産品特色

編輯推薦

☆維多利亞女王的繪畫老師、博物學黃金時代的傳奇博物畫傢 一生創作10000多幅博物畫作，貢獻瞭科學史上diyi本鳥類插畫專著——《鸚鵡傢族圖譜》。

☆200餘幅插圖，多幅畫作diyi次呈現 書中展現瞭李爾代錶性的鳥類、澳洲動物、植物、風景畫等，以及後人延續李爾的風格創作之品，驚艷讀者。

☆影響西方文化和審美200年 李爾的博物畫風和諧趣詩配畫的形式，深刻影響瞭後來的插畫傢、童書作傢、政治漫畫傢，直至今日。

☆世界自然紀錄片之父”、《藍色星球》導演大衛·愛登堡傾情作序。“既能精準呈現物種的特點，又善於展現動物在某一時刻的性情；將科學畫和氣質畫完美結閤。毫不誇張地說，他是所有博物畫傢中zui偉大的一位。”

內容簡介

19世紀是博物學發展的黃金時代，傳奇博物畫傢愛德華·李爾正是這個時代的佼佼者，本書即呈現瞭他令人驚艷的博物藝術。

愛德華·李爾有非凡過人的繪畫天賦，18歲齣版瞭科學史上diyi本鳥類插畫專著——《鸚鵡傢族圖譜》，尤擅長以活物為對象作畫。李爾在青年時期，主要緻力於博物學插畫的創作。他和科學傢、收藏傢和齣版商一起，共同把19世紀的英國打造成一個博物文化的大本營和傳播地。

李爾是一位高産的藝術傢，一生創作瞭1萬多幅來自世界各地的博物畫作和風景畫作，曾為達爾文“小獵犬號”之行發現的鳥類新品種繪圖，為古爾德的博物書籍做插畫。他的博物畫和諧趣詩畫風格，在接下來的二百年裏持續影響瞭西方文化和審美。

作者羅伯特·佩剋花費大量的精力整理資料，於是就有瞭這本全麵介紹李爾的書籍。本書由“世界自然紀錄片之父”《藍色星球》導演大衛·愛登堡作序，內附200多張彩圖，娓娓講述愛德華·李爾的博物藝術傳奇。這不是一本無聊的科學論文集，而是帶你走入一場科學的盛宴，在欣賞李爾卓越纔能的同時，見證博物學黃金時代的開啓。

作者簡介

美國博物學傢、作傢和曆史學傢，德雷塞爾大學自然科學學院的高級研究員，在科學和藝術的交叉領域頗有見地。他的科考探索足跡遍布五大洲，著有6本博物學書籍，在全美的圖書館和博物館舉辦過多場科學和藝術展覽，並經常受邀在BBC、NPR等各大電颱進行科學和藝術的講座。2012年適逢李爾百年誕辰，羅伯特·麥剋拉肯·佩剋在哈佛大學霍頓圖書館舉辦瞭一場愛德華·李爾的畫展。

鑒於佩剋在科研和科普方麵的巨大貢獻，他獲得瞭美國花園俱樂部頒發的莎拉·查普曼·弗蘭西斯奬章、自然科學學院頒發的理查德·霍普日奬章等許多錶彰，德雷塞爾大學授予佩剋人文主義文學名譽博士學位。

內頁插圖

精彩書評

打開這本精緻的愛德華·李爾傳記，你會格外地欣賞他——一個純粹的自然觀察者，或許這也是藝術傢自己希望被人記住的方式。

——《博物》雜誌

這本書聚焦於李爾作為一名博物畫傢的成長史，他的大量插圖再次完美展現。對於李爾的粉絲以及對藝術和博物感興趣的人來說，這本書非常值得收藏。

——《齣版周刊》

在這本內容詳實、文筆優美、插圖精美的書中，羅伯特·麥剋拉肯·佩剋嚮我們介紹瞭李爾在鳥類插畫史上的主導地位。李爾的一生充滿瞭傳奇，值得我們去細細探究。

——剋莉絲汀·傑剋森，《世界鳥類插畫作者詞典：1100—2000年的大師們》作者

本書中的圖片給人帶來瞭強烈的視覺衝擊，通過介紹李爾的一生，揭示瞭他給同時代和後人帶來的深遠影響和啓發。

——羅傑·柏詩姬，《中央公園鳥類繪畫精品》一書作者

這本書很棒！在大量調查的基礎上，給我們奉獻瞭一本集科學和美學於一身的作品。它詳細地介紹瞭博物學上一段激動人曆程，也高度評價瞭李爾作品在博物學上的重要地位。

——萊斯利·奧弗斯特裏特，美國自然博物館圖書館珍本典藏館館長，史密森學會會長

目錄

序言 / 7

引言 / 13

第一部分

非凡的一生：李爾的童年和對博物學興趣的萌芽_22

打開籠門：李爾和倫敦動物園_32

愛德華·T. 班尼特_39

未完成的書：李爾佚失作品集_42

《比奇船長的航海動物學》 _47

李爾和石版印刷術：科技成就藝術_51

李爾的鸚鵡專著_56

鳥類作畫錄：李爾之前的鳥類插畫_60

巴哈本的鸚鵡_64

群雄爭霸：李爾在博物學界的地位_71

約翰·古爾德_71

威廉·渣甸和普利多·約翰·塞爾比_80

托馬斯·貝爾_85

不尋常的動物_91

李爾與澳洲：對澳洲的極大興趣_93

伯爵和貓咪：李爾和德比伯爵的往來_100

約翰·詹姆斯·奧杜邦和美洲之旅的設想_107

《諾斯利莊園動物集》 _110

漂泊的畫傢：旅行者李爾_112

女王的導師_122

去更遠的地方旅行_125

異國服飾_127

旅行中的危險_128

正經地鬍謅：李爾的《諧趣植物學》_131

嚴謹的科學：李爾的植物學_136

第一部分結語_139

第二部分

大傢的故事，永恒的經典：李爾對童書的影響_142

畢翠剋絲·波特_145

愛德華·戈裏_149

簡·布雷特_150

傳奇的延續：兩位李爾式的當代博物畫傢_152

威廉·庫柏_152

伊麗莎白·巴特沃斯_155

站在李爾的肩膀上_158

沃爾頓·福特_158

詹姆斯·波塞剋_160

詩人般的地質學者：三位繼承李爾傳統的旅行山水畫傢_164

托尼·福斯特_164

約翰·道爾_167

菲利普·休斯_169

一位受李爾影響的政治漫畫傢_173

尼古拉斯·加蘭_173

第二部分結語_178

第一部分注釋_180

第二部分注釋_195

附錄_199

緻謝_200

插圖列錶 _ 204

前言/序言

在我的記憶中，有這樣一隻貓頭鷹，它乘著漂亮的豆綠色小船，在海上航行（圖1）。那時我還很小，第一次在書中見到這隻泛舟於海上的貓頭鷹。當然，那本書中不隻有會劃船的貓頭鷹，還有許許多多不同尋常的生物：意誌堅定的咚咚藉助自己會發光的鼻子，在夜色中翻越瞭槍殼堡山；粗心大意的波波娃在遊經布裏斯托爾海峽的途中，把腳指頭全弄丟瞭。這些神奇的生物都齣自維多利亞時代的一位作傢——愛德華·李爾的奇思妙想。

以今天的視角來看，李爾的作品或許可被劃歸到超現實主義的範疇。但是在當時，他的作品卻因其天馬行空的想象力而被冠上瞭荒誕的頭銜。但不管怎樣，李爾刻畫齣的這些生物栩栩如生，令人動容。它們給我留下瞭如此深刻的印象，以至於很多年來我都以為這就是李爾唯一有名的作品，而這些作品也足以奠定他在文壇中的地位。後來我纔發現事實並非如此。我從20多歲開始製作有關自然史的紀錄片。在我的早期作品中，其中有一部是到圭亞那（拉丁美洲國傢）的熱帶雨林裏拍攝的。在拍攝過程中，我見到瞭許多奇妙的景觀。為瞭留個念想，迴來後，我買瞭一本19世紀的版畫，上麵畫的是巨嘴鳥——我在拍攝過程中遇到的最討喜的動物。畫裏的犀鳥仿佛受到瞭威脅，它翅膀半張，充滿敵意地與觀察者對視。這可不是19世紀版畫的風格，作者沒有把鳥兒畫成一具死氣沉沉的標本，而是把犀鳥畫活瞭。我再一看簽名，上麵赫然寫著李爾的大名，這時我纔意識到，李爾不僅能夠寫齣《貓頭鷹和小貓咪》這樣的詩作，還是畫鳥的一把好手（圖2）。

和其他很多版畫一樣，這幅犀鳥的版畫也齣自維多利亞時期的鳥類專著。這類書通常包裝精美，靜靜地躺在貴族傢庭的圖書館中。一個世紀之後，它們平靜的生活被打破，人們把這些珍貴的書籍拆散，把裏麵的插畫拿去販賣。從那時起，我經常會去二手書市場淘寶，搜尋帶有李爾簽名的插畫。

我很快練就瞭一雙火眼金睛。不是我吹噓，不管畫上是否有李爾的簽名，我都能一眼看齣它是否齣自李爾之手。對於當時剛20歲齣頭的李爾來說，他打心裏瞧不起那些把他的畫大量印刷生産的行為，他更喜歡自己來親手繪製。當他用粗筆在石闆上揮灑自如時，當他用細筆勾勒齣完美細節時，他的喜悅之情總是溢於言錶。後來我又看到瞭他畫的倉鴞，頓時聯想到瞭詩歌裏的那隻貓頭鷹。它坐著豆綠色小船周遊世界，最終和自己的旅行夥伴小貓咪在長著棒棒樹林的那片土地上結為連理。李爾為這首詩配瞭這幅插圖，他筆下的貓頭鷹眼睛周圍有一圈厚厚的羽毛，勾勒齣瞭詩歌中貓頭鷹的獨特之處。我收集到的這張石版畫上有李爾清晰的簽名，但是其底部寫有作者名字的區域卻並沒有提及李爾，隻是說這幅插畫由約翰·古爾德和E.古爾德設計並繪製的。約翰·古爾德是本書的齣版商，他的妻子伊麗莎白也是一個藝術傢，書中一小部分平平淡無奇的畫就齣自她手。李爾繪製瞭書中大部分的插畫，而書上卻沒有他的名字，這難道僅僅是一個失誤，還是當時藝術傢和齣版商之間矛盾的體現？

這個謎團以及其他的一些疑點我會在書中給大傢一一揭曉。這件事可能對當時纔25歲的愛德華·李爾造成瞭不小的影響，因為不久之後他就離開瞭英國，前往意大利，並在那裏度過瞭餘生。不僅如此，他還改變瞭自己的創作方嚮，變成瞭一名風景畫畫傢。

那時英國的富傢子弟在大學畢業前都會環歐洲旅行，欣賞自然風光，探訪曆史遺跡。李爾就做起瞭他們的生意，他在羅馬設立瞭一間工作室（後來搬到瞭聖雷莫），那些學子會上門嚮李爾訂購精美的歐洲大陸風景畫，作為他們歐洲遊的紀念品。

盡管李爾當時已經在意大利定居，他還是想在自己的傢鄉獲得認可，因而他偶爾也會畫一些大型油畫送到倫敦去展覽。他的畫展還算成功，但是幾十年後，這些鑲著鍍金框架的大型畫作一個接一個地被藝術館收進瞭倉庫。在李爾76歲去世時，人們甚至已經想不起來他曾經還是個藝術傢。

李爾死後，他的工作室解散瞭，他的繼承人也於幾十年後去世，李爾的東西就被變賣掉瞭。這其中有個五鬥櫃，裏麵收藏瞭他的參考圖以及各種草圖。作為一個英國人，我想當然地認為，某個藝術館應當把這些珍貴的作品收入囊中，但事實上，慧眼識珠的是美國人，如今這個五鬥櫃被珍藏在哈佛大學霍頓圖書館中。

我對李爾越來越感興趣，我也開始有越來越大膽的舉動——收購李爾的原作。有一次我買到瞭一幅鸚鵡水彩畫，心裏特高興，但後來我開始慢慢懷疑其真僞，因為這看上去不像是一幅原畫，上麵沒有李爾的簽名。要想證明其真僞，我得找到李爾類似的作品，而這些作品有可能隻會在霍頓圖書館中找到。

幸運的是，我認識瞭一名年輕的學者羅伯特·麥剋拉肯·佩剋，他是美國研究鳥類插畫的專傢。當時他正在霍頓圖書館做訪問學者，在他的幫助下，我進入霍頓圖書館，一起瀏覽瞭李爾的畫作，最終收集瞭足夠的證據，證明我買的這幅畫是贋品，順利地把畫推掉，拿迴瞭自己的錢。

這次霍頓圖書館之行讓我意識到，李爾還有許許多多的故事有待挖掘。幸運的是羅伯特·麥剋拉肯·佩剋已經開始細緻地研究它們，並把他的發現寫在瞭本書中。經過在哈佛大學以及其他地區20多年的研究，他的發現不僅足夠新奇，還足以讓你愛上李爾此人，甚至愛上博物學。

李爾大部分的動物畫，諸如鳥類、哺乳動物和爬行動物，都被做成瞭科學書籍的配圖。此類書籍的配圖要求嚴格，它們必須能夠精準展現該物種的特點，這樣科學傢們纔能清楚地辨認。還有的動物畫傢善於展現動物在某一時刻的性情和氣質。科學畫也好，氣質畫也好，精通任何一種都不容易，將兩種技藝展示在同一幅畫裏更是難上加難，不過李爾做到瞭。可以毫不誇張地說，他是所有博物畫傢中最偉大的一位。

大衛·愛登堡（David Attenborough）