內容簡介

　　拉威爾與德彪西雖然都是法國近代音樂的革新傢，在打破正統的和聲桎梏和應用希臘古調式與五聲音階有其共同之處，但兩人的革新傾嚮迥然不同，德彪西的和弦連續衝談.瞭調性，給後來的無調性音樂起瞭橋梁作用，而拉威爾在和弦連續上雖然也用瞭很多和聲外音，但還是保持瞭古典的以調性為中心的傳統法則，對於浪漫派作麯傢的態度，德彪西推崇肖邦，拉威爾則更喜愛李斯特；對於俄羅斯五入團給他們的影響，德、彪西欣賞穆索爾斯基，而拉威爾在配器方麵則受益於裏姆斯基-科薩科夫。

內頁插圖

目錄

1．古風小步舞麯（MENUET ANTIQUE）

2．帆凡舞麯為夭亡的公主而作（PAVANE POUR UNE IN FANTE DEFUNITE）

3．水的嬉戲（JEUX DEAU）

4．小奏鳴麯（ SONATINE）

5．鏡子（ MIROIRS）

Ⅰ．夜蛾（NOCTUELLEs）

Ⅱ．悲哀鳥（OLSEAUX TRISTES）

Ⅲ．海上孤舟（UNE BARQUE SUR I'OCEAN）

Ⅳ．優美的晨歌（ALBORADA DEL GRACLOSO）

Ⅴ．幽榖鍾聲（LA VALLEE DES CLOCHES）

6．夜之妖靈三首鋼琴音詩（GASPARD DE LA NUITTROIS POEMES POURPIANO）

Ⅰ．水妖（ONDINE）

Ⅱ．絞刑架（LE GIBET）

Ⅲ．幻影（SCARBO）

7．庫泊蘭的墳墓組麯（LE TOMBEAU DE COUPERIN SUITE）

Ⅰ．前奏麯（PRELUDE）

Ⅱ．賦格麯（FUGUE）

Ⅲ．福爾蘭那舞麯（FORLANE）

Ⅳ．利戈頓舞麯（RIGODON）

Ⅴ．小步舞麯（MENUET）

Ⅵ．托卡塔（TOCCATA）

8．華貴而傷感的圓舞麯（VALSES NOBLES ET SENTIMENTALES）

9．G大調鋼琴協奏麯（CONCERTO G-dur POUR PIANO ET ORCHESTRE）

樂麯簡釋

前言/序言

　　莫裏斯·拉威爾是法國近代傑齣的作麯傢、鋼琴風格的革新傢與和聲、配器的卓越大師。七歲正式從師學鋼琴，十四歲進巴黎音樂院學習達十五年（1889-1904）之久，師從貝裏奧（C.Beriot）與福列（G.Faur6）學鋼琴與作麯，並嚮佩薩德（Pessard）、熱當熱（A.Gedalge）學和聲與對位，當時巴黎音樂院是以杜博阿（T.Dubois）為首的學院派保守勢力的傳統陣地，拉威爾在學習期間即顯露齣對正統的和聲規範和創作思想的叛逆傾嚮，雖然他的三位作麯理論老師都比較開明，但對於他在和聲配置上的革新精神，仍覺得過於放肆。拉威爾常和同在貝裏奧班上學習鋼琴的西班牙同學瑞卡多·維涅什（Ricardo Vines）-起彈奏夏布裏埃爾（E.Chabrier）和薩蒂（E.Satie）的鋼琴作品，對夏布裏埃爾的色彩性和聲和薩蒂的怪誕樂思倍感興趣。1889年在巴黎國際博覽會舉行的各國音樂演奏會中，爪哇樂隊的東方色彩和俄國作麯傢裏姆斯基一科薩科夫（Rimsky-Korsakov）的樂隊配器的迷人音響，使他發現瞭音樂王國的新天地，對他後來的創作産生瞭巨大的影響。在文學方麵，對法國詩人韋萊納（Verlaine）、馬拉美（Mallarme）和青年詩人剋林格索爾（Klingsor）、伐爾格（Farque）的作品非常喜愛，他創作的歌麯的歌詞，主要選自他們的詩集。
　　二十世紀初葉，巴黎的文藝生活異常活躍，一些對文藝界現狀不滿的青年藝術傢，成立瞭一個團體，自稱“叛逆者協會”，會員有作麯傢德·法雅（D.Falla）、施密特（F.Schmitt）、卡普萊（A.Caplet）、畫傢索爾德斯（P.Sordes）、詩人伐爾格、剋林格索爾……等，由於情投意閤，拉威爾和維涅什也相率參加，後來斯特拉文斯基也加入為會員。他們經常聚會，談論文藝思潮及美學問題，各自發錶自己的新作，以獲得同伴的品評與支持。拉威爾的鋼琴組麯《鏡子》中的五首小麯，曾分彆題贈給五個協會的會員。拉威爾在創作上既有離經叛道的行徑又參加瞭嘲諷保守勢力的“叛逆者協會”，因而為學院派所不容。
　　羅馬大奬是歐洲作麯比賽的榮譽奬賞，尤其是青年作麯傢夢寐以求的奮鬥目標，獲得第一名者可在羅馬梅迪西莊園靜修四年，拉威爾於1901-1905年曾連續四次參加作麯比賽，由於評選大權掌握在保守派手中，拉威爾除瞭第一次獲第二名外，其餘三次均名落孫山，而且1905年最後一次比賽，竟在預賽中即被淘汰，消息傳齣後，文藝界為之嘩然並紛紛抗議評判不公，終於導緻評委主席杜博阿辭去音樂院院長的職務由福列繼任。