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☆柴静说朱光潜的文字：“没有一字不直白，但像饱熟不坠的果子，重得很…… 常有人把艺术说得云山雾罩的，看到这样的话就格外亲切……”

蒋勋说：“朱光潜是我敬佩的美学家。”

☆朱光潜对生活充满了浓厚的感情和活泼泼的兴趣，也只有如此情浓的人，才能在生活里发现美，才有资格谈论美。

☆ 朱光潜的美学通俗亲切，平易近人，他的美学思想自成一家，但并不将理论奉为金科玉律，而是把人生哲理与艺术的妙谛结合成一片片优美的散文，他让所有人读能读懂美，都能感受美。他说“美就是生活”、“不完美才是美”。美不会主动走近我们，但我们可以主动走近美。美是生活的细节，无处不在，在每一步的人生中，我们都有值得去发现的美，所以他说：“慢慢走，欣赏啊，去过美的人生”。

☆美是一种生命力和竞争力，一种普世的大爱和大情怀，蕴大能量于无形之中。美极为柔弱，却不可征服。这是一个“生活美学”流行的时代，每个人都在尽力发现生活之美，也在尽力制造生活之美。朱光潜的美可理解为现实人生中的一切美好，学得欣赏创造的态度，以求生活的怡然自得和无穷乐趣。在谈美的时代，愿你读美、懂美、学美，美好自我，美好人生。

内容简介

一切美的事物都有不令人俗的功效。人生，就是要赋予生命美的品质。

《慢慢走啊，去过美的人生》是美学大师朱光潜谈美的人生的随笔，他说人生，谈修养，聊理想，写友人旧事，有人生的智慧，也有对人性了解的深广。人生之美，就看你对于许多事物能否欣赏、领略。一草一木，皆有风味。 朱自清说，他散布希望在每一个心里，让你相信你所能做的比你想你能做的多。

人生要紧的事是“明”，是“觉”，了解人生，对付人生。愿你能慢下来，边走边欣赏，不辜负世界的恢弘和人生的丰富，求知、想好、爱美，走出一条美的人生路。

作者简介

朱光潜（1897—1986），笔名孟实、盟石，安徽桐城人。他是中国现代美学的奠基人。他坚信美的重要，相信要人心净化，先要人生美化。他的心中有大美，所以能扛过不美的岁月，只求心界空灵，不觉得物界喧嘈。他的文字“头头是道，津津有味”，如“行云流水，自在极了”。

如果你想得到知识可以读朱光潜，如果你想得人生美的情趣或谈资也可读朱光潜。如入宝山，你决不会空手回去的。

内页插图

精彩书评

朱光潜的书不但内容、观点启发了我，而且他的语言很流畅、不油滑，典雅而不冷僻，对当时的我非常有帮助，现在的年轻一代可能不会去找朱光潜的书去看，我建议他们读一读。 ——余光中

他说话的神气那样天真。他对生活充满了浓厚的感情和活泼泼的兴趣，也只有如此情浓的人，才能在生活里发现美，才有资格谈论美。 ——宗璞

朱光潜是真学者。 ——冰心

朱光潜是我敬佩的美学家。 ——蒋勋

他散布希望在每一个心里，让你相信你所能做的比你想你能做的多。他告诉你美并不是天上掉下来的；它一半在物，一半在你，在你手里……朱光潜的著作，“头头是道，津津有味”，如“行云流水，自在极了”，“你想得知识固可读它，你想得一些情趣或谈资也可读它。如入宝山，你决不会空手回去的。” —— 朱自清

目录

开篇：生生不息，念念常新——生命

Part1 人生有大美 像草木虫鱼顺着自然的本性来生活——谈人生与我 懂得人就懂得美——谈人 人都需要有生气——谈立志 有文艺修养的人，决不感到人生的枯苦——文学与人生 什么样的人生哲学就有什么样的生活——看戏与演戏 苦闷是把双刃剑，能透气而生，也会窒息而死——给苦闷的青年朋友 朝抵抗力最大的路径走 离开了趣味，文艺就无由欣赏——文学的趣味

Part 2 美是步履不停 愿你是一个完美的人——谈理想的青年 爱美这一天性，须趁早培养——谈美感教育 音乐讲究好了，心灵可以和谐——音乐与教育 万物皆自得——谈冷静 最好的镜子是世界而非自己——谈谦虚 虔敬的心须得时时滋养——谈敬 尽一分力量灭除其余九十九分力量的恶——谈恻隐之心 有所为，有所不为——谈羞恶之心

Part 3 以现世来修世 人活于世，要有一些出世的精神——悼夏孟刚 人投生于世如入珠宝市——谈价值意识 朋友相处好的，没有不快乐的——谈交友 本着少年的勇气自由伸张——谈十字街头 高山仰止，景行行止——谈英雄崇拜 鱼与熊掌不可兼得——谈摆脱 恋爱是至上神圣的——谈多元宇宙 我的良心不容许我唱高调——谈理想与事实

Part 4人生弦外有余音 胸中洒落如光风霁月——丰子恺先生的人品与画品 乘兴而来，适可而止——敬悼朱佩弦先生 深心里的孤独者——从沈从文先生的人格看他的文艺风格 书贱，读书人也贱——旧书之灾 旅英杂记 露宿 回忆上海立达学园和开明书店

结束篇：慢慢走，欣赏啊——人生的艺术化

精彩书摘

像草木虫鱼顺着自然的本性来生活——谈人生与我

人们应该如何生活才好呢？我说，就顺着自然所给的本性生活着，像草木虫鱼一样。生活就是为着生活，别无其他目的。

朋友：

　　我写了许多信，还没有郑重其事地谈到人生问题，这是一则因为这个问题实在谈滥了，一则也因为我看这个问题并不如一般人看得那样重要。在这最后一封信里我所以提出这个滥题来讨论者，并不是要说出什么一番大道理，不过把我自己平时几种对于人生的态度随便拿来做一次谈料。

　　我有两种看待人生的方法。在第一种方法里，我把我自己摆在前台，和世界一切人和物在一块玩把戏；在第二种方法里，我把我自己摆在后台，袖手看旁人在那儿装腔作势。

　　站在前台时，我把我自己看得和旁人一样，不但和旁人一样，并且和鸟兽虫鱼诸物也都一样。人类比其他物类痛苦，就因为人类把自己看得比其他物类重要。人类中有一部分人比其余的人苦痛，就因为这一部分人把自己比其余的人看得重要。比方穿衣吃饭是多么简单的事，然而在这个世界里居然成为一个极重要的问题，就因为有一部分人要亏人自肥。再比方生死，这又是多么简单的事，无量数人和无量数物都已生过来死过去了。一个小虫让车轮压死了，或者一朵鲜花让狂风吹落了，在虫和花自己都决不值得计较或留恋，而在人类则生老病死以后偏要加上一个苦字。这无非是因为人们希望造物主宰待他们自己应该比草木虫鱼特别优厚。

　　因为如此着想，我把自己看作草木虫鱼的侪辈，草木虫鱼在和风甘露中是那样活着，在炎暑寒冬中也还是那样活着。像庄子所说，它们“诱然皆生，而不知其所以生；同焉皆得，而不知其所以得。”它们时而戾天跃渊，欣欣向荣，时而含葩敛翅，晏然蛰处，都顺着自然所赋予的那一副本性。它们决不计较生活应该是如何，决不追究生活是为着什么，也决不埋怨上天待它们特薄，把它们供人类宰割凌虐。在它们说，生活自身就是方法，生活自身也就是目的。

　　从草木虫鱼的生活，我觉得一个经验。我不在生活以外别求生活方法，不在生活以外别求生活目的。世间少我一个，多我一个，或者我时而幸运，时而受灾祸侵逼，我以为这都无伤天地之和。你如果问我，人们应该如何生活才好呢？我说，就顺着自然所给的本性生活着，像草木虫鱼一样。你如果问我，人们生活在这幻变无常的世相中究竟为着什么？我说，生活就是为着生活，别无其他目的。你如果向我埋怨天公说，人生是多么苦恼呵！我说，人们并非生在这个世界来享幸福的，所以那并不算奇怪。

　　这并不是一种颓废的人生观。你如果说我的话带有颓废的色彩，我请你在春天到百花齐放的园子里去，看看蝴蝶飞，听听鸟儿鸣，然后再回到十字街头，仔细瞧瞧人们的面孔，你看谁是活泼，谁是颓废了请你在冬天积雪凝寒的时候，看看雪压的松树，看着站在冰上的鸥和游在水中的鱼，然后再回头看看遇苦便叫的那“万物之灵”，你以为谁比较能耐苦持恒呢？

　　我拿人比禽兽，有人也许目为异端邪说。其实我如果要援引“经典”，称道孔孟以辩护我的见解，也并不是难事。孔子所谓“知命”，孟子所谓“尽性”，庄子所谓“齐物”，宋儒所谓“廓然大公，物来顺应”，和希腊廊下派哲学，我都可以引申成一篇经义文，做我的护身符。然而我觉得这大可不必。我虽不把自己比旁人看得重要，我也不把自己看得比旁人分外低能，如果我的理由是理由，就不用仗先圣先贤的声威。

　　以上是我站在前台对于人生的态度。但是我平时很欢喜站在后台看人生。许多人把人生看作只有善恶分别的，所以他们的态度不是留恋，就是厌恶。我站在后台时把人和物也一律看待，我看西施，蟆母、秦桧、岳飞也和我看八哥、鹦鹉、甘草、黄连一样，我看匠人盖屋也和我看鸟鹊营巢、蚂蚁打洞一样，我看战争也和我看斗鸡一样，我看恋爱也和我看雄蜻蜓追雌蜻蜓一样。因此，是非善恶对我都无意义，我只觉得对着这些纷纭扰攘的人和物，好比看图画，好比看小说，件件都很有趣味。

　　这些有趣味的人和物之中自然也有一个分别。有些有趣味，是因为它们带有很浓厚的喜剧成分；有些有趣味，是因为它们带有很深刻的悲剧成分。

　　我有时看到人生的喜剧。前天遇见一个小外交官，他的上下巴都光光如也，和人说话时却常常用大拇指和食指在腮旁捻一捻，像有胡须似的。他们说这是官气，我看到这种举动比看诙谐画还更有趣味。许多年前一位同事常常很气忿地向人说：“如果我是一个女子，我至少已接得一尺厚的求婚书了！”偏偏他不是女子，这已经是喜剧；何况他又麻又丑，纵然他幸而为女子，也决不会有求婚书的麻烦，而他却以此沾沾自喜，这总算得喜剧之喜剧了。这件事和英国文学家哥尔德斯密斯的一段逸事一样有趣。他有一次陪几个女子在荷兰某一个桥上散步，看见桥上行人个个都注意他同行的女子，而没有一个睬他自己，便板起面孔很气忿地说：“哼，在别地方也有人这样看我咧！”如此等类的事，我天天都见得着。在闲静寂寞的时候，我把这一类的小小事件从记忆中召回来，寻思玩味，觉得比抽烟饮茶还更有味。老实说，假如这个世界中没有曹雪芹所描写的刘姥姥，没有吴敬梓所描写的严贡生，没有莫里哀所描写的达尔杜弗和阿尔巴贡，生命更不值得留恋了。我感谢刘姥姥、严贡生一流人物，更甚于我感谢钱塘的潮和匡庐的瀑。

其次，人生的悲剧尤其能使我惊心动魄；许多人因为人生多悲剧而悲观厌世，我却以为人生有价值正因其有悲剧。我在几年前做的《无言之美》里曾说明这个道理，现在引一段来：

“我们所居的世界是最完美的，就因为它是最不完美的。这话表面看来，不通已极。但是实含有至理。假如世界是完美的，人类所过的生活——比好一点，是神仙的生活，比坏一点，就是猪的生活便呆板单调已极，因为倘若件件事都尽美尽善了，自然没有希望发生，更没有努力奋斗的必要。人生最可乐的就是活动所生的感觉，就是奋斗成功而得的快慰。世界既完美，我们如何能尝创造成功的快慰了这个世界之所以美满，就在有缺陷，就在有希望的机会，有想象的田地。换句话说，世界有缺陷，可能性才大。”

　　这个道理李石岑先生在《一般》三卷三号所发表的《缺陷论》里也说得很透辟。悲剧也就是人生一种缺陷。它好比洪涛巨浪，令人在平凡中见出庄严，在黑暗中见出光彩。假如荆柯真正刺中秦始皇，林黛玉真正嫁了贾宝玉，也不过闹个平凡收场，哪得叫千载以后的人稀嘘赞叹了以李太白那样天才，偏要和江淹戏弄笔墨，做了一篇《反恨赋》，和《上韩荆州书》一样庸俗无味。毛声山评《琵琶记》，说他有意要做“补天石”传奇十种，把古今几件悲剧都改个快活收场，他没有实行，总算是一件幸事。人生本来要有悲剧才能算人生，你偏想把它一笔勾销，不说你勾销不去，就是勾销去了，人生反更索然寡趣。所以我无论站在前台或站在后台时，对于失败，对于罪孽，对于殃咎，都是一副冷眼看待，都是用一个热心惊赞。

　　朋友，我感谢你费去宝贵的时光读我的这十二封信，如果你不厌倦，将来我也许常常和你通信闲谈，现在让我暂时告别吧！

　　你的朋友 孟实

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