编辑推荐

1）畅销了200多年的《基督山伯爵》，19世纪的现象级爆款。

2）雨果称赞大仲马“不仅属于法国，而且属于欧洲，更是属于世界的。他是法国思想的传播者。”

3）福楼拜称赞大仲马的小说“令人愉悦，有如一盏魔灯”。

内容简介

法老号大副唐泰斯年轻有为，却因此遭人嫉恨，被陷害入狱。机缘巧合之下，他结识了法里亚神甫，并得到一大笔宝藏，成为巨富。之后，唐泰斯化名为基督山伯爵，经过精心策划，报答了恩人，惩罚了仇人。本书充满浪漫的传奇色彩，章章奇特新颖，引人入胜。

作者简介

大仲马，19世纪法国浪漫主义作家。他的小说大多以真实的历史作背景，情节曲折生动，出人意料，读来酣畅淋漓。代表作有《基督山伯爵》、《三个火枪手》、《二十年后》等。

精彩书评

大仲马不仅属于法国，而且属于欧洲，更是属于世界的。他是法国思想的传播者。——法国作家雨果

大仲马的小说读来令人愉悦，有如一盏魔灯。——法国作家福楼拜

目录

上

第一章 船抵马赛

第二章 父与子

第三章 加泰罗尼亚人

第四章 阴谋

第五章 订婚宴席

第六章 代理检察官

第七章 审讯

第八章 伊夫堡

第九章 订婚之夜

第十章 杜伊勒里宫的小书房

第十一章 科西嘉岛的吃人妖怪

第十二章 父与子

第十三章 百日

第十四章 愤怒的囚徒和疯癫的犯人

第十五章 三十四号和二十七号

第十六章 一位意大利学者

第十七章 神甫的房间

第十八章 宝藏

第十九章 第三次发病

第二十章 伊夫堡的坟场

第二十一章 蒂布朗岛

第二十二章 走私贩子

第二十三章 基督山岛

第二十四章 神奇的景观

第二十五章 陌生人

第二十六章 杜加桥客店

第二十七章 往事的追述

第二十八章 监狱档案

第二十九章 莫雷尔公司

第三十章 九月五日

第三十一章 意大利：水手辛巴德

第三十二章 苏醒

第三十三章 罗马强盗

第三十四章 露面

第三十五章 锤刑

第三十六章 罗马狂欢节

第三十七章 圣塞巴斯蒂安的陵墓

第三十八章 约会

第三十九章 宾客

第四十章 早餐

第四十一章 介绍

第四十二章 贝尔图乔先生

第四十三章 奥特伊别墅

第四十四章 Vendetta

第四十五章 血雨

第四十六章 无限贷款

第四十七章 灰斑马

第四十八章 思想意识

第四十九章 海黛

第五十章 莫雷尔一家

第五十一章 皮拉姆斯和西斯贝

第五十二章 毒物学

第五十三章 《恶鬼罗贝尔》

第五十四章 多头和空头

第五十五章 卡瓦尔坎蒂少校

下

第五十六章 安德烈亚?卡瓦尔坎蒂

第五十七章 苜蓿地

第五十八章 诺瓦蒂埃?德?维尔福先生

第五十九章 遗嘱

第六十章 急报

第六十一章 帮一位园艺家摆脱偷吃桃子的睡鼠的办法

第六十二章 幽灵

第六十三章 晚宴

第六十四章 乞丐

第六十五章 夫妻间的一幕

第六十六章 婚姻计划

第六十七章 检察官的办公室

第六十八章 一次夏季舞会

第六十九章 侦查

第七十章 舞会

第七十一章 面包和盐

第七十二章 德?圣梅朗夫人

第七十三章 诺言

第七十四章 维尔福家族幕室

第七十五章 会议纪要

第七十六章 小卡瓦尔坎蒂的进展

第七十七章 海黛

第七十八章 约阿尼纳专讯

第七十九章 柠檬水

第八十章 控告

第八十一章 退休面包辅老板的房间

第八十二章 撬锁夜盗

第八十三章 天主的手

第八十四章 博尚

第八十五章 旅行

第八十六章 审判

第八十七章 挑衅

第八十八章 侮辱

第八十九章 夜

第九十章 决斗

第九十一章 母与子

第九十二章 自杀

第九十三章 瓦朗蒂娜

第九十四章 吐露真情

第九十五章 父与女

第九十六章 婚约

第九十七章 通往比利时的路上

第九十八章 钟瓶旅馆

第九十九章 法律

第一○○章 露面

第一○一章 蝗虫

第一○二章 瓦朗蒂娜

第一○三章 马克西米利安

第一○四章 唐格拉尔的签字

第一○五章 拉雪兹神甫公墓

第一○六章 财产分割

第一○七章 狮穴

第一○八章 法官

第一○九章 开庭

第一一○章 起诉书

第一一一章 赎罪祭礼

第一一二章 启程

第一一三章 往事

第一一四章 佩皮诺

第一一五章 路易吉?万帕的菜单

第一一六章 宽恕

第一一七章 十月五日

精彩书摘

—八一五年二月二十四日，前哨圣母塔上的嘹望员发出信号，示意法老号三桅船到了；它从士麦那出发，经过的里雅斯特、那不勒斯而来。

　　如同往常一样，一个海岸领港员立即跳上小船，从港口出发，擦过伊夫堡，在莫尔季翁海角和里翁岛之间登上三桅船。

　　也同往常一样，圣让要塞的平台上立即聚满了看热闹的人，因为在马赛，—艘大船抵港总是一件大事，尤其是像法老号这样一条在弗凯亚人的古城的造船厂建造和装备的船，船主又是本地人。

　　这时，法老号已顺利地越过卡拉萨雷涅岛和雅罗斯岛之间由某次火山爆发形成的海峡，并且绕过了波梅格岛，继续向前行驶。它借助三张主桅帆、一张大三角帆和一张后桅帆，渐渐驶近，不过速度缓慢，显得无精打采的样子，以致看热闹的人们本能地预感到有某种不幸的事情，纷纷打听船上会发生什么意外。

　　不过，海上行家一眼便能看出，假如果真发生了什么不测事故，也决不是海船本身出了故障；因为从各方面来看，大船被操纵得稳稳当当，并无任何偏差：大锚正准备抛下，艏斜桅的支索已经脱钩；领港员正把法老号引向马赛港的狭窄通道。站在他身旁的是一个年轻人，目光炯炯有神，动作敏捷，他密切注视着船的每一个运行动作，重复着领港员的每—个指令。

　　人群里隐隐约约弥漫着一种不安情绪，站在圣让嘹望台上的一位观者尤为焦虑，他不等海船进港，便跳上一只小艇，下令向法老号划去，在雷瑟夫湾的对面靠上了大船。

　　年轻水手看见这个人来到，便离开了领港员身旁的岗位，脱下帽子，拿在手里，走上前去倚在船舷上。

　　这个年轻人看上去有十八九岁的样子，身材颀长而强健，长着一对漂亮的黑眼睛和一头乌黑的头发，他身上具有一种沉静而坚毅的气质，这是从小就习惯于同风险搏斗的人所特有的。

　　“啊！是您，唐泰斯！”小艇上的人大声说道， “发生了什么事，为什么您的船上显得那么死气沉沉？” “真是太不幸了，莫雷尔先生！”年轻人答道， “太不幸了，尤其是对我：在船驶到奇维塔韦基亚附近时，我们失去了好心的勒克莱尔船长。” “那么货物呢？”船主急忙问道。

　　“货物完好无损，平安抵港，莫雷尔先生，我想这方面您会满意的，不过可冷的勒克莱尔船长……” “他出了什么事？”船主问道，神情明显轻松多了，“嗯，这位好心的船长究竟出了什么事？” “他死了。” “掉进海里了？” “不是的，先生；他得脑膜炎死了，临终时痛苦极了。” 说完，他转身面向手下的人。

　　“嗨！”他说道，“各就各位，准备抛锚！” 船员马上照他的吩咐行动起来。霎时间，船上总共八到十名水手迅速分散，有的去船的下后角帆索处，有的去转桁帆索处，有的去吊索处，有的去三角帆帆索处，还有的去主桅帆索处。

　　年轻的海员不很经意地用目光扫视了一下，看见大伙都已开始干活，命令正在执行，便又转回到那人身边。

　　“这件不幸的事是怎么发生的？”船主又提起那个被年轻船员中断了的话题，继续问道。

　　“天啊，先生，完全出乎意料！勒克莱尔船长与那不勒斯港的总管交谈了好久，离开时情绪非常激动；二十四小时后，他开始发高烧，三天后就死了…… “我们按惯例为他举行了海葬仪式，把他平放在一张吊床上，端端正正地裹好，在他的头、脚处各系上一只三十六磅重的铁球，在埃尔季利奥岛附近把他海葬了。我们带回了他的十字荣誉勋章和他的剑，准备交给他的遗孀。他这一生也值得了，”年轻人露出一丝苦笑说道，“他在英国打了十年仗，最后还能和大家一样躺在床上离开人世。” “噢！有什么办法呢，爱德蒙先生，”船主接着说道，他显得愈来愈宽慰了，“人总有一死，年老的人总得让位给年轻的人，否则，就没有升迁的机会了；既然您向我保证货物……” “完好无损，莫雷尔先生，我向您担保。这次航行，我想您可以预计赚进两万五千法郎以上。” 这时，年轻船员见船已经驶过圆塔，便大声喊道： “准备收主桅帆、三角帆和后桅帆！” 如同在战舰上一般，他的命令迅速被执行了。

　　“全船下帆，收帆！” 在他最后一道命令下达后，所有的帆都降落下来，海船只是凭借自身的冲力在滑行，几乎感觉不到是在前进了。

　　“现在，莫雷尔先生，您想上来就请吧，”唐泰斯看见船主有些不耐烦，便说道，“那位是您的会计员唐格拉尔先生，他从船舱走出来了，您想问什么，他都能回答您。我么，我得照应抛锚，并给船挂丧。

　　……

前言/序言

译本序

一

法国文学史上有两位著名的仲马：一位是本书和《三个火枪手》的作者大仲马(1802—1870)。同欧仁?苏一样，大仲马是十九世纪上半期法国浪漫主义文学潮流中另一个类型的杰出作家，他在当时报刊连载通俗小说的高潮中，用浪漫主义的精神和方法，创作了故事生动、情节曲折、处处引人入胜的长篇小说，把这种文学体裁发展到了前所未有的新水平、新境界。另一位是《茶花女》的作者小仲马(1824—1895)，他是法国戏剧由浪漫主义向现实主义过渡期间的重要作家；他是大仲马的私生子，当他把小说《茶花女》改编成剧本首演成功时，曾电告其父：“就像当初我看到你的一部作品首演时获得的成功一样。”大仲马回电道：“亲爱的孩子，我最好的作品就是你。”

这里且说大仲马。一八二年七月二十四日，大仲马诞生于法国北部的维莱科特雷镇。他的父亲曾是拿破仑手下的陆军少将，母亲是科特雷镇上一家旅馆的老板的女儿。大仲马才四岁，父亲就离开了人间，因此他在幼年、少年以至青年时代始终生活在穷困之中。大仲马的母亲希望儿子能学得一技之长，节衣缩食为他请了小提琴教师，但他学不下去；后来母亲又要他去神学院就职，他也安不下心来。然而他是个有天赋的孩子，而且有他自己的抱负。一次偶然的机会，他跟撞球店老板赌输赢，结果赢了九十法郎，他把这笔钱用作到巴黎去的旅费，开始了他的新生涯。到巴黎以后，他凭借父亲的人事关系，在奥尔良公爵的私人秘书处寻到了个抄抄写写的差事。与此同时，他狂吞乱咽般地大量读书，广泛涉猎了文学、历史、哲学和自然科学等知识领域，为日后的多产创作奠定了基础。看了伦敦的剧团在巴黎演出的莎士比亚戏剧以后，他激动不已地感到“精神上受到强烈的震动”。他花了五个星期写出了第一个剧本《克里斯蒂娜》，而且得到了内行人的好评。但由于一个演惯了古典主义剧目的名演员的阻挠，剧本未能如期上演。现在我们熟知的《亨利三世及其宫廷》，是大仲马写的第二个剧本。这个剧本之所以负有盛名，一则由于作品充分显示了作者卓越的才华，二则由于它是法国第一部突破古典主义传统的浪漫主义戏剧。经过很有戏剧性的一番周折以后，这个批判封建专制主义的剧本终于在古典主义固守的堡垒——法兰西剧院上演并取得了空前的成功。它上演的时间，比雨果的《欧那尼》还早一年，不仅开创了历史剧这个新的文学领域，而且体现了一些浪漫主义戏剧的创作原则，这正是大仲马在法国文学发展史上的一个伟大功绩。

一八三年七月，大仲马投入了推翻波旁王朝的战斗，不仅参加巷战，而且独自把三千五百公斤炸药从尚松运到巴黎，奥尔良公爵接见了他。前者不久成了国王，但并未采纳他的建议，还嘲笑他道：“把政治这个行当留给国王和部长们吧，你是一个诗人，还是去做你的诗吧!”后来他参加了以共和观点著称的炮兵部队，并在历史剧《拿破仑?波拿巴》的中公开了他与国王的分歧。这下他就闯下了大祸，因此被指控为共和主义者，于是被逼经常到瑞士、意大利等地去旅行，看来他不光是到国外去游山玩水，其中也还有着“避风头”的苦衷。但他毕竟是带着戏剧家的心和眼睛踏上旅途的，一路上难免会有意识地观察风俗人情，收集奇闻轶事，甚至深更半夜也会到教堂里去听故事。凡此都在有意无意之间为日后的小说创作作了充分的准备。

三十年代初，法国报刊大量增加，为了适应读者的需要，往往开辟文学专栏，连载的通俗小说便应运而生。大仲马是喜欢司各特的。他仔细钻研了司各特的历史小说及其特色后，便运用自己编织故事的神妙技巧和丰富充沛的想象力，从历史上取材，写了不少通俗而引人入胜的长篇小说，在报刊上连载，成为当时法国首屈一指的通俗小说专栏作家。一八四四年，《三个火枪手》的巨大成功，已为他奠定了历史小说家的声誉；一八四五年秋开始在《辩论报》上连载的《基督山伯爵》又轰动了整个巴黎。稿费源源而来，他这时真可以说得上是富埒王侯了。一八四八年，他竟然耗资几十万法郎建起一座富丽堂皇的府邸，并把它命名为“基督山城堡”。

大仲马巨大的工作热情和毅力，超乎常人的充沛精力，也许同他祖传的优异体质不无关系。他热爱写作，而且写作起来可以毫不夸张地说是文思如涌，一泻千里。大仲马成名后，在创作过程中经常有一些合作者，他们有的为大仲马查找文献资料，有的向大仲马提供故事的雏形，有的甚至与大仲马共同执笔，参与初稿的写作，但是无论在哪种情形下，主骨和灵魂总是大仲马。在这一点上，一直有人对大仲马颇多微词，讥讽他是“写作工厂”的老板。但大仲马是很坦然的，他理直气壮地回答说：“莎士比亚也是借用了别人作品的主题进行创作的，难道他就不是伟大的作家了吗?瞧我的这只手吧，这就是我的工厂。”

大仲马生性落拓不羁，爱开玩笑，他的一生也像他的作品一样充满着传奇色彩。譬如说，有一回他在俄国旅行时，有个年轻人要求做他的仆役。大仲马不仅一口应允，而且还写了一份由他签署的“护照”给他，并附了张纸条，申明这个年轻人沿途的一应花销都可将账单径寄巴黎，由他付账。结果，这个年轻人果然一路通行无阻地到了巴黎。

还有一次，大仲马到西班牙去旅行，一个海关职员要检查他的行李。这时，旁边不知是谁说了句：“你要检查大仲马先生的行李?”那个职员一听，忙不迭地赶快放行，一边嘴里还喃喃地说：“原来是三剑客先生!”得知大仲马来访，西班牙全国上下一片欢腾，人们像迎接凯旋归来的英雄般地欢迎他。面对这动人的情景，就连一直对父亲耿耿于怀的小仲马也觉得这次随父亲去西班牙是“不虚此行”。

大仲马虽然天生有强健的体魄，但由于长年超负荷工作，再加上生活放荡，他的精力消耗太大，所以到一八六七年，他就经常头晕目眩，无力再从事文学创作。一八七年十二月，大仲马卧床不起，五日晚上，他死在女儿的怀里，时年六十八岁。维克多?雨果得知噩耗后，说了下面这段话：“他就像夏天的雷阵雨那样爽快，是个讨人喜欢的人。他是浓云，是雷鸣，是闪电，但他从未伤害过任何人。所有的人都知道他像大旱中的甘霖那般温和，为人宽厚。”

大仲马作为十九世纪最多产而且最受读者欢迎的作家之一，在法国文学史上的功绩是不可抹杀的。他的文学作品到底有多少呢?很难说出一个确切可靠的数字。众多研究大仲马的专家的统计结果很不一致。最保守的统计，是戏剧九十部，小说一百五十部(计三百本)。最著名的戏剧除《亨利三世及其宫廷》(1829)以外，还有《安东尼》(1831)和《拿破仑?波拿巴》(1831)。最著名的小说除《基督山伯爵》外还有：描写路易十三到路易十四时期的达达尼昂三部曲，即《三个火枪手》(1844)、《二十年后》(1845)和《布拉热洛纳子爵》(1848—1850)；描写“三亨利之战”的三部曲，即《玛戈王后》(1845)、《蒙梭罗夫人》(1846)和《四十五卫士》(1848)；以及描写法国君主政体瓦解的一系列小说，如《约瑟?巴尔萨莫》(1846—1848)、《王后的项链》(1849—1850)、《红房子骑士》(1846)、《昂热?皮都》(1853)和《夏尔尼伯爵夫人》(1853)。而其中影响最大、最受读者欢迎的，当然首推《基督山伯爵》和《三个火枪手》。

二

从一八四五年八月二十八日起，巴黎的《辩论报》上开始连载《基督山伯爵》。小说马上就引起了轰动，如痴如狂的读者从四面八方写信到报馆，打听主人公以后的遭遇；被好奇心撩拨得按捺不住的读者，甚至赶到印刷厂去“买通”印刷工人，为的是能对次日见报的故事先睹为快。一部当代题材的小说能产生这样的“轰动效应”，而且其生命力竟能如此顽强，在一百多年后的今天仍受到全世界亿万读者的喜爱，这种情况在文学史上也是不多见的。

话得从一八四二年说起。欧仁?苏的社会风俗小说《巴黎的秘密》在报纸上连载后一炮打响，于是出版商约请大仲马也以巴黎为背景写一部当代题材的小说。大仲马接受约请后的第一步工作，就是搜集素材。他在巴黎警署退休的档案保管员珀歇写的回忆录里，发现了一份案情记录，它记述了拿破仑专政时代一个年轻鞋匠皮科的报仇故事，说的是巴黎一家咖啡馆的老板卢比昂和他的三个邻居，出于嫉妒跟刚订了婚的鞋匠皮科开了个恶意的玩笑，诬告他是英国间谍。不料皮科当即被捕入狱，从此音讯杳然。七年后他出了狱；由于同狱的一位意大利神职人员在临终前把遗产留给了他，他出狱后就变得很富有了。但他得知当年的未婚妻早已嫁给了卢比昂，于是就乔装化名进入卢比昂的咖啡馆帮工，先后杀死那三个邻居中的两人，并用了十年的时间，处心积虑地把卢比昂弄得家破人亡。但最后他在手刃卢比昂时，当场被那第三个邻居结果了性命。

大仲马敏锐地觉察到，“在这只其貌不扬的牡蛎里，有一颗有待打磨的珍珠”。他根据这个素材，构思了一个复仇故事的轮廓。然后，他又听取了在创作上和他多年合作的助手马凯的一些很有见地的建议，决定花大量的篇幅去写“主人公同那位美貌姑娘的爱情，那些小人对他的出卖，以及他同那位意大利神职人员一起度过的七年狱中生活”这些引人入胜的情节。鞋匠皮科在小说中成了水手唐泰斯，故事的背景也改在了风光绮丽的马赛港。大仲马不愿意让小说中的冤狱发生在拿破仑的第一帝国时代，于是把故事的时间往后挪到了王朝复辟时代，让唐泰斯成了波旁王朝的冤狱的受害者。皮科的那几个仇人，则从市井平民变成了七月王朝政界、金融界和司法界的显要人物。

为了写作这部小说，大仲马去了马赛，重游了加泰罗尼亚渔村和伊夫堡。大仲马的脑海里，酝酿着一幕幕场景：少年得志的唐泰斯远航归来，与美丽的加泰罗尼亚姑娘梅尔塞苔丝举行订婚仪式；船上的会计唐格拉尔和姑娘的堂兄费尔南(即后来的德?莫尔塞夫伯爵)串通一气，写信向警方告密，诬陷唐泰斯是拿破仑党人；当时也在场的裁缝卡德鲁斯曾想阻止他们这样做，但终因喝得酩酊大醉而不省人事；在喜庆的订婚宴席上，宪兵突然闯进来带走了唐泰斯；代理检察官维尔福为了严守父亲的秘密，维护自身的利益，昧着良心给无辜的唐泰斯定了罪，把他关进伊夫堡阴森的地牢……

从伊夫堡，大仲马联想到当年曾在这里关押过的铁面人、萨德侯爵和法里亚神甫。法里亚神甫确有其人：他原是葡萄牙神甫，早年来到法国，曾投身法国大革命的战斗。后来，他被以信仰空想社会主义的罪名，长期囚禁在伊夫堡的地牢里。他于一八一三年出狱后，到巴黎开了一家催眠诊所；作家夏多布里昂就曾亲眼见过他用催眠术杀死一只黄雀。但他的所作所为被教会视为异端，最终死于贫病交加之中。大仲马决定把这样一 基督山伯爵（上下册）（译文40） [Le Comte de Monte-Cristo] 电子书 下载 mobi epub pdf txt

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