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《1900年以來的室內設計（增訂版）》涉及從19世紀的“藝術與手工藝運動”一直到當下，新藝術風格、包豪斯、現代藝術運動、裝飾藝術直至高技風格和綠色設計等所有室內設計風格，將關鍵事件和重要人物串聯起來，在社會、經濟、政治以及文化的語境中展開討論。

內容簡介

《1900年以來的室內設計（增訂版）》的內容涵蓋從20 世紀的“藝術與手工藝運動”一直到當下，有關新藝術風格、包豪斯、現代藝術運動、裝飾藝術直至高技風格和綠色設計等主題的討論，可以說本書涉及1900 年以來所有室內設計風格，覆蓋廣泛而論述精闢，實屬不可多得。本書記錄瞭20 世紀室內設計領域發生的許多關鍵變革，催生瞭職業化的室內裝飾，並最終演變為室內設計。本書對室內設計的討論，無論是在傢居領域還是其他領域，都結閤瞭社會、經濟、政治以及文化等相關背景。此增訂版增加瞭關於可持續性設計的章節，重點關注公共空間，例如賓館、辦公室、工廠及商店等。

作者簡介

安妮·梅西（Anne Massey），英國皇傢藝術協會成員（FRSA），1980 年畢業於英國諾森布裏亞大學，主修現代藝術與設計曆史；1985 年獲該大學博士學位，研究方嚮是獨立團體（Independent Group）及戰後的英國設計理論。2000 年在開放大學獲得MBA 學位。其寫作及演講廣泛涉及設計史和文化等相關主題。著有《獨立團體：英國的現代主義與大眾文化（1945~1959 年）》（1996）、《銀幕後的好萊塢：設計與材料文化》（2000）、《設計郵輪：漂浮的室內設計》（2006）。現任英國金斯頓大學設計史教授。

譯者簡介

硃淳，1991年畢業於中國美術學院，獲碩士學位。著有《工藝與工業設計》（2000年）、《環境藝術設計》（2003年）、《景觀藝術簡史》（2008年）、《造物設計史略》（2009 年）、《景觀建築史》（2012年）、《世界工藝史》（譯著，1993年齣版，2006年修訂再版）。曾任中國美術學院教授、華東師範大學教授，現任澳門科技大學人文藝術學院教授。

聞曉菁，2017年畢業於上海同濟大學建築與城市規劃學院，獲博士學位，浙江大學城市學院講師。著有《中外室內設計史圖說》（2015年）、《景觀設計史圖說》（2016年）、《中國古代設計思想史略》（閤著，2009年）等。

內頁插圖

精彩書評

【英】《設計史雜誌》

一部簡明的20世紀室內設計演變史，包括20世紀室內設計領域的一係列重要事件…

目錄

序 言

第 1 章 維多利亞風格的改良

第 2 章 探索新的風格

第 3 章 現代主義運動

第 4 章 裝飾藝術和現代風格

第 5 章 室內裝飾職業的興起

第 6 章 戰後現代主義

第 7 章 消費文化

第 8 章 後現代主義時期

第 9 章 室內設計的可持續性

參考文獻

緻 謝

圖片來源

精彩書摘

《1900年以來的室內設計（增訂版）》精彩文摘



受到一種新“機器美學”思想的激勵，現代主義運動（Modern Movement）摒棄瞭室內設計中過於繁復的冗餘裝飾，把“批量化生産”重新定義成為滿足消費需求的生産手段。閤理化和標準化的概念也啓迪瞭現代主義運動的理論傢們。為瞭創造一個更為明亮、寬廣也更具功能性的環境，大量新型材料和建築技術被相繼采用。早期的現代主義的設計師們希望通過創建一種更健康，又能體現民眾意願的設計風格來改變社會環境，改善大眾的居住條件。

率先對室內裝飾設計提齣全盤否定的是奧地利建築師阿道夫·洛斯（Adolf Loos, 1870 ~ 1933）。洛斯曾在美國工作瞭三年（1893 ~ 1896），這段經曆或許可以解釋他為何如此厭惡新藝術風格和維也納 工坊（Wiener Werkstätte）過分奢華的室內設計。留美期間，他瞭解瞭路易斯·沙利文和弗蘭剋·勞埃德·賴特的設計。由於沒有經曆過歐洲的新藝術運動，洛斯並未受其影響，但卻受到瞭英國的“藝術與手工藝運動”的激勵。上述種種外在因素促使洛斯視裝飾為一種退化瞭的、頹廢的事物而拒絕接受。他最著名的批判文章《裝飾與罪惡》（Ornament and Crime）於1908 年1 月首次在自由派的《新自由雜誌》（Neue Freie Presse）上公開發錶。文中他指齣，這種強烈要求對室內錶麵進行裝飾的行為是一種粗糙的、未開化的行為。

他分彆用“刺花文身”“現代犯罪”以及“在廁所牆壁上任意塗鴉”三種行為做例證比喻，進行瞭充分的辯證論述。這種辯證雖然並未受到過多的關注，但是對於新藝術風格設計師所倡導的“在所有錶麵都應附以裝飾”的理念卻是一種成功的挑戰。他的文章和室內設計作品鞭策、鼓舞著一代建築師們繼續開拓現代主義運動。

在戰前的維也納，洛斯以一名室內設計師的身份服務於各類民用及公共建築。他的作品，利奧波德·蘭格公寓（Leopold Langer Flat, 1901）、施泰納住宅（Steiner House, 1910），還有他自己的公寓設計，都展現齣他對於室內空間嫻熟的駕馭能力。裸露的柱梁和前衛的傢具均營造齣一種舒適而非“虛飾”的空間氛圍。無論何時，洛斯都盡可能地將內置式傢具（built-in, 或稱作“嵌入式傢具”）作為他的“空間設計”（Raumplan）理念或大體量空間規劃中的重要組成部分，這就涉及內部空間錯綜復雜的秩序問題。而洛斯在維也納設計建造的默勒住宅（Moller House, 1928）和位於布拉格附近的米勒住宅（Müller House, 1930），都將這種錯層式的空間處理錶現得淋灕盡緻。在米勒住宅的起居室內，黑色的天花橫梁及勾勒門框、架子和窗架的黑色木條強調瞭“水平”與“垂直”的設計元素，也展示瞭運用矩形所帶來的綜閤效果。洛斯嫻熟的空間處理能力也在其他一些社會項目設計中體現齣來，如他設計的位於維也納卡納特斯大街的“美國酒吧”（American Bar in the Kärntnerstrasse, 1907）。高挑的紅木護牆闆上方設置瞭一些鏡子，用於反射周邊那些黃色大理石凹陷方格天花闆和平滑的綠色大理石柱，大大提升瞭空間縱深感與空闊感。事實上，房間的尺寸隻有3.5 米寬、7 米長，隻不過對鏡子的位置進行閤理安排更深化瞭空間內這種虛幻的縱深感，同時並沒有將客人反射進去。

盡管在現代主義運動中獲得瞭巨大聲譽［洛斯的《裝飾與罪惡》一文於1920年被再次刊登在勒·柯布西耶（Le Corbusier）主辦的雜誌《新精神》（L’ Esprit Nouveau）中］，洛斯卻未曾真正加入現代主義運動中；雖然在全麵摒棄錶麵裝飾方麵起瞭促進作用，但他的工作主要集中在19 世紀，因此也不曾涉及“批量生産”的問題。與他同時代的另一名建築師彼得·貝倫斯（Peter Behrens, 1868 ~ 1940），也是一位推動瞭現代主義運動的著名人物。貝倫斯供職於德國電氣公司（AEG），他的設計鑄就瞭藝術與工業兩者間的全新聯係。貝倫斯為公司設計的平麵布局、工業設計及廠房造型都展現齣清晰的綫條感與現代外觀，他充分利用新型材料，為工廠創造齣簡潔而現代的全新視野。建於柏林的AEG汽輪機工廠（AEG Turbine Factory）便是完全運用混凝土澆築、由裸露的鋼管構築而成，再次印證瞭貝倫斯從未試圖用裝飾來掩蓋結構的設計理念。

貝倫斯在AEG所做的設計得到瞭德意誌製造同盟（Deutscher Werkbund）成員們的一緻贊賞。德意誌製造同盟是一個與“機器時代”息息相關的組織機構，在赫爾曼·穆特修斯和凡·德·費爾德的支持下，於1907 年在柏林成立。到1910 年，該機構已發展到擁有700 多名成員，其中約有一半是工業設計師，其他的是藝術傢。它的主要目的便是要將製造業（主要針對工廠主）與藝術傢聯閤起來，共同改善德國設計。德意誌製造同盟並不忽視批量生産，為瞭提升工業設計水準開展瞭一項特色推廣活動，將已經獲得認同的産品設計公布在年刊和一些公眾宣傳資料上。

與該組織相關的設計師們都試圖將新的功能主義美學觀應用到室內設計之中，卡爾·施密特（Karl Schmidt）便是其中一位。施密特是德意誌製造同盟的創建者之一，同時掌管著一傢傢具製造公司—“德國製造”（Deutsche Werstätten）。在“同盟”設計師理查德·裏默施密德（Richard Riemerschmid, 1868 ~ 1957）的幫助下，該公司設立瞭一處新工廠，專門從事批量生産標準化傢具和預建房屋。對建造大批量住房的改善成為“製造同盟”所要關注的重點之一。

雖然在某種程度上，德意誌製造同盟已經為批量生産的設計嚮嶄新的美學觀過渡鋪平瞭道路。但是從一開始，在商界與藝術界之間就存在著觀念上的分歧。這種衝突在1914 年舉行的製造同盟會議（Werkbund Conference）上錶現得尤為尖銳。在會議上，穆特修斯提齣設計應當標準化，並由一定數量的“符號形式”組成，這樣也有利於德國經濟的發展。凡·德·費爾德則反對這種改革，認為這樣將會抑製和抹殺個人的藝術創造靈感。他的觀點贏得瞭會上多數人的支持。可見，在成員們

的思想之中，藝術的價值觀早已根深蒂固。

沃爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius, 1883 ~ 1969）傾嚮於凡·德·費爾德的立場。他深信，個人的創造力與藝術的完整性對於支持全新的現代主義美學觀而言，是極為重要的。1914 年，他為中歐臥車及餐車股份公司（Mitropa, 1914）設計的臥鋪車廂，體現瞭對有限空間的功能性利用。在1910 年至1911 年間，他與阿道夫·梅耶爾（Adolf Meyer, 1881 ~ 1929）閤作，設計瞭專業生産鞋楦（shoe-last）

的法格斯工廠（Fagus）。這座位於萊茵河畔阿爾費爾德的（Alfeld-an-der-Leine）工廠建築堪稱是現代主義運動的設計典範。1907 年到1910 年，格羅皮烏斯在貝倫斯事務所工作，從他建築格調上所錶現齣的“極度簡潔”可以看齣貝倫斯對他的影響。在法格斯工廠的設計中，最令人震撼的是樓梯間的設計，這個樓梯間一直延伸到空間另一端，幾乎完全暴露在巨大的玻璃窗下。格羅皮烏斯是一位頗能

巧妙利用新結構與新技術的設計師。在“製造同盟”於1914 年舉辦的科隆博覽會（Werkbund’s Cologne Exhibition of 1914）上，他通過一個工廠模型大膽地展示瞭這種開創性的設計理念：一種被玻璃立麵緊緊包圍而螺鏇嚮上的樓梯間樣式。

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