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《让路给小鸭子》荣誉
　　★1942年美国凯迪克奖
　　★入选美国全国教育协会“教师们推荐的100种书"
　　★入选日本儿童文学者协会编“世界图画书100种"
　　★入选纽约公共图书馆“每个人都应该知道的100种图画书”
　　（美）安妮塔·舒尔维（Anita Silvey）
　　有一天，艺术系的学生罗伯特·麦克洛斯基在波士顿公园里，花了好几个小时的时间去画周围的环境，并观察着一天中发生的事情。他忽然听说在培肯街有一群鸭子阻断了交通。他突然灵感一来，拿起笔，把这个真实的突发事件写成了故事。在麦克洛斯基的故事中，鸭爸爸“马拉先生”和鸭妈妈“马拉太太”在寻找一处适合居住的地方，一处没有乌龟和狐狸打扰的地方。在查尔斯河畔，“马拉太太”的孩子们破壳而出，于是马拉太太带着小鸭子们开始朝着最终的目的地——波士顿公园出发，为了到达那里，他们甚至使城市交通陷入了混乱。不过，在一位友好的警察的帮助下，“马拉太太”和她的孩子们终于平安地来到他们的家，一个小小的岛屿，他们的父亲正在那里等候他们的到来。尽管故事情节清晰，但麦克洛斯基很快发现，他不了解鸭子的生活习性，也无法在纸上画出生动、传神的鸭子。于是，他在纽约的美国自然历史博物馆研究了两年野鸭之后，又买了鸭子带回他在格林威治村的公寓，养在浴缸里。鸭子们破晓就会起床，并发出刺耳的“嘎嘎”声。麦克洛斯基跟随在它们周围，一手拿画笔，一手拿画板。当他实在无法让鸭子安静时，就会让它们喝上一点酒。他的勤奋付出终于得到了回报，画作完成了。
　　麦克洛斯基是来自俄亥俄州的一个腼腆的小伙子。他初来纽约便遇到了儿时一个好朋友的姨妈，儿童编辑梅·马西（May Massee）。马西出版了他的一本儿童书《蓝弟和口琴》（Lentil，1940）。马西对这本新书稿极为看好，暂时将书名定为《波士顿的春天如此美丽》（Boston Is Lovely in the Spring）。显然，麦克洛斯基比他的编辑更富有幻想。他希望全彩印刷出版这本书，而且用鲜亮的水彩为公园和天鹅游艇上了色。但是，全彩印刷实在是太过昂贵了，何况作者还是一个刚刚步入童书领域、从未经过考验的新手。于是，麦克洛斯基不得不决定仅仅封面用绿色。他选择了棕色墨水作为最终用色，这是因为棕色比黑色更显得温暖，也更接近鸭子的颜色。由于可用颜色有限，他在绘画中更加用心。他努力调整插图的空间，赋予它们不同的视点，并插入鸟瞰，以使插图更具空间感和动感。他刻意去感受培肯山，去观察公园铁栅栏旁的点滴细节，如一个小孩子会把他的手放在栅栏上，或在路过时用小棍子敲击跑过。在保留了好的复制品后，麦克洛斯基把最终完成的定稿画到了锌片上，并直接送去印刷了。
　　在出书的过程中，小鸭子们的名字由最初的“玛丽、玛莎、菲利斯、西奥多、比阿特丽斯、艾丽丝、乔治和约翰”，改为念起来更加响亮上口的“杰克、凯克、莱克、米克、尼克、伟克、皮克和卡克”。而这本书的书名，也在马西助手的建议下更名为如今这个书名。
　　这本书一问世就好评如潮，同时还赢得了美国凯迪克大奖。当然，对这本书的批评声也不绝于耳。多年来，有些读者一直在质疑鸭爸爸“马拉先生”是个游手好闲、不称职的父亲。但是野鸭的爸爸们的的确确会把照料小鸭的工作丢给母鸭，自己一走了之；也许说不定母鸭会觉得这样更好些。所以，关于这种鸟类行为的细节，就像鸭嘴的细节一样，麦克洛斯基只是遵守了自然规律而已。在最后一幕中，鸭子一家的重新团圆深得孩子们的欢心，因为这本书的首次面世时，恰逢第二次世界大战，很多孩子被迫与他们的父亲分离。
　　1987年，波士顿公园150周年庆典时，雕塑家南希·舍恩（Nancy Schon）将“马拉夫人”和她著名的家人的铜像复制品安置在了铁栅栏门旁不远处。这个门也因为这本书而声名远播。每逢节假日，成百上千的孩子们就会跑去触摸这些铜塑。现在，这些被摸得发亮的铜塑就像一座不朽的纪念碑，颂扬着《让路给小鸭子》这本书的不朽魅力。

内容简介

一本仁慈、可爱和幽默的书。《纽约时报》的书评说：这是一本仁慈的书。是的，人与自然和谐共处，是这本六十多年前创作出的、开本巨大的图画书的一个不言而喻的主题。作者用深褐色、略带那么一点暖暖的暗红色的笔触，画了一个警察拦下所有车辆，护送排成一排的鸭子过马路的温情脉脉的故事。
　　可是，不知为什么，我却始终不觉得作者是在歌颂这种仁慈，相反，我倒觉得作者是在诘问这种仁慈：丧失了家园、徘徊在波士顿上空的野鸭，真的需要人类的这种仁慈吗？其实，作者在书里已经把这种不安、焦灼，甚至是愤怒表达得清清楚楚了——野鸭无望地盘旋在天上、几乎轧到野鸭的疯狂的自行车、面对车水马龙，野鸭们发出的刺耳的“嘎嘎”声，不都可以看成是对人类的一种批判吗？
　　当然，这话说深了，对于一个孩子来说这种解读是太过深刻了。
　　说到这本《让路给小鸭子》，人们说得多的还是罗伯特·麦克洛斯基如何获得灵感、如何买了一大堆鸭子养在公寓里画速写……关于开始的灵感，常见的一种说法是说作者开始注意到鸭子，还是年轻时每天早晨去美术学校上学、穿过波士顿公园的时候。四年后他回到波士顿，注意到鸭子安全通行的问题，也见到了一些新闻报道，于是，就萌发了画这样一《让路给小鸭子》的念头。
　　至于养鸭子，确有其事，罗伯特·麦克洛斯基在美国凯迪克奖的获奖感言中就证实道：“为了画鸭子，虽然我兜遍了动物园、博物馆和图书馆，获得了知识，但我还想知道活着的鸭子的生态，于是我就买了好几只鸭子，和它们一起生活在公寓里。”据说他为了把鸭子画得栩栩如生，他不但趴在地板上，“平等地”观察鸭子的各种姿势，还把它们放进有水的浴缸，细细观看其泳姿与动作。仅仅是为了想知道鸭子在天上飞翔时，喙从下面看上去是什么样子的，他就会把鸭子用毛巾裹上，放到椅子上，然后仰面躺下画上几百张速写。
　　不过，罗伯特·麦克洛斯基也确实画活了野鸭马拉夫妇和他们的八个孩子：逼真、传神之外还要加上一个词：可爱。当马拉先生和马拉太太在一个寒冷的日子飞抵波士顿时，一只向上振翅，一只向下振翅，我们仿佛听到它们的翅膀击打空气的声音，看到它们身上细小的羽毛在风中闪动。当马拉先生一个紧急刹车躲过了自行车时，一片烟尘似乎扑面而来，我们既为它捏了一把汗，又为它那个屁股着地的样子忍俊不禁。那群排成一排、摇摇晃晃地跟着妈妈过马路的小鸭子就更让人喜爱了，你看队尾那一只，因为怕掉队急成了什么样子。更好笑的是，你看当听到有路人夸自己的孩子时，马拉太太的路走得多神气啊，还幸福地闭上了眼睛……这《让路给小鸭子》还有一大看点，就是作者使用了鸟瞰——真正意义上的鸟瞰的镜头。故事一上来，就是两幅充满魄力的大鸟瞰；隔了几页，又是一连三幅恢弘壮观的大鸟瞰。它们与我们惯常见到的那种鸟瞰不同，因为画面中多了两只飞翔中的野鸭，于是便产生了一种强烈的动感，盘旋、下坠……我们好像是插上了一双翅膀，随同它们一起飞过波士顿的上空。就这样，野鸭的视线和我们的视线在天上重合到了一起，不但让我们看到了故事的舞台，还为后面故事的发展埋下了伏笔。
　　人们说到这《让路给小鸭子》时，还总忘不了提上一个词：幽默。
　　鸭子们说过就不说了，那个热心肠的名叫麦可的警察的形象也实在是让人过目不忘。小眼睛，大肚子，看着他扭动着臃肿而又逗人发笑的身躯，慌慌张张地吹着哨子奔向马路，又慌慌张张地奔回岗亭时，谁能不笑出声来呢？
　　《让路给小鸭子》之所以会成为久负盛名的古典之作，我想除了人们说的严密地架构故事的能力、构图大胆、强调细节、巧妙的空间处理、出色的写实力以及石版画风格的对开大画面之外，还有一点，就是作者对待图画书的那种虔诚的态度。要知道，他出版这本《让路给小鸭子》时，还是一个精力充沛的小伙子。可是他却一生寡作，一共只出版了八本图画书，是一个慢工出细活的、作家。他自己曾经说过，他画一《让路给小鸭子》，至少要两到三年。

作者简介

　　罗伯特·麦克洛斯基（Robert Mc Closkey），1914年9月15日，罗伯特·麦克洛斯基出生于美国俄亥俄州的汉密尔顿镇。他在一份自述中说：“我手指刚长到能练音阶时，我便上了钢琴课。接着我又开始玩手风琴、学打鼓，然后是吹奏黑管……之后我又开始迷上了各种电器和机器。我组装了能遥控的小火车和小吊车。我们家的圣诞树能旋转、闪光和乱哼乱叫，它还烧了保险丝并让火花乱冒。但是高中时有家刊物让我画插图，于是我的发明家生涯遂告结束。”1932年高中毕业，罗伯特·麦克洛斯基在一次全国性比赛中得到的一笔奖学金，于是他来到波士顿，在美术学校学习了两年，接着又去纽约深造。但是毕业后他仅仅以低价卖出过几幅水彩画，这使他穷愁潦倒。有一天，经朋友介绍，他带着一些作品去拜访一家儿童出版社的编辑。那位女编辑翻了翻他画的中世纪的神话，便说他思路不对，劝他应该画自己*为熟悉的题材，比如家乡的故事。这次见面，成了他人生的一个转折点。

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