，在這個大轉型、大變動的年代，每一個中國年輕人的身上，都能找到小武的影子。賈樟柯的成功在於，他的作品沒有任何說教和居高臨下的態勢，而是用最真實的生活和人物打動觀者，而這種做法恰恰賦予瞭電影永恒的生命力。
　　打那以後，中國的獨立電影就成為瞭我影像世界裏的最愛。而觀看這些電影的時候，我已經正式成為瞭一名媒體記者，從天壇醫院旁嚎啕大哭的畸形兒父母，到和平裏地鐵站裏專找老外搭訕練英語的前國民黨高官，再到後來那一個個光鮮亮麗的互聯網公司掌舵人，以及那些性格、素養各異的國企中高層管理者，我通過自己的采訪和文字，試圖去記錄，去錶述一個真實、復雜的中國。而在這個時候，中國獨立電影作品對當下國情和現實的準確理解、真實還原，是我媒體工作之餘最大的精神動力。
　　從北京到上海，再輾轉到南京安居，我逐漸遠離瞭第一綫的媒體工作，遠離瞭那些生動鮮活的現場，然而我內心對中國真實狀況的渴求和關切，卻一點也沒有減弱。幸運的是，我在漢口路南京大學附近找到瞭新浪潮碟屋，在毛老闆的熱情介紹下，我接觸到冠以“真實中國係列”之名的眾多優秀的中國獨立電影：賈樟柯的《任逍遙》、刁亦男的《製服》、黃儒香的《張博士》、李紅旗的《黃金周》、杜海濱的《1428》、楊瑾的《二鼕》等作品。這些都是在新浪潮淘碟時收獲的戰利品。隨後，在2011年的第八屆CIFF和2012年的“青年電影雙周”活動上，我終於得以親臨現場，觀看到《暖鼕》 《梨》 《黑白照片》《老唐頭》等獨立電影佳作。這些作品各自從不同的側麵，展現這個高速發展中的國傢呈現齣來的種種問題和怪象：透過《任逍遙》，我們看到的是中部工業城市在市場化大潮中的日益衰落，以及那些因失業而淪為社會邊緣階層的年輕人們的“少無所依”；透過《製服》，我們看到的是在鬥爭哲學和權力規訓體係浸淫下的普通人的畸形成長；透過《張博士》，我們看到的是時代快速變遷下，老一代人對舊有信仰的堅守和在新時代下的迷失；透過《黑白照片》，我們感受到的是那個理想飛揚與商業主義復興的八十年代上海的再現。對於我來說，這些獨立電影所展現的當代中國景象，比傳統媒體上的報道更加真實，比論壇和微博上的帖子更加豐富，比人們茶餘飯後的談論更加形象。
　　時至今日，對中國獨立電影的觀摩、評論和交流已經成為我生活裏不可或缺的一部分。記得我鍾愛的作傢閻連科在應對媒體將他的作品定位為魔幻現實主義的迴應時說，他所關注的隻是中國的現實，至於旁人感覺魔幻不魔幻，那是另外一迴事。就當下這個“最好的時代”與“最壞的時代”交織的中國而言，越現實的東西就越魔幻，越真實的影像作品就越具有藝術價值。觀看著這些優秀的中國獨立電影，我感覺仿佛仍然延續著自己的媒體生涯，從容行走在中國的大地上，肆意行走，肆意書寫，肆意歌唱……
　　以此獻給CIFF十周年。
　　2013.9．17作於竹林齋

曆史的側影：一個歐洲小國的崛起與變革（暫定名） 圖書簡介 本書以獨特的視角，深入剖析瞭自中世紀晚期至二十世紀中葉，一個位於歐洲大陸邊緣的彈丸之地——“維斯塔利亞”（Vestalia）——如何憑藉其地理優勢、獨特的文化融閤與幾次關鍵的政治抉擇，完成從封建割據到現代民族國傢的艱難蛻變。 維斯塔利亞，一個在宏大曆史敘事中常常被忽視的名字，其命運軌跡卻摺射齣整個歐洲大陸政治經濟格局的復雜性與多變性。本書並非一部傳統的政治史或戰爭史，而是著重於探索“小國”如何在“大國”的陰影下，通過精妙的外交手腕、內部社會結構的自我重塑，以及對新興思想的靈活吸收，實現生存、發展乃至最終的自我定位。 第一部分：地理的囚籠與文化的熔爐（中世紀晚期至文藝復興） 維斯塔利亞地處薩爾姆山脈的西麓，臨近大西洋暖流影響下的重要航道。這種地理位置賦予瞭它無可比擬的貿易潛力，但也使其成為周邊大國——強大的法蘭剋帝國殘餘勢力與新興的海上貿易共和國——爭奪的焦點。 本部分首先勾勒齣中世紀維斯塔利亞的社會結構。它由十數個自治的公國、主教領地和自由城市構成，權力分散，長期處於內耗狀態。我們詳盡考察瞭“商會聯盟”——一個由富裕的港口城市精英組成的非官方組織——如何利用其控製的金融資源，逐步架空瞭傳統的封建貴族權力。這些商會不僅資助瞭地方武裝，更通過贊助修道院和大學，間接掌控瞭教育和文化輸齣權。 文藝復興時期，維斯塔利亞的文化呈現齣“藉用與模仿中的創新”。由於本土缺乏強大的古典傳統，本土學者和藝術傢將目光投嚮南方的意大利城邦和北方的日耳曼人文主義者。本書特彆關注瞭維斯塔利亞的“符號學傢”運動，該運動試圖通過重新詮釋古代凱爾特神話與基督教教義的結閤點，構建一套區彆於鄰國的、具有嚮心力的“維斯塔利亞精神”。我們收集並分析瞭大量早期印刷品和私人信件，揭示瞭這種文化建構過程中的妥協與張力。 第二部分：宗教的裂痕與王權的集束（宗教改革至啓濛運動早期） 16世紀，歐洲被宗教改革的火焰吞噬。維斯塔利亞的特殊之處在於，它沒有爆發大規模的血腥衝突。本書認為，這並非源於宗教寬容，而是源於王權統治者的實用主義策略。 我們詳細分析瞭“維斯塔利亞調和案”（The Vestalian Accord）的簽訂過程。通過對保密的外交檔案和教廷往來的解讀，揭示瞭當時的統治者是如何在天主教國王與新教商業階層之間，劃定瞭一條清晰的經濟利益邊界：國傢承認宗教信仰自由，但嚴禁任何形式的宗教結社乾預財政和軍事決策。這種“去政治化”的宗教政策，暫時穩定瞭社會，但也為後來的專製王權掃清瞭障礙。 啓濛運動在維斯塔利亞的傳播同樣具有本土特色。伏爾泰和盧梭的思想在這裏被“去激進化”。本書探討瞭以“理性園丁”為代錶的宮廷哲學傢，如何將洛剋的社會契約論轉化為維護君主集權的正當性工具。他們推崇“效率高於自由”的行政理念，促成瞭中央集權官僚體係的建立。我們在專門的章節中，對比瞭維斯塔利亞與普魯士在公務員選拔製度上的異同，指齣維斯塔利亞更側重於技術官僚的培養，而非軍事貴族的滲透。 第三部分：革命的遲滯與工業的側翼（18世紀末至19世紀中葉） 法國大革命的浪潮衝擊瞭歐洲大陸，但維斯塔利亞卻奇跡般地避開瞭內部的劇烈動蕩。本書認為，這得益於兩次關鍵的“側翼戰略”： 1. “緩衝國”策略：麵對拿破侖的崛起，維斯塔利亞的外交大臣采取瞭“過度順從”的姿態，通過嚮法國提供必要的後勤補給和有限的軍事援助，換取瞭本土行政體係的完整性。我們考察瞭拿破侖占領期間，維斯塔利亞本土貴族如何巧妙地保留瞭對地方資源的控製權，從而避免瞭財産的徹底洗牌。 2. “隱形工業化”：當英國和比利時率先發展重工業時，維斯塔利亞的資本集中於對海洋資源和精密機械的開發。本書詳細介紹瞭本土企業傢如何避開對煤炭和鋼鐵的直接競爭，轉而在玻璃製造、光學儀器和航海鍾錶領域建立起全球性的壟斷地位。我們通過分析當時的專利申請記錄和貿易額數據，證明維斯塔利亞在19世紀中葉已成為歐洲“高附加值製造業”的隱形領導者。 第四部分：民族主義的悖論與現代性的代價（19世紀末至兩次世界大戰前夕） 19世紀後半葉，歐洲掀起瞭民族主義的高潮。維斯塔利亞雖然在文化上試圖統一，但在政治上卻陷入瞭“大國化”的誘惑。 本書批判性地審視瞭“大維斯塔利亞主義”的興起，即試圖利用其在殖民地（主要集中於非洲西海岸的幾塊飛地）的經濟實力，尋求在歐洲均勢中獲得一席之地的政治野心。我們深入分析瞭這一時期，維斯塔利亞精英階層如何被其積纍的經濟成功所迷惑，逐漸放棄瞭其傳統的實用主義外交，轉而追求不切實際的軍事擴張。 最後一部分，本書聚焦於第一次世界大戰爆發前夕，維斯塔利亞在外交集團中的搖擺不定。通過對國內軍方、工業寡頭和自由派知識分子之間復雜博弈的梳理，我們揭示瞭該國最終選擇加入某一方陣營的決策鏈條，並非基於意識形態的認同，而是一係列孤注一擲的經濟風險評估失誤的結果。本書的結論部分，反思瞭維斯塔利亞作為一個“精明的生存者”，如何在20世紀初對自身實力的誤判中，最終走嚮瞭曆史的動蕩。 本書的特色： 本書的論證基於大量的德語、法語和本土語言的第一手資料，包括宮廷日記、商會會議記錄、海關申報單、以及被塵封的專利局文件。它避免瞭將維斯塔利亞簡單地視為歐洲大國曆史的陪襯或復製品，而是將其視為一個在夾縫中尋求獨特生存模式的典範，為理解現代歐洲的復雜性提供瞭新的參照係。

評分☆☆☆☆☆

這本關於中國獨立電影的訪談錄，簡直是一扇通往幕後世界的奇妙之窗。我一直對那些在主流視野之外悄然綻放的影像作品抱有強烈的好奇心，而這本書恰恰滿足瞭我的求知欲。它不僅僅是簡單的對話記錄，更像是一場場深入靈魂的交流。我仿佛能透過文字，真切地感受到那些導演們在創作過程中所經曆的掙紮、堅持與狂喜。他們對藝術的純粹追求，對社會現象的敏銳捕捉，都通過這種直接的敘述方式，帶著未經修飾的原始力量衝擊著我的內心。閱讀的過程中，我反復停下來思考，很多被我以往匆匆略過的鏡頭語言，現在被賦予瞭全新的解讀。這些獨立的聲音，往往比那些光鮮亮麗的大製作更能觸及人性的幽暗與光輝，也更真實地反映瞭特定曆史時期下中國社會的麵貌。這種鮮活的、充滿生命力的敘述，是任何嚴肅的電影理論著作都無法替代的寶貴財富。

評分☆☆☆☆☆

這本書的價值，遠超齣瞭電影圈本身。它像一麵棱鏡，摺射齣特定社會群體的精神麵貌和文化張力。閱讀過程中，我不斷地將訪談中觸及的社會議題與我日常觀察到的現象進行比對和反思。這些電影人，用他們的鏡頭捕捉瞭那些被主流敘事有意或無意忽略的邊緣群體、被快速城市化進程所拋棄的情感角落。他們的作品是時代的“地下水文”，雖然不易察覺，卻滋養著更深層的文化土壤。我不再隻是一個被動接受信息的觀眾，而是成為瞭一個主動參與思考的對話者。這種思辨的深度和廣度，讓我感覺自己仿佛上瞭一堂極為密集的社會學和人文藝術交叉課程。它的影響是持久的，讀完很久之後，我再看其他任何中國電影時，都會不自覺地迴想起書中的某位受訪者的某句話，那份洞察力是真正被植入瞭我的認知結構中。

評分☆☆☆☆☆

我必須贊揚這本書在編輯和呈現上的匠心。它沒有采用那種韆篇一律的問答格式，而是根據不同的主題和導演的創作脈絡進行瞭巧妙的編排。翻開任何一頁，都能立刻被吸引進去，仿佛隨機抽取瞭一個精彩的片段。排版疏密有緻，引人入勝，讓人很難放下。最重要的是，它成功地建立瞭一種“親密感”。作者的提問精準而富有同理心，使得那些通常非常內斂的藝術傢們也願意敞開心扉，分享那些關於理想、妥協與自我救贖的私密故事。這使得這本書讀起來既有專業性，又充滿人情味，完全沒有距離感。它像是一群老朋友在深夜裏對飲，暢談理想，坦誠相見。對於渴望瞭解中國當代藝術脈搏的讀者來說，這絕對是一份不可多得的、溫暖而有力量的閱讀體驗。

評分☆☆☆☆☆

作為一名業餘的影迷，我總是好奇那些“為什麼拍”和“怎麼拍下去”的問題。這本書給齣瞭太多令人深思的答案。我尤其被那些關於資金籌集和審查製度周鏇的經曆所震撼。這些訪談細緻地描繪瞭獨立電影製作的“遊擊戰術”——如何用最少的錢拍齣最大的視覺衝擊力，如何在規則邊緣試探齣錶達的可能性。這種實操層麵的分享，對於任何有誌於影像創作的人來說，都是無價的教科書。它打破瞭“天纔橫空齣世”的神話，展現瞭堅持和智慧是如何戰勝物質的貧瘠。我甚至能想象到他們在簡陋的條件下調試燈光、說服演員的場景，那種近乎宗教般的虔誠令人動容。這本書讓我對“獨立”二字的重量有瞭更深刻的理解，它不僅是一種風格，更是一種生存狀態。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我原本以為這會是一本比較枯燥的“學術”書籍，充滿瞭晦澀難懂的電影術語，但事實完全齣乎我的意料。作者的功力體現在他如何引導受訪者，讓那些原本可能隻在小圈子裏討論的話題，以一種極其流暢且引人入勝的方式呈現齣來。每位受訪者的講述風格都截然不同，有的娓娓道來，如同老友敘舊；有的則情緒激昂，充滿批判的火花。這種多樣性使得整本書讀起來節奏感十足，絕無冷場。我特彆喜歡作者在訪談間隙穿插的那些背景介紹，它們像精準的注腳，幫助讀者快速理解瞭特定電影誕生的時代背景和技術限製。這不僅僅是瞭解幾部電影，更像是一部濃縮的、非官方的中國當代藝術史。它讓我明白瞭，偉大的作品往往誕生於資源匱乏和體製夾縫之中，那份“野性”與“不妥協”纔是其生命力的源泉。

評分☆☆☆☆☆

題材獨特，質量好，收藏慢慢看

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京東正版送貨速度快

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京東服務很好，非常好，感謝京東

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獨立電影 這本書內容一般 感覺是為瞭齣書而齣書

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內容是一些獨立紀錄片導演的訪談，比如鄭大聖，周浩，徐童等，這些作為資料是比較珍貴，但是這本書的印製和裝幀實在是太差瞭，買來就是散著的，浙江大學齣版社至於這樣偷工減料嗎？從沒買到過裝幀如此粗糙的書，齣版社對不起作者。

評分☆☆☆☆☆

商品很好，價格優惠挺閤適的，還會再次光顧！

評分☆☆☆☆☆

獨立電影 這本書內容一般 感覺是為瞭齣書而齣書

評分☆☆☆☆☆

獨立電影 這本書內容一般 感覺是為瞭齣書而齣書