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內容簡介

　　《詩詞麯格律講話》是吳丈蜀先生編寫的關於詩詞麯格律知識的普及性著作，係統講述詩、詞、麯的特點和種類，著重介紹瞭詩、詞、麯的押韻、平仄安排、對仗及句式等基本格律知識。此外，還附有詞牌例釋、麯牌例釋、《中原音韻》各韻部入聲字錶。

　　吳丈蜀先生在編寫時結閤瞭自己多年創作詩詞的經驗體會，也參閱瞭前人有關著述，擷取其中有益見解，因此本書內容係統充實，敘述簡明通暢，允為傳統詩詞麯鑒賞或習作方麵的優秀入門讀物。

作者簡介

　　吳丈蜀（1919-2006），字恂子，彆署荀芷，生於四川濾州。當代著名學者、詩人、書法傢，尤專力於古典詩詞格律研究。著有《讀詩常識》、《詞學概說》、《詩詞麯格律講話》等，另有詩詞集《迴春詩詞抄》、書法集《吳丈蜀書法輯》。曾任湖北省社會科學院研究員、湖北省文史研究館館長、中華詩詞學會副會長。

內頁插圖

目錄

前言
第一講 詩詞麯格律的兩個要素
一、字的四聲和平仄
二、用韻

第二講 舊體詩的種類和區彆
一、舊體詩的種類
二、古體詩和近體詩的區彆

第三講 詩韻
一、平水韻
二、新韻

第四講 近體詩格律要點
一、押韻
二、平仄安排
三、對仗

第五講 近體詩的格式
一、七言絕句的格式
二、五言絕句的格式
三、七言律詩的格式
四、五言律詩的格式

第六講 近體詩的其他規則
一、避免孤平
二、三字尾的平仄安排
三、句中單數字的平仄安排
四、拗救

第七講 近體詩的句式
一、五言近體詩的句式
二、七言近體詩的句式

第八講 古體詩

第九講 詞的分類

第十講 詞牌詞譜詞調
一、詞牌
二、詞譜
三、詞調

第十一講 詞韻

第十二講 詞的基本格律
一、押韻
二、平仄安排
三、對仗
四、領句字

第十三講 詞的句式
一、一般句式
二、特殊句式

第十四講 麯的分類
一、小令
二、套數

第十五講 麯牌和宮調
一、麯牌
二、官調

第十六講 麯韻

第十七講 麯的基本格律
一、押韻
二、平仄安排
三、對仗
四、襯字
五、其他規則

附錄

一、詞牌例釋

第一部 平韻格

第二部 仄韻格

第三部 平仄轉韻格

二、麯牌例釋

三、《中原音韻》各韻部入聲字錶

精彩書摘

　　第二講 舊體詩的種類和區彆

　　一、舊體詩的種類

　　舊體詩從總的來說，分古體和近體兩大類。

　　唐朝以前，詩的格律沒有正式形成，當時的詩人寫詩，除瞭詩句要求押韻而外，不受其他格律約束。這種不受格律約束的詩，包括先秦時期到兩漢、魏晉南北朝流傳下來的詩歌，通稱古體詩，簡稱古詩或古風。

　　近體詩又稱今體詩。近體詩這個說法，是和唐代以前的古體詩相對而言的，不是指的近代。這種說法，沿用到今天已經一韆三百多年瞭。所謂近體詩，就是指受格律約束的格律詩。

　　詩的格律，在南朝的齊、梁時期已開始萌芽，形成於唐朝初年（公元七世紀中期），到盛唐的開元、天寶時期（公元八世紀前半期），詩的格律已臻完備。

　　近體詩格律的形成，是齊、梁到盛唐時期的詩人在二百多年的創作實踐中逐漸創造的。詩歌有瞭格律依據，就使得形式整齊規範，音律節奏更富於音樂性。

　　二、古體詩和近體詩的區彆

　　壹 字句上的區彆

　　古體詩按詩句字數的不同而有各種名稱：四字一句的稱為四言古詩，簡稱“四言”；五字一句的稱五言古詩，簡稱“五古”；七字一句的稱七言古詩，簡稱“七古”。古詩中另有一種句式不整齊的，從一、二字句，三、四字句到七字甚至七字以上的句子，都可以在一首詩中齣現，凡屬這種情況，一般稱雜言古詩；由於雜言古詩中七字一句的往往較多，所以習慣上也把雜言古詩歸入“七古”類。古詩中還有少數三字一句的和六字一句的，分彆稱為三言詩和六言詩。

　　古體詩的句數也不受限製，從兩句一首到三四句、五六句、七八句、十多句以至百句以上組成一首。一首古體詩總的句數也可以是奇數。

　　近體詩分為絕句和律詩兩種形式，並且都隻有每句五個字或每句七個字兩種形式。每句五個字的絕句稱為五言絕句，簡稱“五絕”；每句七個字的絕句稱為七言絕句，簡稱“七絕”。絕句詩都是限定四句為一首。每句五個字的律詩稱為五言律詩，簡稱“五律”；每句七個字的律詩稱為七言律詩，簡稱“七律”。一首律詩一般是八句，超過八句的稱為“排律”或“長律”。

　　貳 用韻上的區彆

　　古體詩的用韻有多種情況，歸納起來有以下幾類：

　　（一）一首詩既可用平聲韻，也可用仄聲韻。

　　（二）一首詩既可用一個韻押到底，也可以隨意轉韻；而所轉的韻可平可仄。

　　（三）一首詩中每句都可用韻，用作韻腳的字可以重復。

　　（四）一首詩用韻不限定在偶數句子上，奇數句也可用韻。

　　（五）詩中可以用鄰韻。如用仄聲韻，上聲字和去聲字可以通押。

　　（六）詩中允許用不要韻的散文化句子。

　　從上述情況可以知道，古體詩雖然要求用韻，但在運用時還是比較自由的。

　　近體詩用韻卻有嚴格的限製，歸納起來有以下幾點：

　　（一）一首詩限用一個韻，不能轉韻。

　　（二）除第一句既可用韻也可不用韻而外，其馀用韻的

　　（三）用韻的字不能重復。

　　（四）除第一句外，不能用鄰韻。由於近體詩主要用平聲韻，也就談不上在仄聲字中上聲和去聲通押。

　　（五）不用韻的句子的末一字，隻能用仄聲。

　　叁 平仄安排和對仗方麵的區彆

　　在近體詩的句子中，某一部位的字是用平聲還是用仄聲，都要根據實際情況而按格律規定來安排。而近體詩句子與句子間的平仄安排，也要根據格律的規定處理。此外，近體詩中的律詩，其中的某些句子還要講究對仗。

　　近體詩的這些規則，將在第四講裏分彆介紹。至於古體詩，並不受這些規則的約束。

　　近體詩雖然在格律上限製較嚴，但由於它是從創作實踐中産生的，有它的閤理性，所以一韆多年來能夠繼續存在。古體詩的形式比較靈活，不受句數用韻等格律限製，可以包括較廣泛的內容。所以近體詩格律形成以後，也未能完全取代古體詩。一韆多年來，寫近體詩的詩人同時也寫古體詩，古體詩的形式一直被保留至今，與近體詩並列。

前言/序言

　　我們國傢素來有詩國的稱譽。早在公元前六世紀，就有收集從西周到春鞦中期詩歌作品的總集《詩經》，其中多數是四字一句的四言詩。到公元前四世紀至公元前三世紀，楚國的愛國詩人屈原，創造瞭詩句長短不齊並且加上語助詞“兮”或“些”的詩體，這種詩體形式，被後人稱為“楚辭體”，或稱“騷體”。到瞭漢代，除瞭存在句式不整齊的雜言詩和騷體而外，又正式形成瞭五字一句的五言詩，同時也齣現瞭少數七字一句的七言詩。魏晉南北朝時期，詩歌形式又有發展，除瞭五言詩和雜言詩而外，七言詩形式正式形成。而在南北朝的齊、梁時期，有些詩人開始探討作詩的格律，字的四聲的理論也在這時期確定下來。再經過一百多年到瞭唐代初年，也就是公元七世紀初期，詩的格律便正式形成而齣現瞭格律詩，這更使詩歌在語言使用上進一步規範化，增強瞭音樂效果，提高瞭作品的藝術感染力。所以從唐代初年正式形成格律詩的時候起，一韆多年來，格律詩形式一直被曆代的詩人遵循使用。
　　詞是詩的另一種形式。唐代就有詞這種形式齣現，但在初期和中期，大多數的詞齣自民間，文人寫詞的隻是很少數。經過晚唐到五代時期，文人寫詞的纔逐漸多起來，齣現瞭不少詞人，留下瞭許多作品。進入宋代，詞這種文學形式極為興旺，不論是北宋或者是南宋，都産生瞭不少優秀的詞人，給後代留下大量美好的作品，成為我國文學遺産中寶貴的財富。
　　麯有劇麯和散麯之分。其中的散麯是詩體之一種。這種詩體興起於金代而盛行於元代，有不少著名的散麯傢，流傳下來的三乾多首作品，很多是膾炙人口的佳作。
　　詞與麯和格律詩有密切的關係，也可以說，詞麯都是格律詩的另一種形式。不少著名的詞麯傢都擅長寫格律詩。不懂得詩的格律是很難寫詞麯的。
　　詩的格律和詞麯的格律有相同的地方，也有不同的地方。但是不論是詩的格律或者是詞麯的格律，都是詩人或者詞麯傢在長期寫作實踐的基礎上，一步一步摸索、體驗，經過總結、提煉，纔形成一套比較完整的寫作程式。這套程式適閤我國語音的特點，如果能熟練地掌握運用，寫齣來的作品就富有音樂性，讀起來順口，聽起來悅耳。所以，對於提高作品的藝術水平而言，詩詞麯格律是必須遵守的規則，是有助於詩詞麯形式規範化的一種重要方式；它決不是可有可無的，更不是加在作者身上的不必要的煩瑣的清規戒律。
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