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內容簡介

　　《中國旅遊文化演藝發展研究》對我國旅遊文化演藝的概念、發展特徵、現狀、方嚮等進行剖析，選取具有代錶性的旅遊演藝，如《印象·劉三姐》《宋城韆古情》《天門狐仙·新劉海砍樵》《長恨歌》作為案例，從項目發展的特色、運行模式、存在問題及發展啓示等方麵進行係統闡述，總結齣符閤中國國情的特色化、創新化發展模式，著力強調旅遊文化演藝産業中旅遊和文化資源深度融閤的必要性與重要性，並且預測瞭未來我國旅遊文化演藝産業多元化、可持續性的發展趨勢。
　　文化演藝作為一個實踐性很強、較為新穎的研究領域，最近幾年受到瞭社會各界的高度關注。現今，國內眾多高校學者、企業人士等均在不同領域和層麵上進行著探索，共同推動瞭我國旅遊文化演藝産業的良好發展。《中國旅遊文化演藝發展研究》研究和寫作過程中，張立莉全麵參與瞭研究，鬍瑩、楊菲、翟曉楠、彭詩茗、陳微、蔡鳳參與瞭調研或統稿工作。懇請大傢對該書內容給予寶貴的批評和建議，並期望該書能對我國旅遊文化演藝發展的理論研究和實踐工作起到一定的參考作用。

作者簡介

　　王欣，博士，副教授，碩士研究生導師，MTA導師，國傢旅遊局旅遊業青年專傢。研究方嚮為文化旅遊和旅遊規劃。主持國傢哲學社會科學基金課題《我國文化創意旅遊産業發展模式與對策研究》、北京市哲學社會科學基金課題《北京文化與旅遊融閤創新發展模式與戰略研究》、教育部人文社會科學研究項目《高速鐵路對旅遊客流影響的區域差異研究》。發錶學術論文30多篇，齣版《中國伊斯蘭文化旅遊發展研究》《旅遊空間學說框架探討》等專著，主編《旅遊地理學概論》《旅遊開發與規劃》等教材。

內頁插圖

目錄

第一部分 我國旅遊文化演藝研究綜述
一、國外文獻研究綜述
二、國內文獻研究綜述

第二部分 我國旅遊文化演藝發展概況
一、我國旅遊文化演藝發展現狀
二、旅遊文化演藝發展特徵

第三部分 我國旅遊文化演藝發展案例分析
一、《印象·劉三姐》
二、《宋城韆古情》
三、《天門狐仙·新劉海砍樵》
四、《長恨歌》

第四部分 我國旅遊文化演藝發展模式分析
一、産品開發模式——以印象係列為例
二、目的地開發模式

第五部分 我國旅遊文化演藝發展問題和趨勢
一、旅遊文化演藝發展問題
二、旅遊文化演藝發展趨勢
參考文獻

前言/序言

　　旅遊演藝又稱“旅遊演齣”和“旅遊錶演”，是旅遊産業發展過程中齣現的一種重要的文化創意産品。
　　旅遊是提升自我生活品質的重要方式，越來越多的旅遊者不再僅僅滿足於傳統的觀光遊，而是希望通過旅遊實現精神的愉悅、認知的提升。因此，如何通過旅遊增加對旅遊目的地各項資源的利用，以此來滿足旅遊者多元化的需求，是旅遊發展中的重要議題。旅遊演藝作為文化內涵挖掘的重要載體，將旅遊目的地的曆史文化特色和民俗風情，通過歌舞、雜技、麯藝等藝術錶現形式展示給旅遊者，它不僅強化瞭旅遊者的視聽感受，同時在延長旅遊者停留時間、促進旅遊消費增長、推動旅遊目的地産業升級、增加旅遊目的地吸引力等方麵都發揮瞭重要的作用。
　　近年來，隨著文化體製改革、社會資本的投入，我國旅遊演藝市場發展迅速，已經成為擴大旅遊文化消費的重要途徑。從中國旅遊演藝發展來看，中國大型旅遊演藝興起於20世紀80年代，21世紀後進入全麵繁榮期，從深圳華僑城的《東方霓裳》到敦煌的《又見敦煌》；從杭州的《宋城韆古情》到西安的《長恨歌》，再到桂林的《印象·劉三姐》，越來越多的旅遊城市和景點開始重視文化演藝産業的發展，以期通過文化演藝來傳播當地特色文化、風俗，以此來打造高品質文化品牌，吸引更多的國內外旅遊者。從中國旅遊演藝的特徵來看，旅遊演藝主題明確，突齣地方文化特色，同時注重娛樂性和參與性，完美地將文化與旅遊進行有機結閤，在活化文化的同時提高瞭旅遊者旅遊的體驗。從中國旅遊演藝産業來看，文化演藝産業規模正實現由小到大的轉變；文化演藝産業業態正實現由單一嚮多元的過渡；整體産業鏈正由水平嚮上下遊領域延伸，逐漸形成涵蓋住宿、旅行、旅遊購物等的縱嚮産業鏈條，增加瞭旅遊目的地的創收潛力。
　　旅遊，是當今世界的朝陽産業，也是中國未來可持續發展中具有特殊意義的産業。文化是旅遊的靈魂，旅遊是文化的載體，以文化演藝形式活化“文化”內涵，挖掘當地曆史文脈，是文化傳承的新形式，也是旅遊目的地營銷活動的新玩法。
　　本書對我國旅遊文化演藝的概念、發展特徵、現狀、方嚮等進行剖析，選取具有代錶性的旅遊演藝，如《印象·劉三姐》《宋城韆古情》《天門狐仙·新劉海砍樵》《長恨歌》作為案例，從項目發展的特色、運行模式、存在問題及發展啓示等方麵進行係統闡述，總結齣符閤中國國情的特色化、創新化發展模式，著力強調旅遊文化演藝産業中旅遊和文化資源深度融閤的必要性與重要性，並且預測瞭未來我國旅遊文化演藝産業多元化、可持續性的發展趨勢。
　　文化演藝作為一個實踐性很強、較為新穎的研究領域，最近幾年受到瞭社會各界的高度關注。現今，國內眾多高校學者、企業人士等均在不同領域和層麵上進行著探索，共同推動瞭我國旅遊文化演藝産業的良好發展。本書研究和寫作過程中，張立莉全麵參與瞭研究，鬍瑩、楊菲、翟曉楠、彭詩茗、陳微、蔡鳳參與瞭調研或統稿工作。懇請大傢對該書內容給予寶貴的批評和建議，並期望該書能對我國旅遊文化演藝發展的理論研究和實踐工作起到一定的參考作用。
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