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"彩色放大本中国著名碑帖"肇始于2009年，开碑帖出版"彩色放大"之风，以"观传世翰墨之大雅，赏历代经典之精妙"的特色创立了书法艺术出版的新品牌。精编精印，再现国宝。近十年来，其深受书法爱好者之推崇和喜爱，屡居"开卷"书法类榜单之前列。至2018年，共出版10集200种，为国内书法出版之仅见。
所涉历代书家有王羲之、王献之、智永、欧阳询、陆柬之、褚遂良、李怀琳、孙过庭、贺知章、唐玄宗、张旭、颜真卿、怀素、柳公权、杜牧、高闲、杨凝式、李建中、蔡襄、黄庭坚、米芾、宋徽宗、宋高宗、吴琚、陆游、文天祥、赵秉文、张畴斋、冯子振、赵孟頫、溥光、康里子山、陆居仁、宋克、解缙、祝允明、文徵明、王阳明、陈道复、董其昌、张瑞图、傅山、王铎、邓石如、伊秉绶、吴让之、赵之谦、吴昌硕等；名碑如石鼓文、石门颂、乙瑛碑、礼器碑、华山庙碑、鲜于璜碑、史晨碑、夏承碑、西狭颂、熹平石经、曹全碑、张迁碑、爨宝子碑、龙门四品、石门铭、郑文公下碑、瘗鹤铭、张猛龙碑、张黑女墓志、孔子庙堂碑、孟法师碑、善才寺碑、兴福寺碑、李思训碑、多宝塔碑、颜勤礼碑、玄秘塔碑、神策军碑等。名碑名帖齐聚，蔚为大观，堪称"纸上书法博物馆"。
内容简介
在清代书坛上，碑学中兴。以桂馥、邓石如、伊秉绶、何绍基、吴让之、陈鸿寿、赵之谦等人为代表的著名书家，将隶书艺术推向了新的高峰。其中，伊秉绶的隶书，可谓独树一帜，成就非凡。清人赵光《退庵随笔》有评：“伊墨卿、桂未谷出，始遥接汉隶真传。墨卿能拓汉隶而大之，愈大愈壮。”本书收其隶书隶《晋书》句立轴四幅，每幅纵六十六点五厘米，横四十一厘米，曾为日本私人收藏。其中《刘竧传》和《魏舒传》两幅，曾在北京匡时二〇一四年春拍出。有方家评说四幅立轴： 用笔沉雄厚重，字字重心平稳，气魄宏伟，刚中寓柔，柔中见刚，令人回味。本书还收其隶书临《韩仁碑》、《衡方碑》、《西狭颂》等书轴。临《韩仁碑》藏于日本，规格不详。临《西狭颂》轴藏于天津博物馆，纵一百一十九点六厘米，横四十一厘米。临《衡方碑》为私人收藏，纵一百三十七点五厘米，横五十一厘米。此外，本书还收其隶书临《魏受禅碑》钟心一幅，纵七十三点五厘米，横一百三十三点五厘米。
作者简介
孙宝文，原吉林文史出版社副社长，长期致力于中国传统书法艺术的搜集、整理、研究，已出版的书法碑帖类图书包括《彩色放大本中国著名碑帖》系列、《馆藏国宝墨迹》系列、《历代拓本精华》系列等。
用户评价
我一直认为，欣赏和学习古代碑帖，就像是和古人进行一场跨越时空的对话。而《彩色放大本中国著名碑帖·伊秉绶隶书选》这本书，无疑是这场对话中最清晰、最生动的一次。拿到这本书，我的第一反应就是它的“大”——是那种真正的、令人震撼的“大”。这本放大本，将伊秉绶的隶书以一种前所未有的清晰度和细节呈现出来，让我感觉仿佛可以伸手触摸到那些笔画的生命力。在此之前，我所接触到的伊秉绶隶书，多是印刷品，即便质量再好，也难免会损失一些原碑的质感和信息。而这本书，则将这些损失降到了最低。我仔细观察了书中选录的几篇代表作，例如《上庸安陆阳新县尹鲁峻碑》的局部，那些遒劲的笔画，粗壮而富有弹性的线条，在放大后，每一处“折钗股”的转折都显得如此清晰，仿佛能看到伊秉绶运笔时的力量和节奏。书中的“彩色”运用，也极具匠心。它并非简单的图画色彩，而是对原碑拓本墨色深浅、浓淡、干湿等细微之处的忠实还原，甚至有所加强。这使得原本只能通过黑白拓片来感受的笔墨韵味，在本书中得到了更立体的呈现。例如，某些枯笔飞白处，在放大且经过色彩渲染后，显得格外苍劲有力，那种“力透纸背”的感觉，更加直观。我特别喜欢书中对字形结构的处理。伊秉绶的隶书，虽然古朴雄浑，但又不失变化。在放大本上，我能更清晰地看到他在字形大小、长短、宽窄上的细微调整，以及这些调整是如何构成整篇作品的和谐统一的。这种章法上的微妙之处，在小尺寸的碑帖上是难以辨认的。本书的出现，对于我这样的书法爱好者来说，是莫大的福音。它不仅提供了一个绝佳的临帖范本，更是一次深入理解伊秉绶书法艺术的绝佳机会。我感觉自己不仅仅是在看一本书，更像是在与伊秉绶本人进行一场深入的书法交流。
评分初拿到《彩色放大本中国著名碑帖·伊秉绶隶书选》这本书，我内心就涌起一股强烈的期待，因为我一直深信，对于一个真正热爱书法的人而言，好的碑帖是不可或缺的。而伊秉绶的隶书，更是我心中“古朴雄浑”的代表。过去，我常常因为拓本尺寸太小，或者印刷质量不高，而无法充分领略其精妙之处。这本书的“放大本”形式，简直是为我量身定做的。翻开书页，那些被放大的字迹，仿佛拥有了生命一般，每一个笔画都充满了力量感和质感。我尤其留意到书中对伊秉绶隶书“折钗股”笔法的呈现。在放大后，我能清晰地看到每一笔的起收，那种圆润、厚重、内敛的笔力，以及笔画内部的丰富变化，都一览无余。这让我对他的用笔有了更直观、更深刻的理解。书中的“彩色”印刷，更是让我耳目一新。它不是简单的颜色堆砌，而是对原碑拓本墨色深浅、浓淡、干枯等细节的精准还原。某些飞白处，在放大后显得格外苍劲，仿佛能听到笔墨在纸上摩擦的声音。这种对墨色的细致表现，让我对伊秉绶书写时的情绪和状态有了更深的体悟。我花了很多时间去欣赏书中收录的那些篇幅较大的作品。在放大本上，我能更清晰地感受到伊秉绶在整篇作品中的章法布局。他的字并非一成不变，而是充满了变化和节奏。字与字之间的呼应，行与行之间的错落，都构成了一种自然的、动态的美感。这种精妙的章法处理，是过去在小尺寸碑帖上很难捕捉到的。这本书不仅仅是一本临帖的工具书，更是一件艺术品。它让我能够以一种前所未有的方式，去近距离地感受伊秉绶的艺术世界，去体会他书法的独特魅力。对于任何一位希望深入研究伊秉绶隶书的书法爱好者来说，这本书都是一份不可多得的珍宝。
评分收到《彩色放大本中国著名碑帖·伊秉绶隶书选》这本书，我感到由衷的喜悦，因为它正好满足了我对伊秉绶隶书深入研究的迫切需求。一直以来，我都觉得伊秉绶的隶书有一种“雄浑”、“古朴”而又“奇崛”的气度，但受限于以往碑帖的尺寸和印刷质量，总觉得隔靴搔痒，难以窥其全貌。这本书的“放大本”形式，恰恰解决了这一难题。当我翻开这本书，看到那些被放大到足以占据整个画面的伊秉绶隶书时，我被深深地震撼了。我仿佛可以清晰地看到每一笔画的起承转合，感受到笔画内部的丰富变化。特别是他那标志性的“折钗股”笔法，在放大后，那种圆润、厚重、内敛的力量，以及笔画的粗细对比，都显得格外生动，仿佛能听到笔尖在纸上留下的声音。这让我对他的用笔技巧有了更直观、更深刻的理解。书中的“彩色”运用，更是一个惊喜。它并非简单的色彩填充，而是对原拓本墨色深浅、浓淡、干枯等细节的精准还原，甚至可以说是对原拓本艺术性的升华。我注意到，书中对墨色的层次感处理得极其到位，某些浓墨厚重如山，某些飞白苍劲如风。这种对墨色的细致描绘，让我对伊秉绶书写时的情感和状态有了更深的体悟。我花了很多时间去仔细品读书中那些篇幅较长的作品。在放大本上，我能够更清晰地看到伊秉绶在整篇作品的章法布局上的匠心独运。他的字并非一成不变，而是充满了自然的变化和节奏感。字与字之间的呼应，行与行之间的错落，都构成了一种动态的、和谐的美感。这种精妙的章法处理，是过去在小尺寸碑帖上难以仔细体会的，但在本书中，却被展现得淋漓尽致。这本书的出现，对于我这样热爱书法、想要深入学习伊秉绶隶书的爱好者来说，无疑是雪中送炭。它不仅提供了一个极佳的临帖范本，更是一次与古人书法艺术进行深度对话的绝佳机会。
评分收到《彩色放大本中国著名碑帖·伊秉绶隶书选》这本书，我几乎是迫不及待地翻开了它。说实话，之前我对伊秉绶的了解更多停留在书本上的介绍，知道他是清代隶书大家，是“邓派”隶书的集大成者，但具体到他的笔法、章法，以及字里行间的那股“古朴雄浑”之气，总觉得隔了一层纱。这次有幸拿到这本书，那种“放大本”带来的视觉冲击力确实是名不虚传。每一页都仿佛被施了魔法，原本在小册子里看着略显拥挤的字迹，如今在这样舒展的空间里，那些点画的起承转合、笔力的遒劲内敛，都变得无比清晰，甚至连纸张的肌理、墨色的浓淡似乎都能感受到。特别是伊秉绶的隶书，我一直觉得它不像传统的汉隶那样方整拘谨，而是有一种更为奔放、自由的气息，特别是他后期作品，那种“折钗股”的笔法，在放大后，每一笔的顿挫、转折都像是经过精心设计却又不失自然天成。书中的选帖也很精到，涵盖了他不同时期的代表作，让我能清晰地看到他从早期学习汉碑，到逐渐形成自己独特风格的演变过程。比如，我尤其喜欢那些字数较多的作品，能够完整地欣赏到他在行气、章法上的处理。他并不是刻意追求形式上的统一，而是通过笔势的流动、字形的呼应，在变化中求统一，形成一种自然的节奏感。这种章法处理，在小字本上很难体会，但在放大本上，简直是一种视觉享受。而且，彩色印刷的运用，虽然是碑帖，但我感觉它更像是一件艺术品。某些地方的墨色变化，在放大后，能够更细致地展现出来，那种厚重感、苍茫感，通过色彩的层次，得到了更生动的呈现。这不仅仅是一本临帖的书，更像是一次与古人书写对话的沉浸式体验。我花了很多时间，反复对照着看，甚至用手轻轻触摸那些图片，试图去感受他落笔时的力量与情感。这本书，对于真正想深入研究伊秉绶隶书的爱好者来说，无疑是一份宝藏，它打破了以往那种“远观”的模式，提供了“近赏”的可能性，让传统碑帖的魅力，在现代技术下得以重生。
评分拿到《彩色放大本中国著名碑帖·伊秉绶隶书选》这本书，我感觉就像是打开了一扇通往古代书法艺术殿堂的大门。我一直以来都对伊秉绶的隶书情有独钟，觉得他的字有一种“古拙”而又“雄浑”的气质，充满了力量和生命力。但是，过往接触的拓本，很多时候因为尺寸太小，或者印刷不够精细，总会丢失一些原碑的细节，特别是那些笔画的起伏、墨色的变化，很难看得真切。这本书的“放大本”形式，彻底改变了我的看法。首先，它的“放大”效果是令人震撼的。当我把书摊开，看到那些被放大了许多倍的伊秉绶隶书时，我感觉自己可以清晰地看到每一笔的起承转合，每一画的点画都充满了生命力。特别是他那种“折钗股”的笔法，在放大后，那种圆润、厚重、内敛的力量，以及笔画内部的丰富变化，都得到了淋漓尽致的展现。这让我对他的用笔有了更直观、更深刻的理解。其次，书中“彩色”的运用，绝对是画龙点睛之笔。它并非简单的颜色填充，而是对原拓本墨色深浅、浓淡、干枯等细节的精准还原，甚至在艺术化上更进一步。我注意到，书中对墨色的处理非常精细，有些地方的浓墨显得厚重而有力量，有些地方的枯笔飞白又显得苍劲有力，充满了生命力。这种对墨色的精细刻画，让我对伊秉绶的书写技法有了更深层次的理解。我尤其喜欢书中收录的那些篇幅较长的作品。在放大本上，我能够更清晰地欣赏到伊秉绶在章法上的处理。他的字并非死板的排列，而是充满了自然的节奏感和变化。字与字之间的呼应，行与行之间的错落，都构成了一种自然的、动态的美感。这种精妙的章法处理，是过去在小尺寸碑帖上很难体会的，但在本书中，却被展现得淋漓尽致。这本书的出现，对于我这样热爱书法、潜心临帖的学习者来说，简直是无价之宝。它不仅提供了一个绝佳的临帖范本，更是一次近距离、全方位欣赏和学习这位书法大师作品的绝佳机会。
评分拿到《彩色放大本中国著名碑帖·伊秉绶隶书选》这本书，我几乎是迫不及待地翻阅起来，因为我对伊秉绶的隶书一直有着特别的欣赏，觉得他的字有一种“雄浑”而又“自然”的气息，充满了生命的张力。过去，我接触到的很多碑帖拓本，由于尺寸的限制，总是会丢失一些细节，特别是笔画的起伏、墨色的变化，很难看得真切。这本书的“放大本”形式，彻底解决了这个问题。首先，它的“放大”效果是令人震撼的。当我把书摊开，看到那些被放大了许多倍的伊秉绶隶书时，我仿佛置身于一个书法展览。我能清晰地看到每一笔的起承转合，感受到笔画内部的丰富变化。特别是他那种“折钗股”的笔法，在放大后，那种圆润、厚重、内敛的力量，以及笔画的粗细对比，都显得非常生动，仿佛能看到他运笔时的细腻动作。其次，这本书的“彩色”印刷，是点睛之笔。它并非简单的色彩填充，而是对原拓本墨色的忠实还原，甚至在艺术化处理上更胜一筹。我注意到，书中对墨色的深浅、浓淡、干枯都处理得非常精细。有些浓墨显得厚重而有力量，有些枯笔飞白又显得苍劲有力，充满了生命力。这种对墨色的精细刻画，让我对伊秉绶的书写技法有了更深层次的理解。我尤其喜欢书中收录的那些篇幅较长的作品。在放大本上，我能更清晰地欣赏到伊秉绶在章法上的处理。他的字并非死板的排列，而是充满了自然的节奏感和变化。字与字之间的呼应，行与行之间的错落，都构成了一种自然的、动态的美感。这种精妙的章法处理，是过去在小尺寸碑帖上很难体会的，但在本书中，却被展现得淋漓尽致。这本书的出现，对于我这样热爱书法、想要深入学习伊秉绶隶书的爱好者来说，简直是无价之宝。它不仅提供了一个绝佳的临帖范本，更是一次近距离、全方位欣赏和学习这位书法大师作品的绝佳机会。
评分当我拿到这本《彩色放大本中国著名碑帖·伊秉绶隶书选》时，我感觉就像是发现了一个宝藏。我一直对伊秉绶的隶书有着特别的偏爱，觉得他的字有一种“沉雄”而又“奇崛”的气质，充满了力量感和艺术感染力。但以往看到的拓本，总觉得不够清晰，很多细节上的东西，比如笔画的起伏、墨色的变化，都无法看得真切。这本书的出现，彻底改变了我的感受。首先，它的“放大”效果是名副其实的。当我翻开这本书，看到那些被放大了无数倍的伊秉绶隶书时，我被深深地震撼了。我感觉自己可以清晰地看到每一笔的起笔、行笔、收笔，甚至连笔尖在纸上留下的痕迹都仿佛看得见。特别是那些他特有的“折钗股”笔法，那种厚重、圆浑、内敛的力度，在放大后，每一处转折都显得那么生动，那么有力量。其次，这本书的“彩色”印刷也非常出色。它并非简单的色彩填充，而是对原拓本墨色的忠实还原，甚至可以说是一种升华。我注意到，书中对墨色的层次、浓淡、干湿都有着非常细致的表现。有些地方的墨色浓重如漆，显得非常厚实；有些地方的飞白处，又显得苍劲有力，充满了生命力。这种对墨色的精细刻画，让我对伊秉绶的书写技法有了更深刻的理解。我尤其喜欢书中收录的那些篇幅较长的作品，在放大本上，我能更清晰地欣赏到伊秉绶在整体布局上的独到之处。他的字并非整齐划一，而是充满了变化和节奏感，字与字之间，行与行之间，都有着巧妙的呼应。这种章法上的艺术处理，在小尺寸的碑帖上是很难体会的，但在本书中，却被展现得淋漓尽致。这本书的出现，对于我这样热爱书法、潜心临帖的学习者来说，简直是无价之宝。它让原本有些高冷的古代碑帖，变得触手可及，让学习的过程变得更加直观、更加深刻。我感觉自己不再只是在“看”字，而是在“读”字，是在和伊秉绶这位伟大的书家进行一场心灵的交流。
评分拿到这本《彩色放大本中国著名碑帖·伊秉绶隶书选》之后，我第一时间就被它那令人震撼的尺寸和精美的印刷所吸引。我一直对伊秉绶的隶书情有独钟，总觉得他的字有一种“力拔山兮气盖世”的雄浑之气，但以往看到的碑帖拓本，总有一些细节上的缺失，要么分辨率不高，要么尺寸太小，无法细细品味。这本书完全解决了这个问题。当我把书摊开，看到那些巨幅的隶书作品时，我感觉自己一下子被拉近了历史，仿佛身处那个时代，亲眼看到伊秉绶挥毫泼墨。这种“放大”带来的视觉冲击力是无与伦比的。我注意到，书中对墨色的表现力也非常出色。伊秉绶的隶书，墨色变化是其一大特色，时而浓重如漆，时而枯笔飞白，这种变化在放大本上得到了淋漓尽致的展现。我能清楚地看到每一处笔画的起笔、行笔、收笔，以及墨色在纸上的晕染痕迹。这对于学习者来说，简直是福音。我尤其喜欢书中收录的那些条幅作品，它们在尺寸上的优势更加明显，能够完整地展现伊秉绶在整体布局上的考量。他的章法并非一成不变，而是充满了变化和张力，字与字之间、行与行之间，都有着巧妙的呼应和节奏感。这种精妙的结构，在小尺寸的碑帖上往往被忽略，但在放大本上，我能清晰地感受到他那严谨而不失活泼的布局。书中的“彩色”元素，也并非简单的色彩填充，而是对原碑拓本墨色深浅、层次的一种忠实还原和艺术化呈现。某些地方，如飞白处的墨色，显得格外有质感，仿佛能听到纸张摩擦的声音。这使得临帖的过程，不仅仅是模仿字形，更是对书写者心境的一种体悟。这本书的出现，可以说是将伊秉绶隶书的研究和学习推向了一个新的高度。它让原本有些遥远的古代书迹，变得触手可及，让学习者能够以一种前所未有的细致和深入，去探究这位大师的书法奥秘。我强烈推荐给所有对隶书感兴趣，特别是对伊秉绶隶书有研究需求的书法爱好者。
评分坦白说，我收到《彩色放大本中国著名碑帖·伊秉绶隶书选》这本书时，内心是带着一种“朝圣”般的心情。伊秉绶的隶书，在我眼中，是汉隶精神的延续，更是其个人化表达的巅峰。过往对他的了解，更多是纸上谈兵，真正深入体悟，总觉得欠缺一个契机。而这本书，恰恰提供了这个绝佳的契机。首先，它的“放大”效果，可以说是颠覆性的。以往看到的碑帖，即便质量上乘，也难免有“隔靴搔痒”之感。而这本书，将伊秉绶的隶书以一种令人震撼的尺寸呈现在我面前，我仿佛可以“触摸”到笔画的质感，感受到笔力的遒劲。特别是他那些极具个性的笔法，比如“折钗股”，在放大后，那种圆润、厚重、内敛的力量，以及笔画内部的微妙变化，都得到了极致的展现。这对于临帖者而言，简直是福音。其次，书中“彩色”的运用，并非流于表面，而是对原拓本墨色的高度还原和艺术化诠释。我注意到，书中对墨色的深浅、浓淡、枯润等细微之处，都处理得极其到位。某些浓墨厚重，如巨石压顶；某些飞白苍劲，似行云流水。这种对墨色的精准表达，让我对伊秉绶的书写速度、力度以及当时书写的环境，都有了更丰富的联想。我花了大量时间去揣摩书中那些篇幅较长的作品。在放大本上，我能更清晰地看到伊秉绶在整篇作品的章法布局上的考量。他的字并非刻意追求整齐划一，而是通过笔势的流动、字形的巧妙变化，形成一种自然而又极具张力的整体。这种章法上的艺术处理，在小尺寸的碑帖上是难以细致体会的，但在本书中，却被展现得淋漓尽致。这本书的价值，远不止于一本临帖的范本，它更像是一次深入的学术研究，一次与古人精神的直接对话。它让我能够以一种前所未有的维度，去理解和学习伊秉绶的隶书艺术。
评分收到《彩色放大本中国著名碑帖·伊秉绶隶书选》这本书，我简直欣喜若狂。我一直以来都对伊秉绶的隶书情有独钟，觉得他的字有一种“雄强”而又“古拙”的美感，特别符合我对传统隶书的想象。然而，以往看到的碑帖拓本，总会因为尺寸的限制，导致很多细节上的东西无法看清楚，特别是那些笔画的转折、墨色的变化，往往会失真。这本书的出现，彻底解决了我的困扰。首先，它的“放大”效果是惊人的。当我将书摊开，看到那些被放大到足以占据整页的伊秉绶隶书时，我仿佛置身于一个书法圣殿。我能无比清晰地看到每一笔的起承转合，每一画的点画都充满了生命力。特别是他那种“折钗股”的笔法，在放大后，那种圆润、厚重、遒劲的感觉，真是淋漓尽致地展现出来。我甚至能感觉到笔尖在纸上移动时，力量的传递和墨色的渗透。其次，书中“彩色”的运用，绝对是点睛之笔。它并非是简单地给黑白拓片上色，而是对原碑拓本的墨色、质感进行了高度的还原和艺术化的呈现。我注意到，书中对墨色的深浅、浓淡、枯润都有着非常精细的表达。某些地方的浓墨显得厚重而有力量，某些地方的枯笔飞白又显得苍劲而富有韵味。这种对墨色的细致刻画，让我对伊秉绶的书写技法有了更深层次的理解。我尤其喜欢书中收录的那些篇幅较长的作品。在放大本上，我能够更清晰地欣赏到伊秉绶在章法上的处理。他的字并非是死板的排列，而是充满了自然的节奏感和变化。字与字之间、行与行之间，都有着巧妙的呼应和联系。这种整体的布局美，在小尺寸的碑帖上是很难体会的，但在本书中，却被展现得淋漓尽致。这本书的出现，对于我这样热爱书法、特别是想要深入学习伊秉绶隶书的爱好者来说，简直是无价之宝。它不仅提供了一个绝佳的临帖范本，更是一次近距离、全方位欣赏和学习这位书法大师作品的绝佳机会。
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