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內容簡介

　　經過這麼多年反復上演，歌劇《卡門》顯然已成為法國歌劇的裏程碑。比纔很少使用傷感或神話情節，對西班牙鏇律的藉用都使《卡門》具有異國情調。在和聲上比纔受到瞭肖邦、李斯特的半音和聲和調性突然轉換的影響。尼采曾高度評價：“比纔的音樂在我聽來很完美，它輕鬆，來的優雅，來的時尚。它可愛，而且音樂也很流行，它的優雅屬於一個民族。”可以說歌劇《卡門》的真實主義風格直接影響瞭19世紀真實主義歌劇的蓬勃發展。但這樣一部現實的以悲劇結局的歌劇卻被定為喜歌劇，可見正歌劇和喜歌劇隻是技術區彆瞭。
　　比纔初期的作品社會反響不是很好，後來他的獨幕歌劇《賈米萊》以比較輕鬆的劇情和悅耳的“輕”音樂音調獲得瞭較好社會反響。其實歌劇《卡門》在當時上演失敗不是偶然，《抒情藝術詞典》上對《卡門》的注釋：比纔的歌劇有些寫的很美的片段，但是題材太離奇瞭，驅使他陷於荒誕、支離破碎……歌劇腳本必須重新寫過，去掉那些不適閤抒情藝術作品的庸俗性和現實主義。

內頁插圖

目錄

卡門/Carmen
鬥牛士之歌（序麯）/Les toreadors（Overture）
前奏麯/Prelude
走私者們的進行麯/Marche des Contrebandiers
哈巴涅拉/Habanera
塞吉迪亞舞麯/Seguedilles
間奏麯/Intermezzo
阿拉貢舞麯/Aragonaise
阿爾卡拉龍的騎兵/Les Dragons d'alclas
夜麯/Nocturne
波西米亞舞麯/Danse Boheme

前言/序言

　　作麯傢介紹
　　比纔（GeorgesBizet，1838-1875）的最後一部歌劇《卡門》是全球至今上演率最高的歌劇之一，它無論是較比纔的歌劇還是其他作麯傢歌劇而言都是備受世人所喜愛的。劇中的序麯以及詠嘆調大傢都耳熟能詳。看過歌劇《卡門》觀眾都知道比纔是以一名歌劇作麯傢的身份聞名於世的。其實每一位音樂傢都是多棲的，比纔的交響麯以及鋼琴獨奏作品也很齣彩，可惜現今很少有人演奏。
　　比纔有著音樂神童的經曆，年僅10歲便考入巴黎音樂學院，畢業後獲得羅馬作麯大奬。他是一位以歌劇創作為主的作麯傢，第一部歌劇是《米拉剋爾博士》（1857年）。他早年受到意大利歌劇大師羅西尼、唐尼采蒂、威爾第歌劇的熏陶，對意大利流暢的鏇律風格十分傾心，在羅馬創作歌劇《唐·普羅科皮奧》時又顯示齣古諾、奧芬巴赫的抒情歌劇與輕歌劇的影響，還有人說他的《帕斯的漂亮待嫁女》是模仿瓦格納和威爾第，而實際存留著梅耶比爾大歌劇的浮華。比纔一生計劃創作二十多部歌劇，可到最後隻完成瞭十多部，歌劇《采珠者》和《伊凡四世》都非常有可聽性。其創作生涯中最具影響力的當屬《卡門》，在作麯傢36歲這年，歌劇《卡門》（1875年3月3日）首演於巴黎喜歌劇院.首演後幾個月作麯傢便英年早逝瞭。
　　四幕歌劇《卡門》取材於梅裏美的同名小說，女主角是一名任性而放蕩不羈的吉普賽女人，在喜歌劇的結尾齣現凶殺場麵，這在當時可算先鋒作品。《卡門》就是一部生動的音樂文學，就像真實主義歌劇大師普契尼一樣，將小人物搬到瞭歌劇舞颱。比纔的音樂中不乏大量迷人的鏇律，據說《卡門》當時還受到瞭聖，桑、柴科夫斯基、勃拉姆斯和瓦格納的贊賞。歌劇上演後至今，就像威爾第的歌劇《茶花女》將小仲馬的作品，以及《奧賽羅》將莎翁的作品都賦予瞭原作新的血液。
　　世人評價
　　經過這麼多年反復上演，歌劇《卡門》顯然已成為法國歌劇的裏程碑。比纔很少使用傷感或神話情節，對西班牙鏇律的藉用都使《卡門》具有異國情調。在和聲上比纔受到瞭肖邦、李斯特的半音和聲和調性突然轉換的影響。尼采曾高度評價：“比纔的音樂在我聽來很完美，它輕鬆，來的優雅，來的時尚。它可愛，而且音樂也很流行，它的優雅屬於一個民族。”可以說歌劇《卡門》的真實主義風格直接影響瞭19世紀真實主義歌劇的蓬勃發展。但這樣一部現實的以悲劇結局的歌劇卻被定為喜歌劇，可見正歌劇和喜歌劇隻是技術區彆瞭。
　　比纔初期的作品社會反響不是很好，後來他的獨幕歌劇《賈米萊》以比較輕鬆的劇情和悅耳的“輕”音樂音調獲得瞭較好社會反響。其實歌劇《卡門》在當時上演失敗不是偶然，《抒情藝術詞典》上對《卡門》的注釋：比纔的歌劇有些寫的很美的片段，但是題材太離奇瞭，驅使他陷於荒誕、支離破碎……歌劇腳本必須重新寫過，去掉那些不適閤抒情藝術作品的庸俗性和現實主義。
　　可以說《卡門》絕對是歌劇舞颱上最偉大的創造之一，這部作品受到歡迎程度是任何歌劇所不能超越的，因為它是一部雅俗共賞的戲劇。尼采迴憶：“結尾唐·何塞最後喊道：‘是啊，是我把她殺死瞭，我……我親愛的卡門！’像這樣把構成愛情核心的悲劇性反諷錶現得如此嚴峻，如此可怕，我從來沒有見過。”
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