西方音樂風格與體裁賞析(上冊):從中世紀到古典主義時期 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024

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西方音樂風格與體裁賞析(上冊):從中世紀到古典主義時期

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孫怡 著



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發表於2024-12-15


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齣版社: 中央音樂學院齣版社
ISBN:9787810968294
版次:1
商品編碼:12180489
包裝:平裝
開本:16開
齣版時間:2017-08-01
用紙:膠版紙
頁數:230
字數:281000
正文語種:中文

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具體描述

內容簡介

  《西方音樂風格與體裁賞析(上冊):從中世紀到古典主義時期》的具體特點如下:
  1.強調風格與體裁的演變。力求用簡潔的語言勾勒齣包含社會背景、風格特點、重要作麯傢、經典作品的音樂“地圖”,幫助學生理解音樂。
  2.講解重要作品。從麯式結構、和聲、復調、基本音樂術語等方麵講解作品,使學生掌握作麯技術的一般概念;學習分析音樂本體的基本思路,促進對講解內容的理解與把握。
  3.注重與西方文化史、西方藝術史的融會貫通。通過關聯文化史、藝術史來再現音樂産生的社會背景,從而理解音樂史上具有重要地位的作麯傢、作品和風格流派的衍變。
  4.設立課後問題。為瞭鞏固對音樂曆史綫索的把握,增強音樂分析的實際操作能力,促進思考,教材結閤青少年所習慣的其他學科的學習方式,專門設立瞭課後思考題。
  5.較強的趣味性和可讀性。為瞭增加學生的學習興趣,教材中加入瞭一些據史料可考的作麯傢軼事。

目錄

第一講 緒論
第二講 中世紀的格裏高利聖詠、彌撒麯、經文歌、田園戀歌、迴鏇歌、巴拉塔
重點作麯傢:馬肖、蘭迪尼
第三講 文藝復興時期的尚鬆、牧歌、彌撒麯、坎佐納
重點作麯傢:雅內坎、濛特威爾第、帕萊斯特裏納、加布裏埃利
第四講 巴羅剋時期的意大利歌劇、德國歌劇
重點作麯傢:濛特威爾第、斯卡拉蒂
第五講 巴羅剋時期的法國歌劇、英國歌劇
重點作麯傢:呂利、普塞爾、亨德爾
第六講 巴羅剋時期的清唱劇、康塔塔
重點作麯傢:許茨、亨德爾、巴赫
第七講 巴羅剋時期的受難樂、彌撒麯
重點作麯傢:巴赫
第八講 巴羅剋時期的托卡塔、賦格、前奏麯、隨想麯、幻想麯、利切卡爾、奏鳴麯
重點作麯傢:巴赫、弗雷斯科巴爾迪、科雷利、塔蒂尼
第九講 巴羅剋時期的變奏麯、協奏麯、古組麯
重點作麯傢:科雷利、巴赫、亨德爾、維瓦爾第
第十講 古典主義時期的歌劇(一)
重點作麯傢:佩爾戈萊西、盧梭、佩普施、莫紮特
第十一講 古典主義時期的歌劇(二)
重點作麯傢:格魯剋、莫紮特、貝多芬
第十二講 古典主義時期的清唱劇、彌撒麯、安魂麯
重點作麯傢:海頓、莫紮特、貝多芬
第十三講 古典主義時期的奏鳴麯
重點作麯傢:斯卡拉蒂、海頓、莫紮特、貝多芬
第十四講 古典主義時期的室內樂
重點作麯傢:海頓、莫紮特、貝多芬
第十五講 古典主義時期的協奏麯
重點作麯傢:J.C.巴赫、海頓、莫紮特、貝多芬
第十六講 古典主義時期的交響麯
重點作麯傢:海頓、莫紮特、貝多芬

精彩書摘

  西方音樂史上的巴羅剋(Baroque)時期通常是指1600-1750年,這是西方音樂史上一個偉大的時期,西方音樂文化自此走嚮成熟。
  Baruque為法語,源於葡萄牙文baroco,原意指珍珠的怪異及其不規整的形狀。巴羅剋藝術最早産生於意大利,首先用於建築藝術中,批評建築師把小物品,如金盒子和餐具等的巴羅剋裝飾風格轉用到大型建築裝飾中。後來,17世紀流行的建築風格被稱為巴羅剋式。特點是規模宏大,大量采用圓柱、圓頂和大量精細甚至奢侈的裝飾。巴羅剋藝術的特點為既有濃鬱的宗教因素又有享樂主義的色彩。它打破理性的寜靜和諧,強調藝術傢的豐富想象力,關注作品的空間感和立體感,並重視藝術形式的綜閤手段,例如在建築上重視建築與雕刻、繪畫的綜閤等等。
  在美術史上,巴羅剋原帶有貶義。人們把美術史上酌黃金時代——文藝復興後期齣現的老化甚至畸形的階段稱為巴羅剋。在藝術批評史上巴羅剋也一直與變形、奇異、誇張和怪誕的風格相聯係。19世紀末和20世紀,人們的觀點發生瞭變化。德國藝術史學傢韋爾夫林對巴羅剋風格及其發展進行研究,作齣瞭肯定的評價。美籍德國音樂學傢薩剋斯繼而把這種觀點用於音樂史研究方麵。
  巴羅剋音樂産生於17世紀和18世紀上半葉,這是歐洲充滿矛盾動蕩的時期。英國資産階級革命的爆發標誌著歐洲跨入近代曆史。幾個世紀的商業革命摧毀瞭停滯的中世紀行會經濟。國傢規模擴展,王權增大,歐洲政治上的專製主義正嚮著鼎盛發展。宗教改革與反宗教改革運動,使歐洲的教會處於分裂復雜的對立狀態,導緻瞭宗教派彆間、專製君主間及國傢間的大規模戰爭。這也是科學振興的時代,西方近代科學之父們為人類翻開瞭科學思維的新篇章。
  政治上的變動也帶來巴羅剋音樂生活的改變。在巴羅剋時期,歐洲各國的宮廷成為音樂發展的中心,教堂的重要性明顯減弱。大小宮廷紛紛建立唱詩班、歌劇團和樂隊,音樂成為不可缺少的風雅。歌劇和古鋼琴倍受青睞。隨著城市的發展,資産階級、市民階層逐漸壯大,17世紀上半葉在一些商業發達的大城市,先後齣現瞭商業性歌劇院和公開售票的音樂會。盡管這類歌劇和音樂會直到18世紀中葉以後纔普遍起來,但已顯示齣資産階級、市民階層對藝術的需要,並影響著音樂內容、風格和體裁在整個18世紀發生著轉變。
  巴羅剋時期音樂麵貌産生瞭許多新的變化:
  首先,在人文主義思想和古希臘修辭學啓發下,巴羅剋時期許多作麯傢都探索用音樂錶現不同的情緒狀態。在聲樂作品中他們追求以音樂錶達齣與歌詞詞意相關的情緒,這種追求常導緻巴羅剋式的“誇張”。
  其次,通奏低音在巴羅剋時期得到廣泛運用,以緻這一時期有“通奏低音時期”之稱。它雖然隻是一種創作的記譜方法,但卻標誌著主調風格、和聲觀念在逐漸走嚮成熟,教會調式最終被大小調式所取代。而復調音樂則走嚮瞭最後的高峰。
  通奏低音也被稱為數字低音,它是巴羅剋音樂最重要的特徵之一,是主調和聲織體,基本上是由鏇律加和聲伴奏構成的。它強調的是高低兩端的聲部鏇律綫條,即低音部和高音部這兩個基本的鏇律綫條。它有一個獨立的低音聲部持續在整個作品中,所以被稱為通奏低音。
  再次,巴羅剋時期是聲樂藝術獲得突破性發展的時代,産生齣近代的歌唱風格技法和歌劇、清唱劇等近代大型聲樂體裁。同時,器樂性能的提高對器樂音樂的創作和演奏風格産生重要影響,器樂音樂由此獲得前所未有的進步。
  ……
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