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内容简介

一件坊间传说的稀世珍宝，竟牵出千丝万缕的恩怨。
一桩几十年前的惊世之局，将揭开古董江湖蕞隐秘、蕞险恶的一面。
真赝之间，必先窥破圈套手段；掌眼之前，须得悟透世情人心。
一切的一切，始于许愿三十岁生日那天……

作者简介

作家。人民文学奖、朱自清散文奖、银河奖得主，有“文字鬼才”之誉。被评为沿袭“‘五四’以来历史文学创作的谱系”，“文字风格充满奇趣”。 代表作：《长安十二时辰》《古董局中局》《三国机密》《草原动物园》

精彩书评

波云诡谲引人入胜，马伯庸凭借丰厚的知识底蕴和独特的叙事风格，将古董行当中的江湖险恶和隐秘文化一一道破。
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波云诡谲，引人入胜，堪称古董鉴宝界的“福尔摩斯”。
——网易娱乐

他笔下既没有风花雪月，也没有明媚、忧伤的青春；他反倒是一会揭秘三国，一会又聚焦清明上河图的真伪（《古董局中局2》），甚至还把当年被盗的慈禧太后墓也写进了悬念丛生的《古董局中局3》，令众多读者看得欲罢不能……
——重庆晨报

目录

第一章　　为古董界掌眼的神秘组织
　　　　 五脉“明眼梅花”
有人做旧，就有人掌眼。有人被打了眼，自然就有人帮着砸浆。这五脉传承久远，掌的是整个古董行当的眼，定的是鉴宝圈的心。只要过了他们的手，真伪就算定了，全天下走到哪里都认。所以五脉凑在一起，又叫作“明眼梅花”。这五脉一不欺行霸市，二不倒买倒卖，靠的是一手识真断假的本事，一直替整个圈子扛鼎掌眼，从未含糊。你看改革开放以后古董业这么兴旺，就有明眼梅花在背后的功劳。／001

第二章　　民国文物大案
　　　　 武则天明堂玉佛头失窃案
则天明堂，那在中国建筑史上属于一个空前绝后的杰作。这间明堂方圆近百米，高也是近百米，极其华丽宏伟，在古代算得上是超大型建筑，被认为是唐代风范的极致体现——可惜建成以后没两年，就失火烧没了，不然留到现在，绝对是和故宫、乾陵、长城并称古代奇观。武则天对明堂如此重视，里面供奉着的东西，自然也是海内少有的奇珍异宝。随便一样东西流传到现在，都是国家一级保护文物。我爷爷许一城居然盗卖明堂里的玉佛头，那真是冒天下之大不韪了。／047
第三章　　先有天津沈阳道，
　　　　 后有北京潘家园
这地方别看简陋破落，可着实出过不少好东西，像什么乾隆龙纹如意耳葫芦瓶、成化九秋瓶之类的，都是从这里淘出来的。今天是周末，来的人更多，热闹程度不输潘家园，满耳朵听到的不是京片子就是卫嘴子。北京鉴古界的人，没事儿都会来这儿晃一圈，我先前也来过几次，认识个把熟人。／071

第四章　　智斗青铜器赝品世家
20世纪80年代初，专家开发出一种新的青铜器鉴别方法。古人在用泥范铸造比较复杂的青铜器时，会用一些细小的金属片连接在范型之间，用来固定。待得浇铸成功，泥范被去掉以后，这些细小金属片有可能会被烧熔留在器物中，或造成微小空腔。通过X光对青铜器的扫描，垫片的痕迹便成为区分真赝的标准之一。结果这个研究成果公布没几年，市面上的赝品青铜器就已经出现了不规则的金属垫片，与真品几无二致……／095

第五章　　《素鼎录》：金石鉴定的权威秘籍
《素鼎录》是金石鉴定的权威之书，凝结了白字门历代心得。江湖上一直流传，得到此书，则金石无忧。郑国渠是专做青铜器赝品的，这书对他来说，就像是化学家拿到元素周期表、军人拿到作战地图一样，绝对是不可多得的好东西。／119
第六章　　拍卖场上鉴宋碑
别看是政府主办，用的还是古董圈的老一套规矩，叫“撒豆成兵”。参加拍卖的都叫“神仙”，每人手里一把豆子、一个碗，事先约定好一粒豆子顶多少钱。叫价的时候，数好豆子扣到碗里，推到“判官”跟前。判官看过所有的碗中豆，把价最少的一个退回去，剩下的按照豆子多少，依次还给神仙。再竞一轮，可以加豆子，但不能减。周而复始，一直竞价到只剩一个碗为止。这规矩的妙处在于，全程只有“判官”知道“神仙”们的具体出价，“神仙”们只知道自己的豆子数排在第几，却不知道上家与下家到底搁了多少豆子。／145

第七章　　寻找海螺山
胜严寺的佛像，是一个指示方位的坐标。我研究了一下明堂遗址和龙门石窟之间的距离与方位关系，并把这个关系套在胜严寺里。龙门石窟是在洛阳明堂遗址的东南方向十五公里左右。如果我的理论成立，那尊神秘的卢舍那佛像，应该也在胜严寺东南十五公里的地方——那里恰好是秦岭山中。／175

第八章　　真假古董的密码
我刚才看了一圈，发现桌上的东西里有真品，也有赝品。我本以为只是个巧合，现在却想通了，这是刻意为之，真假器物的摆放次序至关重要！从左到右，最左边是清代青铜镂花小香炉，这个是真的，记为点；它的右边，是那把唐团花金花梳背，这个是赝品，记为划。以此类推，通过书桌上摆放的真假次序，真点假划，最后得到的，是一串点划相间的摩斯电码。把这串点划转换成数字，用电报码译成文字，就是他要传达给我的信息。／205

第九章　　幕后主使人老朝奉浮出水面
这大概是一个代号，或者尊称，但指代的到底是谁，就没人知道了。那个人在五脉里似乎建立起了一个庞大的渠道，利用鉴古学会的资源与人脉，制造赝品，走私文物。第一次，我摸到了这黑手真实存在的证据。／231

第十章　　佛头到底是真还是假
“古董的真与赝，并非简单地如我们肉眼所见的那样。有时候，你必须要了解人，才能了解器物的价值。只有了解我爷爷的情怀和坚持，才能知道这佛头的真假。因为我们鉴的不是器物，而是人心。” 台下一片寂静。“那么这佛头到底是真，还是假？”这是一个两难境地：如果佛头是真的，那么许一城就是汉奸；如果佛头是假的，那么五脉的终结，就在今日。无论我坚持哪一个主张，都会失去重要的东西。／257


尾 声 ／295

精彩书摘

明眼梅花

事情发生的那一天，恰好是我三十岁生日。
小时候算命的说我命格是“山道中削”。什么意思呢？就是我前半生好似一条山道，走起来弯弯曲曲，十分坎坷，走到一半的时候，突然“咔嚓”一声，眼前的山路被什么东西给削断了，没啦。你接着往前走，运数将会有一场剧变——究竟这剧变是福是祸，是吉是凶，算命的没说，我也没问。总之他的意思是让我在三十岁那年千万当心，有事。
我万万没想到，真让他给说中了。
哦，对了，先自我介绍一下。我叫许愿，今年刚满三十岁，皇城根儿下城墙砖缝儿里的一条小虫，职业是倒腾古董。
古董行当在中华人民共和国成立以后沉寂了三十多年，一直到改革开放以后，文物和收藏市场才升温。原来“破四旧”时蛰伏起来的买卖人们，就像是早春三月的蛤蟆，蹬蹬腿，扒开泥土，又开始活络起来。我仗着有点祖传的手艺，在琉璃厂这片小地方开了家倒腾金石玉器的袖珍小店，店名叫作四悔斋。
偶尔会有客人指着牌匾问是哪四悔。我告诉他们，是悔人、悔事、悔过、悔心。这是我父亲在“文革”期间自杀时的临终遗言，他和我母亲因为历史遗留问题挨批斗，一时想不开，步老舍的后尘投了太平湖。
我三十岁生日那天，大概是喜气盈门，生意着实不错，统共让出去了一串玉蟾小坠子和一方清末牛角私章，都是卖给广东客人，挣的钱够付一个月吃喝水电房租了，这对我这苦苦挣扎的小店，是件喜事。
眼看着天已黑下来，我估摸着不会有什么客人来了，决定早点打烊，去月盛斋吃点东西，好歹犒劳一下自己。我把店里稍微归拢了一下，刚要落锁走人，忽然听到外头传来一阵奇怪的声音。
开始我以为是房东催要房租来了，我拖欠了仨多月，一直没给，但很快发现声音不对。
这声音低沉，像是蚕吃桑叶的沙沙声，慢慢由远及近，虎伏着飘过来。橱窗玻璃随之轻振，里头搁着的几尊玉佛、貔貅像是看见克星似的，都微微颤抖起来，纷纷从原来的位置挪开，四周尘土乱跳。我赶紧拿大拇指按在橱窗玻璃上，让它停止振动，免得那些玉器掉地上磕坏了，心里有点犯嘀咕。佛爷挪窝，可有点不大吉利。外头黑咕隆咚的，也不知是从哪里来的声音。
过不多时，声音没了。我正要探头出去瞧瞧，店门吱呀一声被推开了，走进来两个人。
其中一个我认识，是这一带的片警小蒋。小蒋旁边站着的人约莫四十岁，穿着公安制服，脸膛既瘦且黑，走起路来几乎没声。
我一看到他，眼睛就眯起来了。我虽不敢说阅人无数，起码的观察力是有的。人的气质就像是古董的包浆，说不清道不明，但一眼看过去就能感觉得到。这个人气度内敛，滴水不漏，不是小蒋这种嘴边毛还没长齐的片警，也不像那种眼神如刀子一样锋利的老刑警，气度根本不像是公安干警，整个人给人一种无懈可击的神秘感。
小蒋对我说：“大许，有人找你。”我还没回答，那个人就把手伸过来：“是许愿同志吗？我叫方震，小蒋的同事，你好。”
我迟疑地跟他握了握手，然后笑了：“您当过兵，而且是十年以上，还打过对越自卫反击战？”
“哦？”方震眉毛略抬。
“刚才握手的时候，您手上有茧子，而且茧的位置在食指指肚和虎口，这不是握手枪，而是握冲锋枪的痕迹。还有您的步伐长度都一样，我想象不出还有哪个职业能有这样的素养。”
玩古董的，眼神儿都错不了，这是基本素质。我的店小本钱少，看走眼一次，就全赔进去了，所以只能在这方面下功夫。
方震似乎看出了我想占据主动权，但他只是笑了笑，什么也没说，背起手来在店里踱着步子，随意扫视着我的藏品。我趁机把小蒋拽到一旁：“这人到底是谁啊？搁一警察在这儿，这不妨碍我做生意吗？”小蒋抓抓脑袋：“大许你可别问我。这是上头布置的任务，我的工作就是把他带到你这里来，别的一概不知。”
我还想追问，方震已经转悠回来了，对我说：“能不能看一下你的身份证？哦，不是怀疑你什么，这是规定。”
我把身份证掏出来，方震接过去仔细看了看，还给我，还敬了个礼。我毫不客气地开口道：“那么，也让我看看您的证件——不是怀疑您什么，只是我疑心病重。”
方震略微一怔，从怀里掏出一个蓝塑料皮的本子，上头有三个烫金楷字“工作证”。我翻开一看，里面工作单位写的是公安部八局，具体职务却没写。
我心里骤然一缩。我听一个老干部子弟说过，公安部有两个局地位特别神秘，一个叫九局，接受公安部指导，但直属于总参，负责的是政治局常委的安全，也叫中央警卫局；还有一个局，就是方震所在的八局，负责副国家级领导人、高级别外宾和一些重要人物的保卫工作。
能和中央警卫局齐名，这个八局的来头，可想而知有多大。搁到几百年前，那就是御前四品带刀侍卫加锦衣卫！
我把工作证还给他，换了一副笑脸：“方同志，您是要买，还是要卖？”方震道：“请你今晚跟我走一趟，有人想见见你。”
我一愣：“谁啊？非今晚不可吗？”
“必须是今晚，这是上头的命令，务必请您过去。”方震说，口气很客气，却十分强硬。
……

前言/序言

序
自从写了“古董局中局”系列之后，我总是不停地被人问两个问题。
第一个问题是：“马老师，我这儿有件东西，麻烦您给掌掌眼行吗？”
对于这个问题，我一般是先后退一步，张开右手手掌，快速摆动，满脸堆笑地回答：“对不起，我是个写小说的，可不懂这些，不能瞎说耽误了您的事儿。”
这不是托词，是真心实意地不敢。文学创作和真正的古董鉴定不一样，甚至可以说是天差地别。就好比金庸先生的武侠小说风靡全球，但没人会去请教他搏击技术。
我当初之所以写古董，不是因为我很专业，恰好是因为我不专业，对这个神秘的行当充满外行人的好奇。为了写好这个故事，我给自己定了一条规矩，不瞎说，故事可以杜撰，但涉及古董细节的部分一定得经得起考据。为此我钻研了大量的资料、论文、坊间八卦，等等。
越研究，我越发现里面的门道博大精深，知识浩如烟海，不经过几十年的揣摩、观察和把玩，绝不可能开口给人鉴定。
“掌眼”二字虽短，里面沉甸甸的都是责任。眼力、阅历、学力、心力一样不能缺。
在小说里，我可以安排角色们把前人的学问演出来，说得头头是道。但在小说之外，我自忖距离给人掌眼的资格还差得很远，还是有自知之明一点为好，不要害人害己。
第二个问题是：“马老师，你写了这么多古董，自己玩收藏吗？”
我的回答很明确：不玩。
一是没眼力，怕被人蒙；二是没钱，看见真的也买不起；三是没地方，买回来家里也没地方搁。
古董里的江湖，比小说里写的还要复杂十倍。没有金刚钻，千万不要去瞎揽瓷器活，否则砸瘸了脚都不自知。
再说，我对古董的热爱，并非因为其金钱上的价值，而是在文化上的意义。说得更细一点，是古董背后所蕴藏的人文精神。一件瓷器，我看到的是它背后有匠人那灵巧的双手；一幅字画，我看到的是它背后一位大儒的精神境界；四羊方尊，究竟花费了何等代价才铸造得如此精细；十二条金龙，到底是谁藏在了何家村的地下。
每次看到这些文物，我都会浮想联翩，感觉在和古代的某一个场景、某一个人物隔空对话。一件件古董，连缀成一幅会动的画面，仿佛穿越时空一般。这种交流非常美妙，往往能让人沉醉良久，欲罢不能。
我不想去占有它们，也不想去用它们换取什么——当然，也没机会——对我来说，只要能隔着玻璃凝望着它们展开想象，便心满意足。所以博物馆足以满足我的需求，不需要四处搜求再藏于暗室。
这一次“古董局中局”系列再版，相信很多人也会有同样的疑问，正好借写序言的机会跟大家分享一下我的想法。
这次再版修订了一些错谬之处，也请读者为我掌眼。

终于收齐了我心心念念的一套，喜欢，圆了上学时候的念想。感谢京东，便捷我的生活!希望京东发展越来越好，不忘初心，看好你哦!

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